家具的地域特色与民族风情
地域风格简说
简单地说前几种都是地域不同的风格。
中式就是中国传统风格，会用到传统木制雕花等，有中国传统文化气息。
欧式来源欧洲，又分巴洛克、洛可可、古典、简欧等，设计得好的话会有贵族气质。
东南亚风格即南洋风格，自然，朴实，色彩深沉艳丽，有热带风情。
地中海也是一种欧式田园风格，来自地中海沿岸国家的蓝天与大海，标准色为蓝白色，也有土黄和熏衣草淡紫的搭配，多用自然材质，比如木质和原石等。
新古典就是古典风格的现代演绎，现代的手法和材料传承古典的感觉。
1.中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。
中式风格要点：中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。
室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。
中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。
中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。
中式风格适合人群：性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。
中式风格需要注意的地方：只要发挥各种建材的适当性，即使是使用玻璃、金属等现代建材，一样可以表现中式风格。
2.新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。
在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。
在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。
新古典风格低调奢华，复古流畅新古典风格起源于18世纪中期，根植于理性主义，摒弃了巴洛克和洛可可风格中的过度矫饰，而谋求几近失落的纯粹高贵风格的回归。
而设计感是通过希腊式的简洁结构取得的，承袭了浪漫主义色彩。
当代室内设计中的黎族图腾纹样应用
当代室内设计中的黎族图腾纹样应用黎族是中国的少数民族之一，其文化传统悠久，艺术表现形式丰富多彩。
黎族的图腾纹样在传统艺术中扮演着重要角色，不仅体现了黎族人民对自然的崇拜和对祖先的崇敬，还展现出他们独特的审美观念和艺术技巧。
随着当代室内设计的不断发展，黎族图腾纹样的应用也开始进入人们的视野，成为室内设计中的一种新型元素。
本文将从黎族图腾纹样的来源与特点、室内设计中的应用及未来发展趋势等方面进行探讨。
一、黎族图腾纹样的来源与特点黎族是中国的古老民族之一，其图腾纹样的来源可以追溯到史前部落社会。
黎族人民以家族、家庭为单位，对自然界各种现象进行崇拜，将其赋予神秘的意义。
在他们的宗教信仰中，神明、动物、植物等都有着独特的象征意义，这些象征意义在其图腾纹样中得到了充分的表现。
黎族图腾纹样的特点主要表现在以下几个方面：1. 自然图腾黎族人民崇拜自然，将自然界中的动物、植物等元素进行抽象表现，并赋予其神秘的象征意义。
在黎族图腾纹样中，常常可以看到鸟、兽、鱼、花草等自然元素的图案，这些图案既具备装饰性，又富有神秘感。
2. 地域特色黎族人民主要分布在中国的海南岛，其生活环境和文化习俗深受岛屿的地理特点影响。
在黎族图腾纹样中，经常可以看到海洋、森林、山川等与海南岛相关的图案，这些图案体现了黎族人民与自然界的紧密联系。
3. 花纹多样黎族图腾纹样的花纹丰富多样，包括直线、曲线、点状、面状等多种形式，具有强烈的装饰性和表现力。
这些花纹在黎族的传统服饰、建筑以及日常用品中得到了广泛的应用。
随着当代室内设计的不断创新与发展，越来越多的设计师开始关注少数民族文化的表现形式，并将其融入到室内设计中。
黎族图腾纹样作为独特的文化符号，正在逐渐成为室内设计中的一种新型元素。
在实际的设计过程中，设计师可以通过以下几种方式来应用黎族图腾纹样：1. 墙面装饰黎族图腾纹样可以作为墙面装饰的元素，通过壁画、壁纸、壁布等形式进行表现。
设计师可以根据黎族图腾纹样的特点，选取其中的一些主题元素进行图案设计，然后将其应用到室内墙面，赋予空间更加丰富的文化内涵。
云南藏族家具特征研究
水 缸 厅挂檐 （ 图 ２） 藏桌 （ 见 及 经桌 ， 图 ３） 见 。
图 １ 焖 户 式 嵌 板 的供 桌
图 ２ 水 缸 厅 上 的 建 筑 装 饰
第三 ， 家具就 地取 材 ， 时也 很讲 究 ， 合加 同 结
工 的工艺 性要 求进行 材料 的搭配 组合 。云南 藏 族
地 区气候 的多元 化 ， 使其 具备 各 种优质 的 家具用 材， 便于 选用 。
维普资讯
艺・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ 术 设 计 评 论 与 鍪 赏
ＡＲＴ Ｈ０ ＲＩ Ｚ０Ｎ Ｓｕ Ｔ １ ｒ Ｎｏ ８
云南藏族 家具特征研 究
Ｏｎ ｃ ｒ ｃ ｅ ｉｔｃ ｆ ｈａ ａ ｔ ｒｓ ｉ ｓ ｏ ｎｎ ｎ’ ｂｅ ａ ｕ ｎｉｕ ｅ Ｙｕ ａ Ｓ Ｔｉ ｔ ｎ ｆ ｒ ｔ ｒ
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烤 火 的 习惯 ， 火塘 占去 了室 内的 很 大 空 间 ， 因此 家具 在 设计 上都 偏低 矮 ， 于 人们 烤火 类 的生 活 便 起居 ； 者形成 与建筑相 连 的建筑性 家具 ， 或 充分利
用 室 内空 间 ， 存 更多 物 品的 同 时又起 到 良好 的 贮
置 杂 物 （ 放 杂 物 ， 为对 神 灵 的 不 敬 ） 因 而 家 若 视 ，
于 建筑 上 的 ， 建筑 的有 机 组成 部 分 ； 他 家具 是 其
即使 与 建筑相 连 ， 通 常是 沿墙 摆 放 。也 正 因 为 也 如 此 ， 族 家具 在 进 行 装饰 和 涂 饰 时 ， 在 家具 藏 会 与 建筑 的相连 部位 进 行 过渡 性 的装 饰 ， 使得 家具 与 建筑 的相连 看起 的焖 户式嵌板 做 法得 以形成 （ 图 １ 。 见 ）
雪域高原上的民族瑰宝——藏族民俗文物探解
雪域高原上的民族瑰宝——藏族民俗文物探解万 婷摘要：生活在“世界屋脊”以藏族为主体的各民族，在长期交往的过程中，博采众长、创新发展，用兼具智慧和勤劳的双手创造出独具特色的民族民俗文化。
民俗文物作为民俗文化的载体，主要有两大类：（一）别具地域特色的宗教器具；（二）独具民族风采的生活器具。
这些民俗文物彰显着特征明显的藏族风貌，集中表现为地域性、民族性、宗教性、互融性、时代性。
藏族民俗文物在中华文化宝库中具有不可动摇、不可替代的重要地位。
关键词：高原文化；藏族的民族民俗文化；民俗文物中图分类号：Ｋ８９２．３ 文献标识码：Ａ 文章编号：２０９５－６９１６（２０２１）０４－００１２－０５一、深蕴民族、地域特色的藏族民俗文化民俗，即民间风俗，指一个国家或民族中广大民众所创造、享用和传承的生活文化[1]。
民俗文化，简要地说，是世间广泛流传的各种风俗习尚的总称。
民俗文化的范围，大体上包括存在于民间的物质文化、社会组织、意识形态和口头语言等各种社会习惯、风尚事物[2]。
藏族历史悠久，其民俗事象异彩纷呈。
民俗文化在密切联系广大藏族同胞生活的同时，亦在展现藏族区域文化、民族精神、民族凝聚力等方面发挥着巨大的作用。
随着地域、气候、生活习性与人文环境的变化，藏族人民生活的区域也随之相应调整，这也促使其在历史发展进程中创造出独特的民俗文化。
藏族民俗文化自成体系，源远流长，具有非常鲜明的特征。
这些特征集中表现为地域性、民族性、宗教性、互融性、时代性等。
地域性是藏族民俗文化区别于其他民俗文化最显著的特征之一。
世界上每一个民族都生活于特定的地域范围内，因此其民俗文化的形成、发展与自然地理环境都有着非常密切的关系。
藏族民俗文化产生于青藏高原这一地球上独一无二的地域，世界屋脊的独特自然地理环境造就了独特的藏族民俗文化。
青藏高原是群山连绵横亘之地，巍巍高山直入蓝天，绵绵白云环绕雪峰，山系的静谧又给其民俗文化增添了一抹冰雪的高洁之色。
生活在这里的藏族人民世世代代逐水草而居，创造了具有鲜明地域特色的高原游牧文化。
家具设计分析
一个床——1001种不同组合 变化 一个床 种不同组合 一个芙莱莎床仅仅是布置孩子房间的一个开始。有了它就可以组合出无数不同的布 置方案。一个基本的床可以变成高架床，上下床，L型床，一字型组合， 亦可以变 换回原样。同时，床与滑梯。书桌，衣柜，书架等也可以进行各种组合。为了是投 资更长远，更经济，芙莱莎的床均为成人尺寸（90cmX200cm）,而且书桌、椅子的 高度可调节。芙莱莎产品可随孩子的成长而变化（0——25岁均可适用）。从少年 到青年的过度不需重新投资。
3.七彩人生 七彩人生 七彩人生是全球知名的青少年家具品牌之一，也是国内专业青少年色彩 家具品牌，是深圳市七彩人生家具有限公司旗下知名儿童家具品牌。
芙莱莎（ 芙莱莎（FLEXA） ）
芙莱莎采用125年树龄的北极 60 松。因生长在北纬60度以上 的寒带，故生长缓慢，质地 细密。不仅如此。芙莱莎选 用每棵树质地最佳的上第三 节。芙莱莎符合欧洲最严格 的EN747安全与强度标准， 且通过由德国LGA测试颁发 的GS认证。
藏式家具
泰式家具：清凉与天然风格 泰式家具 遍寻词语来形容泰式家具，似乎没有能比“清凉”和“天然”更为妥帖的 了。清凉的藤椅、真丝抱枕、竹藤编织物、精致的木雕以及美丽的绿色热带植 物，当这些东西和谐地共处一室时，那就是泰式风格。 什么样的地域产生什么样的文化。泰国炎热，植物资源丰富，家具多取材 本地盛产的木材、竹子和藤条。当地佛教盛行，人民生活悠闲，这两大特色明 显地体在家具陈设之中。 于是可以这样设想：午后的阳光懒洋洋地透过细密的竹帘射进屋内，墙边 的木雕佛像前，檀香升起袅袅烟雾。有微风吹入，室内的泰国兰叶子轻轻摇摆 起来。主人呢，正半躺在藤椅上小憩，脑后枕着绣功精美的泰丝靠枕。 这就是泰式家具和泰式生活。
泰 式 家 具
开发生产地方民族特色品牌家具的可行性研究——以“八桂风情”系列中高档沙发椅为例
【 ｓ ａｔ Ｔ ｅａｔ ｌ ｓ ｄｅ ｈ ｅｓ ｉｔ ｏ ｄｖｌ ｉｇｔ ｃｌｕｎ ｕｅｗｔ ｅ ｎｃｃａａｔ ｓ ｉ ｔ ｓｅｔ ｏ ｅｒ Ａｂｔ ｃ 】 ｈ ｒｃ ｔ ｉ ｔｅｆａｉ ｌｙ ｆ ｅｅ ｐｎ ｅｌ ａ ｆｒｉ ｒ ｉ ｔ ｉ ｈｒｃ ｒ ｎ ｈ ａｐ ｃ ｆｈｉ ｒ ｉｅ ｕ ｓ ｂ ｉ ｏ ｈ ｏ ｔ ｈ ｈ ｅ， ｅ ｓ ｔ
及 与 生 活 空 间 相 协调 、返 璞 归 真 的 重要 特 征 ，因此 ，家 具 制造 企 业 必 须适 应 潮 流 ，才 能 更 好 地生 存 与发 展 。 在 家 具 设 计 中 融 入 地 方 民 族 特 色 是 家 具 制 造 业 发 展 的趋 势 。 地 域 文 化 与 家 具 消 费 关 系 的重 要 性 已 成 为 人 们 的 共 识 ， 由此 催 生 了 各 种 具 有 地 域 特 色 的 家 具 ，如 １本 的 “ ” 式 家 ３ 和 具 、欧洲 的 北 欧 家 具 、韩 国 的 “ 韩 家 具 ”及 我 国 的 “ 大 明清 家 具 ” 等 。 凡 是 具 有 地 方 特 色 ，设 计 制 造 精 良的 家 具 ，其 市 场 价 值 、文 化 艺 术 价 值 都 会 很 高 ，有 的 甚 至 可 以 提 升 一 个 地 区 、一 个 城 市 或 一 个 围 家 在 世 界 的 知 名 度 和 声 誉 ，从 而 带 来 更高的无形价值。
实践革新
Ｐａｔｅ＆ Ｉｎｖｔｎ ｒｃｃ ｉ ｎ ｏａｏ ｉ
企业 科 技与发 展
Ｅｎ ｅｐ ｉｅ Ｓ ｉｎｃ ｄ Ｔｅ ｈ ｌ ｇ ＆ Ｄ ｅ ｅｏ ｍ ｅ ｔ ｔ ｒ ｒｓ ｃｅ ｅ Ａｎ ｃ ｎｏｏ ｙ ｖ ｌｐ ｎ
晋作家具漫谈
非遗传承文 张建明晋作家具漫谈山西具有特殊的地理自然因素，而且历史悠久，文化底蕴丰厚。
山西的古旧家具保存比较完整，历史文化传承得很好，古旧家具现存的数量很多，是我国物质文化遗产的一部分。
晋作家具其实就是山西式的家具，是我国传统家具文化的一个重要分支，是我国保存较完整的传统家具之一，所以我国古代晋作的家具有迹可循。
一、晋作家具的历史背景和形式特点（一）晋作家具的历史背景山西的地理环境和文化底蕴对于家具文化的形成有很大的影响，晋作家具有悠久的历史，形成与发展和当地的风土人情、地域文化有关，山西经济的昌盛、地域的繁华都影响着家具文化的形成。
家具根据地区的文化特色和人文风情的不同而发展成不同的形式，这也间接地展现了地理文化的不同。
古代的晋不注重耕地，反而是注重商业贸易，因为古代的晋，地域狭小，但是人很多，所以就很难拿出大片的土地来种，因此就发展了商贸，使得古代的晋商贸行业很发达，也就促使了晋作家具的发展。
山西的文化是兼容并取，使得山西人才辈出。
山西很早的时候就兴办私塾，发展经济，很早就产生了乔家大院、曹家大院、王家大院等这些古代民居。
民间大院的兴建，促进了生活质量的提高和经济的发展，也促进了家具行业的发展。
（二）晋作家具的形式特点山西的文化历史悠久且辉煌，在中华文明的发展中，山西文化一直占有着重要的地位，山西的传统文化有重要的价值，也有人说看中华的五千年文化，先看山西文化，说明山西文化在中华文化中占有很重要的地位。
我国最早制造和使用家具的地区就是山西，山西也是传统家具的发源地，山西的家具在明朝时期产生了巨大的价值，也是在这个时期山西家具在世界范围内影响最广，审美价值和科学性兼并的明式家具为山西家具带来了极大的荣誉。
晋作家具也就这样名声大振。
山西因为很多人发展商业，使得山西的经济迅速上升到很高的地位，山西的人民凭借着智慧和努力，使山西成为经济及其富裕的地区，许多优秀的古建筑文物已经成为了物质文化遗产，成为了我们研究古代文化的重要参照。
蒙古族传统家具造型特色研究
蒙古族 传统家具 由 受到游牧生活 人们为了方便物品的分类放置 ． 于 多把家具 的融合 这充分体现 出游牧 民族兼容并蓄
方式的影响 主要以摆故物 品的置物粪家 的正立面空闻有规律地划分为若 千个独立 的文化艺术心恋以及博太的胸怀。 蒙古族 具和收藏物品的储物粪家具为主。 蒙古包 的矩形 域 ， 从而形威几何程式化的家具 传统末其的游牧属性决定了其装饰纹样以 的穹型造型． 勒勒车婷特殊的运输方式 以 构图形式 体现了家具构图的独立完整性 动、檀物纹为主体纹 样．其中．狼 ．鹿 及便于人们烤火 的生活 起居方式 这些都 ｃ 如圈５ 囤６ 其中．家其 的每一局部 又 牛 鹰，马等动物田腊装饰纹样 与蒙古 ｝ 限制了繁古族传统家具的体积— —多以低 是以地毯式的装饰构图方式为基础 采用 族原始 宗 教萨满教的 多 崇 神 拜相吻台 。 而 矮型家具 为主 外形方正筒拙 轮廓舒展 适台鼓 样 边框技 样． 角鹏纹 样等相互组 由草原 动植物 演变出的犄 形纹样 简练 ．给人以端庄 实用的心瑾 感受 体 合 形成较 为独立 的局部构 图 避免 了家 勾联纹 云纹 ，
卷草纹辞则 较多地作 为角隅纹
现 出蒙古族人民粗犷豪放的审美意识以及 具整体 构图的拘谨和刻板。 无论是几何程 样 边榧纹样使用。 淳朴雅拙的风俗文化 然而 在追求外形 式化的家具整体构 图还是地毯式的局部装 由于蘩汉 民族问文化的交流与互渗 ．
轮廓阳刚之美的同时 蒙古族传统家具也 饰构图都给人以安定 感和统一蹲 这与蒙 在蒙古族传统家具装饰纹样 中也使用较多 带有细腻的审美意蕴。 在家具 形卷的细节 古族游牧 的流动性形成对 比 从侧面体现 的 播 ． 寿 ” 万代 子孙 等题材 如
处理上 丰富多 ． 彩 千变 万化 的 缝脚就恰 出生活在苍茫草原和寂静天宇之下的蒙古
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家具的地域特色与民族风情随着时代的发展，家具作为一种生活必需品也在不断的发生着变化。
不仅是在设计和材质上，还有地域特色和民族风情的体现。
一、中国古典家具的地域特色
中国古典家具是中国传统文化的瑰宝，它体现了中国古代文化中对于美学、哲学等方面的追求和理解。
而古典家具的地域特色也是具有一定的代表性的。
1、清朝家具的地域特色
清朝家具是中国的一种传统家具风格。
它们大多是在华北、江南、福建这三个地区制作的。
由于地域不同，造型和风格还是有着不小的不同。
比如说，华北的梨木家具造型比较系，注重线条的质感；而福建的漆器家具则更注重色彩和光泽。
2、明朝家具的地域特色
明朝家具是中国家具发展的一个重要阶段，也是中国家具中的一种文化传承。
它主要集中在南方，尤其是在江苏、浙江、福建、广东等地区。
明朝家具大多采用槐木或松木作为主要材质，具有轻便、坚固、优美的形态，造型优美又大方。
并且，明朝家具大多注重木质线纹的质感，因此在切割、精修和雕刻等方面进行了大量的尝试。
二、家具的民族风情
除了地域特色之外，家具还能带有不同的民族风情。
比如中式家具、欧式家具、美式家具、日式家具等不同风格具有不同的民族特色。
1、中式家具的民族风情
中式家具是以传统的中国文化和哲学思想为蓝本所设计出来的家具。
具有一种自然、简朴、典雅的风格，容易让人想起古代的“致中和，天地合，吉祥如意”这种哲学思想。
中式家具注重的是自然和平衡的感受，而不是那种大气磅礴、豪华奢侈的感觉。
它们所展现出来的气息也具有一种朴素、自然的美感。
2、欧式家具的民族风情
欧式家具历史悠久、文化底蕴深厚，崇尚豪华奢侈、富丽堂皇、宏大、典雅、浪漫的，符合欧洲人倡导的世界观。
它们大多采用各种昂贵的木材，设计制作着重于拓宽、粗犷和谋求外表的艺术效果。
欧式家具不像中式家具那样朴素、自然，而是充满雄浑和精韵。
3、日式家具的民族风情
日式家具的风格清新简单、质朴优雅，前后纵深都给予了巧妙的布局，兼顾了实用和艺术之美。
日式家具讲究朴素和实用，不做过多的修饰，但设计却又大气磅礴，简约又不失别致。
同时，它们所带给人们的还有淡泊、优雅、自然、安静、恬淡的气息。
三、结语
家具是家居生活中必不可少的家具，地域特色和民族风情的融合可以让家具的美感更加的鲜明和突出。
因此，我们可以根据自己所在国家、地域和文化背景来挑选适合自己风格的家具，装扮出一个更加有特色和个性化的家居环境。