论诗与歌曲创作

他是大陆歌坛岭南 派创 作人 中的领头人物 。 他有一个“ 涛
在 ２ ０ 世纪 ５ ０ 年 代末 ６ ０年代初 ，毛泽 东诗词歌 曲几 乎
在那个特殊年代里 ， 几乎所 声依 旧三部曲” ， 即《 涛声依 旧》 （ 毛宁 ） 《 白云深处 》 （ 廖 百威 ） 和 可 以看作是那个 时代 的艺术歌 曲。 有 的毛泽东诗词都 被谱 写成曲 ，同词不 同谱 的作 品也 比比皆 《 巴山夜雨 》 （ 李进 ） ，单从歌名上来看 ，已经是和诗联 系紧密 反 映时代 ， 反映生活 。时间荡 涤沉 浮 ， 去伪 了。 《 涛声依 旧》 中他分别用到张继 的《 枫 桥夜 泊》 “ 留下一盏 渔 是 。歌 曲是面镜子 ， 存 真。 毛泽东诗词歌曲是历史留给我们 的一 份珍 贵礼 物 ， 让我 火让 它停 泊在枫桥边 ” “ 月落乌 啼总是 千年 的风 霜” ， 《 白云 深 处》 则 分别 用到“ 白云深处有人家” 还有 杜牧 的《 山行》 。 后来他 们在历史 的思索 中去体味毛泽东诗词歌 曲的魅 力——去 感受
小令 ， 长调等等一直在 民间广为传唱 。 歌 曲能够展现 千姿百态 的生活 ，表达 形形色色 的情绪与 心态 。诗 的含 蓄婉转 ， 迂 回曲折 ， 也是 当今 诸多歌 曲创作人所
曲有 ６ ０ ０余首 ， 采用歌德 、 席勒 、 海涅、 米勒等 人的诗 为歌 词 。
野玫瑰》 、 《 春天 的信念 》 、 《 魔王》等 已成 为流传 世界 的名 曲。 孜孜 以求 的一 种境界 。而作为 当时朝代 的流行歌 曲——唐诗 《 艺术 歌 曲在法 国称之为 “ 尚松 ” ， 代 表作 曲家有迪 帕克 、 福雷 、 宋词 ， 它 的功能与意义恰好在这个地方 。
子的形象 是十分 吻合的 ， 也非 常配合 她所创作 出的恰 当的情绪表达 能力 。 因此 能否 唱好 艺
术歌 曲是衡量一名合格歌唱家 的重要标志 。
派诗情 画意 ， 不食人间烟火状 。 ２ 、 代表人物—— 陈小奇
（ 三） 毛 泽东诗词
艺术歌曲是 ｌ ８ 世 纪末 ｌ ９世纪初 ，欧洲盛行的一种抒情 歌曲的通称。 其最突 出的特点是歌词多采用著名诗歌 。 歌 曲根 据原诗含义及原诗 的抑扬顿挫等 进行 创作 ，所 以歌 曲所呈 现
的是作 曲家对诗歌 的主观看法 。 艺术歌 曲在德 国代表作 曲家是舒伯特 ，他所作 的艺 术歌
“ 歌” 在萌芽期都是一 体的。更有乐律家如韩邦 奇说 ： 《 书》 日： 声依永 ， 律和声 。由这些解 释 ， 可见 中国从 古 以来 的诗和歌 的
联系是很大的 。
一
因为冯 晓泉本身是 学民族乐器的 出身 ，所 以对 民族 文化 自然有很深 的兴趣 与植 根 ，他的词作 中也较多运用 古诗词典 故或 名句 ， 多是 以诗来 营造一种 氛 围， 表现一 种气 魄 ， 表 达一 种情 怀 ， 更偏重于一种社会责任和 民族情怀的东西 。
（ 二） 艺 术歌 曲
、
诗与歌的联 系
远古时期的歌谣 ， 既是文学 的萌芽 ， 也是音乐 的萌芽。第
一
部 用文字记 录这些 流传在 民间 的歌 曲的《 诗经 》 ， 它们 收录 的就是从西周初年至春秋 中叶约 ５ ０ ０ 年所流传 的一 些民间歌 曲。 到后来发展成为长短句 ， 也就是宋词 。又根据长短分为
依 旧在 ， 几度夕 阳红 ” 等， 这 与她一贯苦 心经 营的古典婉 约女
中国作曲家也写有大量 的艺术歌 曲 ， 赵元任 的《 教我如何
不想他 》 、 黄 自的《 思乡》 、 青 主的《 我住长 江头》 ， 贺绿汀 的《 嘉
陵江上》 等都是优秀 的艺术歌 曲。 艺术歌 曲的特质决定演 唱者 必须具有 良好 的音质 ，细 腻
关键词 ： 诗； 歌 曲创作
中图分 类号 ． Ｊ ６ ４ ２ 文献标 识码 ： Ａ 文 章编 号 ， １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ３ － ０ １ ３ ２ — ０ １
《 尚书》 的二 十四字 ： 诗 言志 ， 歌永 言。这一段说 明“ 诗” 和
３ 、 代表人物——冯 晓泉
法国艺术歌曲 比较 精致纤柔 。 德彪西的歌 曲多根据 在现代歌曲创作 中的加入诗 的元 素 ，一方面给 了歌 曲表 德彪西等 。 波德莱尔 、 魏尔兰等人 的诗歌谱成 ， 具有 印象派 的特征 。俄罗 现的空间 ， 另一方 面考验着 歌 曲创作人对文化 的把握 ， 在 一定 程度上 ， 丰富了歌 曲的表现功能 ， 而且提升了歌 曲的层次 。
乐 － ｉ 歌 赋
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
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论诗与歌 曲创作
王 雨
（ 南 阳理工 学院， 河 南 南阳 ４ ７ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要： 诗——歌 也 ， 从《 诗经》 到《 楚辞》 ， 最早都是 用唱的形式表现 的。诗与现代 的歌 曲的歌词 创作 ， 有 着一个根 源 与发展的不可抹灭的关 系。本文拟从诗 与歌 的联 系、 诗在歌 曲创作 中的运 用、 诗成为歌 曲的风格等三个方面进 行论 述， 从 而为诗 能够更好地丰 富歌 曲的创作 ， 歌 曲创作也为诗的进一步发展 提供 另一种途径而服务。
又写 了《 烟花三月》 ， 《 朝 云暮雨 》 （ 均为吴涤清演 唱 ） ， 还有一 首 是毛 宁的《 大浪淘沙 》 ， 他 是大陆词作家里古 风最重的一个 ， 喜 欢将古诗词 中的名句或典故 经演 绎与现代人 的情感相结合 而 成歌词 ， 由此而形 成他独特的陈 氏风格 ， 也为 中文 流行 歌词创 作形成一个典范 。不过他主要是 以描写个人情感为主。
二、 诗在歌 曲创作 中的运用
（ 一） 中 国流 行 歌 曲 的创 作
斯艺术歌 曲的特点是注重 心理的刻划 。 其中 ， 穆索尔斯基 的艺 术歌曲富有强 烈的 民族性与艺术独创性 ，与俄 罗斯语言 的声
调丝丝入扣。
ｌ 、 代表人物——琼 瑶 在 台湾作家琼瑶 的很 多歌词里都喜欢借用 一些唐诗宋词 中的名句 ， 如“ 才下眉头 ， 却上心头 ” “ 庭 院深深深几许 ” ， “ 青 山