王渔洋诗词 2
渔洋绝句十二法简介
渔洋绝句十二法简介【原创实用版】目录一、渔洋绝句十二法概述二、渔洋绝句十二法的作者王士祯简介三、渔洋绝句十二法的内容及特点四、渔洋绝句十二法在文学史上的地位及影响五、结语正文一、渔洋绝句十二法概述渔洋绝句十二法，是清初著名诗人王士祯所著的一部关于绝句创作的文学理论著作。
全书分为十二法，详细阐述了绝句的创作方法、技巧和艺术特点，对后世文学创作产生了深远影响。
二、渔洋绝句十二法的作者王士祯简介王士祯（1634—1711），原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。
汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。
博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。
书法高秀似晋人。
康熙时继钱谦益而主盟诗坛。
论诗创神韵说。
早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。
擅长各体，尤工七绝。
但未能摆脱明七子摹古余习，时人诮之为清秀李于麟（李攀龙），然传其衣钵。
三、渔洋绝句十二法的内容及特点渔洋绝句十二法是王士祯根据自己的创作经验和前人的理论总结而成的一部绝句创作理论。
全书分为十二法，分别是：1.立意：绝句要有独特的立意，以区别于他人之作。
2.铸思：在立意的基础上，精心构思，使作品达到“意在言外”的境界。
3.择韵：选择恰当的韵脚，以增强作品的音韵美。
4.寻对：精心选择对仗，使作品形式美观。
5.设定句式：根据内容需要，灵活运用各种句式，使作品更具表现力。
6.用词：注意选用恰当的词汇，以提高作品的艺术性。
7.布局：合理安排篇章结构，使作品条理清晰。
8.气象：通过描绘生动的自然景象，展现作品的意境美。
9.情感：注入真挚的情感，使作品具有感染力。
10.品格：注重作品的品格修养，使作品具有高尚的审美价值。
11.炼字：精心锤炼关键字句，提高作品的表现力。
12.章法：遵循一定的章法，使作品具有完整的艺术形态。
渔洋绝句十二法注重诗歌的艺术性和表现力，强调立意、铸思、择韵、寻对等环节，旨在提高绝句的创作水平。
王渔洋《秋柳》四首赏析
王渔洋《秋柳》四首赏析秋柳（并序）王士禛昔江南王子，感落叶以兴悲、金城司马，攀长条而陨涕。
仆本恨人，性多感慨。
情寄杨柳，同《小雅》之仆夫，致托悲秋，望湘皋之远者。
偶成四什，以示同人，为我和之，丁酉秋日，北渚亭书。
秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。
娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。
东风作絮糁春衣，太息萧条景物非。
扶荔宫中花事尽，灵和殿里昔人稀。
相逢南雁皆愁侣，好语西乌莫夜飞。
往日风流问枚叔，梁园回首素心违。
桃根桃叶镇相连，眺尽平芜欲化烟。
秋色向人犹旖旎，春闺曾与致**。
新愁帝子悲今日，旧事公孙忆往年。
记否青门珠络鼓，松柏相映夕阳边。
清初，王士禛以初露头角的青年，写了四首看似寻常的《秋柳》诗，却得到很多人的和作，造成相当大的影响，其中应有特殊的“魅力”在起作用。
王氏《蚕尾续文·菜根堂诗集序》说：“顺治丁酉秋，予客济南，时正秋赋，诸名士云集明湖。
一日会饮水面亭，亭下杨柳十（一作“千”）余株，披拂水际，绰约近人，叶始微黄，乍染秋色，若有摇落之态。
予怅然有感，赋诗四章，一时和者数十人。
”又自撰《年谱》：“顺治十四年丁酉，二十四岁。
八月，游历下，集诸名士于明湖，举秋柳社。
……赋《秋柳》诗四章，和者数百人。
”“秋赋”，指秋季省会乡试举人。
王氏已先在顺治八年辛卯十八岁时中举，十二年乙未二十二岁时进士会试中式因故来参加殿试（十五年补殿浅成进士）。
这次他自己没有参加乡试，只是秉乡试之机，邀集一些应试者在济南大明湖为秋柳诗会。
他上面说的都只是咏柳之事。
但诗的《自序》说：“昔江南王子，感落叶以兴悲；金城司马，攀长条而陨涕。
仆本恨人，性多感慨。
寄情杨柳，同《小雅》之仆夫；致托悲秋，望湘皋之远者。
偶成四什，以示同人，为我和之。
”王子，指梁简文帝萧纲，其《秋兴赋》云：“洞庭之叶初下，塞外之草前衰。
《渔洋诗话》主要内容简介及赏析
《渔洋诗话》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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绝句渔洋十二法
绝句渔洋十二法渔洋十二法渔洋第一法七绝·寒夜文∫日月(敬金忠)夜寒风曳雨丝迎，落木时传瑟瑟声。
不见妻儿归旧舍，一宵无寐到天明。
渔洋第一法七绝玫瑰花文∫日月(敬金忠)铠甲披身刺猬妆，春风摇曳舞千行。
不能月月枝头绽，但可天天送媚香。
渔阳第二法七绝·乡思文∫日月(敬金忠)一张画卷赏琼芳，绘我家园玉素妆。
却是西窗人影瘦，情思萌动黯神伤。
渔洋第三法七绝同窗文∫日月(敬金忠)挑灯夜读寄骚人，寸惜文章介草茵。
哪得诗词升日月，花开陌上一家亲。
渔洋第三法七绝同窗文∫日月(敬金忠)高山流水识音人，墨海文章草木神。
谁训诗词精日月，花开陌上一家亲。
渔洋第二种写法七绝踏青文∫日月(敬金忠)细雨霏霏恼树鸦，郊游含泪赏桃花。
然而梦去心仍在，谁舍东方那片霞。
渔洋第三法七绝春雨文∫日月(敬金忠)细雨敲窗柳夜听，鸟飞檐下看枝青。
谁将万物披颜色，唯有东风洗满庭。
七绝春雨文∫日月(敬金忠)花开三月柳芽亲，归燕衔泥觅旧邻。
十里桃红谁染色？东风催雨洗芳尘。
渔洋三法七绝春雨文∫日月(敬金忠)春雨萧萧夜打蓬，风惊百鸟水流空。
静听窗外谁弹唱，原是桃花别样红。
渔洋第四法七绝春柳之思文∫日月(敬金忠)杭州堤柳挂春帘，白絮描眉鸟戏檐。
却忆家乡三月冷，凌风飘雪厚衣添。
渔洋第四法七绝柳思文∫日月(敬金忠)风吹柳女舞轻纱，偷看桃红树满花。
回想当年沿小径，夫妻为啥走天涯。
渔洋第五法七绝梦怨文∫日月(敬金忠)笔下飞诗梦打开，鸾鸯两地韵难栽。
如今冷雨淋春路，遮月乌云本不该！渔洋第五法七绝落花月向西斜水向东，故园春貌已朦胧。
如今鸟在枝头笑，花落何来梦却同！渔洋第六法七绝游桃园有感文/日月(敬金忠)青枝满果是谁家？玉缕斜阳吐彩霞。
但觉客来观艳美，焉知珍宝结红纱！渔洋第六法七绝游桃园有感文/日月(敬金忠)青枝果满是谁家？一缕斜阳吐彩霞。
但觉客来观艳景，焉知珍宝结红纱！渔洋第七法七绝·南国红豆文/日月(敬金忠)红豆南开北国遥，梧桐痴恋欲望迢。
古诗创作手法鉴赏 渔洋十二法之二
古诗创造手法鉴赏《渔洋十二法》之二【渔洋绝法二】：前二句说一事，第三句以转折连词承接。
《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》【清】王士祯虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。
【注释】：虎山：位于江苏省苏州吴中区光福镇，春秋时期，吴王阖阂（hèhài，音同贺害）曾在虎山圈地养虎，饲养人员聚居的地方遂名虎溪。
吴国灭亡后，养虎事业也随之衰败。
擅胜阁：虎山山巅原有东岳庙，宋建中靖国元年（1101年）建，明万历四年（1576年）毁。
清康熙十年（1671年）重建。
东岳殿前筑有擅胜阁。
文革初期，殿宇全部拆除。
1992年，村民自发复建殿宇三间。
2011年，村民再集资，原址重建为岱真道院。
眺：远望。
以：因为。
阻：阻碍往：去。
此处作“看不见”解。
光福：吴中区境内历史悠久的古镇，在苏州城西约28公里的太湖之滨，是享有“湖光山色、洞天福地”之美誉。
50年代初，我国考古学家在当地虎山发现了新石器时代的遗址，证明早在远古时代我们的祖先就在此繁衍生息了。
萧梁大同年间（535—546年），有顾氏舍宅为寺，取名光福，从此得名，沿用至今。
此处指与虎山擅胜阁相望的光福塔。
虎山桥：虎山脚下的虎山桥是光福通向东渚、镇湖的陆上必由之路，太湖水从西崦湖经过虎山桥流向木渎、苏城，它是水源的枢纽。
据文献记载：光福每年年初梅花绽放之际，人们都坐船经虎山桥至我国梅花基地之一的“香雪海”、“玄墓山”、“潭东”一带观赏。
却：在这里作连词，表示转折，相当于“但”、“但是”、“可是”。
邓尉：即邓尉山，在苏州城西南三十公里，以“香雪海”闻名，是中国著名的赏梅胜地，其地因东汉开国功臣邓禹得名。
【译文】：《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》【清】王士祯虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。
虎山桥边尽是层层叠叠的青松，掩映着寒流下古寺墙壁的褐红。
但登上檀胜阁重楼远眺邓尉山，只能看到西去太湖的细雨蒙蒙。
【写作背景】：根据台湾輔仁大学中文所博士，散文作家黃雅歆先生整理的王士祯年谱（引自國立臺北師範學院學報，第十七卷第二期载《山水有神韻—王士禎的山水詩(上)：遊歷與山水》）：王士祯于清顺治27年至康熙4年（王士祯27—32岁）期间，任扬州推官。
王士祯《渔洋绝句十二法》
王士祯《渔洋绝句十二法》王士祯（1634—1711）原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。
汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。
博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。
书法高秀似晋人。
康熙时继钱谦益而主盟诗坛。
论诗创神韵说。
早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。
擅长各体，尤工七绝。
但未能摆脱明七子摹古余习，时人诮之为“清秀李于麟”（李攀龙），然传其衣钵者不少。
先说以第三句为主者。
【法一】：此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。
【高邮雨泊】寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
【瓜洲渡江二首（之二）】扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。
风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。
【访纪伯紫隐居】闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。
柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。
【题沈朗倩石崖秋柳小景】宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。
无情画里逢摇落，一夜西风满石头。
【秦淮杂诗十四首之六】青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。
不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。
【秦淮杂诗十四首之七】当年赐第有辉光，开国中山异姓王。
莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。
【大风渡江三首之二】红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。
南北船过不得语，风帆一霎翦江行。
【竹公溪二首之一】漏天未放十分晴，处处江村有笛声。
水远山长听不足，竹郎祠下竹鸡鸣。
【江行望乌尤山】墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。
碧水丹山留不得，风帆回首别乌尤。
【宋陵】洛水邙山饱废兴，宋家幽寝閟鱼灯。
奉香不见临安使，白日茫茫下七陵。
【法二】：此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。
【虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往】虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。
【秦淮杂诗十四首之二】结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。
惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。
【骊山怀古八首（之七）】不复黄衫舞马床，更无片段荔支筐。
王渔洋诗论、书论及题画诗
吧！？人生需要动力和刺激，有自尊心和事业心的人，别人的一个举动、一句话， 甚至一个眼神，都可能会成为助推器，从而改变自己的人生航向。
近年来，书法教育也引起众多社会知名人士的关注，多次在全国政协或人大 会议提交相应提案，如 2009 年，苏士澍 欧阳中石 王明明联名提交了《关于 加强青少年汉字书写教育的提案》，国家教育部于 2011 年 8 月 2 日下发的《关于 中小学开展书法教育的意见》，使书法重新回到普通教育的课堂，对推动当前中 小学书法教育的普及能够起到积极和重要的作用。为了进一步推动《意见》在全 国中小学切实有效地实施下去，在全国政协十一届五次会议上，全国政协委员、 中国书协理事、中国人民革命军事博物馆研究馆员卢中南提交了一份《关于加强 全国中小学书法教师培训、就业的建议》的提案，同时得到了第二提案人欧阳中 石、第三提案人苏士澍，以及李延声（文艺）、赵学敏（农业）、王成喜（文艺）、 何家英（无党派）、黄小同（社科）等 22 名全国政协委员的联名签字响应。
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史海勾陈：由皇帝重视书法想到的
历史上不凡对书法重视的帝王，近日读《清实录》，看到顺治十六年条文中 记载有这样一段内容： ○丁卯。谕吏部。向令内阁中书、摹写法帖。用心习学。 为时已久。今览其所写字样。吴养浩、宫昌宗、戴时选、书法稍有可观。其杨鹏 举、沈鉁生、程璋、王毓英、牛彝、张道祥、鲁超、戈瑶八员。书法生疎。著各 罚俸一年。白绍易、曹之骥、字画潦草。不合体式。殊为怠玩。著革职。永不叙 用。
应试教育使教师、家长和学生都把注意力放在文化知识的学习和积累上，与 考试不挂钩的书写能力被严重忽视。传统书法在学校里更多的只是个别学生为校
争光的手段。大多数学校没有书法课，很多中小学的书法课名存实亡，学校不教， 学生们也没时间学，因为高考不考书法。应试教育体制几乎将书法排斥在外。
“不着一字,尽得风流”
“不着一字，尽得风流”作者：沈新林来源：《古典文学知识》2016年第04期清初大诗人王士祯（1634—1711），号渔洋山人，人称王渔洋。
他作为钱谦益之后的诗坛盟主，领袖文坛数十载。
“五十余年，海内学者仰如泰山北斗”（宋荦语）。
他弘扬司空图、严羽的诗歌理论，论诗标举神韵，创清初神韵诗派，提出“兴会神到，得意忘言”，主张“不着一字，尽得风流”，“羚羊挂角，无迹可求”。
推崇王维、孟浩然清远闲淡的意境；并以大量的创作活动和实践风示天下，一时和者甚众，形成了一道独特的文艺景观。
《再过露筋祠》：“行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
”以白莲喻指露筋女神圣洁高尚的节操，脍炙人口，令人拍案叫绝。
而《真州绝句》其二：“好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
”则深得王维“诗中有画”的壸奥，富有神韵。
值得注意的是，这种意在言外、含蓄蕴藉的语言风格不仅在诗歌创作中颇受青睐，而且影响到作为叙事文体的小说。
一般看来，诗歌篇幅较短，字数十分有限，文字整饬精炼，作者既有必要，也有可能，去字斟句酌，反复推敲。
苦吟诗人完全可以“两句三年得，一吟双泪流”；而小说文字庞杂散漫，要斟酌推敲，达到如此境界，肯定就不那么容易了。
事实又是如何呢？细细研究，其实不然，那部“看来字字皆是血，十年辛苦不平常”的《红楼梦》，最伟大又最复杂，就十分娴熟地运用了意在言外，含蓄蕴藉的艺术表现手法，笔者曾经称之为“不写之写”（沈新林《无为有处有还无——论〈红楼梦〉的不写之写》，《河南理工大学学报》2013年第4期），也有学人称之为“空白艺术”，其本质一样，仅仅称谓不同罢了。
下面请先欣赏小说四十回《史太君两宴大观园金鸳鸯三宣牙牌令》中的一段文字：凤姐儿偏拣了一碗鸽子蛋，放在刘姥姥桌上，贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛。
吃个老母猪不抬头。
”自己却鼓着腮不语。
众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。
史湘云撑不住，一口饭都喷了出来。
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初春济南作
山郡逢春复乍晴，陂塘分出几泉清？郭边万户皆临水，雪后千峰半入城。
悼亡诗
陌上莺啼细草薰，鱼鳞风皱水成纹。
江南红豆相思苦，岁岁花开一忆君。
秦淮杂诗
当年赐第有辉光，开国中山异姓王。
莫问万春圆旧事，朱门草没大功坊。
（孔都官即孔范，作过都官尚书。
他和江总俱是陈后主狎客，常在宫中纵饮作乐，以此误国。
）
秋柳
秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢央，梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛，
玉关哀怨总难论。
秦淮杂诗
旧院风流数顿杨，梨园往事泪沾赏。
樽前白发谈天宝，零落人间脱十娘。
真州绝句
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
秦淮杂诗
年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。
十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。
冶春
今有东风太狡狯，弄晴作雨遣春来。
江梅一夜落红雪，便有夭桃无数开。
冶春
三月韶光画不成，寻春步屟可怜生。
青芜不见隋宫殿，一种垂杨万古情。
冶春
东风花事到江城，早有人家唤卖饧。
他日相思忘不得，平山堂下五清明。
秦淮杂诗
新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。
千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官
秦淮杂诗
青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。
不奈更耐江总宅，寒烟已失段侯家。
秦淮杂诗
傅寿清歌妙嫩箫，红牙子玉夜相邀。
而今明月空如水，不见青溪长板桥。
王渔洋论诗絶句
戏仿元遗山论诗絶句三十二首
第一首：巾角弹棋妙五官，搔头傅粉对邯郸。
风流浊世佳公子，复有才名压建安。
第二首：五字“清晨登陇首”，羌无故实使人思。
定知妙不关文字，已有千秋幼妇词。
第三首：青莲才笔九州横，六代淫哇总废声。
白紵青山魂魄在，一生低首谢宣城。
第四首：挂席名山都未逢，潯阳喜见香炉峰。
高情合受维摩诘，浣笔为图写孟公。
第五首：杜家笺传太纷挐，虞赵诸贤尽守株。
苦为《南华》求向郭，前唯山谷后钱卢。
第六首：漫郎生及开元日，与世聱牙古性情。
谁嗣《箧中》冰雪句？《谷音》一卷独铮铮。
第七首：风怀澄澹推韦柳，佳处多从五字求。
解识无声弦指妙，柳州那得并苏州？
第八首：《中兴》高步属钱郎，拈得维摩一瓣香。
不解雌黄高仲武，长城何意贬文房？
第九首：草堂乐府擅惊奇，杜老哀时托兴微。
元白张王皆古意，不曾辛苦学妃狶。
第十首：广大居然太傅宜，沙中金屑苦难披。
诗名流播鸡林远，独愧文章替左司。
第十一首：獭祭曾惊博奥殚，一篇《锦瑟》解人难。
千年毛郑功臣在，犹有弥天释道安。
第十二首：涪翁掉臂自清新，未许传衣蹑后尘。
却笑儿孙媚初祖，强将配饗杜陵人。
第十三首：诗人一字苦冥搜，论古应从象罔求。
不是
临川王介甫，谁知“暝色赴春愁”？
第十四首：苦学昌黎未赏音，偶思螺蛤见公心。
平生自负《庐山》作，才尽“禅房花木深”。
第十五首：“林际春申”语太颠，园林半树景幽偏。
豫章孤诣谁能解？不是晓人休浪传。
第十六首：《铁崖乐府》气淋漓，《渊颖》歌行格尽奇。
耳食纷纷说开宝，几人眼见宋元诗？
第十七首：藐姑神人何大復，致兼南雅更王风。
论交独直江西狱，不独文场角两雄。
第十八首：三代而还尽好名，文人从古善相轻。
君看少谷山人死，独有平生王子衡。
第十九首：正德何如天宝年？寇侵三辅血成川。
郑公变雅非关杜，听直应须辨古贤。
第二十首：十载钤山冰雪情，青词自媚可怜生。
彦回不作中书死，更遣匆匆唱《渭城》。
第二十一首：接迹风人《明月篇》，何郎妙悟本从天。
王杨卢骆当时体，莫逐刀圭误後贤。
第廿二首：翩翩安定四琼枝，司直司勋绝妙词。
底事济南高月旦，仅存水部数篇诗？
第廿三首：中州何李并登坛，弘治文流竞比肩。
讵识苏门高吏部？啸台鸾凤独逌然。
第廿四首：文章烟月语原卑，一见空同迥自奇。
天马行空脱羁靮，更怜《谈艺》是吾师。
第廿五首：济南文献百年稀，白雪楼前宿草菲。
未及尚书有边习，犹传林雨忽沾衣。
第廿六首：“枫落吴江”妙入神，“思君流水”是天真。
何因点窜“澄江练”？笑杀谈诗谢茂秦。
第廿七首：来禽夫子本神清，《香茗》才华未让兄。
徐庾文章建安作，悔教书法掩诗名。
第廿八首：海雪畸人死抱琴，朱弦疏越有遗音。
九疑泪竹娥皇庙，字字《离骚》屈宋心。
第廿九首：“澹云微雨小姑祠，菊秀兰衰八月时。
”记得朝鲜使臣语，果然东国解声诗。
第三十首：“溪水碧于前渡日，桃花红是去年时。
”江南肠断何人会？只有崔郎七字诗。
(太仓崔华，字不雕。
)
第三十一首：曾听巴渝里社词，三闾哀怨此中遗。
诗情合在空舲峡，冷雁哀猿和《竹枝》。
第三十二首：九岁诗名铜雀台，三年留滞楚江隈。
不如解唱黄麞者，新自王戎墓下来。