中国科幻小说输出与优秀译者——以刘慈欣和郝景芳作品翻译为例
中国近代科幻的商业模式发展——以流浪地球为例
中国近代科幻的商业模式发展——以流浪地球为例摘要：本文追溯了从科幻起源到中国科幻发展至今200年的过程，以及中国科幻发展现状及纸媒、影视等传播模式的分析。
着重关注了近50年中国科幻发展历程中的重要节点：如《科幻世界》杂志社对中国科幻的贡献、中国科幻小说家的困境及发展，以及中国第一科幻大家刘慈欣的作品《三体》和《流浪地球》改编电影的失败与成功案例分析。
并通过现阶段科幻发展提出未来趋势的思考。
关键词：中国科幻文学，科幻世界，电影，刘慈欣，流浪地球一、西方科幻的起源：从纸媒到影视传播科幻文学最早起源于近代西方，是用幻想的形式，表达人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景。
是人类富有想象力、好奇心、和对未来向往的文学表达方式。
世界科幻文学的发展，其内容交织着科学事实和预见、想象。
具备逻辑自洽、科学元素、人文思考三要素。
历史上，被认为是第一步科幻小说（存争议）的作品，是1818年，玛丽.雪莱的创作的《弗兰肯斯坦》，也被译为《科学怪人》她将科学幻想的元素带入到小说中来，讲述一个生物学家用人类尸体拼凑出一个巨人，并赋予它生命，科学怪人从此追求人类的生活及其遭遇的故事。
儒勒.凡尔纳，则是第一位真正开启科幻大门的小说家，将科学知识元素真正置入小说中，甚至当时的很多科学幻想，实际上影响了后世科学发展，实现了当时凡尔纳的诸多设想。
代表作如《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》、《神秘岛》、《地心游记等》，如在《海底两万里》中，凡尔纳设想的潜水艇，就影响了后世对于潜水艇的设想和研究。
在同世纪，1895年，卢米埃兄弟发明电影以后，法国的乔治.梅里爱拍摄了世界上第一部科幻电影《月球旅行记》，讲述人类坐火箭飞往月球，发现月球仙女，在月球山洞居住，最后返回地球的故事，引起了人们对科幻题材的无限好奇与关注。
从此西方科幻电影之门被打开，科幻的传播，以纸媒与影视传播为最主要方式持续发展近两百年。
二、中国近代科幻的发展中国近代科幻文学的迷思，最早起源于20世纪初，一大波文人开始翻译西方的科幻小说著作，以凡尔纳的小说为例，最早由我国著名学者梁启超，用文言文翻译其《十五小豪杰》。
刘慈欣短篇科幻小说中文化负载词特色词英译本中的归化及异化处理——以《乡村教师》及《不能共存的节日》为例
刘慈欣短篇科幻小说中文化负载词特色词英译本中的归化及异化处理——以《乡村教师》及《不能共存的节日》为例作者：梁昊文来源：《教育教学论坛》 2018年第41期摘要：科幻小说为人类提供了一个发挥想象力，对人类社会、对科技发展进行反思的平台。
近年来，以刘慈欣、郝景芳等科幻作家为代表的中国科幻在海外逐步获得科幻界的认同。
刘慈欣和郝景芳分别获得了科幻界“雨果奖”，他们的作品也被翻译成多种语言，在美国、欧洲及其他国家出版发行。
为了使情节更生动，同时让科幻小说中的描写更容易为读者所接受，中国本土科幻小说都会带有一定比例的文化负载词。
如何将这些文化负载词译入目标语，使之能够为目的语读者接受，是科幻译者在翻译中面临的难题。
但是，国内对科幻小说的文化负载词的翻译非常少见，而且多集中于研究刘慈欣的长篇小说《三体》。
本文将以德国功能主义学派的目的论作为指导，在其观照下尝试探讨刘慈欣短篇科幻小说中的负载词的翻译。
关键词：中国科幻小说；雨果奖；翻译策略；目的论；文化负载词中图分类号：G642.0 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2018）41-0054-04一、研究背景我国科幻小说大家刘慈欣凭借其宏大的科幻世界构想、丰富的科学知识和悲天悯人的情怀，创作出不少脍炙人口的科幻大作。
他的长篇作品《三体》就助他斩获了有“科幻界的诺贝尔奖”之称的雨果奖（HugoReward），成为首位荣获该奖项的华人。
在此前后，也有不少中国科幻作家乘此东风，被各国译者译介到了不同的语言文化中：比如在2016年，郝景芳亦借着《北京折叠》夺得第74届雨果奖最佳中短篇小说奖。
值得注意的是，刘慈欣的科幻小说宏伟大气、想象绮丽，极具浓郁的中国文化特色和鲜明的个人风格。
（龙尚真，2017：27）刘慈欣的科幻作品中有不少负载着文化内涵的用语。
如何将这些文化负载词准确地译入到目标语中，对于译者而言确是一个挑战。
尽管国内翻译界对文学作品中的文化负载词有不少研究，但是对中国本土科幻作品中的文化负载词会如何翻译的研究却非常少见。
2021年北师大福清附属行知高级中学高三语文下学期期中试题及答案解析
2021年北师大福清附属行知高级中学高三语文下学期期中试题及答案解析一、现代文阅读（36分）(一)现代文阅读I(9分)阅读下面的文章，回答小题。
中国是一个有着五千年悠久历史的文明古国，在历史发展进程中，茶与中国传统文化表现出了密切的关系，儒释道是中国传统文化的主要的思想来源，中国茶学与儒释道的思想理念有着极深的渊源关系。
陆羽《茶经》是中国最早的的茶学著作，书中也十分鲜明地体现了这种关系。
茶文化与儒家思想中“礼” 的关系是相当密切的。
儒家认为礼就是秩序与和谐，“礼” 也是一切民俗民风由来的源头。
礼仪的观念深入到社会活动的一切领域，那么在茶文化中，自然也会有所体现。
在古代家庭中的敬神祭祖、宾客相见、婚丧大典、节庆宴饮中都需要用到茶。
晚唐人刘贞亮《茶德》中提出了“十德” 说，其中就有“以茶利礼仁，以茶表敬意” 二句，这说明最迟在唐代，来客敬茶，以茶为礼，已成为普遍风俗。
而在官场中，茶礼则已经演化为一种区别官阶等级的标志，点茶与点汤成为官场的待下之礼。
“中庸之道”是儒家的核心思想，其哲学思想强调适度原则。
茶文化中体现了这一点，《茶经》中强调选水要选缓流的活水，反对急流之水，也不能用停蓄不流的死水。
在饮茶之中，第一次泡茶之水，仅作“暖盏” 之用，并不饮用，第二次的茶汤才是最佳之“至味”，饮茶的量也强调适度。
饮茶人通过品茶而悟道，在精神上达到一种“和” 的最高境界，这就是茶道。
饮茶的全过程贯穿着儒家的中庸思想，也就是提倡达到通过茶道，营造出社会和谐稳定、人与人之间和睦相处的空间。
唐代诗人们的品茶，已经超越解渴、提神、解乏、保健等生理上的满足，着重从审美的角度来品赏茶汤的色、香、味、形，强调心灵感受，追求达到天人合一的最高境界，通过饮茶与茶道展示，表现出人的精神气度和文化修养，表现人的清高廉洁，节俭朴素的思想品格。
道家思想强调对自然的追求。
老子的《道德经》说：“道法自然”，这个“自然”，是指道是自己如此的，自然而然的，而非有意造作所至。
科幻小说外译中的“前景化”语言翻译——以小说《流浪地球》英译本为例
基于译者主体性视角看刘宇昆对《北京折叠》的翻译
1 译者主体性性研究及概念界定二十世纪七十年代, 随着现代西方哲学的语言转向和翻译研究的“文化转向”，翻译主体性的研究在译学研究中日益突显，译者的主体性逐渐引起西方理论界的广泛关注。
法国的安托瓦钠·贝尔曼(Antione Berman)率先喊出“走向译者”的口号，并在《翻译批评论:约翰·唐》一书中指出译论批评必须以译者为主体为基发点。
操纵学派认为译者做出抉择和摆布文本的过程构成了文学翻译。
目的论认为翻译作为一种有目的的行为，为达成目的，译者会结合读者的需求以及自身的理解去制定翻译策略。
解构学派质疑传统译论中确定的观念，强调文本的不确定性（汤润梅王一州，2017）。
国内有关译者主体性的研究虽然起步相对较晚，但令人欣慰的是它也被提上了国内译学研究议程。
国内的学者对译者主体性各有其看法。
方梦之（2003）将译者主体性定义为，译者主体性亦称翻译主体性，指翻译主体（译者）在翻译活动中表现出来的本质特性，即翻译主体能动地操纵原本（客体）、转换原本，使其本质力量在翻译行为中外化的特性。
查明建、田雨（2003）认为，译者是指作为翻译主体的译者在尊重翻译对象的前提下，为实现翻译目的而在翻译活动中表现出的主观能动性。
仲伟合(2006)认为译者主体在整个翻译活动中所表现出来的主观能动性。
它体现了译者在语言操作、文化特质、艺术创造、美学标准及人文品格等方面的自觉意识，具有自主性、能动性、目的性、创造性、受动性等特点。
译者是翻译活动的策动者，带有双重身份, 既是原作的审美主体, 又是译文的创作主体, 译者对原作的理解与对译作的表达具有创造性品质, 决定了译作在译语文化中所产生的效果。
可以说翻译者或翻译理论创建者的个性或人格常常决定了翻译行为和翻译理论的走向, 而这种个性或人格正是译者介入的理据之所在（朱献珑，2009）。
综合上述理论，我们可以认为译者主体性就是作为翻译主体的译者，在尊重客观外部翻译要素和承认其自身主观认知状况的前提下，在整个翻译活动中所表现出来的主观能动性，主要体现为创造性。
交际翻译理论指导下科幻小说翻译策略研究——以《三体》英译本为例
- 234-校园英语 / 翻译研究庞德将题目译为“离开友人”而非“送友人”，只强调了离别的场面。
一、二句抓住两个主要意象“blue mountain ”和“white river ”将分别的场景描述出来，但他并未将“横北郭”和“绕东城”具体翻译出来，只在理解基础之上进行了改写；三、四句诗中，原作意思是此地一旦分别，你将像孤独的大雁踏上万里征程，而译作却译为必须分别，且省略了“孤蓬”这一意象；五、六句抓住“mind ”和“sunset ”两个意象进行了发挥；七、八句在“clasped hands ”和“horses neigh ”两个重要意象上描绘出了两人挥手离别，班马鸣叫的场景。
庞德没有将原作中的每个字词对应地翻译出来，但读者仍可感受到两人分别的伤感画面。
他选取了两人分别的主要意象进行了创作，同样描绘出了两人依依惜别的场面。
庞德利用翻译加改写的创新手法，不仅开创了新的翻译策略，而且为美国诗歌界注入了新活力，为意象派诗歌的发展开创了新道路。
作为“视觉的诗人”，庞德无论是进行诗歌创作还是诗歌翻译，都把意象放在首位，他强调用客观准确的意象代替主客之间的情绪表达，认为准确的意象能找到它的对应物。
在庞德的诗中有一种固定的理念，就是诗歌没有固定的形式和话语，只有引用、变动和翻译，也正是通过这些，过去才不停地被译成当前，且不断地进行超越。
三、结语Peter Newmark 认为诗歌翻译几乎是达不到等效的，因交际翻译理论指导下科幻小说翻译策略研究——以《三体》英译本为例大连外国语大学/彭鸣【摘要】纽马克将交际翻译定义为: 试图使读者阅读译文所得到的效果尽可能接近原文读者阅读原文得到的效果。
交际翻译更看重的是译文的读者，以及作者的意图。
它试图更能适应读者，使原作文化内容更能让读者接受。
本文在交际翻译理论的指导下，对科幻小说翻译进行研究。
以刘宇昆的《三体》英译本为案例，进行文本细读。
以期探析出译者采取什么翻译策略使得《三体》英译本获得海外读者的喜爱，并且从《三体》的成功翻译给我们带来了哪些启发，探讨出交际翻译理论是否适用于科幻小说翻译研究。
21世纪中国科幻小说研究特征论
21世纪中国科幻小说研究特征论作者：方舟来源：《江汉论坛》2022年第02期摘要：随着科幻小说创作的再次崛起，新世纪中国科幻小说研究逐渐进入主流文学研究体系，呈现出三大新的特征：一是围绕科幻界热点事件，科幻小说研究热潮频出;二是因外国科幻小说中译本和中国科幻作品外译本的增多，科幻小说译介成为新的研究亮点;三是对人工智能和赛博朋克等为主的新兴科幻小说类型的研究，更新、拓展了传统科幻小说研究视野与思想空间。
本文对21世纪中国科幻小说研究进行了梳理、阐释，揭示出其特征与话语机制，反思其中存在的问题，提出若干解决方案。
关键词：21世纪;科幻小说研究;三大特征;问题反思中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：1003-854X（2022）02-0104-06进入21世纪，随着科学技术的进步，文化传媒的多元化发展，中国科幻小说创作相比于上个世纪，进入全新发展阶段。
无论是围绕太空、外星人和高科技等的“硬科幻”，还是加入了更多故事性与人文元素的“软科幻”，亦或是新浪潮后出现的一批以赛博朋克、人工智能为代表的新兴科幻题材作品，都取得了较大的成功。
科幻小说一直以来所处的边缘化境地逐渐得到改善，开始进入主流文学读者视野。
随之而来的是科幻小说研究热潮的兴起，越来越多的学者开始投身科幻研究，一批高等院校和科研机构将科幻小说研究纳入学科规划体系，不少学术期刊为科幻小说研究开辟专栏，这些构成了新世纪文学研究领域一道新的景观。
本文将系统考察新世纪科幻小说研究情况，探讨新世纪科幻小说研究新特征，揭示其内在话语机制，并反思其中存在的问题。
一、三次研究热潮中国的科幻小说发展至今已有百年历史，但是在主流学术界其身份一直无法得到认同，关于科幻小说的研究常处于边缘，学术地位与影响力都无法与其他文类研究相提并论。
进入21世纪，随着科幻小说迅速崛起，科幻小说研究队伍不断壮大，文章数量显著提升，内容趋于多样化，并出现了三次研究热潮。
浅析刘慈欣科幻小说《三体》英译版的词汇翻译特点殷碧雯
浅析刘慈欣科幻小说《三体》英译版的词汇翻译特点殷碧雯发布时间：2021-09-15T00:57:10.662Z 来源：《当代教育家》2021年17期作者：殷碧雯[导读] 刘慈欣科幻小说《三体》使得中国的科幻走向了世界。
译者刘宇坤通过灵活的翻译策略，使得小说获得了西方读者的认可，从而达到文化的交流。
武汉东湖学院摘要：刘慈欣科幻小说《三体》使得中国的科幻走向了世界。
译者刘宇坤通过灵活的翻译策略，使得小说获得了西方读者的认可，从而达到文化的交流。
本文将从词汇翻译的角度出发，分析科幻小说《三体》英译版的词汇翻译特点。
关键词：词汇翻译；《三体》英译版；文化交流一、背景介绍科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说，是一种起源于近代西方的文学体裁。
用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，是一种描写想象的科学或技术对社会或者个人的影响的虚构性文学作品。
刘慈欣的《三体》获得第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，这不仅是亚洲人首次获得雨果奖，也代表着中国科幻走出国门走向世界。
小说能够获得西方读者的认可，译者刘宇坤功不可没。
本文将从词汇翻译角度出发，通过举例来分析译者的词汇翻译特点。
二、词汇翻译策略分析《三体》讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。
书中包括大量专业描写，同样也包含许多现实场景，将哲学、人性以及爱情的描写得淋漓尽致。
2.1 词语的翻译因为语言和文化的异同，汉英词义关系复杂。
一般将其归纳为三类：词义相符，词义相异和词义空缺。
其中，词义空缺是文化现象的空缺。
表示独特文化的词语在另一种语言中没有与之对应的词语，造成零指称意义或零蕴含意义的现象。
翻译时可以用音译，意译或者其他方式来表示。
《三体》书中的三体世界中有很多是作者创造出来的名词，现实中并不存在，因此译者也在此基础上创造了很多新的单词。
2.1.1 词根词缀构词法英语词汇构词法及相应的词根词缀构词法是组成单词的一种方法。
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湖北函授大学学报(2017)第30卷第5期总第195期中国科幻小说输出与优秀译者—以刘慈欣和郝景芳作品翻译为例吕子青，曾景婷(江苏科技大学外国语学院，江苏镇江212003)[摘要]2015及2016年，中国作家刘慈欣和郝景芳连续两年斩获“科幻届的诺贝尔文学奖”—雨果奖，让全世界开始关注中国科幻文学。
与此同时，也让公众将视线投向了两本作品的翻译者，两位获奖作家背后的译者——刘宇昆。
本文从研究刘慈欣和郝景芳作品英译本的角度出发，提出优秀的中国科幻文学译者应为具有知识力和想象力的创 造者，富有多元文化背景的体验者，且是作者、读者、出版者之间的互动者，并尝试探讨中国科幻文学乃至中国文学走出 去的议题。
[关键词]中国科幻小说;翻译;刘慈欣;郝景芳[中图分类号]1206 [文献标识码]Adoi ： 10. 3969/j . issn . 1671 - 5918. 2017.05.0832015年中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体问题》获得科 幻文坛最高荣誉雨果奖，成为中国获此奖项的第一人。
紧接第 二年，中国女科幻作家郝景芳凭其短篇作品《北京折叠》再次斩 获雨果奖。
中国作家连续两年斩获“科幻届的诺贝尔文学奖”让全世界开始关注中国科幻文学，也促使公众将视线投向了两 位获奖作家背后的译者——刘宇昆。
关于刘宇昆的贡献，刘慈欣在领奖辞中是这样说的：他以对东西方文化的广博的了解，做了大量勤奋和认真的工作，对这本书做出了近乎完美的英文 翻译。
作为一名非英语的科幻作家，能遇到宇昆是我最大 幸运。
刘慈欣和郝景芳的获奖具有划时代的非常意义。
科幻作 家往往着眼于全人类的命运，通过这两位科幻作家的作品，世 界读者们可以洞悉到中国作家们在世界的未来走向，人类的生 存境况方面所作出的思考和努力，可以体会到在作者们宏达的 科幻构思之下绮丽多彩的中国文化。
从这个角度出发，我们是 否可以认为，中国科幻小说一方面传递了具有中国特色的世界 性思考，另一方面可以让世界更了解当代的中国。
在这个角度 下，科幻小说的合格英译者无疑起到了至关重要的桥梁作用。
正如顾爱玲（艾莉诺•古德）曾评价：科幻在美国很流行，可 大家只看本土的，翻译作品很少。
《三体》能得雨果奖，，翻译的 作用很重要、很重要、很重要。
科幻文学作为文学类别的一支，在我国一直未能进人主流 文学类别，甚至时有边缘化。
同样的，目前关注科幻小说翻译 研究的专家人数也比较少，且大多数都为英译汉研究。
在这其 中，对科幻小说翻译进行系统研究最有代表性的著作当数郭建中教授2004年出版的《科普与科幻翻译:理论、技巧与实践》一 书，但本书仅从英汉单向翻译角度出发，并未涉及科幻汉译英 作品的研究。
吴自选认为“选择哪些作家的作品译成英文？谁来进行中 国文学英译的选题？……这些都是二十一世纪中国文学‘走出 去’工程不得不考虑的问题'本文研究中国科幻文学输出与收稿日期：2016-12-26基金项目：本文系2016年江苏科技大学外国语学院高水平科研培育项目“基于平行语料库的中国当代科幻小说英译研究”阶段成果；江苏省现教 技术研究课题“基于现代信息技术的‘交互式’翻译教学模式研究”阶段成果（项目编号：013 - R -25448)。
作者简介：吕子青（1984—），女，江苏镇江人，江苏科技大学讲师，研究方向：英美文学，比较文学及翻译研究。
174[文章编号]1671-5918(2017)04-0174-03 [本刊网址]http i /j w w w . hbxb . net优秀译者，力求为中国科幻作品输出提供借鉴，也希望会助推 中国当代文学“走出去”提升国家的软实力。
一、具有知识性和想象力的创造者科幻小说同其他文学体裁有一较大区别，即为基于科学的 幻想性。
“最大的难度是科幻小说的译者必须跟上科幻作家的 自由想象”也就是说科幻小说译者要能够和作者一同在所创造 的或宏观或微观的世界中徜徉，准确把握作品的主题定位，理 解作家所构想的未知世界。
刘慈欣在《三体问题》中构建了 “三体文明”设想了地球人与“三体人”几百年间的纷争，提出 了一个新的命题：即每个文明都试图在宇宙中隐藏自己，暴露 自己的坐标即会招来宇宙猎手。
郝景芳的《北京折叠》则想象 未来的北京空间分为三层，不同的人占据了不同的空间，也按照不同的比例，分配着每个48小时周期。
在这两部作品中，毫 无疑问的是两位作家必然会想象出未来的场景，甚至是前所未 闻的新技术，新术语，而译者翻译时没有多少现存的资料或者 背景知识可以参考，那就需要译者跟随作者的思想之路，发挥 自己的想象力和先前的知识储备，将想象的场景再次重建。
刘宇昆曾在哈佛大学主修英国文学和法学，业余辅修计算 机。
他的求学经历提供了这些信息，首先他的语言功底深厚， 对文学作品有一定感知力;其次，他的爱好广泛，知识面涉及文 理工，这就具备当今科学的一般常识。
更重要的是，刘宇昆本 人也是一位科幻作品的创造者，他本人就凭《手中纸，心中爱》 和《物哀》两次夺得雨果奖，所以他必然是具备科幻所需想象力 之人。
我们可以看到，刘宇昆本人有着非常丰富及丰满的个人 设定，热爱科幻文学，具备想象力，知识储备丰厚，这些都是他 成为一名优秀英译者的必备条件，而这些条件也帮助他成功而 完美地展现了刘慈欣和郝景芳作品中絢丽多姿的世界，帮助中 国科幻小说进一步走向世界。
二、富有多元文化背景的体验者刘宇昆出生于中国甘肃，少时随父母移民美国。
初到美国 时，他花了很大功夫去适应英语，从一开始听不懂到后来能够第30卷第5期总第195期2017年3月（上）湖北函授大学学报Journal of HUBEI Correspondence UniversityV〇1.30. N0.5(G en. NO. 195)Mar. (first half)2017流利运用。
当进人哈佛大学时，他有意选择了英语文学专业，显而易见这段学习经历无疑给他的英文表现力打下了扎实的 功底，他把英语变成了自己的母语之一，并在此基础上构建了 他的写作王国。
从翻译的角度出发，刘宇昆是熟练的双语应用者，并且精 通双语的语言文化背景，明确英语世界读者的喜好倾向，知道 他们喜欢读什么样的文字，什么样的表达，这是一般的文学译 者难以企及的。
刘慈欣《三体》系列的第二部《黑暗森林》由美国翻译Jol M a t i n e n(乔尔•马丁森，中文名周华）承担翻译，第三部《死神 永生》则由美国翻译家EricAbrahamsen(埃里克•亚伯拉罕森）担当。
前者是华语科幻迷，d a w e i网的主编，曾翻译过刘慈欣 的《球状闪电》节选、《思想者》等中国科幻小说，并以独立翻译 者身份提名第二届北京市科协主办的“科学传播人国际奉献 奖”后者亚伯拉罕森从2001年来到中国，翻译过王小波的作 品，编辑过《人民文学》的英文版。
这两位英译者虽然没有以中 文为母语，但在中国多年的求学及生活经历，使得他们成为了 具有西方思维的“流利中文使用者”使得他们首先能对原作品 母语文本进行文学艺术的翻译与再现，另外更多基于文化层面 对小说进行理解，与此同时，他们也非常清晰地明确英语世界 读者的“胃口”从这三位优秀译者的经历可以看出，要想成功完成一本科 幻作品的翻译，深厚的语言功底是基础，多年中西方文化熏陶 是必须，而洞悉目的读者的需求是关键。
三、活跃的作者、读者、出版者之间的互动者刘宇昆，马丁森及亚伯拉罕森可以被称为是中国科幻文学 走向世界的领路人，他们不仅准确地传达了作者的思想，让译 本获得了出版商的青睐，且让目的读者为之惊喜。
当代译论提 出“译者的主体间性”也就是译者“在翻译活动中不仅要去面 对原文，更要处理好与作者、读者等多个主体之间的关系，用积 极、互动的主体间性为作者、译者和读者三者之间的和谐共存 提供可能”今天，考虑到出版商的赞助问题，也有人尝试加人出版商 这一因素，将作者-译者-读者的铁三角关系建构为作者-译者-出版商-读者这样“方正型”结构，我们暂从这一模式出 发，探讨刘慈欣与郝景芳作品的成功翻译模式。
莫言在一次访谈中曾提到，翻译家如何处理作家的独特风 格，这要看译者对作家文化背景的了解和对作家个性的理解。
如果翻译家能够与作家心心相印，那自然会更加忠实于原著，“他们在翻译过程中，经常与我交流，有一些技术调整，都是与 我反复磋商过的。
”而刘宇昆也表示“我喜欢先跟作家有充分的 沟通。
在我看来，如果过于直接的翻译可能会对作者原意有 损'由此可见，英译者如果能同作者建立沟通顺畅的协作关系，无疑会促进良好译品的产生。
亚伯拉罕森分享个人经验时谈到自己目前主要做推广发 行。
他认为发行本身非常关键，可以让读者对中国文学产生兴 趣。
他本人也是位编辑出版行业顾问，组建了 “翻艺”公司，关 注于中英出版界在文学上的对接。
他同刘宇昆一样，都熟悉欧 美世界的出版体制和销售体系，积极向英语出版物编辑们推荐 中国作家的优秀作品。
勒菲弗尔指出，赞助人被视为（译者）意 识形态压力的一种体现，他可以是个别人，也可以是一个团体，如宗教组织、政党、出版商等，对文学的阅读、写作和改写施加 影响，包括对译介的作家作品的严格规定和选择。
所以选择适 当的作品翻译，或者说选择令出版社感兴趣的作品进行翻译也 是译者的必经之路。
如果只顾个人喜好，不顾市场需求，这样 的作品只能“曲高和寡”不能得到资金支持并得到推广。
与此相关的，读者主体因素对出版商和译者也有重要影 响。
在作为商业行为的文学翻译中，读者作为书籍购买人，必 然是出版商和译者的上帝，决定出版商对作家作品的选择，影 响译者的翻译策略。
比如亚伯拉罕森认为，很多外国读者不是 出于对中国的好奇或是为了学习的目的来阅读中国文学，而是 从“我要读一本好看的书”的心理层面进行选择。
刘宇昆也认 为“翻译要首先保持作家的本意，同时又能适应新的语境”他 们都是熟知中国及英语国家风土人情及方言俚语等语言文化 的翻译家，也明确本土读者的语言喜好，了解他们的心理状态。
刘宇昆等优秀的译者处在作者-译者-出版商-读者这样的结构中，并非一个僵硬不变的个体，他们经常需要和谐处 理各方的关系，在各方的需求中达到一个稳定的制高点——成 功的翻译作品。
从这个角度出发，优秀的译者不仅仅是出色的 双语语言专家，还必须是擅于处理关系的“关系专家”四、结语综上，本文得出这样的结论:优秀的中国科幻文学译者首 先应为具有知识力和想象力的创造者，只有丰富的知识基础和 生动的想象力才能传递科幻文学絢丽的景象;同时他们也应为 富有多元文化背景的体验者，多元文化背景使得译者能够更加 贴近读者的阅读体验;并且，优秀的中国科幻文学译者还应是 作者、读者、出版者之间的互动者，了解出版翻译体系，洞悉读 者需要，尊重作者。