第八章 30年代文学思潮
中国现代文学史整理(1)
中国现代文学史整理30年代文学（革命文学）一一、、3300年年代代文文学学思思潮潮（（人人文文主主义义文文学学思思潮潮和和左左翼翼革革命命文文学学思思潮潮））1. 人文主义文学思潮（1） 梁实秋的文艺思想，代表了新月派的现代雅士文学思想。
他受美国白璧德主义的影响，提出以“健康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，籍古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。
他在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定了五四新文学运动。
梁实秋的文艺思想包括：一、人性论。
（他强调把人性作为文学的唯一标准。
梁实秋认为，人性是超阶级的，他的人性概念本质上是一个伦理概念。
他所谓的人性是二元的，一是以想象情感为代表的；一是以理性为代表的。
他主张文艺上的“合于理性的束缚”。
梁实秋的人性论，是以理制欲的人性论。
）二、天才论，声称“文学不是大多数人的”。
（2） 朱光潜30年代的著作《给青年的十二封信》《谈美》（1932）《文艺心理学》(1936)《变态心理学》朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。
他提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功能，维护文学的独立自足性。
2. 左翼革命文学思潮（1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起。
（2）左联：1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼作家联盟的成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定的左联理论纲领和行动纲领。
1930年11月被吸入国际革命作家联盟，1936年初经共产国际指示解散。
（3）左联进行的文学活动：一、 创办刊物二、 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡三、 加强了与国际无产阶级文学运动的联系四、 推动文艺大众化运动五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提倡六、 培植了大量的文艺青年3. 30年代重大文学论争（1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。
7三十年代文学思潮及三十年代小说(一)
2、巴金：《新生》、《萌芽》、“爱情三部 曲”（《雾》、《雨》、《电》）、“激 流三部曲”（《家》、《春》、《秋》等 确立了巴金的艺术风格和文学价值。
3、李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》、 《大波》等，交织成一幅绚烂多彩、内涵 丰厚的四川近代历史风俗画卷。
4、丁玲：《韦护》、《一九三〇年春上海》、 《水》等小说具有左翼文学开拓意义。
四、作品探讨：独特的女性形象系列
丁玲作品的女性具有：美（外在、内 在）、傲、悲等特点。
张天翼
一、生平及创作（略）
二、小说的主要内容
始终贯穿着反暴虐、反虚伪、 反庸俗的讽刺主题。1、伪善、狡 诈的上层人物 2、甘心做统治阶级 附庸的人物 3、下层卑贱者
三、艺术特色
1、艺术构思上，善于捕捉日常生活中的喜剧 的矛盾，使之交错并结，在假象和实质的 强烈反差中揭示人物的真面目。
3、延安时期创作进入一个全新的阶段。 其作品是：《夜》（被称为“沉思之 作”的现实主义作品）、《我在霞村 的时候》、《在医院中》等
4、1946—1948年参加土地改革运动。其 作品是：长篇小说《太阳照在桑干河 上》
三、创作特色
强烈的叛逆意识。在小说中，叙 述话语带有强烈的个性色彩，内容是 心灵世界的流动，目标往往指向社会 批判。文笔动情，文风犀利，锋芒毕 露，具有很强的情感浓度和思想力度。 表现出鲜明的女性主义色彩。
历史背景和原因：早期共产党
人对革命文学的倡导；社会的急剧 变革；社会政治斗争形势；国际无 产阶级文学运动的影响。
3、左联：中国左翼作家联盟，简称“左联”。1930 年3月2日在上海成立。主要人物鲁迅、冯雪峰、 柔石等。并制定了左联理论纲领和行动纲领。 （148页）主要刊物有《创造月刊》、《文化批 判》、《拓荒者》等。主要活动：马克思主义文 艺理论的译介、传播与运用；加强了与国际无产 阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；革 命现实主义创作方法的提倡和发展；培育了新一 代作家；开展了文艺思想斗争和论争。
中国现代文学史笔记(知识点完整整理)
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
30年代文学思潮及运动
中国左翼作家联盟的简称， 1930、3、2，上海，《拓荒者》、 《北斗》等刊物，是中国共产党领 导下的革命作家统一组织。主要成 员：鲁迅，冯雪峰，李初梨等。宣传 马克思主义的文艺理论，积极从事 无产阶级文学的创作，以文艺来配合 革命斗争,推动“左翼”文艺的发展。 鲁迅《对左翼作家联盟的意见》
4.“两个口号”的论争 “国防文学”与“民族革命战争的大众文 学”
思考题： 1.概述“左联”成立情况，主要成绩及缺失。 2.简述30年代文坛的几次论争。 3.对梁实秋的“人性论”你作何评价？
1931—1933，“文艺自由论辩”
胡秋原——“自由人”
苏 汶——“第三种人”
“文艺虽不是‘至上’，然而决不是‘至下’ 的东西。将艺术堕落到一种政治的留声机， 那是艺术的叛徒。艺术家虽不是神圣，然而 也不是叭儿狗。以不三不四的理论来强奸文 学，是对于艺术尊严不可恕的冒渎。” ——胡秋原《阿狗文艺论》 “我是一个‘自由人’”，反对“某一种文学 把持文坛。” ——《勿侵略文艺》
2.左翼阵营对“民族主义文学”运动的批判
1、黄震遐发起，《前锋周报》，《前锋月 刊》，号召作家以民族意识作为文艺的使命， 开展民族主义文学运动。
黄震遐：《陇海线上》 《黄人之血》
3.左翼阵营与“自由人”，“第三种人”的论 争
成仿吾《从文学革命到革命文学》 李初犁《怎样的建设革命文学》 麦克昂（郭沫若）《英雄树》 钱杏邨《死去了的阿Q时代》
2.无产阶级革命文学内部的论争
时间： 1928年初——1929年底
太阳社、后期创造社
与鲁迅、茅盾等五四作家
论争三方面：
文艺的社会作用；
文艺和宣传的作用； 作家世界观改造的问题。
(9)30年代文学思潮
蒋光慈
发起：由后期创造社（郭沫若、成仿 吾、冯乃超、李初梨等）和太阳社（蒋光慈、 钱杏邨等）成员首先提出。 刊物：1928年1月，太阳社的成立，创 办《太阳月刊》，与创造社的《创造月刊》 《文化批判》同时发表关于革命文学的文章， 明确提出创造无产阶级文学的历史任务。
王独清、郭沫若 郁达夫、成仿吾
30年代文学思潮
30年代文学与五四文学的不同
◎五四时期是思想文化革命的时代、个性
解放的时代；30年代是政治革命的，弘扬个性；30
年代文学的主题是革命，依靠大众，文
学革命转化为革命文学。
◎五四时期主要是新旧文学的争夺，文言与 白话的对立；30年代文学的阶级性与人性， 乡村与都市的对立成为创作与论争的焦点。
◎五四时期抒情文体取得了相对突出的成绩；
30年代叙事文体成就巨大。
◎文学中心由北京转移到上海。
30年代的文学思潮
30年代是人文主义文学、无产
阶级文学并存的时代。二者共同决
定了30年代文学的基本面貌。
一、人文主义文学思潮：自由主义作家和民
主主义作家的文学观
1.代表人物：梁实秋、沈从文、朱光潜 2.文学主张：不赞成文艺直接为政治服 务，认为文艺是独立的，强调文艺对人 性的表现。 他们的文艺思想承传了五四的人文 主义和自由主义思想（人的文学），但 与当时左翼革命文学有一定距离。
2、“左联” 1930年3月2日，中国左翼作家联盟 （简称“左联”）成立大会在上海召开， 鲁迅、冯雪峰等40余人出席了成立大会， 大会制定了左联的理论纲领和行动纲领， 把从事无产阶级文学创作作为左联的奋 斗目标。
左联会址外景 左联会址内景
鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的讲演。
30年代文学思潮
本章小结:
• 本时期在革命文学倡导下发展起来的左 翼文学运动，发扬了五四文学的战斗传统， 对追求革命的作家产生了巨大的吸引力，加 强了新文学思想的深度，形成了30年代文学 的主潮。自由主义文学思潮和民主主义文学 思潮在发展之中，不论有怎样的缺失，应该 承认他们的文艺理论和创作实践有着独特的 贡献，对左翼文学主潮起到了补充作用。
三、文艺大众化：和通俗文学抢市场
文艺大众化问题，是中国现代文学建设 中的一个根本问题。 “左联”时期，由于经过革命文学的倡 导和论争，革命作家普遍提高了思想认识， “文艺大众化”便被作为重要的理论问题和 实践问题来加以探讨。
三次有关大众化问题的讨论
• 1、1930年进行了第一讨论。集中讨论了大众化 的形式问题，即如何写出大众“看得懂”的作品。 • 2、1931年冬开始，到1932年结束。这次讨论是 在“左联”有关决议精神的推动下进行的，讨论的 重点虽然仍是文学形式的大众化问题，但已较多地 涉及了文学内容的大众化和作家思想意识的改造等 问题。 • 3、1934年进行了第三次讨论。这次讨论先由新 旧形式问题的重新讨论开始，针对一些人的错误认 识，鲁迅写文章，用辨证的观点论述了新旧形式之 间的关系，鲁迅还运用历史唯物主义的观点，深刻 论述了语言、文字、文学的发生发展及大众语的建 设问题。
时代文学特征
• 3、艺术表现上也出现新的特点。 • 左翼作家对时代、环境与个人性格的关系 有了进一步的把握，个人命运，特别是个人性 格的描写受到重视，注意从时代、环境、社会 关系的影响上去把握与描写人的个性的形成与 发展，描写“典型环境”的“典型性格”。京 派作家创作强调文学的独立性与创作个性，在 表现“人性”的主题以及对文化的变迁与转型 的思考等方面显示出特色，艺术上也讲求独创 性。海派作家笔下出现了环境（都市）与人的 对立而导致人的异化主题，并产生了相应的艺 术形式上的特点。
思潮
思潮中国文学现代化的发生中国现代文学，是中国文学在20C持续获得现代性的长期、复杂的过程中形成的。
19末——1917文学革命近20年，是中国文学现代化的发生期。
有了这个文学现代化发生的先导和基础，才有了五四后30年文学在现代化道路上的发展。
文学改良、革新背景：1、政治领域：激烈的社会革命取代温和的维新，现代民族国家在强权与专制的夹缝中艰难地走向独立的长途；2、经济领域：沿海城市开始工业化过程，资本主义生产方式也在移植中形成；3、社会领域：由于科举制的废除、资本主义生产方式的形成，传统社会秩序衰落，新的社会集团于阶层日渐形成；4、文化领域：现代进程首先表现为现代文化的生产机制逐渐建立，具有现代思想的新型知识阶层逐渐成长进而推动社会进步的一支重要力量。
新型知识阶层以前所未有的歧义形态构成了中国现代性展开过程中的内在张力。
文学创作在传统基础上酝酿着重大的改革与革新。
第一节人的发现与文学史的构成中国文学发展本质动力：19——20C中国社会巨大运动与变革推动中国现代文学发展。
贯穿推动中国文学发展的内动力：“人”的发现，人对自我的认识、发展与描绘，人对自我发现的对象化，即“人”的观念的演变。
人对自我的认识，以及认识的不断发展、嬗变构成了人类的文明史与人类发展史。
整个人类社会与文明的发展史，就是一部“人”的观念的演变历史。
一、文学史，就是在创作主体、创作对象、接受主体的三个层面，实践与表现着对人的不断发现。
中国现代文学史，就是由文学如何实践与表现这一不断演变着的人的观念，而构成着，丰富着，发展着。
1、梁启超“新民”说，“新民”即“人”的观念——对中国社会现代化与人的观念的现代化的呼唤。
——因此，近代新文学创作与文学观尤其注重文学的社会性、政治功利性。
2、五四文学倡扬个人旗帜、胡适宣传“易普生个性主义”、周作人提出“人的文学”。
——被学者成为“个人主义的人间本位主义”——产生了五四文学的新的主题、新的人物。
3、“文学是人学”。
中国现代文学课件930年代文学思潮_
30年代主要的文学思潮
二、无产阶级革命文学思潮 1、“革命文学”的兴起
背景：1927年4月第一次国共合作破产；上海聚集 了一批参加过革命实际活动的作家和一批从日本回国 的激进青年作家；日本和苏联文学思潮的影响。 革命文学的基本理论主张由后期创造社（郭沫若、 成仿吾、冯乃超、李初梨等）和太阳社（蒋光慈、钱 杏邨等）成员首先提出。1928年1月，太阳社的成立， 创办《太阳月刊》，与创造社的《创造月刊》《文化 批判》同时发表关于革命文学的文章，明确提出创造 无产阶级文学的历史任务，把批判的矛头指向五四成 名 作 家 鲁迅 、 茅 盾、郁 达 夫、叶圣陶等 ，指责他们 “落伍”，引发了“革命文学”论争。
30年代主要的文学思潮
三、人文主义文艺思潮：自由主义作家和民主 主义作家的文艺观
1.代表人物：梁实秋、沈从文、朱光潜 2.主张：以不同于革命作家的方式思考人生和社会， 探求民族复兴的道路，不赞成文艺直接为政治服务， 认为文艺是独立的，强调文艺对人性的改造熏陶。
他们的文艺思想承传了五四的人文主义思想和自
30年代主要的文学思潮
一、民族主义文学思潮
为维持思想政治的统治，国民党企图建立党制文 化与党制文学。1929年，国民党召开全国宣传会议， 参加会议的有潘公展、朱应鹏、范争波、傅彦长等人， 会议提出“三民主义文艺”的口号，鼓吹“文艺的最 高意义，就是民族主义”，文艺要统一于国民党的 “中心意识”，即中国传统文化的“忠孝仁爱，信义 和平”等封建观念，鼓吹文艺专制，公开宣称要打到 “革命文学”和“无产阶级文学”，要铲除“多型的 文艺意识”，以民族主义作为文学的中心意识，提出 了“民族主义文艺运动”，企图形成文化上的统治地 位。
30年代主要的文学思潮
2、“左联”
第五讲 三十年代文学思潮
“左联”主要进行的文学活动： 1.马克思主义文艺理论的翻译介绍、传播与运用。 冯雪峰翻译介绍了列宁《托尔斯泰——俄罗斯革命的明镜》 《论新兴文学》。 鲁迅翻译介绍了《苏俄文艺政策》，普列汉诺夫的《艺术 论》。 瞿秋白翻译了马克思主义经典的文艺理论著作，并写了 《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等。 2.自觉地加强了与世界无产阶级文学运动的联系。设立了国 际文化研究会，以极大的努力输入苏联文学作品，高尔基的 《母亲》、法捷耶夫《毁灭》、绥拉菲摩维支《铁流》、萧洛 霍夫《被开垦的处女地》等。易卜生、惠特曼、托尔斯泰、莱 蒙托夫、契科夫、果戈理等作家的作品都得到了及时的介绍。 3.推进文艺大众化运动。（设立文艺大众化研究会，鲁迅 “拿来主义”——如何对待中外文化遗产，形式上）
4.来自于国际无产阶级文学运动的影响，如前苏联 文学、日本左翼革命文学、西方的作品等。 5.革命家相对集中于上海，提供了组织无产阶级革 命文学队伍的可能性。 6.“左联” 的成立（中国左翼作家联盟） 1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、 冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、钱杏邨、田汉、 阳翰笙等40余人出席了中国左翼作家联盟的成立大 会，地点在上海的霞飞路，郭沫若、茅盾、郁达夫 都列名参加了左联。
同年7月停刊，共出版7期）影响最大，与创造社的《文化批判》一起，成为 提倡革命文学的主要刊物。另外，《拓荒者》，也以其刊载的大量革命文学 作品和不少倡导无产阶级文学的论文、译文，及关于文艺大众化讨论的文章 而在社会上有较大的影响。但由于受到当时中国共产党内左倾思潮的影响， 太阳社在理论和创作上曾带有过激的偏向。
第三节 文学论争
二、文学论争的特点： 1.论争始终集中在文学艺术发展的外部关系——诸如 文艺与阶级的关系，文艺与政治革命的关系，文 艺与生活的关系、时代的关系，文艺与人民的关 系，而文学艺术内部关系问题、美学范畴问题却 未能得到全面的探讨。 2.每一个提上日程的争论问题，都未能充分展开，问 题的讨论显得浮光掠影。 3. 马克思主义文艺思想在与自由主义文艺思想论争 的过程中，在不断克服自身的“左”倾幼稚病的 过程中，不仅成为无产阶级文学运动的指导思想， 而且对众多追求革命的文学家产生巨大的引力， 构成30年代文学的主潮； 4. 自由主义文艺思潮在理论和创作实践上也有不可 忽视的实绩，并在文学发展的背景下对主流派文 学起某种补充作用。
人文主义——30年代文学思潮与运动
人文主义文学思潮
• 概述：30年代的人文主义文学思潮的特点是沉潜深入而不 激越，更深刻而淋漓尽致地闸扬了五四人的学理流派。
• 代表人物（作家）老舍、巴金、曹禺、沈从文等
•
Байду номын сангаас
（理论家）梁实秋、朱光潜、沈从文、丰子恺等
• 主要观点：他们提倡人性论，重视与强调文学“洗刷人心”、 再造民族灵魂的作用，继承和发展了“五四”时期“改造国民 性”的文学主题。
新月派：现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响。 该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以 北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩等。他们 不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理 性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗 的格律化进行了认真的探索。
前期理论：闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐
美、绘画美、建筑美"。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。
这一主张
，对新诗的发展作出了一定的贡
献。
后期理论：后期新月派提出了
的原则，坚持的仍是超功利
的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场，
，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。
• （苦闷的象征）
• 他们采取的是贵族式的不介入的清高态度，绝对不能容忍 文艺成为政治斗争的一翼。强调文艺的超功利性与独立性， 强调“超脱现实”的原则，即所谓“艺术和实际人生的距离”。
人文主义文学流派
京派、新月派、《论语》派等,海派中有自由人和第三种人等。他们具体
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第一节
30年代文学思潮
革命文学运动与思潮
决定现代文学的“第二个十年” （1928—1937）基本面貌的，是革命文学 思潮及其文学创作和人文主义美学思潮及 其创作（P130）。
一、无产阶级革命文学兴起的历史背景和 原因（P131） 1、早期共产党人对革命文学的倡导。 2、大革命期间，创造社、太阳社和进步 文学阵营的酝酿。 3、大革命失败后，无产阶级单独肩负领 导中国革命的现实政治斗争的需要。 4、国际无产阶级文学运动的影响。 5、革命作家相对集中于上海，提供了组 织无产阶级革命文学队伍的可能性。
二、中国左翼作家联盟的成立（简称“左联”）
1930年3月2日在上海成立，主要发起人 有鲁迅、沈端先、冯乃超等。鲁迅在成立大会 上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的 演讲，总结了革命文学倡导中的经验教训。会 议通过了“左联”的理论纲领和行动纲领，主 要刊物有《拓荒者》《萌芽》《北斗》等 （P132）。 左联的成立，在中国现代文学史上的意义： 1、标志着革命文学运动的深入发展。 2、标志着党对文艺事业的直接领导。 3、明确了文艺同革命的密切关系。
第三节 文学论争
一、1928年革命文学对鲁迅、茅盾的批判 （P139）。 二、关于“文学基于普遍人性”的论争 （P141） 。 三、关于“文艺自由”的论争（P142） 。 四、关于“大众语文论争” （P143） 。 五、30年代左翼作家对林语堂、周作人“性灵文 学”的批评（P143） 。 六、左翼作家与朱光潜、沈从文的论辩 （P143） 。
第二节
人文主义文学思潮
1、在20年代、30年代持人文主义文学思想的， 是新月派理论家梁实秋，另外还有朱光潜和沈从 文。他们共同的特点是对西方的文艺思潮有一个 通观，更了解世界文艺的真相。他们的文艺思想 本质上是承传了“五四”文学的人文主义思想 （P136）。 2、梁实秋的人性论，是以理制欲的人性论。代表 梁实秋艺术精神的是古典主义的“节制”，是善 于“选择”该写的材料（P137） 。 3、朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心， 结合现代心理学，将现代人文主义心理学的美学 思想运用于文学研究（P138） 。
三、“左联”的主要文学活动（P133-134）
1、马克思主义文艺理论的译介与传播。 2、自觉加强了与世界无产阶级文学运动的 联系。 3、推动了文艺大众化运动。 4、革命现实主义创作方法的提倡和发展。
四、“左联”的缺点、错误（P135）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1、在政治上，受到了当时“左倾”路线的影 响，搞了不少“左”的政治活动。 2、在组织上，存在着宗派主义、关门主义， 把作家团体当成了政党组织。 3、在文艺理论上，照搬前苏联革命文学理论。 所谓“社会主义现实主义”、“革命现实主义 理论”将文学政治化，忽视了文学的本体特性。 4、在文学创作上，在某些作家中存在着轻视 艺术规律、公式化概念化的倾向。