《中国现当代文学专题》(2)形成性考核册作业4参考答案

《中国现当代文学专题》（2）形成性考核册作业4参考答案

一、填空题（每空1分，共20分）

要求：书写规范，不得有错别字。

1．1983年，王安忆与母亲茹志鹃的美国之行，使她们经历了一次东西方文化的撞击，还收获了一本散文集《母女漫游美利坚》。

2．50年代前期，能较好地体现新中国成立后的文学“规范”的农村题材小说主要有马烽的《结婚》、谷峪的《新事新办》等。

3．几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了茹志鹃的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。

4．“十七年”小说中描写重大社会题材的作品主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、吴强的《红日》、欧阳山的《三家巷》等。

5．“文革”中江青亲自培养的第一批“样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》和《海港》。

6．《动物凶猛》的女主人公米兰，可以看作是《空中小姐》中的王湄和《橡皮人》中的李白玲这两种女性类型的结合，兼具天真明朗与放荡妩媚两方面的特点。

7．如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对人的生存方面发展了残雪的探索。

8．1981年，高行健的《现代小说技巧初探》发表后，终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文学潮流。

9．余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说《十八岁出门远行》后开始引起人们注意的。

10．在20世纪80年代中期，出现了刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

11． 1950年赵树理担任《说说唱唱》的执行主编后，引起了三次大的风波，第一次是因为发表了一个描写落后农民的故事《金锁》。

12．“样板戏”《红灯记》为了改变原演出本中李奶奶、李玉和、李铁梅一家三代“平分秋色”的状况，大力给李玉和扩戏。

13．海子一生充满激情和幻想，把印象派大画家梵高（凡·高）看作自己的人生榜样，像他的这位“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。

14．《受戒》的佛门中没有戒律，甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了“荸荠庵”。

15．1919年10月7日-10日《晨报副刊》发表了冰心的《斯人独憔悴》后，不久就有人评论它揭示了“旧家庭的坏处”。

16．中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革”（70年代）末期，朦胧诗的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。

17．以马原为代表的重在小说形式实验的先锋小说，又被称为“新潮小说”或“实验小说”。

18．王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹，只有少数具有独特审美价值和个人经验的作品除，这类作品的代表是《动物凶猛》。

19．余华的第一部长篇小说最初在《收获》杂志上发表时，名为《呼喊与细雨》。

20．《本次列车终点》是王安忆“上海系列作品”的第一篇作品。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．1989年，余华在《上海文论》上发表的一篇具有宣言倾向的创作谈是（D）。

A．《河边的错误》B．《往事与刑罚》C．《我胆小如鼠》D．《虚伪的作品》

2．在第一批的“八个样板戏”中，惟一的一个“交响音乐”作品是（C）。

A．《红灯记》B．《白毛女》C．《沙家浜》D．《龙江颂》

3．当一位理论权威以马克思主义为武器，将《新的美学原则在崛起》批得体无完肤之后，立即就有人挺身而出，公然辩护，而且胆敢指名点姓地要与之“商榷”，这人是（C）。

A．李黎B．公刘C．江枫D．谢冕

4．“文革”后，标志着汪曾祺复出文坛的短篇小说是（D）。

A．《故里三陈》B．《异秉》C．《大淖记事》D．《受戒》

5．王安忆90年代的承载着较多“女性意识”的作品是（C）。

A．《小城之恋》B．《悲恸之地》C．《我爱比尔》D．《鸠雀一战》

6．李凖的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。这个时代指的是（B）。

A．土改运动B．大跃进C．三反五反D．合作化

7．余华的音乐才能最先引起人们的注意，是1999年他在《收获》杂志上开辟的一个专栏，这个专栏是（A）。

A．“边走边看”B．“高潮迭起”C．“边看边走”D．“内心之死”

8．“不是一切火焰 / 都只燃烧自己 / 而不把别人照亮； / 不是一切星星 / 都仅指示黑夜 / 而不报告曙光……”这句诗出自作品（D）。

A．《回答》B．《生命幻想曲》C．《一切》D．《这也是一切》

9．《我在哪里错过你》里的那个女公交售票员，自信、坚强，外表粗鲁、刚烈，虽泼辣却有内涵、有才华，能写出***的剧本，可是却得不到男导演的爱情。这篇小说的作者是（C）。

A．王安忆B．刘索拉C．张辛欣D．张抗抗

10．先锋小说家都很重视小说的语言，而在语言实验上走得最为极端的是（D）。

A．马原B．余华C．格非D．孙甘露

三、多项选择题（每题2分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。

三、多项选择题（每题2分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。

1．属于王朔的“顽主”系列的作品主要有（A、B、C、D）。

A．《一点正经也没有》B．《你不是一个俗人》C．《千万别把我当人》D．《玩的就是心跳》

2．第二批“样板戏”中的现代京剧作品主要有（ A、B、C、D ）等。

A．《杜鹃山》B．《平原作战》C．《龙江颂》D．《红色娘子军》

3．汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，受他影响的作家主要有（A、C、D ）等。

A．阿成B．沈从文C．阿城D．何立伟

4．《“锻炼锻炼”》中描写的落后农民的形象主要有（ A、B ）等。

A．“小腿疼”B．“吃不饱”C．“二诸葛”D．“三仙姑”

5．先锋的性质和特点主要表现为（D）等。

A．必须始终坚持为大众服务

B．必须始终保持着与社会和大众的联系

C．必须始终保持与主流文化的一致性

D．必须始终与传统和世俗为敌

四、简答题

1、请简要说明王朔与老舍小说的异同主要表现在什么地方？

王朔和老舍的小说都以北京的市民生活为题材，语言上也多用市民语言，具有浓重的幽默色彩。但二人的小说由于时代和文化语境的不同，表现出很大的区别，主要有两个方面：一方面，与老舍相比，王朔与北京的血缘要淡一些，作为新北京的第二代移民，更熟悉以单位为居住特征的大院生活，对北京以胡同为居住特征的市民语言没有老舍谙熟，他更熟悉与现代城市发展密切相关的现代话语，用王朔自己的话说是“城市流行语”。构成王朔语言的幽默色彩的不再上北京市民的日常经验和生活常识，而是把革命战争时期的话语、新中国建设时期的话语、文革语言、当下流行语、以及民间话语杂糅在一起，形成一种奇妙的喜剧效果。另一方面，王朔小说的人物也没有老舍小说中的人物“正经”，老舍在表现北京市民形象时，总是站在人道主义的立场上，表现一种辛酸的幽默、痛苦的欢笑。而王朔笔下的人物，是一个个玩世不恭、自我作践的“顽主”有着鲜明的现代嬉皮士的特征，他们的行为不受任何限制与规约，社会秩序中那些持久的、正统的、老式的一切都受到他们公开的嘲弄他们是一些“厚颜无耻的闲人”，王朔作品正是通过对道德、理想、正义、人生、意义等下面价值的嘲笑，透露出社会转型期城市青年的精神状态，包含了无限丰富的社会和文化信息。

2、九叶诗人为什么主张“诗歌戏剧化”，而汪曾祺又反对“小说的戏剧化”？

“九叶诗派”主张“诗歌戏剧化”，汪曾祺反对“小说戏剧化”，都与他们的艺术追求与主张密切相关，也是他们艺术探索与创新的表现。“诗歌戏剧化”是“九叶诗派”提出的实现新诗现代化的主要方案，戏剧化原则的提出，是针对当时文坛上流行的“感伤”与“说教”的倾向，其目的在于寻求诗歌表现的客观性和间接性。“诗歌戏剧化”主张的理论前提，是现代人生日趋丰富复杂，人的意识也充满着更多的冲突，要捕捉表达这种人生现实，单一的感伤抒情或空洞的说教都是无能为力的，因而，必须扩展诗歌的表现方式，让它溶入更多的因素，以求诗