彼得艾森曼作品解读

构成主义：打破古典原则 相互冲突，游移不定的集几何秩序
结构主义：形成知识的结构研究 文本TEXT 语言系统的差异性
解构主义：缺席 延宕 差异 哲学的思辨 文本传达的含义与作者的意图并无必然联系 挑战和谐，稳定和统一的观念
建筑的形式与含义的关联究竟怎样？
摆手可能是打招呼 也可能是告别
建筑师所要表达思想的丰富性 受众价值体系的多样化 现代技术的日新月异
正面性的立面
“自主的建筑”
梁和柱已经从承重逻辑中脱离出来了，形式 和空间的组织产生于更抽象的一系列形式本 身关联性的建立，而不是功能与技术的表达。
假想
质疑
现代派建筑师所遵循的社会与美 学的道德准则与信仰消失了
结构
解构
现代建筑的形式原则 转变了
框架的结构 无限的可能
墙体的解放
讨论：
原来最基本的梁板柱结构 可以作为最原始的对空间探 究的载体。值得学习。
强调城市参照 系统的作用
南低北高， 呈现不稳 定和动感
城市网络 系统
白色金属网格
两个扭转12.25°轴线网格，分别代表城市与校园 无论在具体形式上还是象征意义上都将校园和城市相连。
白色金属方格来代表鹰架，以 表示未完成的感觉，带些解构主义 建筑的味道。
砖砌体和白色金属网格
思考：砖砌体是否带有一些新地域 风格呢？但艾森曼自己解释说是为 了唤起背会军火库老城堡的记忆。
思想：
使建筑从场地本身发展出来
广义的文脉主义
利用地点的价值， “建筑需要外 部的参数，建筑只有在环境的框 架中才能有意义。”
使建筑构件延展出新的用途。与 解构的概念相契合。
手Βιβλιοθήκη Baidu：
a.体块： 一组砖砌体 一组白色金属方格构架 一组重叠断裂的混凝土块以及东 北角上的植物平台。 b.网格 大学所在的哥伦布城市网格 大学自己的网格 c.布局 中心式 两套网格的相互作用
b.立面
沿主要街道用砖和玻璃装饰成传统立 面保持街道的延续。
住宅Ⅰ号
思想：
独立性：产生自己的形式，不依靠 人来形成自己的意图。
将形式的结构逻辑却别于功能与技 术要求系的形式结果。他承认形式 与环境的关联，但更强调来自环境 的形式结构要求与另一个更抽象、 更本质结构相关联。
手法：
通过图解使形式和功能分离
格子布似的结构基础
立面的正面性
梁板柱的结构
建筑的内外都不易成为建筑形式的 主宰
无绝对权威，个人的，非中心的
恒变的，没有预订设计
多元的非统一化的，破碎的，凌乱的， 模糊的
世界不是只有白色，也不是 只有黑色
存在更多的是介于其中 摇摆不定的灰色
网格 住宅一 住宅五
剥落 韦克斯纳视觉艺术中心 进步党总部办公楼
轨迹追踪 哥伦布会议中心 布谷办公楼
重叠 莱伯史陶克公园规划 莱茵哈特大厦 世界大惨案受难者纪念场 BLF软件公司总部
艾森曼刻意将建筑内的纯 几何关系的生成过程在建筑 上反映出来。是为了消除 “文本”表达的多义性，还 是是为了扩大这样一种模糊 性和不确定性？
是否这就体现了艾森曼独 立性的结构到多义性的结构？
灵活的平面
美国俄亥俄州立大学的 韦克斯纳视觉艺术中心 1985~1989
场所：
校园广场旁
已有古典风格和粗野风格会堂建 筑，毁于大火的军火库 作为当代艺术廊及艺术研究试验 室。为艺术工作者提供住宿。
生平简介
1931 美国经济危机
二战期间 现代建筑发展达到高潮 1939 第二次世界大战爆发 1945 第二次世界大战结束
建筑界思潮涌动 后现代主义萌芽 20世纪60年代后期 经济高速增长
70年代城市、环境、能源问题凸显
1973 中东战争 全球第一次石油危机
深层次思考文化与历史 ，合乎理性 新理性 人文关怀，地方文脉 新地域 多义多解，不确定性，哲学思辨 结构解构 传统现代的创新 新现代 新材料，新技术，新形式 高技派 简介客观反映本质 简约
2009-2010学年外建史学习总结
EISENMAN ARCHITECTS
解读彼得·艾森曼和他的建筑哲学
生于1931年，在美国康乃尔大学 学习建筑，并在哥伦比亚大学获得硕 士学位，在剑桥攻读博士的3年时间中， 关注于当代哲学、符号学、语言学、 心理学等最新的理论发展。以哲理思 辨的眼光观察、体验和创作着建筑.
“非建筑 ”
将军火库作为中心，在新的系统中它的 角色已经改变，成为“非军火库”。而入 口处的脚手架，也不再是传统中为了建设 而搭建的临时构筑物——成为“非脚手 架”，同时在建筑中还有 “非入口”、 “非窗”、“非砖”等等。
哥伦布会议中心
场所：
周边开阔 一边是铁路，一边是住宅区 无特别城市脉络和历史遗存
“硬纸板建筑”
梁板柱的结构虽然略显死板，但是它却赋予空间另 外意义上更多的可能性。
由于框架结构的运用，重力不在是阻碍建筑平立面 形式必须考虑的问题，建筑平面及立面变得自由灵活。
住宅Ⅹ号
思想：
建筑是不确定的系统，房子不再是 一个整体，而是成为一个系统中的 一部分。
手法：
不确定的扭转 立面的正面性 梁板柱的结构 与众不同的系统，只有身处其中 才能感受到，但又很难被解读。 使用原始的形式，基于语言学分析 的操作方式，是形式的操作依据规 则的严格控制，但规则本身的制定 是任意的。
思想：
探索场所与现代大都市不断变化 的生活本质之间的关系
对城市和建筑环境自发组织能力 进行研究
“我们需要的是一个新的纪念碑， 一个位于‘之间’的公共建筑， 一个处理动态的现代生活中微小 事务的场所”。
手法：
a.平面
布局简单，化整为零，分解大体量
使得会议中心这个通常既无尺度感， 又形态混乱的建筑变得更具人情味和 识别性。
作品解读
住宅系列
1967～1980 如何强化建筑形式的独立性 以号码来命名 将研究理论用于一系列住宅设计
“建筑应该创造一种紧张和距离，因为它 不在人的控制之下。人和对象是相对独立的， 它们之间的关系将是崭新的 。”
作为对建筑形式与结构之间关系的研究， 住宅系列用梁板柱为基本结构语言，形成了与 空间点线面的对话。
1957年加入格罗皮乌斯的建筑设 计事务所，对于现代主义具有直接和 深刻的认识。
1967年，他在纽约成立著名的 “建筑与都市研究所”，成为新现代 主义理论和后现代主义理论的研究中 心。在这个研究中心担任负责人直到 1982年。
当今国际上著名的前卫派建筑师，
设计理论早期受结构主义哲学影响， 后受解构主义影响 。