贝多芬几首奏鸣曲曲式分析

1．引子(1—10) (c)

2．呈示部(11—132或134)

(11—27)主要主题 (c)

(27—50)连接

(51—88)副主题 (be)

(89—112)第一个结束主题

(113—121)第二个结束主题

(121—125)主要主题的双片断

(125—132或134)连接

3．展开部(135—196)

(135—138)慢板的引子，

(139—168)主要主题和引子动机发展

(169—196)连接

4．再现部(197—296)

(197—204)主要主题 (在原调上)

(205—222)连接

(223—254)副主题 (f—c)

(255—278)规则地移到第一个结束主题

(279—287)规则地移到第二个结束主题

(287—291)规则地移到第三个结束主题

(291—296)同样再现

5．尾声(297—312)

(297—300)引用慢板引子

(301—305)引用主要主题部分

(305—312)动力结束

贝多芬第五钢琴奏鸣曲（c小调 op．10 No．1）第一乐章第一乐章很快并充满活力的快板 (Allegro molto e conbrio)

1．呈示部(1—105)

(1—31)主要主题 (c)

(32—55)连接

(56—94)副主题 (bE)

(94—105)结尾

2．展开部(106—167)

3．再现部(168—284)

(168—190)主要主题 (在原调上)

(191—214)连接

(215—271)副主题 (F—c)

(271—284)结尾

4．没有尾声。

这是个热情而强有力的、富于戏剧性的乐章，它自始至终贯穿着一种不可遏止的力量，充满了男性的决断力。乐章的主要主题是由激烈地向上爆发的开头动机和表情圆滑的动机交替而成的，它们的对立已经预示了整个乐章的风格。展开部出现的新曲调也具有悲切的表情，当那被压制的热情逐渐平静下去后，再现部开头的动机又一次突然爆发。

乐章具有交响性幅度，它完整严谨、在正确的速度下加深了作者内心世界感情的表达。乐章的形成也很紧凑，统一的节奏脉动极其合理，联成整体，各个乐段所具有的不同形象栩栩如生。它热情而强有力，朝气向上，展示了一股热的力量，充满了积极充沛的精力。

贝多芬第14钢琴奏鸣曲（#C小调 Op27 No2）月光

第三乐章激动的急板 (Presto agitato)

1．呈示部(1—63)

(1—9)主要主题 (#c)

(9—14)半终止延伸

(15—20)连接

(21—32)副主题 (#g)

(33—43)补充乐段

(43—57)加固的重复乐句

(58—65)持续音的重复终止

2．展开部(66—102)

3．再现部(103—159)

(103～116)主要主题再现 (在原调上)

(117—159)副主题、结束主题再现 (c)

4．尾声(160一202)

贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op2No1第一乐章1、呈示部（1—48小节）

（第1—8小节）主部主题

乐句形式，f小调，以属和弦上的半终止结束。主题乐句最初两小节的乐节中包含正、副两个动机，构成主部的核心材料。

（第9—20小节）连接部

在属小调上重复主部主题开始，随后向副部的调性(bA大调，为主调的平行大调)过渡，并在材料上预示副部主题因素。连接部停留在副部调性的属和弦上开放，以使副部主题能顺利进入。

（第20—41小节）副部主题

扩展的乐段，起讫均在bA大调上。副部主题的旋律线条的形态系主部主题的反向，两者既有对比又有内在联系。

（第20(第三拍)—48小节）结束部

以bA大调的联合终止式：DDⅦ7—K6∕4—D7一T的和声序进的反复来加固副部的调性。音调材料取自副部主题。

2、展开部：第49—100小节

(第49—55小节)以主部主题材料来引入，自81小节起和声到达主调的属和弦，进入属准备阶段，并在其靠后部分，预示主部主题的副动机(95—100小节) 3、再现部：第101小节至结束

（第101—108小节，与呈示部同）主部主题：。

（第109—119小节）连接部

材料内容与呈示部中的大体相同，但调性过程改变。在这里是从主调(f小调)开始，经过bb小调的离调，最后回复主调，并在主调的属和弦上开放，从而使副部的调性服从得以实现。

（第120—140小节）副部主题

除调性移到主调(调式也改为主部的小调式)外，结构与呈示部中的相同。（第140(第3拍)一152小节）结束部

写法与呈示部中大体相同，但调性改为主调，尾部并有扩展，以增强结束感。