唐朝饮食与服饰15页PPT
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中国古代服饰的演变精品PPT课件
• 一为汉族服式，承袭秦汉遗制。男子日常 服饰以宽衫大袖为时尚。妇女的日常衣服 仍上身着襦、衫，下身穿裙子， “上俭下 丰”，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙 为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而 打到俊俏潇洒的效果 。
• 一为少数民族服饰，袭北方习俗。北方民 族短衣打扮的裤褶渐成主流，不分贵贱、 男女都可穿用。
9、明代服饰
• 最有特色的是用“补子”表示品级。平常 穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区 分身份，长大者为尊。
• 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、 背子、比甲及裙子等。基本样式大多仿自 唐宋。明代较多使用的纽扣。
• 服饰用色方面，以朱为正色，紫色自官服 中废除不用。平民妻女只能衣紫、绿、桃 红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只 许用褐色。
商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图
3、春秋战国时期的服饰
• 服饰形制的百花齐放 • 胡服骑射，出现合裆裤 • 深衣成为大众服装
深衣
胡服骑射
4、秦汉时期的服饰（中国传统 服饰的定型阶段）
• 秦：冕服和深衣；秦代服制，服色 尚黑。
• 汉：出现最完整的官服制，讲究戴 冠。民间深衣流行，女子服饰以曲 裾深衣和直裾深衣为主。
冕冠，简称为冕，是指古代大夫以上的王侯 所戴的礼帽。也是古代帝王最高等级的首 服，冕冠由冕板、冕旒、笄、纮、充耳等 组成。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。 冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。 此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套 完整的服饰。
曲裾深衣
5、魏晋南北朝时期的服饰（中国传 统服饰的丰富阶段）
8、元代服饰
• 蒙古男子以蒙古装束为主，汉族男子以长 袍为主。
• 贵族女子服饰受汉族文化影响以宽袍长冠 为特色，平民女子仍旧以短襦长裙为主要 装束。
• 一为少数民族服饰，袭北方习俗。北方民 族短衣打扮的裤褶渐成主流，不分贵贱、 男女都可穿用。
9、明代服饰
• 最有特色的是用“补子”表示品级。平常 穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区 分身份，长大者为尊。
• 明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、 背子、比甲及裙子等。基本样式大多仿自 唐宋。明代较多使用的纽扣。
• 服饰用色方面，以朱为正色，紫色自官服 中废除不用。平民妻女只能衣紫、绿、桃 红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只 许用褐色。
商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图
3、春秋战国时期的服饰
• 服饰形制的百花齐放 • 胡服骑射，出现合裆裤 • 深衣成为大众服装
深衣
胡服骑射
4、秦汉时期的服饰（中国传统 服饰的定型阶段）
• 秦：冕服和深衣；秦代服制，服色 尚黑。
• 汉：出现最完整的官服制，讲究戴 冠。民间深衣流行，女子服饰以曲 裾深衣和直裾深衣为主。
冕冠，简称为冕，是指古代大夫以上的王侯 所戴的礼帽。也是古代帝王最高等级的首 服，冕冠由冕板、冕旒、笄、纮、充耳等 组成。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。 冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。 此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套 完整的服饰。
曲裾深衣
5、魏晋南北朝时期的服饰（中国传 统服饰的丰富阶段）
8、元代服饰
• 蒙古男子以蒙古装束为主，汉族男子以长 袍为主。
• 贵族女子服饰受汉族文化影响以宽袍长冠 为特色，平民女子仍旧以短襦长裙为主要 装束。
中国传统服饰文化展示PPT课件
魏晋
的大特
贴，点
袖袖：
。
口 缀
对 襟
有、
•
魏 晋
一束
妇
块腰
女
不， 同衣
襦 裙
颜袖
色宽
魏晋南北朝服饰
• 褒衣博带成为流行时 尚，男子穿肥大的长 袍，追求轻松、自然 的感觉；女子穿长裙， 大袖翩翩，饰带层层 叠叠，尽力展示优雅 和飘逸的风姿。
洛神赋图
“褒衣博带”最先由竹林七贤倡导
兴起于南朝的梅花妆
周代服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化 衣服的样式比商代略宽松。 衣袖有大小两式 领子通用矩领 腰间系带。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，
叫“大带”或叫“绅带”；另一种腰带以皮革制成，叫 “革带“。
冕服：中国古装种类中最重要的礼服
服式主要 由冠、衣、 裳、蔽膝 等要件所 组成
中国服饰的起源
• 中国的服饰起源于原始社会旧石器时代晚期的山顶洞人阶段，距 离现在大约有一万八千年。
先秦服饰• 先秦指秦朝以源自的历史时代，起自远古人 类产生时期，至公元前221年，秦始皇灭 六国为止，包括夏、商、周、春秋战国等 历史时期。
• 原始人类已经懂得用 兽皮缝制衣服，标志
着原始服饰开始出现。
贫民百姓穿褐（褐以粗麻布制成，短且狭）
岂曰无衣，与子同袍
衣》
——《诗经·秦风·无
无衣无褐，何以卒岁。
月》
——《诗经·豳风·七
3. 商、周时期下身穿的衣服称为“裳”
凡裳前三幅，后四幅也。 ——《仪礼·丧服》
裳由七幅布帛缝纫而成，腰部带褶，穿有带子， 样式与裙相似
4. 春秋战国前的裤
名称：绔或胫衣
6. 汉代衣装形制基本为深衣制 丝帛品种多样，锦锈、印花、敷彩等工艺发展
唐朝女性服饰
文化方面 ： 积极吸纳外来文化的精华,如玄奘西行印 度求法,不断丰富自身营养
经济方面：奉行对外开放政策,海上与陆路丝绸之路的 畅通对唐朝与亚欧的经济的繁荣起到巨大作用.
对外关系：对于周边民族和国家采取的是包容,友好交 往,并未像清朝那样闭关锁国.
社会风气:特别是唐朝女性的服饰.
唐代女服集中体现了 唐代服装浓烈的民族 风情和极度的开创性 意识, 唐代女性日常 服装充分表达了唐代 妇女的大胆开放 .追 求自身美感. 展现时 代精神的思想观念 , 唐代女子对新奇的东 西都有极大的热情 , 服饰上追求变化创 新 ,大胆地穿着男装 和胡服 ,同时在发髻 和面妆上花样翻新 争妍斗奇 ,把一个大 唐社会装扮得艳丽无 比
女性的束缚非常大，而盛唐的女装却显得异常的大气，敢 于大胆地将胸部坦露出来，充分的展示了女性的人体曲线 美。
出土的唐代女俑像和壁画就是这方面的铁石证据，方干的《赠美人》里 曰：“粉胸半掩疑暗雪”，以及“胸前如雪脸如云”等诗句就是对这种 服饰最佳表述。
襦裙服系指唐代女子上穿短 襦或衫，下着长裙，佩披帛， 加半臂（即短袖）的传统装 束。襦，一般只长到腰，很 短，是唐代女服的特点。与 此相近的衫，却长至胯或更 长。唐女的襦、衫等上衣是 各个阶层的常服。
女着男装 古语有曰“男女不通衣 裳”。在封建社会女子着男装， 会被认为不守妇道，而在唐朝 “女扮男装”的装扮形式成为一 种时尚装扮。男装先是由贵族和 宫女们所穿着，后渐渐传入民间， 为大多数女性所喜爱，女着男装 蔚然成风。在气氛非常宽松的唐 代，着男装成为公开化、生活化 和普通化的生活着装方式。
以露为美的“袒胸装” 传统的封建思想礼教对
大唐女子的服装是封建社会划时代的文化现象，具 有里程碑的意义，它上承历史之源头，下启后世之 径道，和其他艺术共同创造了唐代灿烂辉煌的文化， 在服装史上让人们惊叹不已。它有以下几个特点：
经济方面：奉行对外开放政策,海上与陆路丝绸之路的 畅通对唐朝与亚欧的经济的繁荣起到巨大作用.
对外关系：对于周边民族和国家采取的是包容,友好交 往,并未像清朝那样闭关锁国.
社会风气:特别是唐朝女性的服饰.
唐代女服集中体现了 唐代服装浓烈的民族 风情和极度的开创性 意识, 唐代女性日常 服装充分表达了唐代 妇女的大胆开放 .追 求自身美感. 展现时 代精神的思想观念 , 唐代女子对新奇的东 西都有极大的热情 , 服饰上追求变化创 新 ,大胆地穿着男装 和胡服 ,同时在发髻 和面妆上花样翻新 争妍斗奇 ,把一个大 唐社会装扮得艳丽无 比
女性的束缚非常大，而盛唐的女装却显得异常的大气，敢 于大胆地将胸部坦露出来，充分的展示了女性的人体曲线 美。
出土的唐代女俑像和壁画就是这方面的铁石证据，方干的《赠美人》里 曰：“粉胸半掩疑暗雪”，以及“胸前如雪脸如云”等诗句就是对这种 服饰最佳表述。
襦裙服系指唐代女子上穿短 襦或衫，下着长裙，佩披帛， 加半臂（即短袖）的传统装 束。襦，一般只长到腰，很 短，是唐代女服的特点。与 此相近的衫，却长至胯或更 长。唐女的襦、衫等上衣是 各个阶层的常服。
女着男装 古语有曰“男女不通衣 裳”。在封建社会女子着男装， 会被认为不守妇道，而在唐朝 “女扮男装”的装扮形式成为一 种时尚装扮。男装先是由贵族和 宫女们所穿着，后渐渐传入民间， 为大多数女性所喜爱，女着男装 蔚然成风。在气氛非常宽松的唐 代，着男装成为公开化、生活化 和普通化的生活着装方式。
以露为美的“袒胸装” 传统的封建思想礼教对
大唐女子的服装是封建社会划时代的文化现象，具 有里程碑的意义，它上承历史之源头，下启后世之 径道，和其他艺术共同创造了唐代灿烂辉煌的文化， 在服装史上让人们惊叹不已。它有以下几个特点：
唐朝课件PPT
突厥等民族组成共15万士 唐玄宗于十一月十五日派使毕思琛往 潼关作为长安的屏障，也有力的护卫了长安；可是一些
兵，号称20万，以“忧国 东都洛阳募兵防守。安禄山的大军虽 奸邪小人却在李隆基面前说高仙芝和封长清的坏话，诋
之危“、奉密诏讨伐杨国 然遇上阻碍，但由于杨国忠的无能， 毁他们与安史叛军相勾结，所以迟迟没有与叛军正面交
唐高宗时初为昭仪，后为皇后，尊 号为天后，与唐高宗李治并称二圣， 683年12月27日－690年10月16日 作为唐中宗、唐睿宗的皇太后临朝 称制，期间，改名为“曌”。武则 天认为自己好像日、月一样崇高， 凌挂于天空之上。
武则天天生就是一个政治家，善于察言观色，在太宗时期不是特别得宠，就转向 了储君李治，后来李治当了皇帝，就把出家为尼的她又接进宫去，拜为昭仪。此 后因为高宗体弱，武则天就借机一步步地干涉朝政、收买人心，在690年，以周 代唐，当上了皇帝。
叛军参与将领 安禄山：其先祖是西域粟特贵族，因功受唐王朝赏封赐姓“安“。 安庆绪：安禄山次子。 史思明：其貌不扬，懂六蕃语，与安禄山为同乡。 史朝义：史思明长子。 唐军参与将领
高仙芝、封常清、哥舒翰、陈玄礼、郭子仪、李光弼、仆固怀恩、许远、张巡、颜杲 卿、鲁炅、张介然
安史之乱爆发的时候，安禄山指挥叛军主力进攻洛阳、
唐朝天宝十四载十一月初 唐玄宗于同年十一月十四日得知了安 潼关，意图突破这两个重镇而直取长安！后来洛阳沦陷，
九（公元755年12月16 禄山反叛的消息，相当震怒。他立即 但天险潼关却因为高仙芝、封常清的有力固守，使得安 日），身兼范阳、平卢、 任命安西节度使封常清兼任范阳、平 史叛军久攻不下，甚至迫使敌军有了回撤的打算。
河南部分郡县也望风归降。监军宦官的诬告，以“失律丧师”之 且奸相杨国忠又在鼓动玄宗下圣旨强迫哥舒瀚出战，哥
隋唐女子服饰
盛唐夜唱
女着男装
• 女着男装，或称着“丈夫 服”。有的只是着男子主 服，有的则全身仿效男子 装束，当年深得妇女喜爱 • 《新唐书》：高宗尝内宴， 太平公主紫衫玉带，皂罗 折上巾，具纷砺七事，歌 舞于帝前，帝与后笑曰 “女子不可为武官，何为 此装束”。
别致的胡服
• 回鹘是唐代西北地区的少数民 族，原称回纥。回鹘妇女服装 及回鹘舞蹈，对唐代宫廷及贵 族妇女产生较大的影响。
谢谢观赏
by:白衣入画
• • • • • 脚 腕 间 璎 珞 如 翡 翠 飞 天 绘 丁 祭 俏 舞 备 铜 镜 云 鬓 美
诗 人 笔 影 飞 胭 脂 扫 娥 眉
花 坊 湖 上 游 饮 一 杯 来 还பைடு நூலகம்一 杯
长 安 柳 絮 飞 箜 篌 响 路 人 醉
裙子
• 裙子是隋唐时期女子非常重要 视的下裳。这一时期的裙子式 样受南北朝的影响，较魏晋时 期收敛很多，变得窄而瘦长。 着群者将裙腰提得很靠上，很 多人都提高到胸乳部位。如 《步辇图》中宫女所穿的裙子， 裙腰就提得很高。 • 隋唐时期裙子种类繁多、样式 高雅。如价值连城的“百鸟裙” • 红裙备受女子喜爱，流行范围 很广，而杨贵妃更钟爱杏黄色， 其他如绛紫、月青、草绿等也 很普遍。
• •
• 命妇的大礼服与参加蚕礼之服 同用翟衣。一品九翟九钿树， 二品八翟八钿树，三品七翟七 钿树，四品六翟六钿树，五品 五翟五钿树。钿钗礼衣，用于 命妇常参、朝见之礼 • 花钗礼衣，用于亲王纳妃；大 礼服 六尚、宝林、御女、采 女、女官及七品以上大事之服。 袖连裳，六品以下妻、九品以 上女嫁之服。 公服 为常供奉之服。无中单、
• 回鹘装的基本特点略似男 子的长袍，翻领，袖子窄 小而衣身宽大，下长曳地。 颜色以暖色调为主，尤喜 用红色。材料大多用质地 厚实的织锦，领、袖均镶 有较宽阔的织金锦花边。 足穿翘头软锦鞋。
唐朝服饰介绍英文课件
Both men and women's world shoes with upturned tips, a style that is because synonymous with the Tang Dynasty
02
CATALOGUE
Men's clothing
Emperor's attention
Clothing for schools
Rúfú
Scholars and intelligences of Chinese simple robes made of cotton or silk The rocks were commonly unadorned, except for a few buttons or ties, emphasizing their humanity and simplicity
Palace may attract
Function
The palace may have been designed for practicality and functionality, as the maids performed a variety of tasks in the palace
Long Robe: The employees of the Tang Dynasty word dragon adorned robes, a symbol of imperial power and dignity The rocks were commonly made of silk and embroidered with dragons and clouds, signaling the employee's connection to heaven and his position as the prime rule
02
CATALOGUE
Men's clothing
Emperor's attention
Clothing for schools
Rúfú
Scholars and intelligences of Chinese simple robes made of cotton or silk The rocks were commonly unadorned, except for a few buttons or ties, emphasizing their humanity and simplicity
Palace may attract
Function
The palace may have been designed for practicality and functionality, as the maids performed a variety of tasks in the palace
Long Robe: The employees of the Tang Dynasty word dragon adorned robes, a symbol of imperial power and dignity The rocks were commonly made of silk and embroidered with dragons and clouds, signaling the employee's connection to heaven and his position as the prime rule
中国历代汉服简介中国古代服饰史 ppt课件
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二、商周至秦汉服饰
由于上衣下裳并不方便，便 有了深衣制的改革。把衣、裳 连在一起包住身子，分开裁但 是上下缝合。
由于当时人没有穿裤子的习惯， 需要以衣物紧密包裹才不至于 暴露身体，深衣因为“被体深 邃”而得名。
深衣的衣缘形式主要有两种： 一为交领曲裾式，一为交领直 裾式。
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9
一、原始社会服饰 二、商周至秦汉服饰 三、魏晋南北朝服饰 四、隋唐服饰 五、宋明服饰 六、元清服饰
历代服饰简介
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一、原始社会服饰
《韩非子•五蠹dù 》：“古者丈夫不耕，草木之实足食也；妇人不织， 禽兽之皮足衣也。”因此，上古时期人类的服饰在原始经济基础的条 件下，人们以毛皮围系于下腹部，或许为了御寒、或许为了遮羞和装 饰。不论处于何种原因，原始服装已经开始出现。由此，揭开了中国 服装史的序幕。
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二、服饰是政治的一部分
服装是一种身份地位的象徵，一种符号，它代表个人的政 治地位，和社会地位，使人人各守本份，不得僭越。因此， 自古国君为政之道，服装是很重要的一项，服装制度得以 完成，政治秩序也就完成了一部份。所以，在中国传统上， 服装是政治的一部份，其重要性，远超出治服装在现代社 会的地位。
袍服是北方少数民族的特色服 装，其特点是上衣长大，一般 长过膝盖或盖住脚面。衣领有 交领、圆领之分。衣袖不长， 均为窄袖。
魏晋之际袍服传入我国南方， 逐渐成为时尚服装。
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三、魏晋南北朝服饰
袴褶
袴褶实际上是一种上衣下裤 的组合，它的基本款式是上 身穿大袖衣，下身穿肥腿裤。 这种服装原出于军中，服无 定色。袴褶原来是北方游牧 民族的传统服装，到了南北 朝时期，这种服装开始在汉 族地区广为流行，裤口也越 来越大，为了行动方便，人 们用锦带在膝盖处系扎，使 之形成皱褶称为“缚裤”。
唐朝服装装饰—图.ppt侯鑫20111100181
散点式小簇花、小朵花
取花叶的自然形做成对称形小簇花，作散点 排立。流行于盛唐。
鸟衔花草纹在现代设计中的运用
5000年的文明史孕育 了独特的中国文化， 中国传统服装具有深 厚文化底蕴, 中国传统 服装与西文服装结构 体系相互交融，使得 服装舞台上的东方情 结闪烁不灭。中国画 风的印花与刺绣，华 丽的绸缎面料，中国 特色图案，旗袍式结 构等……无一不透露出 中国情调。悠远的东 方文化已不再只代表 传统和国粹，她快速 成为一种流行于国际 的时尚。 中国风的服装有一种 沉静气质和浓厚底蕴， 在奢华当道、热闹缤 纷的伸展台上，它永 远是一道让纳诸多异域 风采，与外来文化相 互吸收、融化、调和 并趋于一体化，当时 的艺术家们也喜欢表 现外来题材还有外国 的神和圣者，并吸收 着他们那些与自己不 同的创作风格与手法。 唐代的图案艺术达到 了一个前所未有的辉 煌时期，因其水平之 高，与同时代的唐诗、 书法绘画具有同等的 历史地位。 其时流行的图案 纹样可以分为：联珠 纹、缠枝纹、宝相花 纹、团巢纹、几何纹 等。这些纹样主要表 现于唐锦、金银器、 陶瓷以及建筑装饰等。
唐代，是我国封建社会的鼎盛时期， 无论是人们的思想，还是物质的生 产都达到了历史的高峰。唐代开始， 工艺装饰普遍使用花卉图案，其构 图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。 特别是波状的连续纹样与花草相结 合后，唐代服饰图案，改变了以往 那种以天赋神授的创作思想，用真 实的花、草、鱼、虫进行写生，但 传统的龙、凤图案并没有被排斥， 这也是由皇权神授的影响而决定的。 这时服饰图案的设计趋向于表现自 由、丰满、肥壮的艺术风格
宝相花纹
由盛开的 花朵，花 的瓣片， 含苞欲放 的花，花 的蓓蕾和 叶子等自 然素材， 按放射对 称的规律 重新组合 而成的装 饰花纹。 灵感来自 金属珠宝 镶嵌的工 艺美及多 种花的自 然美
《唐代的社会风尚与文化》开放与革新的隋唐时代PPT(上课用)
.唐朝的代表诗人Leabharlann 李白杜甫白居易
诗人 李白
生活年 主要内 诗歌特 评价
代
容
点
盛唐
歌颂国家强 豪迈奔放 诗仙
盛河山壮美
杜甫
唐朝由盛 转衰时期
反映了人民的 苦难，忧国忧民
沉郁雄浑
诗圣
诗史
白居易 唐朝走向 衰落时期
反映现实生活， 揭露社会黑暗
通俗易懂
诗王
飞流直下三千尺，疑似银河落九天。 ——《望庐山瀑布》
•
5、心情就像衣服，脏了就拿去洗洗，晒晒，阳光自然就会蔓延开来。阳光那么好，何必自寻烦恼，过好每一个当下，一万个美丽的未来抵不过一个温暖的现在。
•
6、无论你正遭遇着什么，你都要从落魄中站起来重振旗鼓，要继续保持热忱，要继续保持微笑，就像从未受伤过一样。
•
7、生命的美丽，永远展现在她的进取之中;就像大树的美丽，是展现在它负势向上高耸入云的蓬勃生机中;像雄鹰的美丽，是展现在它搏风击雨如苍天之魂的翱翔中;像江河的美丽，是展现在它波涛汹涌一泻千里的奔流中。
•
18、无论是对事还是对人，我们只需要做好自己的本分，不与过多人建立亲密的关系，也不要因为关系亲密便掏心掏肺，切莫交浅言深，应适可而止。
•
19、大家常说一句话，认真你就输了，可是不认真的话，这辈子你就废了，自己的人生都不认真面对的话，那谁要认真对待你。
•
20、没有收拾残局的能力，就别放纵善变的情绪。
唐代做面食泥俑
西安出土唐三彩西瓜
胡饼
吐鲁番唐代墓葬中出土的饺子
出土唐代木制牛车模型
．多元宗教
骑驼乐舞彩三俑
外国使节、商人、留学生、僧侣等陶俑
．风气开放，妇女地位提高
唐朝服饰
• 至此奠定唐代服色制度基础。后世皇帝只是适时加 以调整
• 文明元年(684)将八九品的青色改为碧（因为青布用 蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，易与紫色相混）。
• 景云年间(710-711)：“九品以上一品以下，文武依 上元故事，带手巾、算袋。武官咸带七事韦x（x代 古字无法输入，字形类牒），并足。其腰带，一品 以下五品以上，并用金。六品七品并用银。八品九 品共用鍮石。”
• （一）襦：
• 即上衣，一般只长到腰，很短，及腰处通常被收扎在裙线 下。外面可加套“半臂”、“背心”，甚至更长的“褙 子”。
• 唐女的襦、褙等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝 衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付 阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看， 唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭， 浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛” 的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。
• 妆束－鞋帽妆饰
• 唐代女子足下着履、靴、 屐等。履以锦、麻、丝、 绫等布帛织成。亦有用蒲 草类编成的草履。履身常 加绣饰，履头状式多样， 有圆头、高头、云形、花 形等，如唐诗所云：“云 头踏殿鞋”、“金蹙重台 履”、“丛头鞋子红偏细” 等。靴多以锦为之，织造 功致，纹饰美丽。屐于夏 季赤足着用，为民间女子 所喜，如李白诗云：“屐 上足如霜，不着鸦头袜”。
• 唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内 容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。 女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结 于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、 云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望 仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时 发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行， 髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、 铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料 制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时 横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品， 钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行 摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行 插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。
• 文明元年(684)将八九品的青色改为碧（因为青布用 蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，易与紫色相混）。
• 景云年间(710-711)：“九品以上一品以下，文武依 上元故事，带手巾、算袋。武官咸带七事韦x（x代 古字无法输入，字形类牒），并足。其腰带，一品 以下五品以上，并用金。六品七品并用银。八品九 品共用鍮石。”
• （一）襦：
• 即上衣，一般只长到腰，很短，及腰处通常被收扎在裙线 下。外面可加套“半臂”、“背心”，甚至更长的“褙 子”。
• 唐女的襦、褙等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝 衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付 阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看， 唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭， 浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛” 的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。
• 妆束－鞋帽妆饰
• 唐代女子足下着履、靴、 屐等。履以锦、麻、丝、 绫等布帛织成。亦有用蒲 草类编成的草履。履身常 加绣饰，履头状式多样， 有圆头、高头、云形、花 形等，如唐诗所云：“云 头踏殿鞋”、“金蹙重台 履”、“丛头鞋子红偏细” 等。靴多以锦为之，织造 功致，纹饰美丽。屐于夏 季赤足着用，为民间女子 所喜，如李白诗云：“屐 上足如霜，不着鸦头袜”。
• 唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内 容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。 女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结 于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、 云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望 仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时 发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行， 髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、 铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料 制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时 横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品， 钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行 摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行 插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。