中国古代文学期末考试论述题

简答题35、简述文界革命的影响及演化（1）以梁启超“新文体”为表征的文界革命产生了巨大影响。

海内外的学生、教师、记者都好读、好写类似文章，连官场人物、反对新文体者也受其影响而不自知。

（2）现代白话文的形成，在很大程度上拜梁启超文界革命所赐。

（3）后来主张排满革命的革命派，也效其文风，而文词更为浅白。

如邹容《革命军》。

陈天华之作，皆用白话或通俗文。

革命诗人柳亚子文风亦近“新文体”，而较为简要，意境更为沉雄36、试述清代感伤和重实的文学思潮在词坛的表现(1)清代感伤思潮主要体现在清初词坛。

明末清初的王夫之、屈大均、钱谦益、宋琬等人虽然政治立场各不相同，但词作中蕴含的兴亡之感和凄怆之情，多相类似。

他们的词风不仅预示看清词的中兴，而且也是清代文学感伤思潮的肇始。

阳羡派的词风豪放苍凉，浙西派崇尚清空婉约，也与清代感伤文学思潮相关；纳兰性德词风既感伤幽婉而文直抒胸臆，上承南唐后主李煜，旁则与清初文学的感伤思潮相融汇。

(P380下面)(2)重实思潮主要体现在清代中后期词坛。

乾嘉时期，以朴学为代表的求实风气笼罩了整个社会，文学领域的重实倾向也成为这个时期审美的重要价值取向。

由于人们对质实的内涵理解不同，造成当时词的风格的明显差异。

以厉鹗为代表的清中叶浙派从形式方面强调词的质实，以张惠言为代表的常州派别从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴。

(P384第一段)37、简述姚鼐的散文理论以及创作特点①首先，他论文强调义理、考证、文章三者兼备。

其中义理说来自方苞，文章说来自刘大？，考证说则受乾嘉时期汉学考证学派的影响。

他主张用乾嘉学派的考证工夫为义理和辞章服务，他说：“以考证累其文，则是弊耳；以考证助文之境，正有佳处，夫何病哉？”（《与陈硕士书》）②其次，为使三者有机地结合起来，他换提出用“八要”来将义理、考证、文章三者有机的融合落实到实处。

所谓“八要”就是“神、理、气、味者、文之精也；格、律、声、色者，文之粗也”（《古文辞类篆序目》）。

“精”和“粗”的关系实际上就是六朝时期“言意之变”所涉及的问题，但更加具体，与散文创作几散文审美的方方面面都有了关联。

他认为只有彻底领悟了“精”，才会用“粗”将其淋漓尽致地表达出来，“粗”本身也就被超越。

进入“御其精者遗其粗者38、简述《镜花缘》独特审美风格这部小说的审美风格在中国古代小说中极为特殊。

（1）首先，作者有感于唐敖怀才不遇、花神受制于权势这些生活中常见的不公正事件，所以将唐敖父女的结局都安排为入仙山求仙。

这本来是古代文学中屡见不鲜的隐逸题材，但作者却将隐逸的归宿和解脱从传统的山林隐逸变化为海外游历和猎异奇，让海外奇闻奇景代替那些屡见不鲜的山林隐之所，这就为传统的隐逸思想注入了前所未所有新鲜活力。

（2）其次，小说中主人公的坎坷遭遇本来悲凉愁苦，作者将书名取意于“镜花水月”,并将刻有众花神名字的石碑放在“泣红亭”内，显然是受到《红楼梦》的影响，蕴含着人生空幻和哀悼女子不幸命运的意味。

但作者却一反《红楼梦》的悲剧风格，以充满赞美和向往的心态和风趣幽默的笔调，写出遭受不幸后的众花神重新聚会时的欢乐和达观，并以其渊博的知识，将古代神话传说中《山海经》中那些殊方异国记载信手拈来，赋予具有时代精神的点化和诠释，为读者描绘出令人向往的崭新境界。

这种在人生自身中寻找生活乐趣和解脱的生活态度，对于《红楼梦》将整个人生视为悲剧的人生态度也是一个不大不小的冲击。

39、简述龚自珍诗歌主要意象，内容在《已亥杂诗》中的表现40、简述严复的翻译文字的意义、一、严复翻译了《天演论》、《原富》、《法意》、《名学》等西学名著。

其原文即有较高的文学价值，严复更精心撰述，形成渊雅的独特风格。

二、他认为，翻译西方学理精深之书，须用先秦文体、汉以前字法句法。

此事需作辨证分析，严译是有其历史价值的。

一方面，严译文笔确实限制了西学西书的广泛普及，坚持拟古文体也不利于文学发展。

另一方面，严译实际上仍是有一定自由度的文体。

其自创的名词如“物竞”“天择”“名学”“逻辑”等当时即腾播人口，如今仍耳熟能详，对现代汉语的形成亦有贡献。

在当时西学立足未稳、古文地位尚尊的条件下，用古文译书，很能抬高译书的身价。

1、明代诗文主导地位让位于小说戏曲的原因是什么？三、从社会方面来看，明代文学家的个人和社会关系经历了一个从松到紧的过程，朱元璋履行文字狱，使得文坛一片沉寂，明代中期以后的几个皇帝因二百年的稳定统治而放松警惕，因此代表文人个人人格精神的公安派文学问世。

四、在思想方面，由于统治者提倡，理学思想继续成为社会统治思想，，理学自身的变化决定了它对社会文学思潮的旗帜。

五、从文学形式来看，传统的旧体文学形式通过唐宋作家的努力，在各个方面都有极高的成就，明代诗文作家感到望尘莫及，同时小说戏曲等通俗文学形式却获得无限生机，是传统文学形式相形见绌。

2、章回小说的产生经历了几个阶段，它的文体特征是什么？三个阶段：第一阶段为雏形时期。

他的基本是唐宋俗讲和宋元讲史话本第二阶段为初起时期，范本是元末明初，明代中期以后的小说。

第三阶段为成熟时期，范本明代中期以后所出现的章回小说。

文体特征，艺术特征，情节连贯，故事完整，尽量不使用倒叙手法，在叙事角度上第三人称。

形式特征，采用韵散结合的方式。

叙事特征，非常注意听、说的关系3、《金瓶梅》对中国小说发展有什么贡献？具有里程碑意义。

一．题材的转变，在金之前，《三国演义》的帝王将相，《水浒传》好汉形象，《西游记》信仰神魔小说，与现实生活相隔甚远，而金以小人物写社会生活，真切的反映下层人物生活。

二．审美趣味的变异，金精心刻画反面群儒三．以前写的都是类型化描写，而金完成从类型化转向个性化的转变，写出了人之间的差异。

四．网状结构成熟，通过西门庆这一个人物，各种阶层人物相互连接。

五．口语化市井语言，语言与《三国演义》《水浒传》不同，《三国演义》半文半白，金是文人创作的写俗人俗事的小说。

与之相适应的语言俚俗上功夫，小说吸收了市民中流行的行话，方言，歇后语，熔铸成了一篇市井的语言特色小说。

4、从杜丽娘的形象看《牡丹亭》的思想和社会意义《牡丹亭》是明代作家汤显祖“临川四梦”中的一部传奇，作品奠定了作者作为中国古代戏曲大家的地位。

剧中的杜丽娘是第一主角，是中国古代爱情文学人物画廊中难得的典型形象。

1、她出生名门，自幼受到封建文化教育和严格管束，她如同笼中的鸟，强烈渴望冲出牢笼。

她为此精神苦闷、忧郁。

老师对于《诗经》“后妃之德”的解释，并没有得到她的认同，反而激发了她青春的觉醒。

在“游园”中她第一次发现了自己的美好青春与明媚春光的吻合，萌发了对幸福人生的憧憬和对理想异性的渴望。

2、在生存环境没能给她的理想的实现提供任何条件的情况下，她只能到梦中寻找自己的理想。

然而寻梦的失败使她由梦境的喜悦而徒然转为无限的悲怆，但她又不甘心就此死去，死前将自己的画像放在太湖石上等待梦中情人。

为情而梦—为情而死，惊梦—寻梦3、进入鬼蜮的杜丽娘，由于离开了封建礼教的管束而显得更为大胆、痴情。

她不满足以幽魂的身份和情人聚会，她能为爱情而死，更情愿为爱情而生。

她毫无顾忌的与阴间的判官据理力争，使自己还魂。

她还一鼓作气，让自己的非法叛逆婚姻得到家长和社会的认同。

在杜丽娘对于爱情坚持追求中，可以看到作者讴歌爱情强大力量的用心。

爱情的力量可以让死者复生，能够征服封建礼教。

生动的表现出作者关于本剧“理之所必无”，然而“情之所必有”的主题思想。

5、为什么说《红楼梦》到达古代小说的艺术巅峰？（1）《红楼梦》使世情小说的写实精神达到了最高境界。

继承了《金瓶梅》的写实传统而又突破了它那自然主义的写法。

自觉避免才子佳人小说的公式化、概念化的失真写法。

努力按照生活自身的逻辑和规律，以生活中可能有和实际有的方式去描写，为其人物塑造和主题表达都奠定了坚实的基础。

《红楼梦》的人物塑造达到了人物个性与共性高度统一的典型高度。

如成功塑造了王熙凤这个典型人物。

（2）《红楼梦》达到了中国古代叙事艺术的最高成就。

，也取得了极为成功的经验。

将限知叙事的比重和深度达到较高的程度：无论是情节场面的进展，还是人物的性格交代，《红楼梦》的作者都最大可能地使用了限知叙事的方式。

如以几个不同人物的视线来观察同一事物或人物，使读者获得更立体的印象，让读者自己去感受和评价。

在处理全知和限知叙事的关系上，精彩地以局部的全知叙事与整体的限知叙事完美地统一起来。

如作品的心理描写：主要人物用全知心理描写，众多一般的人物用限知心理交代，两者合理地编织在一起，成了互通有无、水乳交融的艺术组合。

（3）《红楼梦》展现了精美绝伦的结构艺术。

以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两个方面展开其网状结构。

纵的方面，以贾府为代表的封建家族的兴衰历史为轴线，与之相关的社会的上下左右联系形成一条条经线。

横的方面，以宝黛的爱情悲剧为轴线，金陵十二钗及其他诸多女子的爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线。

经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线的交叉点，联系着各种矛盾和人物。

6、分析《长生殿》中爱情描写与政治批判的关系《长生殿》一方面从爱情的角度，热情歌颂和赞美了李隆基和杨玉环之间生死不渝的爱情故事，又从政治和社会角度对他们沉湎于情欲而造成国家危机而提出批评，责难。

在剧中第一出《传概》中（传概就是文章的大概意思）作者写道，“今古情场问谁个真心到底，但果精诚不敬经成连理，接太真外传写新词，情而已”。

这些都说明作者对于李杨的爱情充满同情和赞颂，因此借李扬的爱情赞颂人们真正的爱情，另一方面，作者对“逞侈心而寡人欲”所造成的国家灾难应当承担责任，这种爱情主题与政治主题，对应的描写不是艺术描写的败笔，恰恰是匠心独运所在，《长生殿》剧作中，李扬“有了情场”而“弛了嘲讽”的矛盾，这是作者阐述人生哲理的外显层次，他的内在追求是从表面的矛盾中去挖掘内在的哲理意蕴，这个是忘我的爱情，与其社会产生后的矛盾是远远难以克服和弥合的。

《长生殿》在此基础上，对着永恒的遗憾用佛家出仕思想进行顿悟和超越。

7、明代散文发展演变的基本线索是什么？①明代散文的基本走向与明代诗歌相同，它始终是在“文”与“道”、“情”与“理”的相互对峙和交锋中向前推进发展。

与诗歌稍有不同的是，明代散文在前期，道统势力的影响要大于文辞的追求。

然而随着人们社会思想的进步，反理学思想的王学左派在社会上影响的普及和壮大，明代散文最终以“文”对“道”、“情”对“理”的胜利而告终。