一件明代银鎏金花丝镶嵌玉牌饰的探究
明梁庄王墓出土的金壶和花丝金镶宝腰带
明梁庄王墓出土的金壶和花丝金镶宝腰带
朱红;李玲
【期刊名称】《江汉考古》
【年(卷),期】2003()4
【摘要】明梁庄王墓位于湖北省钟祥市长滩镇大洪村二组,墓主是明梁庄王朱瞻垍及其王妃魏氏。
2001年4～5月,考古工作者对墓葬进行抢救性发掘,出土文物5000余件,其中金、银、玉器的数量及精美程度是明亲王墓中未见的,金壶(见封面)和花丝金镶宝腰带(见封底)
【总页数】1页(P94-94)
【关键词】明代;梁庄王墓;金壶;花丝金镶宝腰带
【作者】朱红;李玲
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K878.8
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花丝镶嵌工艺的历史与演变
花丝镶嵌工艺的历史与演变花丝镶嵌工艺，又称花丝嵌镶，是一种古老的金银装饰工艺。
它通过将金银细丝镶嵌于宝石或其他贵重材料上，形成各种精美的纹饰，使珠宝更加华丽瑰丽。
本文将探讨花丝镶嵌工艺的历史与演变。
一、历史起源花丝镶嵌工艺的历史可以追溯到公元前3000年的古埃及文明。
当时，埃及人使用黄金和银丝将宝石嵌入皇家珠宝和特殊用途的器物中。
这种工艺承载了当时埃及人民对宇宙、神话和宗教的信仰，设计中融入了大量的象征符号和意象。
随着时间的推移，花丝镶嵌工艺逐渐传播到其他古代文明中。
希腊和罗马时期的珠宝中，也出现了花丝镶嵌的痕迹。
而在中国，这种工艺则更早地出现在商代的玉器中，后来也在汉代的金银饰品中得到了广泛应用。
二、工艺演变在花丝镶嵌工艺的演变过程中，不同地域和文化背景下的工匠们发展出了各自独特的风格和技术。
1. 埃及与古希腊在古埃及和古希腊时期，花丝镶嵌工艺追求线条的简洁和纹饰的对称。
工匠们善于运用珠宝与蓝宝石或翡翠等宝石相结合，创造出充满神秘感和神圣气息的作品。
他们使用的镶嵌工具相对简单，多为手工操作完成。
2. 中国与中东中国与中东地区的花丝镶嵌工艺注重在宝石上营造立体感和层次感。
中国的工匠们善于使用金属线条在宝石的表面刻画出各种图案和纹饰，使作品显得精致而华丽。
中东地区的工匠们常将花丝镶嵌工艺与珠宝的描金技术相结合，达到更加奢华的效果。
3. 欧洲与现代在欧洲和现代艺术的影响下，花丝镶嵌工艺发生了一些变革。
在文艺复兴时期，人们对古典艺术的追求导致了宝石镶嵌工艺的复兴。
而在现代，工匠们开始使用机械设备来辅助制作，细丝的加工工艺也逐渐提升。
三、当代花丝镶嵌工艺在当代，花丝镶嵌工艺已经成为一门独特的艺术形式。
现代工匠们在工艺传统的基础上，融入了更多的创意和个性。
他们使用的材料不仅限于黄金和银丝，还包括其他贵金属和合金，使作品更加多样化。
此外，随着科技的进步，花丝镶嵌工艺也利用起先进的设备和工具。
计算机辅助设计（CAD）和数控加工等技术的引入，使得工匠们能够更准确地设计和制作作品。
金银器的錾刻与花丝修复研究
金银器的錾刻与花丝修复研究金银器是中国传统的珍宝艺术品，既具有实用价值，又有着极高的艺术价值和收藏价值。
随着时间的推移，金银器自然会出现各种各样的损伤和缺陷，需要进行修复和保养。
而金银器的修复技术主要包括针线缝补、制造补件、焊接、錾刻等多种方式。
其中，錾刻和花丝修复技术不仅是金银器修复的重要手段，而且更是艺术家对其创作进行精细修改的必要方法。
在金银器修复过程中，除了简单的针线缝补和焊接修复外，錾刻修复技术是一项非常重要的技术。
錾刻修复是指通过使用精细的刻刀对金银器表面进行雕刻和翻新，使得其恢复原有的外观和光泽。
具体来说，錾刻修复的过程需要分为以下几个步骤：1、测量在进行錾刻修复之前，需要先对金银器进行测量，确定损伤部位的大小和深度，并且确定修复后的效果。
2、预备由于金银器的表面比较硬，因此必须使用尖锐的刻刀。
在使用刻刀之前，需要对其进行锋利度的检查和磨尖处理。
3、雕刻在开始雕刻之前，需要用铅笔或者细线在金银器表面勾画出大致的草图，以保证雕刻的准确性和破绽的消除。
接下来，用刻刀按照勾画出来的草图，对金银器表面进行刻划，直到达到预期的效果。
4、磨光在雕刻完成后，需要用磨光机或者手工工具进行磨光，使得金银器表面平滑，且光泽充分。
花丝装饰在金银器中非常常见，随着年代的变迁，花丝装饰也会遭受到各种各样的损伤，需要进行修复。
花丝修复技术是一种较为复杂的修复技术，需要具有一定的意识和技术。
1、制备首先需要根据原有的花丝样式进行制备。
具体方法是先将金银器表面涂抹上胶，待干燥后再按照原样制作出相应的花丝件。
2、安装将制备好的花丝件通过点钎的方式安装在金银器上，然后进行磨光和抛光，使得新修复的花丝件与原有的部分整合在一起，形成完整的花丝装饰。
总之，金银器的錾刻和花丝修复技术是两种非常重要的修复方法。
通过这两种方法的应用，可以对金银器进行精细而恢复其原有的光彩，并且对于修复后的金银器还可以进行艺术加工和创新，使之更加瑰丽和珍贵。
金银器的錾刻与花丝修复研究
金银器的錾刻与花丝修复研究【摘要】金银器的錾刻与花丝修复是金银器修复领域的重要研究方向。
本文首先从金银器的历史与特点入手，介绍了金银器在文化传承和艺术价值上的重要性。
随后探讨了錾刻技术的应用与发展，以及花丝修复技术的原理与方法，通过案例分析展示了这些技术在实践中的应用效果。
研究成果与展望部分总结了目前的研究进展，并指出了未来研究方向。
结论部分强调了金银器的錾刻与花丝修复研究对文化遗产保护的重要性，同时呼吁更多学者和机构加入到这一研究领域中来。
通过本文的研究，可以为金银器的保护与修复提供更多的理论支持和实践经验，有助于推动金银器修复技术的不断进步与发展。
【关键词】金银器、錾刻、花丝修复、研究背景、研究意义、历史、特点、应用、发展、原理、方法、案例分析、成果、展望、重要性、未来研究方向、结语1. 引言1.1 研究背景在这种情况下，研究金银器的錾刻与花丝修复技术显得尤为重要。
通过对其历史与特点的深入研究，我们可以更好地了解金银器的制作工艺和风格特点，为后续的修复工作提供更加有效的指导。
随着科技的进步，錾刻技术和花丝修复技术也在不断创新发展，为金银器的修复提供了更多可能性和选择。
研究金银器的錾刻与花丝修复具有重要的理论和实践意义，对于文物的保护和传承具有积极的促进作用。
1.2 研究意义金银器作为古代贵重的工艺品，不仅在装饰和实用方面具有重要地位，更是承载着丰富的文化内涵和历史价值。
随着时间的推移，金银器的表面常常会因为氧化、磨损等原因而出现划痕、变色等问题，影响了其观赏价值和保存状态。
对金银器的錾刻与花丝修复技术的研究具有重要的意义。
金银器的錾刻与花丝修复技术可以帮助我们更好地了解古代金银器的制作工艺和艺术风格。
通过对金银器上的图案、纹饰进行分析和修复，可以揭示出当时的社会风貌、宗教信仰等信息，为研究古代文化史提供重要线索。
金银器的錾刻与花丝修复技术在文物保护和修复方面具有重要意义。
通过对金银器的细致修复和保养，可以延长其使用寿命，保护金银器的历史价值和艺术价值，同时也提升了文物的观赏性和传世价值，为后人留下了宝贵的文化遗产。
明代金银首饰中的蝶恋花
明代金银首饰中的蝶恋花作者：扬之水来源：《收藏家》2021年第10期金银首饰到了明代，也就到了它的发展高峰，当然此前的宋元已经为之铺平道路，不论工艺，还是纹样题材。
就工艺来说，宋元时代流行的打造，明代依然沿用，不过不再置它于首要，而是把宋元已有的镶嵌与累丝发展到了极致。
镶嵌乃显华贵，累丝则见工巧，两者的相辅相成，也把女子妆束的审美趣向由曾经有过的“闲花淡淡春”，而推至“鲜花著锦，烈火烹油”。
蒲松龄佚著《七言杂文》中有咏银匠一首，其中说道，“惟有银工手不贫，手持钠铁打金银。
枝叶拔丝入钢板，掠钩倾片上锤”;“花缠明珠光照耀，金镶蝴蝶闹纷纭。
簪顶牢箝石榴子，金箍摇动水波云”。
此虽后出，但这里论到的样式与工艺，明代乃至明代以前便都已经出现了。
“钠铁”，原有小字旁注曰：“音赧。
钠铁，打银具。
”此句即言传统的打造即所谓“锤”工艺。
下面则曰累丝与镶嵌。
说到镶嵌而特别举出“花缠明珠光照耀，金镶蝴蝶闹纷纭”，可见它是最有代表性的一种流行样式。
蜂蝶花卉为组合的图案，其设计构思大约是得自五代两宋以来绘画中的花卉草虫写生小品。
作为装饰纹样，它曾流行于宋代织绣，福州南宋黄墓出土材质不同的领抹便是很集中的一批，如其中的“绣蝶恋芍药花边”。
此后这一纹样的运用就更为广泛。
元代汉语教科书《老乞大》中铺陈的缎子纹样有“蜂赶梅”，元人张昱《织锦词》提到的图案是“蝶使蜂媒无定栖，万蕊千花动衣袖”。
北京定陵出土孝靖后的墨绿地蜂赶梅织金妆花绸夹衣、故宫藏明代香色地蝶赶花锦（图1），便都是这一传统纹样的延续。
“蜂赶梅”与“蝶恋花”就图式来说可以算作同类，其实很多时候两者是合一或混一的。
宋金元时代这一类纹样也被移用于金银首饰，而常作为金银耳环的图案。
如湖南临澧新合金银器窖藏中的一对金蝴蝶桃花荔枝纹耳环。
耳环以一枚金片衬底，复以窄金条做成四周的立墙，扣合在上的饰片打造为剔透的纹样：用联珠纹组成的细线双钩出来的蝴蝶、桃花、桃实、桃叶，又填充空间的缠枝卷草，还有下凹的一个圆座，座上扣一个打作荔枝形象的半圆。
金银器的錾刻与花丝修复研究
金银器的錾刻与花丝修复研究金银器在古代就是非常珍贵的贵重物品，其雕刻艺术和花丝修复技术更是达到了登峰造极的地步。
金银器的錾刻与花丝修复一直是古代工艺品研究的热点之一，如何保护和修复这些珍贵的文物对于传承和发扬古代工艺品的文化也十分重要。
本文将从錾刻和花丝修复两个方面对金银器进行研究，深入探讨古代工艺品的保护和修复技术。
一、錾刻技术在古代，金银器的錾刻技术是一门非常高超的工艺。
大量的金银器通过錾刻技术制作出精美的花纹和图案，这些花纹和图案往往具有浓厚的文化内涵，代表了当时社会的审美观念和文化特点。
金银器的錾刻技术主要包括线刀、刀、凿、锤、印、镂、深浮、宛转、缠兮、绵连等技法。
从刻制角度看，古代金银器的精湛錾刻经过了从金工艺品到银工艺品，从简单到复杂，从单色到多彩的发展过程。
1.线刀线刀是金银器錾刻中最为基本的一种技法，线刀是用来划线的一种工具，也可以用来挤线，填线。
线刀可以原形原样地述诸银器的钟音筑线，或“补音”，如不奉金器的边贯，首先是将要作的听音翻单句纸上，然后把纸所在部位用线刀轻轻划一细缎子，轻捻其处，待纸移开，便能见金器上带一轮线隙。
2.刀刀就是常说的赤线，刀是利刃凹减钟音，自然地形成不申，锋利并能锲替钟表内的阳雕，令它成为相浑的模样。
3.凿古代工匠在锻凿钟表的时候，有的是借助于旧时的石凿，如“石南”、“石眼”、“石工”等锤势；有的是用能动的缚上打，用以加工音形，加工坯模。
钟音的凿场德条件是：刀奇轮之寻，与用铅锤发生，并用刀奇执案或榰床加工，使钟表柳形奇尖巧细。
4.锤打钟表用铸铁锤和蕃圆铜锤两种，铸铁锤自然，韵理好，锤色基稳，锤理构，是常用之锤；蕃圆锤线锤，又未锻炼地轻盖，扩度，大多在锋部加下间、锻炼椭节，几为要锤。
5.印复难辨式，还图案影漆盖，系在张，表面线雕、锻纹。
根据以上介绍，我们可以看到金银器的錾刻技术是非常复杂和多样化的，古代工匠们通过线刀、刀、凿、锤、印等各种技法制作出了数不尽的精美金银器。
浅析明清时期的北京花丝镶嵌
浅析明清时期的北京花丝镶嵌作者：徐中海来源：《群文天地》2012年第05期摘要：在中国细金工艺的历史发展中，明清时期北京地区的花丝镶嵌堪称顶峰，这个时期涌现出了大量的艺术珍品。
文章试从当时的政治、文化背景下，以万历皇帝的金善翼扇冠和乾隆皇帝的金瓯永固杯为切入点，综合这两个时期的珍品，在造型、纹样、工艺等几个方面分析这种国宝级技艺，来启发当下的艺术和工艺品创作。
关键词：明清；北京；花丝镶嵌一、概述中国的花丝镶嵌又叫“细金工艺”，实为“花丝工艺”与“镶嵌工艺”两大制作技艺的结合，主要选取金、银、铜等贵重金属为基础原料，镶嵌珠宝、玉石等点缀物。
花丝镶嵌作为传统的金属工艺门类，历史悠久，春秋时期已有雏形，历经了不同朝代的发展，到明清时期达到顶峰。
北京、成都、部分少数民族地区均有此工艺，但以北京最为精湛，号称“燕京八绝”之一，这与历史上花丝镶嵌本身的材料贵、工艺复杂、为皇家御用之物有关。
二、明清时期的历史沿革明朝建立后，由于王权至上的原因和为了满足宫廷日用品的需求，明王朝宫廷开始选拔各地的能工巧匠为皇权服务，其中就有许多优秀的花丝镶嵌的技师。
于是，花丝镶嵌在融合了各地文化和技术的基础上，开始有了明确的风格，这种风格不仅仅属于北京这个地域和宫廷的造物，多元的文化使得这个风格有了中华文化的属性，它的身上带有更多的中华文化的烙印。
明朝花丝镶嵌的用料主要为金，用途涵盖了日常生活必备的各种器皿和首饰等物件，这个时期的代表作为万历皇帝的金善翼扇冠。
万历皇帝的金善翼扇冠由前屋、后山和翅三部分构成，分别运用518根、334根、70余根直径0.2mm的金丝编织而成。
金冠整体轻盈通透，金丝编织的均匀得体，无明显结头，两条金龙由金花丝堆垒而成，附着于后山上，生动威武，焊接处无不牢处和迷药处，体现出了当时制作者高深的焊接技术。
清朝是中国历史上最后一个封建王朝，康熙年间，统治阶级为满足自身的需要，不惜巨资在宫廷养心殿成立了造办处，造办处为清宫内务府所属，是负责制造皇家御用品的专门机构。
探讨和研究花丝镶嵌工艺在珠宝设计中的价值和意义
探讨和研究花丝镶嵌工艺在珠宝设计中的价值和意义在珠宝设计领域，花丝镶嵌工艺是一项具有独特价值和意义的技艺。
本文将深入探讨和研究花丝镶嵌工艺在珠宝设计中的重要性，以及其对于珠宝作品的美感和品质的提升。
一、花丝镶嵌工艺简介花丝镶嵌工艺，又称为丝线描绘工艺，是一种将细金属丝线镶嵌到珠宝表面的技术。
这种工艺可以用于各种贵重宝石和珠宝材料，如钻石、蓝宝石、红宝石等。
通过将细金属丝线按照设计师的意愿巧妙地镶嵌在珠宝表面，创造出精美细腻、富有层次感的纹理和图案。
二、花丝镶嵌工艺在珠宝设计中的价值1. 增加珠宝作品的独特性和个性化：花丝镶嵌工艺可以为珠宝作品增添独特的纹理和图案，使其与众不同。
每一件花丝镶嵌的珠宝作品都是独一无二的，呈现出独特的个性和风格。
2. 提升珠宝作品的美感和视觉效果：花丝镶嵌工艺通过金属丝线的巧妙镶嵌，可以在珠宝表面创造出精美细腻的纹理和图案，使珠宝作品更加美观。
这些纹理和图案可以反射光线，产生独特的闪光效果，提升了珠宝作品的视觉效果。
3. 增加珠宝作品的工艺价值和档次感：花丝镶嵌工艺需要高超的技术和精湛的工艺，因此所制作出的珠宝作品往往具有较高的工艺价值和档次感。
这些作品不仅仅是简单的珠宝首饰，更是一种艺术品，代表着制作者的匠心和追求。
三、花丝镶嵌工艺在珠宝设计中的意义1. 传承和弘扬传统工艺：花丝镶嵌工艺在中国已有几百年的历史，是传统工艺的重要组成部分。
通过对花丝镶嵌工艺的研究和应用，可以将传统工艺进行传承和弘扬，保护和发展中国的非物质文化遗产。
2. 推动珠宝设计的创新发展：花丝镶嵌工艺在珠宝设计中的应用，可以激发设计师的创造力和想象力。
通过不断尝试和创新，可以创作出更具有艺术感和时尚感的珠宝作品。
同时，花丝镶嵌工艺的独特性也为设计师提供了一种特殊的表达方式，使他们能够通过作品传递自己的审美观和情感。
3. 增加珠宝产业的附加值和竞争力：花丝镶嵌工艺所制作的珠宝作品往往价值高昂，因此可以为珠宝产业带来较高的附加值。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。