01第一讲台湾电影(二版)-4

引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 1、台湾文化属于近海岛屿的海岛文化。
引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 1、台湾文化属于近海岛屿的海岛文化。 • 2、外部殖民与内部殖民反复呈现的文化史。 • 3、杂量并存的民风民俗。
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引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 2、外部殖民与内部殖民反复呈现的文化史。
• • • • • • • • • 三国吴国的“夷洲” 马来人种的高山族移民 第一波移民 是明末乱世的渔民、流浪者，也是商人，但定居者数量有限。 第二波移民 是荷兰人和西班牙人。把台湾当做剥削的海外殖民地与短期补给站，移民人口不多，对台湾的 贡献非常有限。 第三波移民 是明朝郑成功的时候，大量涌进来的部队，以及明朝遗民。 第四波移民 是清朝几次海禁与开放政策下，带来的大量的移民。这是人数最多的一次移民，台湾的闽南、 客家人，大多是这时候移民进来的。也形成土地与资源的争夺战（闽客械斗，漳泉械斗） 第五波移民 是日据时代的日本人，在台湾留下社会与文化，经济与政治制度的影响，但移民者则于二次大 战后被遣返。但有文化遗留的痕迹。 第六波移民 是一九四五年后，国民政府来台接收人员，以及国民政府于一九四九年大撤退所带来的二百万 左右的移民。形成总体的文化影响与冲突。 1960年代-70年代台湾经济起飞。 第七波移民 始于1980年代，台湾开放大陆探亲，开放外籍劳工与外籍配偶来台之后，台湾注入新的移民人 潮。而来台的配偶所生的孩子已经进入社会。这样的人会愈来愈多，成为台湾社会的主力。
（1） 主张不同的风格与审美倾向
国民党政权在艺术上排斥左翼文艺，所以一些较为软性的艺术电 影及文学家，如张爱玲、徐志摩、无名氏（卜少夫）等等作家便 成为台湾年轻一代的艺术营养，从而产生了大陆、香港不同风格 和审美倾向的电影。 黄仁将政宣电影分成7类： 反共电影、寻根与民族主义电影、军教电影、励志教育电影、 农政经建电影、省籍融化与家园团结电影、国民革命电影。
• 1、台湾文化属于近海岛屿的海岛文化。 • 2、外部殖民与内部殖民反复呈现的文化史。 • 3、杂量并存的民风民俗。
引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 1、台湾文化属于近海岛屿的海岛文化。 • 台湾是一个海洋岛屿，距离中国大陆仅有百余里 • 近海岛屿的文化两重性 • 独特形态的海洋岛屿文化的特征； • 又和中国大陆，尤其与中国东南文化有着不可分割的密切的文化血缘 关系。
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 3、杂量并存的民风民俗。
第一讲 汪洋中的一条船
台湾电影形态的形成（1896－1962）
汪洋中的一条船
——台湾电影形态的形成（1896－1962）
一、早期日本电影文化对台湾电影艺术思维的浸润

• 1、以日本文化为中介的中唐艺术的遗传基因。 • 2、日本默片“辩士”艺术对台湾电影表现艺术的影响。 • 3、连续剧（或者连锁剧）的电影传播方式对台湾电影形态的影响。
o 第一节 o 第二节 o 第三节
远山含笑：台湾新新电影
蔡明亮与台湾电影的“新生代” 台湾电影的国际化——李安电影 影坛新月：八、九十年代的台湾影星
（1992—
）
引言：台湾独特的文化景观
引言：台湾独特的文化景观
台湾的地理位置的文化特征：
• 位于中国大陆东南100多公里的海面 上 • 面积36000平方公里 • 人口2000多万 • 由台湾岛、澎湖列岛、钓鱼岛、赤尾 岛、澎佳屿、蓝屿、火烧岛等岛屿组 成。 • 居民主要是汉族和高山族，也有其他 一些少数民族。
——台湾电影形态的形成（1896－1962）
二、台湾国民党政权主流意识形态对台湾电影人文品格的影响 3、拍摄宣传政党意识的“政宣电影”
• 1950年代 乏善可陈的国语剧情片都是赤裸裸的反共宣传片，充满了浓厚的政 治色彩。 《恶梦初醒》、《永不分离》、《皆大欢喜》等 • 1970年代中期之后，又开始了一段台湾电影的爱国政宣片时期。
台湾电影史
陈 山 教 授 北 京 电 影 学 院 文 学 系
《台湾电影史》目录
• 引言 • 第一讲
o 第一节 o 第二节
台湾：独特的文化景观 汪洋中的一条船：台湾电影形态的形成 （1896—1962）
台湾电影形态的三大要素 台湾电影的基本母题
• 第二讲
o 第一节 o 第二节 o 第三节
破晓时分：台湾电影的转捩
台湾人张秀光、罗明、郑超人、郭柏霖、何非光、刘纳鸥、张天赐都到大陆 投身电影界，有的成为大陆电影界的知名人士。
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推行国语片的结果，使得台湾延续了中国电影文化传统，并且在台湾电影的 艺术要素，成为台湾电影形态的一个先在要素。
汪洋中的一条船
——台湾电影形态的形成（1896－1962）
二、台湾国民党政权主流意识形态对台湾电影人文品格的影响 3、拍摄宣传政党意识的“政宣电影”
引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 2、外部殖民与内部殖民反复呈现的文化史。
• • • • • • 三国吴国的“夷洲” 马来人种的高山族移民 第一波移民 1500年左右（明朝万历年间）有汉人的移民 第二波移民 1600年左右，来自西方葡萄牙人首先看到台湾，并将之命名为“福摩萨（Formosa）” 第三波移民 1661年 郑成功从厦门进军收复了台湾，汉族人对台湾大规模的开发 第四波移民 1683年，清军入台1885年至光绪11年建立独立的台湾省。 其间数百年间，广西地区的汉人继续移民，开发台湾。 第五波移民 1894年，中日甲午战争，割让台湾等地给日本。 日踞时期的台湾文化教育，具有强烈的日本文化情结。 第六波移民 1945年，台湾光复。 1949年，国民党政权大量迁台，中国内地大批汉人迁台，对台湾进行大规模的建设。 1960年代-70年代，台湾经济起飞， 第七波移民 1980年代，台湾开放大陆探亲，开放外籍劳工与外籍配偶来台之后，台湾注入新的移 民人潮。
汪洋中的一条船
——台湾电影形态的形成（1896－1962）
三、台语片热潮对台湾电影文化个性的冲击
所谓台语即台湾的主要方言，属闽南语系，是厦门、漳州、泉州方言的变种。所谓台语片 也就是用台湾方言作为道白的电影，它与香港的粤语片、上海的沪语电影一样，是汉族电 影的三大方言电影的一个分支。
汪洋中的一条船
——台湾电影形态的形成（1896－1962）
二、台湾国民党政权主流意识形态对台湾电影人文品格的影响 “政宣电影”对后来台湾电影产生以下的影响：
（2） 台湾的从业人员发展
1949年后，旧中国的电影从业人员台湾仅占5％，而且是艺术上 影响最弱的一部分，如徐欣夫、袁丛美、王士珍、庄国栋、龚稼 农、周曼华、欧阳沙菲等等。 拍摄政宣电影，由于政府投资，无后顾之忧，从而培养了台湾最 早一批电影艺术家与从业人员：宗由、王琛、唐韶华、王方曙、 白克、张彻等人，为后来的台湾电影打下基础。
② 由于国民党政权多次维持以伦理为本位的思想运动，所以台湾电影注重积极 的主题，以伦理为本位，从业人员注重艺德艺行。
汪洋中的一条船
——台湾电影形态的形成（1896－1962）
二、台湾国民党政权主流意识形态对台湾电影人文品格的影响 2、大力推行国语影片
• 大陆移台的国民党政权在台湾大力推广国语
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国语电影的统治地位使得台湾电影与大陆和香港电影的交流有了基础
• 3、杂量并存的民风民俗。
近几百年来的是以汉文化为主导的中华文化。 • 文化——呈现楚地域色彩 • 宗教——佛教的影响最大，儒、佛、道、基督教等等各种宗教并存 • 社戏——源于闽南习俗的“八宗将”社戏 • 生活方式——是闽南、江南、中原、日本、西方、少数民族各种文化的交融并 存的
引言：台湾独特的文化景观
台湾近代电影之父——李行 类型电影的兴起与台湾电影的市场化 星月交辉：六、七十年代的台湾影星
（1963—1981）
• 第三讲
o 第一节 o 第二节 o 第三节
海水正蓝：台湾新电影运动
台湾新电影运动的主将——侯孝贤和杨德昌 台湾新电影运动的“核心作者”及其作品 台湾现代叙事电影
（1982—1991）
• 第四讲
汪洋中的一条船
——台湾电影形态的形成（1896－1962）
二、台湾国民党政权主流意识形态对台湾电影人文品格的影响 1、建立公营制片厂为主的电影制作实体。
① 中影（中央电影工业股份有限公司）。 专拍故事片，政府投资，成为台湾最大的公营制片 ② 台制（台湾电影制片厂）。 以拍摄新闻片、纪录片为主，有时，也拍摄故事片。
引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 2、外部殖民与内部殖民反复呈现的文化史。
• • • • 移民潮产生冲突与融合。 一方面是“省籍冲突”， 另一方面是族群融合。 本土其实就是上述这七波移民文化的总合。 所谓台籍人，台湾本地人，就是指1949年前就已在台湾生活的闽南人、广 东客家人和高山族人。
引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
• 1、台湾文化属于近海岛屿的海岛文化。 • 2、外部殖民与内部殖民反复呈现的文化史。 • 3、杂量并存的民风民俗。
引言：台湾独特的文化景观
台湾电影的独特形态与台湾独特的地理、历史与文化景观有 着极其密切的关系：
③ 中制（南京的中国电影制片厂）。 1949年5月迁台，专拍军教片。
汪洋中的一条船
——台湾电影形态的形成（1896－1962）