《水龙吟·白莲》张炎词作鉴赏
形容清新淡雅的诗句
形容清新淡雅的诗句1.闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。
你神韵淡雅，身姿摇曳清润。
张炎《水龙吟·白莲》2.浓不胜淡，俗不如雅浓艳不如清淡，庸俗比不上高雅。
意在追求淡雅之美。
3.心神无俗累，歌咏有新声。
诗人心灵高洁，作品的意境自然清远脱俗。
邢象玉《古意》4.情新因意胜，意胜遂情新。
情感清新是因为意境优美，意境优美才能情感清新。
范晞文《对床夜语》5.别样幽芬，更无浓艳催开处。
风兰散发出不寻常的香味，素雅恬淡没有一丝浓艳浮华。
纳兰性德《点绛唇·咏风兰》6.林香雨气新，山寺绿无尘雨过天晴，沐雨的树木，枝叶汪然欲滴，幽香袭人。
山寺周围，郁郁葱葱，一尘不染，清新怡人。
这是一幅万绿掩映的山寺图。
意境清丽幽雅，语言简炼，朴实无华，一扫雕琢、浮靡之风。
常衮《登栖霞寺》7.炉香净琴案，松影闲瑶墀。
寺中香烟缭绕，熏染琴案，使它溢满了香味，变得更加净洁了。
高山古松，投影在玉阶之上，姿态是那样优雅闲适。
诗句写出嵩山道观的清静和周围如仙境一般的环境。
表现了诗人高洁绝俗的追求。
王昌龄《谒焦炼师》8.小庭幽事足，野色向人来。
小小庭院中万物静寂，景象幽致。
漫步庭中，仿佛徜徉于郊外大自然的风光里，迷人的景色扑面而来，别有一番幽雅的情趣。
诗句写庭院的幽静、淡泊和宜人的景色，表现了诗人飘逸的情怀。
语言凝练，只一个“向”字就使景物人格化，静中有动，贴切形象。
苏辙《题李简夫葆光亭》9.柔情绰态，媚于语言。
她姿态优雅妩媚，举止温文娴静，情态柔美和顺，语辞得体可人。
曹植《洛神赋》10.清水出芙蓉，天然去雕饰。
像那刚出清水的芙蓉花，质朴明媚，毫无雕琢装饰。
比喻文学作品应该像芙蓉出水那样清新自然。
李白《经离乱后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》11.逸气假毫翰，清风在竹林。
高雅情趣借诗文表达，清风亮节存留在竹林。
孟浩然《洗然弟竹亭》12.云垂平野，掩映竹篱茅舍。
阒寂幽居实潇洒，是处绿娇红冶空阔的原野上，云雾低垂，笼罩着一座座竹院草屋，四周花红柳绿，娇嫩妖冶，相映成趣。
《水龙吟·寄陆放翁》刘过词作鉴赏
《水龙吟·寄陆放翁》刘过词作鉴赏【作品介绍】《水龙吟;寄陆放翁》是南宋刘过创作的一首词。
刘过是陆游的晚辈，他比陆游小近三十岁，但是“整顿乾坤”、“誓斩楼兰”的英雄气质和“身在江湖，心忧天下”的爱国情怀将他们的心紧紧地联系在了一起。
这首词是陆游归隐山阴后刘过寄给他的一首赠答词，词中细致地铺叙了陆游归隐生活逍遥闲适，表达了作者对陆翁的殷殷思慕之情，同时又希望他能够重新出山，为国家建立一番功勋事业。
这首词笔势纵横跌宕，语言深沉明快，构思新奇，寓意深微，确如刘熙载《艺概》所说：“刘改之词，狂逸之中自饶俊致。
”【原文】水龙吟;寄陆放翁谪仙狂客何如？看来毕竟归田好。
玉堂无此，三山海上，虚无缥缈。
读罢《离骚》，酒香犹在，觉人间小。
任菜花葵麦，刘郎去后，桃开处、春多少。
一夜雪迷兰棹。
傍寒溪、欲寻安道。
而今纵有，新诗《冰柱》，有知音否？想见鸾飞，如椽健笔，檄书亲草。
算平生白傅风流，未可向、香山老。
谪仙狂客何如？看来毕竟归田好。
玉堂无此，三山海上，虚无缥缈。
读罢《离骚》，酒香犹在，觉人间小。
任菜花葵麦，刘郎去后，桃开处、春多少。
一夜雪迷兰棹。
傍寒溪、欲寻安道。
而今纵有，新诗《冰柱》，有知音否？想见鸾飞，如椽健笔，檄书亲草。
算平生白傅风流，未可向、香山老。
【赏析】刘过是陆游的晚辈，他比陆游小近三十岁，但是“整顿乾坤”、“誓斩楼兰”的英雄气质和“身在江湖，心忧天下”的爱国情怀将他们的心紧紧地联系在了一起。
这首词是陆游归隐山阴后刘过寄给他的一首赠答词，词中细致地铺叙了陆游归隐生活逍遥闲适，表达了作者对陆翁的殷殷思慕之情，同时又希望他能够重新出山，为国家建立一番功勋事业。
这首词笔势纵横跌宕，语言深沉明快，构思新奇，寓意深微，确如刘熙载《艺概》所说：“刘改之词，狂逸之中自饶俊致。
”作者成功地运用艺术的辩证法，把“归田好”与“未可向、香山老”，即把归隐与入世两种看似矛盾的生活理想融为一体，表达作者放翁归隐山阴似肯定而又未肯定的复杂感情，是本词的突出特点之一。
《水龙吟》秦观词作鉴赏
《水龙吟》秦观词作鉴赏【作品介绍】《水龙吟;小楼连苑横空》是北宋文人秦观所写的词作品，描写了一位女子对恋人的相思之情。
该词上片起首二句，写女子站在小楼上，看着自己的恋人策马奔驰而去，点出离别之意。
下片从男方着笔，写别后的相思与无奈。
首句和换头一句，俱隐妓名“娄东玉”三字。
【原文】水龙吟小楼连苑横空⑴，下窥绣毂雕鞍⑵骤。
朱帘⑶半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风⑷，弄晴微雨⑸，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃⑹。
玉佩丁东⑺别后，怅佳期、参差⑻难又。
名韁利锁⑼，天还知道，和天也瘦⑽。
花下重门⑾，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓，向人依旧。
【注释】⑴小楼连苑横空：《艇斋诗话》少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓楼，名琬，字东玉。
词中欲藏“楼琬”二字。
然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。
”⑶绣毂（gǔ）雕鞍：指盛装华丽的车马。
绣毂，华贵的车辆。
雕鞍，雕饰有图案的马鞍，也借指马匹。
⑶朱帘：红色帘子。
唐王勃《滕王阁》诗：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
”⑷破暖：天气转暖。
⑸弄晴微雨：微雨时停时下，似在逗弄晴天。
⑹鸳甃（zhòu）：用对称的砖垒起的井壁。
甃，音皱、井壁；井。
⑺丁东：象声词，形容玉石、金属等撞击的声音。
唐温庭筠《织锦词》：“丁东细漏侵琼瑟，影转高梧月初出。
”⑻参差（cēn cī）：长短、高低不齐的样子。
⑼名韁利锁：比喻功名利禄对人的羁绊。
⑽“天还”二句：意为连天也不免此苦况而消瘦，何况于人。
⑾重门：谓屋内的门。
【白话译文】那园林边的小楼横空而立，从上看下面是华美的车马奔驰而过。
半卷起红色帘子，刚试完单衣，已是清明时节了。
一会儿微雨一会儿晴，刚转暖又吹来微微的凉风，气候变化不定。
卖花声已经全过去了，夕阳西下，院内花落如雨，飘洒在井台上。
自从和她分别后(玉佩为玉雕的装饰品，挂在衣带上，丁东为玉佩互相碰撞时的声音)，阻碍重重，再也不能相见，使人多么惆怅。
高中语文 宋词鉴赏《张炎词作鉴赏》素材
张炎词作鉴赏生平简介张炎〔1248-1319〕字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
张俊六世孙寓居临安〔今浙江杭州〕。
宋亡时，年二十九，家产籍没，至以卖卜为生。
至元二十七年〔1290〕，曾北游大都，次年春后南归。
晚年落魄纵游于金陵、苏杭一带。
卒于元延祐四年后，年七十馀。
张炎工长短句，以春水词得名，人因号曰张春水。
与周密、王沂孙为词友。
袁桷、戴表元、仇远等与之交。
词集名《山中白云词》。
张炎于词幼承家学。
其《词源》序曰：“昔在先人侍侧，闻杨守斋、毛敏仲、徐南溪诸公，商榷音律，尝知绪馀。
〞论词那么专尊姜夔，尤主“清空〞与“骚雅〞之说。
后世遂以“姜张〞并称。
戴表元《送张叔夏西游序》称其“饮酣气张，取平生所自为乐府词自歌之，噫呜宛抑，流丽清畅，不惟高情旷度，不可亵企，而一时听之，亦能令人忘去达穷得丧所在〞。
仇远《山中白云词序》曰：“读《山中白云词》，意度超玄，律吕协洽，不特可写青檀口，亦可被歌管荐清庙。
方之古人，当与白石老仙相鼓吹。
〞清初浙派执柄词坛，张炎词集一再被翻刻，曾有“家白石而户玉田〞之盛。
常州词派继起，遂多有不满之辞。
周济《介存斋论词杂著》云：“玉田近人所最尊奉，才情诣力亦不后诸人，终觉积谷作米，把缆放船，无开阔手段。
然其清绝处，自不易到。
〞又《宋四家词选目录序论》云：“玉田才本不高，专恃磨砻雕琢，装头作脚，处处妥当，后人翕然宗之。
然如《南浦》之赋春水，《疏影》之赋梅影，逐韵凑成，毫无脉络，而户诵不已，真耳食也。
其他宅句安章，偶出风致，乍见可喜，深味索然者，悉从沙汰。
笔以行意也，不行须换笔。
换笔不行，便须换意。
玉田惟换笔不换意。
〞●甘州·寄李筠房张炎望涓涓一水隐芙蓉，几被暮云遮。
正凭高送目，西风断雁，残月平沙。
未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。
无避秋声处，愁满天涯。
一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。
料荷衣初暖，不忍负烟霞。
记前度、剪灯一笑，再相逢、知在那人家？空山远，白云休赠，只赠梅花。
张炎词作鉴赏词产生时，最初只言花前月下，离愁别绪，被世人称为艳词。
关于荷花的诗10首
关于荷花的诗10首《惜红衣·吴兴荷花》记述丁未夏天，白石自己游吴兴之弁山千岩。
“数往来红香中”一语，正印证着陈词“一路荷花相送”之句，文情隽美。
荷花给予白石之感触极深，白石遂作此词。
调名《惜红衣》，借取惜荷花凋零之意。
下面就是我给大家带来的关于荷花的诗，希望能帮助到大家!惜红衣·吴兴荷花词牌名：惜红衣|朝代：宋朝|：姜夔枕簟邀凉，琴书换日，睡余无力。
细洒冰泉，并刀破甘碧。
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。
岑寂，高柳晚蝉，说西风消息。
虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。
维舟试望，故国渺天北。
可惜柳边沙外，不共美人游历。
问甚时同赋，三十六陂秋色?咏新荷应诏诗朝代：南北朝|：沈约勿言草卉贱，幸宅天池中。
微根才出浪，短干未摇风。
宁知寸心里，蓄紫复含红!莲花朝代：唐朝|：温庭筠绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
水龙吟·白莲词牌名：水龙吟|朝代：宋朝|：张炎仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。
轻装照水，纤裳玉立，飘飘似舞。
几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。
记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误?闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。
隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。
怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。
和袭美木兰后池三咏·白莲朝代：唐朝|：陆龟蒙素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。
无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。
玉楼春·白莲词牌名：玉楼春|朝代：明朝|：王夫之娟娟片月涵秋影，低照银塘光不定。
绿云冉冉粉初匀，玉露泠泠香自省。
荻花风起秋波冷，独拥檀心窥晓镜。
他时欲与问归魂，水碧天空清夜永。
荷花朝代：清朝|：石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
燕归梁·风莲词牌名：燕归梁|朝代：宋朝|：蒋捷我梦唐宫春昼迟。
正舞到、曳裾时。
翠云队仗绛霞衣。
慢腾腾、手双垂。
忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。
梦回不见万琼妃。
见荷花、被风吹。
咏物词《水龙吟·梨花》原文翻译鉴赏
咏物词《水龙吟·梨花》原文|翻译|鉴赏《水龙吟·梨花》是宋代文学家、音乐家周邦彦创作的一首咏物词。
此词咏梨花，词人罗致了许多梨花故事，塑造了梨花无人可比的精神风致。
今天小编就给大家带来水龙吟·梨花的原文翻译等相关资料，希望大家喜欢。
《水龙吟·梨花》原文宋代：周邦彦素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。
樊川照日，灵关遮路，残红敛避。
传火楼台，妒花风雨，长门深闭。
亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。
别有风前月底。
布繁英、满园歌吹。
朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。
雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。
恨玉容不见，琼英谩好，与何人比。
《水龙吟·梨花》译文梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均收敛而去。
清明时节春寒细雨、风妒红花，寂寞黄昏，满院梨花不开门。
半湿的梨花树枝压窗门上，闲折一枝，偏勾引出多少黄昏泪。
更有那当年明皇梨园的风流韵事。
想当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会!胭脂和铅粉全无，潘妃辞酒，昭君之惊!“雪浪翻空，粉裳缟夜”的李花也不足以比梨花，不成春意。
只恨玉容不见，梨花再好，又和何人比。
《水龙吟·梨花》鉴赏此词上片起笔“素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。
“素肌”喻梨花之色白。
李白有诗：“柳色黄金嫩，梨花白雪香。
”梨花开晚春时节，故说“应怯余寒”，“应”字，下得轻：“艳阳”，《花间集》毛熙震《小重山》：“群花谢，愁对艳阳天”;杜牧诗：“带叶梨花独送春”。
梨花开时春草已长，所以说“占立青芜地”。
“素肌”“怯余寒”“占立”，都是用拟人化手法。
接下来，词人把境界再扩大，“樊川照日，灵关遮路，残红敛避”。
这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。
此下，词人转笔写梨花开落的时间：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”，韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”。
诗词赏析：王夫之《玉楼春·白莲》
p> 【导语】王夫之（1619年10⽉7⽇－1692年2⽉18⽇），字⽽农，号姜斋、⼜号⼣堂，湖⼴衡州府衡阳县（今湖南衡阳）⼈。
他与顾炎武、黄宗羲并称明清之际三⼤思想家。
其著有《周易外传》、《黄书》、《尚书引义》、《永历实录》、《春秋世论》、《噩梦》、《读通鉴论》、《宋论》等书。
王夫之⾃幼跟随⾃⼰的⽗兄读书，青年时期王夫之积极参加反清起义，晚年王夫之隐居于⽯船⼭，著书⽴传，⾃署船⼭病叟、南岳遗民，学者遂称之为船⼭先⽣。
下⾯是为⼤家带来的王夫之《⽟楼春·⽩莲》及赏析，欢迎⼤家阅读。
⽟楼春·⽩莲 清代：王夫之 娟娟⽚⽉涵秋影，低照银塘光不定。
绿云冉冉粉初匀，⽟露泠泠⾹⾃省。
荻花风起秋波冷，独拥檀⼼窥晓镜。
他时欲与问归魂，⽔碧天空清夜永。
赏析 莲，出淤泥⽽不染，淡雅清幽，摇曳⽣姿。
且⼜是⽩莲更给⼈增添⼈贞静纯美之感。
“娟娟⽚⽉涵秋影，低照银塘光不定”，“娟娟”有好些意思，其⼀，长曲貌，《⽂选·鲍照<翫⽉城西门廨中>》诗：“始出西南楼，纤纤如⽟钩。
末映东北墀，娟娟似娥眉。
”⽉亮开始出现在西南楼头，纤巧的就像挂帘的⽟钩。
最后映照在台阶之上，长长弯曲的样⼦就像美⼈的峨眉。
“⽚⽉”也就是弦⽉。
故⽽可⽤长曲来形容。
其⼆，姿态柔美貌，形容弯弯的弦⽉正恰当。
其三，明媚貌。
宋司马光《和杨卿中秋⽉》：“嘉宾勿轻去，桂影正娟娟。
”桂影就是⽉亮代称，娟娟正是说⽉亮的明媚。
“涵”，包含包容，有映照之意。
“秋影”，秋天⾥物像的阴影。
秋天是凋零的季节，万物的摇落显出尘世的萧瑟苍凉与衰微。
曲长柔美⼜明媚的弦⽉，映照着⼤地依然是⼀⽚肃杀的景象，改朝换代之后⾎腥的战事虽远去但清朝*时时威胁着前朝的遗民，若⽂字中呈现对前朝的怀恋⼜对当朝的不满，这必引来⾝⾸异处的灾祸。
尽管如此⼀个⼈仍要表⽰对故国的忠诚，遣词必须杳渺幽微却⼜能给⼈意蕴深远的联想。
同时这也是词这⼀种⽂学体式美感特质所在。
描写仙人掌的现代诗
描写仙人掌的现代诗大全很荣幸同学们能来关注描写仙人掌的现代诗诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.描写仙人掌的现代诗方思的〖仙人掌〗，爱你就如以整个的沙漠爱一株仙人掌集中全部的水分于一点而贯注全部的热与光阳光所曾普照的，骤雨所曾滋泽的爱你以这样的热诚，这样的专一，这样的真自大地之心，爱，自心底汲取汇合、分散、注于一点在这茫茫的沙漠沙粒似红尘，似香烬，似将扬之于海的骨灰在这茫茫的沙漠之中滋养，培植，一株仙人掌以阳光雨露的结晶，以爱你的心亢旱的时候你依旧布满水分你的身躯丰盈，呈现青春的绿色对我，你是永恒的食粮心与身所一向渴慕的当惠风轻拂，春意盎然你开放迷人的花，微启你的花瓣对我，你是唯一的装饰，不，唯一的美在这茫茫的沙漠之上爱一个人，和被一个人爱，在整体的生命中都是一种幸福在你的荫影下我将安眠我情愿长卧于你阴凉的触抚中宁静宁谧，稳然泰然的，你在这里酷热炎暑的天气你安抚我的神经，抚我入睡而当黑夜来临你的气息却是暖和的如爱的低语如冰融的早春，爱，就是生命本身！啊，如果我死亡我愿化为沙漠啊，如果我死亡我愿化为沙漠让我拥抱你，你丰盈的多水分的软而平稳的躯体而让我的心底植你深深的根我愿为你的椅垫，你的卧床开罢，你迷人的微启的花地呈现你青春的绿色罢我将支持你，滋养你，以心底一切阳光所曾普照的，骤雨所曾滋泽的我将汲取，汇合，分散，而贯注于你以我的爱心这样的热诚，这样的专一，这样的真二.描写仙人掌的诗歌草木篇-：流沙河仙人掌它不想用鲜花向仆人献媚，遍身披上刺刀。
仆人把她逐出花园，也不给水喝。
在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女……1956年10月30日成都（选自《星星》1957年第1期）参考资料：/radar_detail.do?id=454211仙人掌必需是在仙人掌上歌声才会象太阳那样圆润叶子使角度变得尖锐当我们不幸被刺中的时刻一种畸形的痛感深深地打动了我们的心仙人掌离开我们手掌三尺在沙漠的尝试举起孤独从来没有一种声音能够透过苦难的阻隔这是我们早就定义过的结论仙人掌的叶子刺破血管时它那生命的力气再一次使我们转变了自己太阳倾倒着另一种土壤在我们身旁仙人掌把脚插进沙中用身体承受阳光三.古代仙人掌的诗句一、相关诗句李白《答族侄僧中孚赠玉泉山仙人掌茶》中的”曝成仙人掌，似拍洪崖肩“二、原文答族侄僧中孚赠玉泉山仙人掌茶常闻玉泉山，山洞多乳窟。
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《水龙吟·白莲》张炎词作鉴赏
【作品介绍】
《水龙吟;白莲》以白莲为题的词，宋代词人张炎和周密都曾写过以同一词牌名为题写过相应的词。
张炎写这首词布局巧妙，章法奇特，匠心独运。
周密则是借赋白莲以托喻后妃，深沉婉折地倾诉了故国之思，遗黎之恸，构思新巧，造语工炼，是咏物之作中的佳品。
【原文】
水龙吟;白莲
仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。
轻装照水，纤裳玉立，飘飘似舞。
几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。
记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误？闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。
隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。
怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。
【赏析】
这是一首以白莲为题的词。
此词布局巧妙，章法奇特，匠心独运，
可堪与蒋捷同题材的词相比翼。
“仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。
轻装照水，纤裳玉立，飘飘似舞。
”是对白莲作总体的概括描写。
把莲花比作仙人掌上的芙蓉，它还滴着金盘的玉露，借用的是汉武帝承露盘事。
落笔把莲花的整体精神摄起的，跟着具体勾画：“轻装”、“纤裳”，为形质；“照水”、“玉立”，为姿态。
配似“飘飘似舞”，使莲花的形象突现眼前。
“几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭”随即换了角度，自身落笔。
“销凝”意为徘徊凝望。
几度排徊在满湖烟月和一汀鸥鹭之中，为的是要领略这诗的环境中那白莲的雅韵。
“记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
”悄然静夜之中，驾一叶扁舟，在湖上飘摇。
淡白的湖光，远送的香气，皆进目鼻之中，那莲花却混在波明月白之中了不可见。
这几句莲花被置身于若有若无之间。
湖光、烟月、小舟、鸥鹭物光人色皆有。
如果能够用丹青画出，当是一幅绝品。
“应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误。
”大抵是浣纱人妒忌美丽，换红衣裳，穿一件素白的罗衫，以便消减您那动人的魅力。
这里写白莲仍是一片迷离之色，轻轻把题目的“白”字反挑出来。
“闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。
”白莲的姿态陡然呈现。
“闲情淡雅”一串特写镜头，“淡雅”是写神魂，“清润”是说姿态：“凭娇待语”是拟人化手法，写出它“若讽若惜，如怨如慕”之情态。
“隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。
”“隔浦”化用白居易的《隔浦莲曲》句：“隔浦爱红莲，昨日看犹在。
”“倾盖”借用“倾盖而语”的成语。
“心素”即心事。
这里又补足了一笔，将上面意思说透。
结拍“怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去”。
从眼前荡开，想到未来。
“湘皋佩解”是个典故。
郑交甫遇见江水女神得赠玉佩。
这里的“佩解”是比喻莲花落瓣。
“怕湘皋佩解。
”讲不久西风吹来，花瓣飘落，如江妃解佩。
只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了。
整首词，有总写，有分写，有远写，有近写，有正写，有侧写，章法颇可玩味。
其中的“小舟夜悄”一段，迷离惝怳：“浣纱人妒”三句，想象幽奇：“凭娇待语”、“似传心素”，则人花合咏，也都显出作者的匠心。
长调咏物，要有整体的布局。
或总或分，或实或虚，或探或补，手法颇多，规划得好，才能下笔。
这首词，总分结合，远近相宜，章法颇为严谨。
【作者介绍】
张炎（1248-1319）南宋词人。
字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。
他是贵族后裔（循王张俊六世孙），也是南宋著名的格律派词人，父张枢，精音律，与周密为结社词友。
张炎前半生在贵族家庭中度过。
宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终。
曾从事词学研究，著有《词源》，有《山中白云词》，存词约三百首。
文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。
还与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。
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