电视剧的时空结构
时空结构
（五）空间的象征性
电影空间的造型因素，不仅能完成电影的叙事作用， 同时，它还能透过摄影机的独特视角附丽于具有隐 喻的象征性。使电影能够超越银幕再现的具体形象 而产生一种深刻的哲理内涵。
例如，美国影片《飞跃疯人院》（1975年度奥斯卡 五项大奖）中，可以明显地看到两个表意层面：一 个是该片的叙事层面。其中的疯人院空间环境是作 为叙事的再现形式呈现出来的。另一个是它的隐喻 层面，其中的疯人院空间环境是作为象征性的再现 形式呈现出来的。
3.电影中的声音元素又为我们创造了一个和画面空 间结合的视觉空间，为此，电影空间又多一维度， 构成了电视的多维空间。电影的空间是无限的。
（二）画内空间
画内空间是有限的，受到四条边框的制约， 观众仅能看到四个边框所能包容的事物。
但是，它在有限的空间中又能展现无限的天 地。如一望无际的大海，闪烁的星空，无际 的地平线。有限中的无限，无限中的有限。 任凭导演去设计，去表现，去创造，去施展 自己的聪明才智，去表现自己的艺术构想。
时间跨度
左
侧
右
跨度小
（幼年） （幼年） （幼年）
1.
2.
3.
左
侧
右
（幼年） （青年） （老年）
1.
2.
3.
跨度大Байду номын сангаас
1.组接镜头是用光来接 2.蒙太奇考虑时间问题 3.电影是间歇运动。1/24秒的间歇运动是电 影的最小运动。
（1）时间单位是1格。一格是看得见的（背 景干净、反差大的时候容易剪）。
（2）没有最小含义单位！ 实验：看一部影片。 不同人的叙述不同——镜头是暧昧的！
怎么处理空间关系决定你的意识形式。
（四）空间的假定性
电视剧的时空结构
年 ， 少 历 史 底 蕴 ， 本 属 于 就 事 叙 事 ， 乏 必 要 的 缺 基 缺 情 节 张 力 使 得 电 视 剧 显 得 冗 长 拖 沓 。 恰 当控 制 内 在
时 间 ， 有 助 于 电 视 剧 的 时 间 线 索 清 晰 ， 及 人 事 物 将 涉
清楚。
如 果 说 电 视 剧 的 内 在 时 间 相 当 于 顺 叙 的话 ，那 电 视 剧 的 外 在 时 间 则 相 当 于 补 叙 、 叙 。 在 时 间 能 插 外
外在 时间 的长 度加 大 了内在 时间 的密度 ，而 内 在 时 间 的 长 度 又 加 大 了剧 场 时 间 的 密 度 。外 在 时 间
～
以 分 为 三 个 层 次 。 一 是 剧 场 时 间 ，它 是 某 部 电 视 剧 播 放 或观众 收 看所需 要 的时 间 。 就 现 在 中 央 电视 台 播 放 的 电 视剧来 看 ， 般 每集 约为 ４ 一 ５
族 ２０ ０ ０多 年 历 史 ， 中 人 物 的 思 想 和 话 语 触 及 历 史 剧
深 处 的 民 族 文 化 认 同 这 个 核 心 问 题 ， 因 而 其 悠 久 的 外 在 时 间 能 与 较 长 的 内 在 时 间 相 匹 配 。 但 外 在 时 间
如果 任意 发挥 ， 可能 鸠 占鹊巢 ， 宾夺 主 。 就 喧
分 钟 ， 为 连 续 剧 ， 度 一 般 若 长
在 ４ ０集 以 内 。 是 电视 剧 内 在 时 间 。 一 般 指 的 是 二 它
不 暇 ， 在 不 断 变 幻 的 场 景 和 事 件 中 时 光 从 他 们 身 边 飞 逝 而 过 。 问 题 并 不 能 总 向 一 个 方 向 发 展 ， 果 一 但 如 味 地 让 观 众 处 在 紧 张 、 繁 的 故 事 情 节 中 ， 众 的 身 纷 观 心 则 容 易 陷 入 疲 惫 。 于 是 电 视 剧 总 是 让 观 众 一 张 一
有创意就能抓住观众,改编才有意义——以三十六集电视连续剧《倾城之恋》为例
多无奈和酸 楚。 改编后 的电视剧 已经脱 离 了这 道 ， 时此 刻 的对方 在做 什 么。 地空 间的隔 婚 前 两 家人 在 暗地 里 就较 上 了劲 。 父让 全 此 两 唐
的颠覆。 小说原 著的人物及 其人物 关系都很狭 隘和 单一 ， 苏 的不 幸婚史 、 柳 原 的过去 白流 范 经历、 白公馆大 家族 里的 明争暗斗等 内容都是 笔带过 ， 这无疑给 电视剧 的改 编提供 了补充 “ 前戏” 的空 间， 对原著 叙事 结构 、 进而 内容 、 人
事空间、 对原著人物进行重新调配和新增人物等方式， 在尊重原著基础上综合 了一定的 时代精 神 与 时尚元 素， 演绎 了一部 超越 原著 的传 奇故 事 。
【 关键词】 倾城之恋》 改编 创意设置 传奇故事
三十 六集 电视 居 倾 城之 恋 》 是根 据张 爱 行 了较大 范 围的改 编 ， 意 非常 突 出。 其创 小说
相互 “ 举 ” 抬 又相 互蔑 视的特殊心 态 ， 对立情绪 滋长 了 无法逾 越 的鸿 沟： 心 斗角 、 勾 处处 较劲 的家庭 生活 ， 白流 苏的婚姻 留下 了沉 重的 阴 给 影： 大家庭 背离 ， 了小 家庭 的破 产。 ， 两个 加速 如 家着西 装以现代 化装备 来压制 自家 的陈腐， 用 唐 父 的话来 说 ， “ 就是 要比 ， 是要 比个 高下 。 就 ” 白家老 太也不甘 示 弱， 以身作 责动员全 家为 自 流 苏筹办 嫁装 ， 风风 光光 ” 把 白流 苏嫁 出 要“ 地
一
集 婚宴场 景 中， 电视剧把 两家人 在衣 着、 行举 、
言语 和神态进 行了对 比式 的点染 ， 不服谁 ， 谁也
连续剧与系列剧
• （一）电视剧的时空交叉问题。胶片可 以剪开又可以用药剂结合起来，即可以 把不同地点不同时间的场景接在一起， 因而产生了电影电视特有的蒙太奇作用。 数字化更是灵活。
• 这种时间空间的安排手段确有很广阔的 天地可以开拓，它使电视剧在结构方法 上大大超过了戏剧文学的范围，从而丰 富了电视剧表现手段。
• 例如，《红楼梦》片头飘渺迷蒙、红气 缭绕的画面，配以悠远寂寥、缠绵悱恻 的主题歌《枉凝眉》：“一个是阆苑仙 葩，一个是美玉无暇。若说没奇缘，今 生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事 终虚化？啊，啊，一个枉自嗟呀，一个 空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中 花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋 流到冬，春流到夏！啊，啊。”
• 强调电视剧时空交叉，是为了更便于表 现人物的主观意识活动，也要求电视剧 的进展不要为情节所左右，而是以人物 的意识活动为重点表现内容。
• 事实上，人物的意识决定人物的行动， 决定人物之间关系的变化——即情节。 所以，外部结构与内部结构应该是一致 的。
• 电视剧熔编、导、演、摄、录、美于一 炉，是时间艺术和空间艺术的综合。
• 阳刚之美 • 节奏较快 • 剪辑流畅
• 2、电视剧要求荧屏人物富有动作性，以 动作塑造性格，例如《三国演义》关羽 单刀会一段：云长右手提刀，左手挽住 鲁肃，佯推辞说：‘公今请我赴宴，莫 提荆州之事，我今已醉，恐伤故旧之情， 他日请公到荆州赴会，另作商议。’鲁 肃魂不附体，被云长扯到江边。
• 吕蒙、甘宁各引本军欲出，见云长一手 提大刀，一手握鲁肃，恐肃被伤，遂不 敢动。云长到船边，却才放手，早立于 船首，与鲁肃作别。肃如痴如呆，看关 公乘风而去。 • 通过外部动作表现了关羽的机智、鲁肃 的胆小、吕蒙、甘宁的无可奈何。
• （三）电视剧音响音乐。 • 1、声音的蒙太奇。我们响音乐的运用上，有很大的开发领 域。电视剧作家的创作思维要有音响。
影视艺术概论 答案
复习资料《影视艺术概论》(课程代码08103)第一大题：单项选择题1、最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由(D )摄制的。
A.乔治·梅里爱B.格里菲斯C.威廉·保罗D.卢米埃尔兄弟2、1927年，美国影片______中的男主角念出了电影史上的第一句台词：“等一下，你还没听到最精彩的部分哪!”有声电影出现了。
( A )A.《爵士歌手》B.《火车进站》C.《虚荣城市》D.《灰姑娘》3、下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？( B )A.《纸月亮》B.《第七封印》C.《刺》D.《大白鲨》4、1935年，美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片(A )A.《浮华世界》B.《巴顿将军》C.《教父》D.《爵士歌王》5、以圣经故事隐喻世界末日的到来，对上帝的存在发出质疑的电影是( A )A.《第七封印》B.《野草莓》C.《八部半》D.《夜》6、世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。
”这部影片指的是( C )A.《党同伐异》B.《罢工》C.《一个国家的诞生》D.《公民凯恩》7、《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是( B )人。
A.英国B.德国C.美国D.法国8、被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片( B )A.《绳索》B.《北方的纳努克》C.《水浇园丁》D.《太空旅行记》9、新德国电影的重要代表作是( B )A.《马丽娅·布劳恩的婚姻》B.《铁皮鼓》C.《莉莉·玛莲》D.《洛拉》10、（ B ）是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。
A.动作刻划B.细节刻划C.心理刻划D.语言刻划11、（ B ）是衡量影视艺术作品艺术性高低的尺度。
A.技术标准B.艺术标准C.思想标准D.社会标准12、1958年6月15日，______播出了中国第一部电视剧《一口菜饼子》。
影视艺术概论答案
复习资料《影视艺术概论》（课程代码08103）第一大题：单项选择题1、最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由（C ）摄制的。
A。
乔治·梅里爱B。
格里菲斯C。
威廉·保罗D。
卢米埃尔兄弟2、1927年，美国影片______中的男主角念出了电影史上的第一句台词:“等一下，你还没听到最精彩的部分哪！”有声电影出现了。
（A )A.《爵士歌手》B.《火车进站》C。
《虚荣城市》D.《灰姑娘》3、下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？（B ）A.《纸月亮》B.《第七封印》C.《刺》D。
《大白鲨》4、1935年,美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片(A )A。
《浮华世界》B。
《巴顿将军》C。
《教父》D.《爵士歌王》5、以圣经故事隐喻世界末日的到来,对上帝的存在发出质疑的电影是（A )A.《第七封印》B。
《野草莓》C.《八部半》D。
《夜》6、世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾.”这部影片指的是（C ）A。
《党同伐异》B.《罢工》C。
《一个国家的诞生》D。
《公民凯恩》7、《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是（B ）人。
A。
英国B。
德国C.美国D。
法国8、被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片（B ）A.《绳索》B.《北方的纳努克》C。
《水浇园丁》D。
《太空旅行记》9、新德国电影的重要代表作是( B )A。
《马丽娅·布劳恩的婚姻》B。
《铁皮鼓》C。
《莉莉·玛莲》D。
《洛拉》10、( B )是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。
A。
动作刻划B.细节刻划C.心理刻划D。
语言刻划11、（ B )是衡量影视艺术作品艺术性高低的尺度.A.技术标准B。
艺术标准C.思想标准D.社会标准12、1958年6月15日，______播出了中国第一部电视剧《一口菜饼子》。
影视剧作PPT演示文稿课件
人际关系型结构的三个基本特 征
n 二、强调积累。人际关系变化的突出特 点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉 中改变。一个人对别人态度的点滴变化 都会在心理上形成积淀，这种积淀一时 可能很难觉察，但当我们将这一过程连 续起来考察时，就会明显地感觉到这种 变化，而这种变化正是点滴积累的结果。
53
人际关系型结构的三个基本特 征
n 在电视中通常称为帧。电视信 号又分为两种制式， Pal制每秒 25帧， NTSC制每秒30帧。
9
镜头
n 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的 影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机 的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几 钟的连续画面(长镜头)，也可以是一个或几 个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个 镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不 同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍 摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一 个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头 就如同词汇。
调相对削弱
结构相对较为松
结构特点
散
结构较为严谨和紧凑
3
什么是戏剧
n戏剧就是以摹拟的动 作或人的行为来表现 和塑形象的一种艺术 形式
4
四种演剧形式
n舞台剧：与观众面对面交流 n 广播剧：以声音塑造形象 n 电影 ：以影像、声音塑造形
象(借助胶片) n 电视剧以影像、声音塑造形
象(借助磁带)
5
第二章
50
人际关系型结构
n 没有“关系”就没有戏剧。人是社会的动物， 总是处在各种社会关系中，也必然同周 围的人发生种种关系，而戏剧正是在这 种关系中产生的。 “由于剧中人物不是以 纯然抒情的孤立的个人身份表现自己， 而是若干人在一起通过性格和目的的矛 盾，彼此发生一定的关系，正是这种关 系形成了戏剧性存在的基础。 ” —— 【德】黑格尔《美学》
影视导论-第三章 影视结构论
影视剧作结构，就是影视独特的 叙述方式及总体构成形式。属于 影视剧作的形式部分。
影片剧作结构是否精当，是否 完美、是否具有创造性，是衡量 影片艺术高下的重要标志。
影视剧作结构的一般要求：
一、影视剧作结构必须从生活出发
以所反映的现实生活为依，使影视 剧作的整体安排符合客观事件的真实 性。
按照一定的叙事创作意图， 从形式上固定影片内容，提供 事件、人物、动作、语言、时 空环境等视听形象系统的总体 框架。
一、开端部
１、开端 开端又称“开场”、“发端”、 “起因”。
影片结构中的开端除交待时间、 地点、人物外，主要是反映片中 矛盾冲突的起点，引出事件将要 发生的主要矛盾的起因，或同时 点出次要矛盾，或设下次要矛盾 的伏线，为全片所反映的事物矛 盾冲突的发展打下基础。
传统剧作结构形态分析——结局：
当高潮过去之后，主要矛盾和 主要悬念最终解决，主要人物角色 的性格刻画最终完成，使剧作重新 出现了一种平衡和稳定，对这种状 态的叙事就是结局部。
四、传统剧作结构的表现技巧
1、重视影片视角、视点、视距的 确立
（1） 传统剧作结构通常采用客观 叙述的视角和视点
（2）传统重视影片视点与视距的 转换。客观叙述视点、视距变换
悬念就是剧作家精心设计的引 起观众疑心、担心、挂心、热心的 比较关键精彩的情节，并从而制造 的期待和紧张气氛。
二、电影传统剧作结构的概念 （一）主要特点
1.以矛盾冲突为剧作基础， 以戏剧冲 突的规律为结构 的原则 2.叙事描写紧扣中心冲突的动作线， 环环相扣、 场场推进 3.在场段划分上，主张集中，以保持 整体的匀称严谨
二、影片剧作结构必须服从主题的需要
结果的最终目的是为了塑造形象、 突出主题，因而，作品的主题必然对 结构起着主导作用。
蒙太奇创造时间和空间
蒙太奇创造摄影的时间和空间2009-09-22 17:50:28来源：编辑：蒙太奇构成了影视独特的时间和空间结构。
影视的时空既是虚拟的，又是可信的。
这种影视时空以现实时空为生活基础，源于生活又高于生活。
在一定的意义上说，影视艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。
一、有限时空和无限时空影视的时空是随着影视艺术的逐步成熟而发展的。
最初的电影时空就是现实时空，与现实生活的时间流程完全相同。
如早期电影卢米埃尔的《工厂大门》、《火车进站》等影片，完全被现实时空所制约。
随着电影艺术的日渐完善，特别是蒙太奇表现手法的运用，进而形成了电影独特的时刻表现手段。
影视独特的时空结构成为影视区别于其他艺术的独特的艺术表现方法。
电视继承了电影的这一特性。
影视的分切与组合，即蒙太奇的手法，打破了现实时空，而创造了影视时空，使影视成为独特的时空艺术。
在画面蒙太奇表意特点中讲过：镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起：（1）英雄的棺材放下坟墓去（1918年在啊斯特拉罕拍）；（2）给坟墓盖土（1912年在喀朗士塔德拍）；（3）鸣礼炮（1902年在彼德格勒拍）；（4）脱帽致敬（1922年在莫斯科拍）；虽然四个镜头是在不同的时间和地点拍摄的，但是它表现悼念英雄的完整的意思。
影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。
影视的无限时空是指影视在艺术表现上不受时间空间的限制，拥有无限的自由。
而影视的有限时空是指影视作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。
例如：一部影视可以表现一天、一年的生活，也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。
它可以在房间、在礼堂、广场、野外、汽车里、火车上、飞机上等任何地方的表演，也可以从北京到上海、到广州、到东北、到西北从国内到国外，甚至到宇宙中去。
这说明影视艺术所能表现的时空无限自由。
然而，电影、电视是在有限的时间和空间中叙述故事。
一部影片的长度是一小时30分到两个小时，电视单本剧和连续剧的每一集的长度为50分钟左右，一个镜头或一场、一个段落的长度，从一秒种到十几秒、几十秒，从一分钟到几分钟至十几分钟不等，也有一定的时间限制。
电视剧的四种结构类型
电视剧的四种结构类型电视剧的四种结构类型1：线性结构线性结构是最常见的电视剧结构类型之一。
它按照时间顺序展示故事发展，从起点到终点一气呵成。
这种结构常见于叙事方式简单直接的剧情，适合于剧情的扑朔迷离性较低，故事节奏较稳定的剧集。
1.1 引子和起点线性结构的电视剧通常会以引子作为故事的开端，通过引入关键角色和背景信息来引起观众的兴趣。
接着，剧情会进一步推进，直到达到起点，即故事的开始。
1.2 发展和高潮起点之后，剧情会不断发展，角色关系和设定会进一步展开，冲突和困境也会随之出现。
这一阶段通常会有一系列的事件和小高潮，准备着最终的高潮。
1.3 高潮和解决高潮是整个剧情的转折点，发生剧情的最关键和悬疑的时刻。
在高潮之后，剧情会逐渐进入解决阶段，通过一系列的反转和揭示，来解决故事的冲突，给观众一个合理的结局。
1.4 结局和收尾结局是电视剧的最后部分，它会总结整个故事，给观众以合适的情感和思考。
具体结局的形式可以有多种，有的剧情会给人一个完美的结局，有的则更倾向于留下一点悬念。
2：并行结构并行结构是指电视剧中同时展示两个或多个主线剧情的结构类型。
这种结构常见于多角色、多线索的剧情，在展示不同角色之间的交错与呼应，创造复杂且紧凑的故事情节时非常有效。
2.1 主角的平行发展并行结构的电视剧会同时展示不同主角的戏份，并通过相互之间的交叉剪辑，展示他们的故事线一同发展的过程。
这种结构类型增加了剧集的紧凑感和戏剧张力。
2.2 主线和次线的交织除了主角之间的平行发展外，有些并行结构的电视剧还会通过交叉展示主线和次线的发展情况，使得观众可以同时关注到不同情节线的变化和冲突。
2.3 聚焦和合并并行结构的电视剧在故事线发展到一定程度时，会逐渐聚焦于主线故事，将不同戏份逐渐合并。
这种结构的特点在于它对观众保持了持续的紧张感和吸引力。
3：反转结构反转结构是一种通过扭曲传统剧情发展方式，给观众带来戏剧性的冲击和惊喜的电视剧结构类型。