国产小成本喜剧电影的分类及特点

[摘要]目前，国产小成本喜剧电影迎合了当前主流青年观众的文化需求，有着很好的发展空间，只有关注社会现实，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词、及对喜剧人物性格的刻画，从而引人对愚蠢的、滑稽的行为予以嘲笑，对正常的人生、美好的理性予以肯定的创作方式才是国产小成本喜剧电影实现突破的有效途径。

[关键词]小成本喜剧电影分类特点

一

“喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词、及对喜剧人物性格的刻画，从而引人对‘愚蠢的、滑稽的’行为予以嘲笑，对正常的人生、美好的理性予以肯定。” “喜剧用笑声来超越社会的矛盾，喜剧以笑声来表达人类的自由与自信”。[1]喜剧电影的本质是超越等级，权威等各种禁忌，通过各种手法来蔑视和嘲弄这些权威体系和意识形态。源于此，国产喜剧电影形成了其讥讽时事，强调平民意识的传统，在意识形态领域挑衅权威禁忌，在叙事上张扬人物个性，讽刺各种社会不公，在影像风格上追求抵抗、边缘化等特征，以期在整体上达到最终的消解。

根据业内的约定俗成，把2006年以来投资在1000万元以下的喜剧电影统称为小成本喜剧电影。近年来，国产小成本喜剧电影异常流行，部分原因在于观众对此类喜剧影片的一贯喜好。国产小成本喜剧电影除继承了国产喜剧电影的种种传统外，更强调喜剧的消解性，无论在电影语言、叙事技巧、情节设置、人物造型，还是意识形态、文化内涵、影像风格上都进行了解构。以滑稽戏仿、肆意恶搞为主要手段来制造

喜剧效果。

二

当下国产小成本喜剧电影呈现

出日益繁荣的景象，总体上其创作

出现这样几种思路：

其一为黑色喜剧电影。这类影

片以《疯狂的石头》为起点，代表

作有《人在囧途》、《高兴》、《我

叫刘跃进》、《血战到底》、《斗牛》、《走

着瞧》等，这类影片借鉴黑帮片和

黑色喜剧的种种传统，倚重快节奏、

交错叙事、多时空蒙太奇，视听语

言创新及情节的严谨等。

其二为轻喜剧电影。风格温情

时尚，大多发生在都市，表现白领

职场生活，多为爱情题材。如《桃

花运》、《第601个电话》、《完

美爱情》、《恋爱前规则》、《完

美新娘》等。这类影片面对日常生

活格局，将新的活跃的都市男女的

社会生活形态用喜剧的形式展现出

来，对平淡无奇的日常生活开掘出

喜剧特色。

其三为古装喜剧。将喜剧时空

设置在古代，充斥其中的依然是恶

搞和戏仿，情节设置更加民间狂欢，

消解时空，叙事和审美退居其次，

只为追求纯粹的喜剧效果。如《天

下第二》、《十全九美》、《大内

密探零零九》、《三枪拍案惊奇》、

《皇家刺青》等。

其四为荒诞喜剧。此类影片表

演夸张、风格恶搞、娱乐性强，如《夜

店》、《疯狂的赛车》、《隋朝来客》、

《倔强的萝卜》等，其影视语言倚

重演员表演、肢体语言和面部表情

的夸张表现，更加视觉化。

三

国产小成本喜剧电影中所占比

重最大，视听语言创新最突出的要

算是黑色喜剧，此类喜剧可以归入

大成本喜剧的范畴，应该说是最能

体现小成本喜剧特点的创作方式。

此类喜剧突出描写的是人所处的世

界的不合理性以及环境和个人之间

的不协调状态，在看似很搞笑的背

后隐含着令人深思的、沉重的思想

情感。黑色喜剧兼有黑帮片和黑色

喜剧的特质，在创作过程中沿袭黑

色幽默的特点，游戏人生、予深刻

于荒诞，把冷酷的现实以调侃的艺

术手段加以夸张，加以本土的戏仿、

拼贴、恶搞等方式，结合尖锐的戏

剧冲突和快节奏剪辑，创造出游戏

化的影像风格。叙事上表现出批判

现实、同情弱者的特质，结合强盗片、

犯罪片、黑帮片、喜剧片等各种类

型电影的影像风格，以一种杂糅的

姿态消解传统价值，表现出一种玩

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.13.007

国产小成本喜剧电影的分类及特点

注释1.郝建《影视类型学》北京大学出版社2002年版，第373页2.h t t p ://b l o g .s i n a .c o m .c n /s /blog_4fb72ecb0100icre.html 作者简介尹晓利（1982-），女，陕西渭南人，西北大学电影学硕士，渭南师范学院传媒工程学院教师，专业及研究方向：电影学。

世不恭、颠覆崇高的底层叙事风格。

它用无逻辑的非理性的情景创造出

一个可恶、可憎、可怕和可笑的世界，

一个病态社会的丑恶现象以喜剧的

形式得以展现。有效地保存了幽默

表层下蕴藏的批判力量，实现了对

当下社会生活和文化症候的积极介

入。这种底层叙事在喜剧人物塑造

方面表现得尤为突出，小成本喜剧

电影中的人物不再是高贵、英雄式

的形象，更多的是一些社会边缘人

物，他们以一种看似离经叛道的方

式演绎着社会生活中普通人的生活

状态。通过草根阶级人物的塑造，

宣泄释放一种普世的悲壮和信仰的

高贵，带给人的其实是阳光和希望。

第六代导演管虎的《斗牛》，

以一种魔幻现实主义的笔调还原和

复活了残酷战争环境中边缘人物的

人性，是写实与荒诞的完美融合，

具有强烈的文化反思性。主人公牛

二是一个生活在社会底层的农民，

整部剧以他的的视角看待抗日战争

以及随之而来的内战，在这里没有

对正统历史权威的解读，更多的是

被正统历史所遮蔽和掩埋的细枝末

节。而恰恰是对普通人身上的这种

人性百态最直观、最全面、最真实

的显露解构了神圣，消解了崇高，

重塑了一种被权威正统所遗忘、排

斥的非主流历史真实。影片从始至

终浸染着浓浓的苍凉和沉重的悲怆

基调，塑造的并非英雄式的人物，

以一种悲天悯人的情怀在牛二这个

边缘人物身上寄托着创作者的人生

理想，表现人生的丰富与美好。

国产小成本喜剧电影具有明显

的后现代文化特质：一是平面化，

取消深度，拒绝深度思考，以语言

的无限流动营造喜剧感；二是戏仿

性，无论是影像风格或造型、角色

名称、语言等都有明显的戏仿痕迹，对当下的流行文化和新闻事件，甚或历史典故挪用移植构成了强烈的荒诞性。三是狂欢性，穿越古今中外，各种文化符号信手拈来，构成强烈的喜剧感。在文化与道德底线之上的狂欢，本质上表达了一种颠覆或批判性的思维方式，是对社会主流价值的一种解构。四是消解性，小成本喜剧电影试图消解一切，调和一切，具有强烈的怀疑叛逆精神，指向价值虚无。最后，国产小成本喜剧电影的受众发生了很大变化，这些喜剧的目标受众是以80后为主体的年轻受众，喜剧电影的青年文化性大为增强。青年人处于人生中向成熟过渡又极度渴望表达自我又无法在现有体制和社会结构中找到理性途径的阶段，他们缺乏成人世界话语权和主导权，只能在公共空间利用消解和躲避权力的方式来推翻意识形态给他们建构的主体，并从这种反叛中获得快感。另外小成本喜剧电影的创作主体往往是青年导演，他们的电影关注边缘化人群，反而对现实、主流政治采取一种疏离的态度，所以这类作品有时也会浸透着浓郁的知识分子意识。但是，也应当看到国产小成本喜剧电影过分依赖演员表演、肢体语言、面部表情，而在题材、剧情、叙事方面鲜有发挥；在消解权威的同时，并没有新的价值理念和生存哲学，只顾消解，严重的虚无主义创作倾向丢掉了中国喜剧电影批判现实主义的传统及小人物的草根性和反叛精神；山寨电影成风，视听语言过分杂糅，破碎而凌乱，媚俗和迎合大众趣味成了小成本喜剧电影的发展趋势。“作为一种颠覆性的文化，山寨电影本身有存在价值，但当它们大量出现，所谓的革命性就已经荡然无存……当观众厌倦了劣质的笑料、诡异的方言、夸张的表情、荒诞的故事，我们的喜剧片最终将遭到遗弃和背叛。” [2]目前，国产小成本喜剧电影迎合了当前主流青年观众的文化需求，有着很好的发展空间，只有关注社会现实，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词、及对喜剧人物性格的刻画，从而引人对愚蠢的、滑稽的行为予以嘲笑，对正常的人生、美好的理性予以肯定的创作方式才是国产小成本喜剧电影实现突破的有效途径。

浅议国产小成本电影的市场营销策略

浅议国产小成本电影的市场营销策略从上世纪90年代开始，国产小成本电影开始兴起，历经20年的发展，小成本电影流派渐渐地被大众所关注，并成为中国电影产业中不可或缺的重要角色。2006年，一部名不见经传的《疯狂的石头》正式打响了小成本电影的旗号；2011年光棍节上映的《失恋三十三天》完美演绎了3.3亿的票房奇迹……小成本电影在电影产业化的大背景下，显现出另辟蹊径的成功模式。本文通过对小成本电影的概念界定、基本特征、市场现状和困境的分析梳理，探索小成本电影成功背后的营销策略。标签：小成本电影市场化营销策略文化传播媒介一、小成本电影的定义从投资方面而言，电影分为大成本、中成本和小成本电影。而成本的“小”到底介乎于什么具体的范围呢？恐怕每个电影人都有见仁见智的说法。但从国产电影总体的发展程度来说，8000万元可以看做是一个成本高低的分界线，8000万元以上的影片通常被称为“大片”，而投资金额为1000万到8000万元的影片是中成本的电影，而1000万元以下制作成本的影片则被贴上了小成本电影的标签。从创作团队的选择而言，新生代导演大多是80后出生的青年导演，因此以他们的視角，对电影的诠释也与第五代、第六代导演所大相径庭，其风格偏向生活写实；选用不起眼的演员或非专业演员，减少制作的经费；从影片的题材而言，小成本电影无法涉足像战争、灾难、科技、动作武打等大场面的拍摄，它们阐述的故事更多来源于生活，以小人物结构为主，从而使观众倍感亲切，产生强烈的共鸣感，这也是小成本电影获得好票房的必要前提。二、小成本电影的市场营销策略随着中国电影市场的蓬勃发展，小成本电影渐渐“小荷才露尖尖角’，但在大片云集并主导的市场地位，小成本电影如何利用自身优势成功突围，分得中国电影市场的一杯羹一直是不少优秀的独立电影导演所苦恼的问题。本章将探讨成功的国产小成本电影背后的营销策略，分析其成功的市场定位，阐述小成本的创新传播方式，利用自身的文化优势与大片进行强有力的竞争，而这些营销的策略也是中国小成本电影可以复制的成功模式，具有极大的借鉴意义。 1.制造作品的口碑 2006年，一部“三无”小成本电影成功击败了众多大片，在短短一个多月内一跃成名，成为票房的最大赢家。一部投资仅为300万元的小成本电影，最终的票房竟然达到2300万元，如此高的回报率让不少专业影评人开始关注起这部小

香港喜剧电影大全

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小成本微电影制作模式

小成本微电影制作模式也许之前你不一定听说过杰森?布鲁姆和他的布鲁姆电影公司，但是如果你看过《潜伏》，这部由当今世界最优秀的恐怖片大师詹姆斯?温执导的小成本电影，影片2011年登陆北美院线，以不到200万美元的成本，全球豪取近1亿美元票房，成为历年来最大的票房黑马之一。而这部影片的制片人和发行公司正好是布鲁姆和他的电影公司。作为布鲁姆电影公司的创始人和现任cEo，杰森?布鲁姆和他的团队多年来致力于小成本电影制片，成功的打造了一个14亿美元的电影商业帝国。虽然未必能复制布鲁姆电影公司的传奇，但是学习其独特的小成本电影制作发行理念，对于当代电影人有很大的参考价值。以导演为核心，调动所有人的积极性在布鲁姆电影公司，形成了以导演为核心密切分工合作的小成本电影制作模式。通常，只要在预算范围内，导演对影片的一切拥有支配权。而为了控制预算，公司上下会齐心协力，确保每一分钱都用在刀刃上。布鲁姆公司的模式的精髓在于调动每一个员工的积极性，每一个人都能获得公平的财务权利，从而使得公司的影片成本稳定在300 万美元至500万美元。老板布鲁姆认为，把预算控制在300万到500万美元之间，即使影片不能大量发行，也可以有效回收成本，万一不能回本，损失也不会太大。另外，由于所有的影片的成本相近，每部影片的工作人员都能亲密无间地合作，公司也可以对所有影片全盘决策，做各种不同类型的电影。保持公司人事的稳定，培养老员工布鲁姆公司最大的优势之一在于保持员工的稳定性和忠诚。他们喜欢使用相同的班底来拍摄一部又一部影片，换句话说，公司喜欢使用老员工。使用老员工，一

方面可以保证影片的有序进行和拍摄进度，一方面又可以将影片预算控制在公司制定的范围。事实上，在这么多年的发展历程中，布鲁姆公司培养了各种独当一面的电影人才，如剪辑师，调色师，影响师，甚至视觉特效师。这样，公司就不必向第三方请求帮助。灵活安排影片的拍摄进度杰森?布鲁姆说:“因为拍摄电影的预算有限，我们不得不灵活安排影片的拍摄进度，你必须综合考虑导演和演员的档期，除非你给他们支付七位数的报酬，你才可以想什么时候拍就什么时候拍。”这也就意味着，当剧本准备就绪，一旦演员就位，你就必须第一时间开始拍摄，因为一个A咖不会一年12个月为了一个小成本电影牺牲档期，毕竟这会浪费掉他们接受下个大成本电影的机会。布鲁姆补充说: “我不得不说，一旦演员有空闲档期，他们一联系我我就得快马加鞭的准备。” 对小成本电影充满热爱“每个人都说我们拍小成本微电影是为了赚钱，我并不是说他们说的不对，”布鲁姆说道:“但是有时候即使我们能拍比较贵的微电影，我们也选择不拍。我认为不花太多钱拍电影也能给人带来很多乐趣。”因为在拍摄小成本电影的时候，你不用害怕影片的失败，相反一旦影片获得成功你可以收获很多东西。不要盲目模仿热门影片，拍你想拍的东西盲目模仿拍摄热门电影不是一个明智的选择，因为那些流行热门的东西一出来，你再跟着拍就是迟了一步。而真正该努力的方向是按照自己的兴趣和想法去做。在布鲁姆公司，他们鼓励员工跟着自己的想法走。与其听从别人的推荐拍摄电影，你不如去拍那些让你和你的同事感兴趣的影片。

国产黑白老电影100部

国产黑白老电影100部，看你看过多少 1. 国产黑白老电影《独立大队》 2. 动画片《小号手》1974（上海美术电影制片厂） 3. 经典黑白老电影《林海雪原》 4. 国产反特故事片《神秘的旅伴》 5. 国产彩色故事片《海鹰》 6. 国产解放战争故事片《赤峰》(1959) 7. 动画片《东海小哨兵》1973（上海美术电影制片厂） 8. 经典老电影《刘三姐》 9. 国产经典老电影《侦察兵》 10. 国产彩色武打故事片《无敌鸳鸯腿》 11. 国产反特故事片《羊城暗哨》 12. 国产反特故事片《古刹钟声》(1958年) 13. 国产彩色故事片《闪闪红星》 14. 纪录片《周总理和我们在一起》 15. 南斯拉夫故事片《桥》1974（北影译制） 16. 文革时期反特故事片《东方剑》 17. 《渡江侦察记》74年彩色版 18. 体育题材故事片《女跳水队员》 19. 反特老电影《斩断魔爪》（1954） 20. 老电影《艳阳天》(1973) 21. 经典国产故事影片《咱们的牛百岁》 22. 古装彩色武打故事片《岳家小将》 23. 国产反特故事片《岸边激浪》 24. 反特电影《南海的早晨》(1964年) 25. 文革反特彩色故事片《第二个春天》1975（上影） 26. 国产反特黑白故事片《前哨》 27. 国产反特故事片:《波斯猫在行动》(1986)长影 28. 解放战争故事片:《南岛风云》(1955) 29. 抗美援朝故事片:《长空比翼》(1958) 30. 抗美援朝故事片《心灵深处》 31. 文革时期老电影《枫》 32. 国产反特故事片《徐秋影案件》 33. 体育题材故事片《沙鸥》 34. 动画片《半夜鸡叫》 35. 印度爱情老电影《大篷车》Caravan (1971) 36. 国产反特老电影《熊迹》(1977) 37. 国产黑白老电影《风雪大别山》 38. 国产彩色老电影《拔哥的故事》 39. 文革时期老电影《第十个弹孔》 40. 文革时期彩色故事片《春苗》 41. 《蓝光闪过之后》(1979) 42. 文革老电影《欢腾的小凉河》

八部经典的国产喜剧片概述

八部经典的国产喜剧片说到经典的喜剧，这排第一的当数周星驰的《大话西游》了。这部影片属国产喜剧片中最最经典的一部，值得一看再看。不信你可以问问身边那些看过此片的人，他们一定会告诉你：第一次看，那时候不懂装懂，纯属看热闹来着；后来有点感情经历，再次看，慢慢品咂出跟以前不一样的味道；再后来，阅历渐增，感情日丰，一次次重温，竟然一次比一次心痛无语。如果有人想证实自己心智是不是足够成熟了，完全可以通过观看此片试验一下。倘若你还看的笑不可抑不知其味，恭喜你，你的感情还一片纯白！若是哪一回，阁下看完此片竟然惆怅满怀悲痛难忍，想哭，却怎么也哭不出来。那么，同样恭喜你，这表明你的感情已经日趋成熟了！其实将《大话西游》界定为一部无厘头的喜剧片并不完全贴切，它更可称得上是一部让人荡气回肠的爱情悲剧。或者不能说是悲剧，只是随着年龄渐长，你会发现?得不到?和?已失去?原来才是爱情的主旋律。

二、《疯狂的石头》：又是一部?低开高走?的喜剧片。故事讲述了几群贼，为了偷盗名贵翡翠辗转发生的故事。典型的小成本制作，没有什么明星大腕，没有满世界热炒，却在低调中华丽了一把。据称，影片的选角名单里曾出现范冰冰和陶虹的名字，最后由郭涛、徐铮以及刘桦三位顶上，成为一部彻头彻尾的男人戏。?老板?刘德华曾表示《疯狂的石头》一定会赚钱。他的信心不仅来自27岁的《中国式离婚》执行导演宁浩,更来自近年来不可多得的好剧本，一部绝佳的黑色幽默。本人非常喜欢这种类型的现代喜剧片。当太多的喜剧，纯粹为喜剧而喜剧，为搞笑而搞笑，也就全然失去喜剧该有的自然、本真的色彩。只有喜剧之形，却无喜剧之神，让人看的索然无味，味同嚼蜡。这就象一个优秀的相声演员，会有出其不意的包袱抖给大家，而不只是流于夸张的肢体动作和表演。

香港无厘头喜剧电影浅论

浅论周星驰的“无厘头”喜剧电影摘要：作为九十年代香港电影的重要组成部分，以周星驰为代表的无厘头喜剧电影，不仅取得了巨大的商业成功，更形成了一种独特的电影风格流派。我们在接受它、喜欢它的同时，不禁要探究其成功背后的深层内涵。本文通过对周星驰“无厘头”电影中小人物喜剧、语言的解构、喜剧情境的设置以及传统文化的颠覆和集体潜意识的迎合等艺术特征进行分析，总结其成功的原因。关键词无厘头；喜剧；周星驰所谓“无厘头”，原是广东佛山等地的俗语，意思是一个人说话、做事都令人难以理解，无中心，无逻辑，其言语和行为没有明确目的，粗俗随意，乱发牢骚，莫名其妙，但也并非没有道理。自二十世纪九十年代开始，周星驰几乎成了香港喜剧的代名词，他在电影中对无厘头的转嫁与运用形成了独特的喜剧风格，使得“无厘头”这一名词正式进入了喜剧的世界，同时也进入了观众的视野，并成为喜剧中最有代表性同时也最具有香港特色的一支。纵观周星驰无厘头风格的喜剧电影，呈现出以下一些艺术特征：一、小人物喜剧。在周星驰的电影中，他所饰演的大部分角色都是处于草根阶层的小人物。这些小人物有着常见的缺点毛病，比如自私软弱、贪财好色、狡猾粗俗等，但他们又不是真正的坏人，他们在原则问题上，在重要关头常常表现出善良、真诚、勇敢、正直等美德。他们身上集合了聪明与笨拙、勇敢与怯懦、天真与狡猾、沉稳与浮躁等多种对立矛盾的性格。周星驰的影片经常表现小人物的性格与命运，这与他的成长经历有着密切关系。他曾说“我的电影都是我的感想及体验”，他的电影反映了他的成长史，其中最具代表性的《喜剧之王》，表现一个小演员的辛酸、无奈与执着，可以说就是他当年的经历和心理感受，折射出周星驰从“跑龙套”到“喜剧之王”的艰难历程。在众多影片中，周星驰扮演过各种小人物角色：街头小混混、警察、赌徒、小偷、厨师、小伙计、乞丐、流浪汉、小演员、农民工、太监、行脚僧、芝麻小官、宫廷卫士等，角色几乎涵盖周星驰电影。这些人物形象虽然在外貌和性格上有很大差异，但事实上，这种人物的众多和庞杂只是表象，他们统一在一个共同的核心之下，这就是出于香港多重文化背景下的中下层市民的性格特征。二、对语言的解构。在周星驰的影片中，“无厘头”式的语言占据了主要地位，其特点就是创造性地解构着语言的意义。周星驰的电影常常在一种对话没有意义的场景中制造特殊的喜剧效果，语言不再是表现人物性格的方式和途径，相反它可以被任意的扭曲。在《国产凌凌漆》的开头，有一段非常精彩的对白，一个妓女对周星驰扮演的角色说道：“你以为你躲在这里我就找不到你了吗？没有用的，你是那样拉风

对中国小成本电影发展的思考与建议

M 风格与特色 OVIE LITERATURE 对中国小成本电影发展的思考与建议 ■李崑（重庆工商职业学院，重庆400015）［摘要］近年来，在中国电影的发展中，小成本成为电影界关注的热点话题，作为中国电影的重要组成部分，小成本电影的发展具有相当比重的代表意义，关乎着整个中国电影的发展。本文对小成本电影进行了界定，简单梳理了小成本电影的发展历史，就小成本电影的发展，在扩大观众层面、采用合理的营销手段、坚持现实关照和坚持民族色彩表达几个方面，提出了相关的建议和措施。［关键词］小成本电影；界定；发展历史；思考和建议小成本电影的界定和中国小成本电影的发展（一）小成本电影的界定所谓小成本电影，从字面意义上来理解，就是投资少、成本小的电影。首先是从投资金额上予以界定，关于小成本电影的界定，影视界和学术界没有一个数字上的标准，即多少万元之下的电影投资，被称为是小成本电影，多为一些电影理论家和导演们大致划定的一个范围。北京电影学院的著名电影理论家郑洞天教授认为：“按照中国现在的电影投资行市，8000万以上的算大片，3000万左右的算中等成本，1000万以下的，可以看作是小成本电影。”青年电影导演伍仕贤认为，小成本电影的投资一般都在300 500万之间，会根据题材等因素上下浮动，但是总体不会超过800 1000万。从两位电影界人士的论断中可以对小成本电影投资的界定有一个大致的了解，即800 1000万投资以下电影，可以叫做小成本电影。其次从影片内容上予以界定，因为受到投资金额的限制，所以场面宏大的史诗巨著、战争大片、武侠大片等都和小成本电影无缘，这些类型的作品都是以亿元为单位来计算的。而且在演职人员的阵容上，如果启用张艺谋、陈凯歌等著名导演和众多人气明星，显然又是一笔巨大的费用，也是小成本电影不能承受的。所以小成本电影演员都是一些并不为人所熟知的导演和演员。最后是在影片创作风格上，小成本电影大多都留有导演的个人印记，应为本身投资少的原因，他们不敢奢望有高票房的回报，而是更多保留了自己的个性追求和思想印记。综上所述，中国的小成本电影可以界定为：“投资在800 1000万元以下的，鲜有明星导演和演员参加的，具有鲜明个人性格艺术风格的影片。 ”（二）中国小成本电影的发展中国小成本电影的发展，作为中国电影发展的一个缩影，自然也受到了中国电影的影响。同时也会受到相关的政治、经济、文化环境的影响。确切地说，中国小成本电影萌发于20世纪的90年代，这一时期正是中国的政治和经济的转型时期，1992年，邓小平同志的南巡讲话，打开了中国改革开放的大门。国家先后颁布了一系列的关于电影改革和发展的管理条例。1993年，国家广电总局颁布了《关于当前电影行业机制改革的若干意见》，中国电影完全走向了市场化，电影制度的改革和大量的资金涌入加速了电影投资成本和制作规模的分化。同时，被中国电影发展史上称为继张艺谋、陈凯歌“第五代导演”之后的“第六代”导演，也都在这个时期纷纷毕业，被分配到了电影厂。电影的市场化运作激发起了他们的艺术追求，他们通过个人筹资的方式开始了自己的电影创作。从张元的《妈妈》、管虎的《头发乱了》，一直到王小帅的《冬春的日子》、贾樟柯的《北京的一天》，年轻导演们用他们的执著和热情，关注现实的生活和人物，极大丰富了中国电影的艺术类型。进入2000年，虽然大成本的商业电影迎来了前所未有的辉煌，但是因为内容空洞，过分注重形式等，与小成本电影形成了鲜明的对比，小成本的导演们将这次争论当成了一次契机，许多新锐导演都在这一时期完成了他们的处女作，如陆川的《寻枪》《可可西里》、徐静蕾的《梦想照进现实》、贾樟柯的《三峡好人》等，特别是DV 的逐渐普及，大大丰富了小成本电影的创作源。2006年，青年导演宁浩的《疯狂的石头》，创造了小成本电影的票房神话，以300万的投资换回了2600万的票房收入，让影视界对小成本电影刮目相看，随后的《鸡犬不宁》《天狗》《十全九美》等一系列影片都取得了不错的票房，反映出小成本电影导演商业意识的提高。纵观这20年的发展，小成本电影经历了从最初的个人化叙事，到关注于普通人的普通生活，再到注重满足观众的需求，注重票房收入，小成本电影走过了一条曲折的道路，已然成为中国电影的重要组成部分。对中国小成本电影发展的思考与探索正如前文所述，随着中国电影市场化的不断深化，投资多元化和市场观念逐步深入人心，多数的小成本电影也开始逐渐关注票房，在不丧失影片艺术性的前提下尽量满足观众的需要，这也是小成本电影一直在努力的方向。正如著名的法国电影家克莱尔所言：“观众不一定永远都是对的，但是无视观众的作者却永远是错的。 ”在新的形势下，既要保持影片的艺术水准，又要尽量满足观众的审美需要，还要有尽可能高的票房回报，小成本电影也承受着巨大的压力。笔者就新时期下小成本电影的发展提出几点看法和建议。（一）尽可能地扩大观众群，满足观众的需要观众永远都是电影中最重要的因素，只有迎合了观众的需要，才能够把观众留住，形成一个相对固定的小成本电影的观众群，这显然不是一部两部作品能做到的，这就需要每一个小成本电影导演有一定的类型电影意识。所谓类型电影，通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。最有典型性的是四个类型，即喜剧片、西部片、

对于国产喜剧电影的思考

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对于国产喜剧电影的思考在这些喜剧电影中,创作者仅仅希望通过错位的场景和人物荒诞的处境营造一个喜剧情境,而不是依照艺术创作的规律先去塑造人物,揭示人物性格,再让人物带着这种性格去行动,并在行动中造成各种他始料未及的后果。事实上,“仅仅依靠喜剧情境的营造,喜剧电影会陷人闹剧化的初级阶段,而很难在带来欣悦的同时再给人以感动的瞬间和回味的空间。因此,喜剧情境的营造必须同其他喜剧要素结合起来,同时也不能以小品化的串联去代替电影化的叙事,只有这,才能使这一有效的喜剧营构方式获得长久的生命”④样力因此,在分析国产喜剧电影时,重申“喜剧思维”格外重要,这需要创作者走出强行胳肢观众引人发笑的误区,深人挖掘人和事物身上的矛盾性和局限性,意识到:喜剧性矛盾的墓本特征就在于它的自我背反性,其矛盾的两种构成因素相互背离,南辕北辙,不合逻辑,因而形成一种自我拆解的离心力。这种离心力以理性的反拨作用于人的审美心理,由此带来的审美张力既可以构成令人捧腹的滑稽、辛辣的讽刺,也可以引发妙趣横生的机智、发人深思的幽默,甚至是颠覆理性的怪诞。⑤从这个角度来看,宁浩的《疯狂的石头》(2006)可谓深得喜剧精髓,影片立足于现实,注目于普通人物,但又在现实和普通人物身上开掘出丰富而蕴藉的矛盾性和喜剧性。影片“喜感”的来源,正是人物的身份、社会地位、性格之间的碰撞与反差,以及人物身上的矛盾性、局限性。例如包世宏,作为一个已经破产的工厂的保卫科长,自恃干过刑侦工作,精通犯罪学、心理学、痕迹学等现代化的侦破知识,在保护翡翠的过程中也显得精明能干,布置周密,这是人物良好的自我感觉,也是影片建构的“英雄”假象。随着故事的进展,包世宏身上的矛盾性和局限性体现出来了,因为,小毛贼根本不按常理出牌,只本着最原始最干脆的手段来明抢暗夺,导致包世宏的精心布置形同虚设;更重要的是,包世宏在对外贼设防时却未料到身边人的暗度陈仓;况且,包世宏看似强势的身份背后却是困窘的现实,“英雄”的外表之下却是一个患有前列腺炎的苦闷中年人

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小成本电影营销

中小成本电影的发展目前不仅成为了很多娱乐新闻的头条，也成为整个社会关注的话题。当中小成本电影制造的话题、电影制造的体验，成为一种特殊的市场驱动力并被成功运作，那么采取有效的营销手段，将会创造出巨大的市场价值。营销的观念及中国电影营销现状一、营销的观念企业的营销活动是在经营思想指导下进行的。在不同的生产力水平和不同的经济体制中，企业从事经营活动的指导思想并不相同，即便具有同样的经营指导思想，企业的营销行为也存在某些差异。营销学作为一门学科，它以营销观念作为理论的出发点，因此营销学原理就围绕营销观念这个中心构架而成。一般概念上的营销观念是以满足顾客需要为宗旨，从顾客需要出发安排生产和经营活动的基本指导思想，这是基于传统的消费者主权论而形成的感念。既有营销观念的市场主体，才能力争做到顾客至上，用户第一的传统的消费者主权论；只有在经营活动中体现了顾客至上、用户第一的要求，才算是真正理解了营销观念的内涵。但是，在过去中国电影生产力的不发达、供给相对不足的市场条件下，文化企业的经营指导思想不可能或者很难基于营销观念的轨迹发展，即便是经济包括电影产业发达的西方发达国家，从工业革命到20世纪20年代，产业界并没有真正形成营销观念。就我国而言，虽然上世纪90年代以来随着改革开放进程的加快、尤其中国加入WTO以后市场供求格局出现了本质的变化，但由于体制和机制方面的障碍，真正确立营销观念的产业内企业并不多，相当一部分企业仅仅运用了营销观念的表述，在实际的生产经营活动中并没有充分体现营销观念的实质。二、中小成本电影的营销现状正如上所述，新中国成立以来，中国电影业基本上是国营企业一统天下。体制因素束缚了营销人员的手脚，而且压抑着营销人员的智慧，使得一些最基本的，反映市场经济一般规则的营销理念、方法和技巧等，无法运用开来，导致中国电影营销的“有场无市”。在商品经济大潮的冲击下，国产电影的生产、发行与放映等各个环节均遭到巨大的冲击，中国电影一度跌入低谷。加入WTO以后的几年来，随着我国电影产业政策的调整和改革步伐的加快，中国电影产业正在出现新的面貌。首先，中国电影的投资已经显现出多元化的趋势，形成了国有资本、民营资本、境外资本并存的态势，尤其是民营影视公司成为中国电影产业的一支生力军，极大地推动了中国电影的产业化进程。其次，从中国电影的发行与放映来看，近几年来也正悄然发生着重大的变化，民营公司依托在运作上的灵活优势，大力推进了国产电影的发行与营销。在放映方面，外资对于投资中国电影院的兴趣越来越大，看中了这个拥有13亿人口巨大数量的潜在观众市场，甚至在先进的数字化影院建设方面，中国也已居全球第二位，在数量上仅次于美国。但是我们还是迫切需要学习国外电影先进的营销理念和方法，用整合营销传播理论给中国电影营销输入新理念、新思维。营销手段和一般电影的市场营销现状基本一样，中小成本电影也面临这上面所说的问题和挑战。但是区别于大成本电影而言，中小成本电影的营销问题又显得尤为突出。资金的短缺直接影响到中小成本电影在营销方面的力度，包括宣传力度与覆盖面、是否院线发行和营销风险控制承担的，种种问题的呈现导致中小成本电影的发行、行销更为艰难。于是提出这样的问题：采取那些科学、合理、行之有效的营销方法和手段才能使中小成本电影走出“冷板凳”的境遇呢，这也是我这篇论文要简单分析研究的话题。一、把握核心竞争力保证影视作品质量在营销学上有一个非常关键的语汇被称为“核心竞争力”，是指对客户来说自己的产品具有其它竞争主体所无法具有的优点，对竞争对手而言你的产品的优秀品质其它竞争对手无法超越

一百部香港经典喜剧电影

一百部香港经典喜剧电影 1 呆佬拜寿 2 超时空要爱 3 我爱夜来香 4 富贵列车 5 神探马如龙 6 滑稽世界 7 老豆不怕多 8 92黑玫瑰对黑玫瑰 9 鬼马智多星 10 难兄难弟 11 杀妻二人组 12 一妻二夫 13 一屋两夫 14 龙的传人 15 功夫 16 无敌幸运星 17 富贵逼人 18 再见王老五 19 小男人周记 20 大丈夫日记 21 过阜新娘 22 墨斗先生 23 A V青春梦工厂 24 丐世英雄 25 神算 26 鸡同鸭讲 27 买凶拍人

28 龙的传人 29 武状元苏乞儿 30 唐伯虎点秋香 31 九品芝麻官之白面包青天 32 西游记之101回月光宝盒 33 西游记完结篇之仙履奇缘 34 回魂夜 35 大内密探零零发 36 食神 37 喜剧之王 38上海之夜 39 莫欺少年穷之beyon日记 40 英伦琵琶 41 猎犬神枪老狐狸 42 小心间谍 43 乱世儿女 44 横财三千万 45 打工皇帝 46 卖身契 47 发钱寒 48 钱作怪 49 八彩林亚珍 50 摩登天师 51 花月佳期 52 大三元 53 双龙会 54 奇迹 55 刀马旦 56 九星报喜

57 八星报喜 58 花田喜事 59 奇谋妙计五福星 60 快餐车 61 A计划 62 三对鸳鸯一张床 63 鸿运当头 64 天赐良缘 65 伙头福星 66 猪标一族 67 YES!一族 68 狗急跳墙/咸鱼翻生 69 发达秘笈 70 七年之 69 发达秘笈 70 七年之 71 神经侠侣 72 夜疯狂 73 开心乐园 74 城市猎人 75 花旗少林 76 新难兄难弟 77 孤男寡女 78 瘦身男女 79 龙凤斗 80 长短脚之恋 81 猫头鹰 77 尸家重地（刘镇伟作品） 78 东成西就 79 93玫瑰玫瑰我爱你 80 92黄飞鸿对黄飞鸿 81 大富之家 82 尸家重地

大片时代下中国低成本电影的生存之道

大片时代下中国低成本电影的生存之道绪论：低成本的定义如果以投资额大小来界定低成本电影，那么中国电影基本上是低成本的天下，因为高额投资的电影毕竟占整个电影产量的极少数，一年也就是屈指可数的两三部。以2004年为例，尽管当年拍摄的影片数量达到创此前记录的244部，但周星驰的《功夫》（2030万美元票房）、张艺谋的《十面埋伏》（1850万美元票房）、冯小刚的《天下无贼》（1330万美元票房）占据了全年电影票房总收入的60％。除此之外的绝大部分影片甚至根本就没有获得商业发行的机会。资料显示，2005年出品的260多部影片，80％以上都属于中低成本影片，其中真正大规模进入院线的影片不到四分之一。有研究者认为，从市场角度看国产电影分为三种制作模式：一，大制作。处在金字塔尖的每年只有3～5部的所谓“国产大片”，投资亿元以上。如《神话》《七剑》《情癫大圣》《夜宴》均投资超过一亿，而《无极》、《满城尽待黄金甲》更是号称投资3亿以上。这些影片在特征上与贾斯廷?怀亚特提出的好莱坞的“高概念”电影基本相同：大明星，大导演，大投入，大制作。这一阵营的影片数量虽少，但国产片的票房中却可接近一半的份额。而它们也是中国电影海外销售的主力。二，中制作。中等制作的影片投资大约在1000万～5000万之间，每年在这个区间的影片通常不到10部。三，小制作。小制作还可以分为两个层次，第一层次为制作成本在1000以下，400万以上的影片，票房目标为100～1000万，数量在20部左右。第二层次的影片制作成本则在150万～300万左右，占电影总量的85％左右。这些影片只是小部分进入了院线放映，票房产出微薄，有的影片进入院线短暂排档完全是为了获得较高的音像版权销售价格，还有的影片则是小规模，分区域上映。而相当部分影片的主要市场是电视播映和音像产品。少数获奖的艺术片通过出售海外部分地区版权，能够获得一定补偿。其中相当部分影片则根本没有进入流通渠道。因此，在此种形势之下，探讨低成本电影对于了解和改善中国电影具有极其重要的意义，我们没有理由忽视占总产量比重如此之高的低成本电影，以及背后的那些创作者。在讨论进行之前，必须首先明确低成本电影的概念。那么到底什么是低成本电影？顾名思义，就是投资额度小的电影。这又是一个相对的概念，因为大、小本身就是一个相对的概念。电影跟国家经济息息相关，美国的低成本电影到中国事实上就成了一个高投资的电影，中国的高投资电影到了美国仅仅算得上是一个中等投资的电影。比如耗资3点6亿人民币，号称有史以来中国电影投资最大的《满城尽带黄金甲》到了美国也只能算得上一个中等投资。于是必须确定一个讨论的标准，而本文着重要讨论的正是“影片制作成本在300万～800万左右，占电影总量的85％左右”的低成本电影。第一章：低成本电影的创作特性与营销风格资金制约创作，这是所有创作者深有体会的一点。没有了资金，电影就成了无米之炊。投资的大小势必影响电影前后期的所有工作，从构思阶段的题材选择，到剧本写作阶段的空间取舍，演员阵容的确定，到拍摄阶段的器材、道具、场景美工等等工作，一直到后期的剪辑、特效工作。直至影片的营销和发行，都会因为投资大小的差异而大相径庭。下面我们将探讨

国产喜剧电影发展前景

国产喜剧电影发展的前景在世界影坛，近年来各国的电影市场均呈现出以本土化的小成本喜剧来与大制作电影甚至好莱坞重磅炸弹相对抗的态势。中国的《渣男的100种死法》，韩国的《阳光姐妹淘》，法国的《不可触碰》，英国的《中间人》，西班牙的《多浪迪警官4》等等，均是以独特的文化本土特色和本土明星，借助民族化的喜剧风格，以小博大，捍卫了本土市场。中国电影近年来的票房黑马多是中小成本喜剧制作。从《疯狂的石头》到《失恋33天》再到《泰》，国产喜剧电影以现实感、平民化、娱乐性在大片挤压下的成功突围，无疑为中小成本电影注入了一针强心剂。但是在低成本、高回报的利诱面前，扎堆创作的喜剧电影的整体质量依然令人堪忧。未来的国产喜剧电影创作在叙事、内涵等各个方面亟需创新，走出“同质化”、“低质化”泥沼，迈向“多样化”、“优质化”。突破叙事瓶颈从题材选择上来看，当下的国产喜剧主要分为两类，一是反映现实生活题材的中小成本喜剧，如《夜·店》、《人在途》、《失恋33天》、《泰》；一是“山寨”风格，比如《越光宝盒》、《三枪拍案惊奇》等。从近年的案例来看，能够爆出票房黑马和赢得观众口碑的往往是前者，究其原因，现实生活题材的喜剧在剧作上具有较高的完成度，能以良好的结构呈献给观众一个完整的故事是这类喜剧的普遍特点。而“山寨”喜剧所遵循的“恶搞”和“无厘头”路线，多数形成的是简单粗暴的生硬搞笑，无法让观众以真正轻松的方式获得有效信息，“山寨”的外形之下掩盖的是没有核心的散乱叙事，其特点归纳起来其实就是“低质化”倾向。[14] 一部《泰》在《血滴子》、《王的盛宴》、《十二生肖》等大片的围剿下成功突围取得12亿的高票房，说明商业类型意识明确的、有诚意的喜剧片是国产电影应当发展的方向。在我国电影技术尚不能对西方构成竞争力的背景下，紧抓“故事至上”的策略，才能应对外国高技术影片的压力。“引人发笑”是衡量喜剧电影质量的一个重要标准，合理安排笑料是喜剧叙事结构性的体现，《泰》在这方面做得非常到位，全片笑点密集，语言幽默和动作幽默相得益彰，同时在人物性格的设置和叙事结构上下足了功夫，使得电影呈现出内在和外在的喜剧性的完美融合。[15] 如前所述，小品化叙事作为国产喜剧电影的制胜法宝，在很大程度上又制约着国产喜剧电影的创作。《失恋33天》上映时，曾被人批评为电视剧模式，但笔者就此指出，正是在这样一种不炫技的前提下，贯穿影片始终的独白迅速拉近了角色和观众之间的心理距离和情感距离，将一个失恋的悲情故事圆满地以喜剧化的方式表达了出来，与当下都市男女的情感世界发生了最大限度的契合。[16]《失恋33天》的写作源于豆瓣网的直播贴，继而发展成小说，最终成为电影文本，经历了重重读者的把关考验后登上了大银幕，观众认可的是源于影片的内容及叙事方式。[17]与同期沦为炮灰的众多爱情喜剧相比，舍弃小品化片段式的喜剧建构，转而走向常规的戏剧性结构叙事，是《失恋33天》对国产创作的最大启示。总之，喜剧电影创作不应是简单商业元素的生硬拼接，也不应是天马行空的空虚恶搞。无论是现实主义创作还是非现实主义创作，都应有最真实的情感来打动观众，努力提升国产

100个经典美国喜剧电影

100个经典美国喜剧电影推荐类别:我的文章评论(0) 浏览(11822) 2010-09-13 13:13 标签：100个经典美国喜剧电影推荐 1、魔法灰姑娘〔超级推荐〕（安妮海瑟薇主演） 2、贱女孩〔超级推荐〕（林赛罗汉主演） 3、灰姑娘的玻璃手机〔超级推荐〕 4、美人鱼〔超级推荐〕（里面音乐也很好听） 5、舞出我人生〔超级推荐〕（励志的！刚出了第二部） 6、录取通知书 7、水瓶座女孩 8、倒霉爱神（2006林赛罗汉主演） 9、儿女一箩筐 10、冰雪公主〔超级推荐〕 11、我的朋友是明星〔超级推荐〕 12、辣妈辣妹〔超级推荐〕（林赛罗汉主演） 13、物质女孩〔超级推荐〕 14、疯狂金龟车（林赛罗汉主演） 15、平民天后〔超级推荐〕 16、公主日记(不用说勒)〔超级推荐〕（还有第二部哟！） 17、歌舞青春〔超级推荐〕[很热的电影！]（Ⅰ和Ⅱ都喜欢） 18、律政俏佳人 19、麻辣宝贝〔超级推荐〕 20、恋爱刺客 21、美少女啦啦队〔超级推荐〕 22、12月男孩〔超级推荐〕（哈利波特演的哟） 23、足球尤物 24、魔法双星 25、超完美男人〔超级推荐〕 25、劲歌飞扬〔超级推荐〕 26、纽约时刻 27、奶牛美女 28、穿PRADA的恶魔〔超级推荐〕 29、天生一对 30、高校天后〔超级推荐〕 31、像乔丹一样 32、牛仔裤的夏天〔超级推荐超感人～〕 33、初恋的回忆〔超级推荐欣慰～〕 34、甜心辣舞〔超级推荐〕

35、花豹美眉 36、女兵报道 37、女生向前翻〔超级推荐很立志！〕 38、小姐好辣 39、欧洲任我行 40、留级之王 41、风云才女〔超级推荐〕 42、谁领风骚〔超级推荐女生的可怕和可爱〕43,SA VED 44、疯狂有理 45、初露锋芒 46、美丽坏宝贝〔超级推荐(很有教育意义)〕 47、新欢乐满堂 48、几乎正常 49、总统千金欧游记 50、辣妹保镖 51、我爱猫头鹰 52、朋友一场 53、偶像有约 54、彻夜狂欢 55、窈窕美眉 56、第1女儿〔超级推荐〕 57、被拯救者 58、对此承诺〔超级推荐〕 59、魔法保姆 60、对面恶女看过来 61、变装拍档〔超级推荐〕 62、虚拟偶像 63、新丁驾到 64、怪女孩出列〔超级推荐〕 65、一吻定江山 66、篮球兄弟 67、流行教母 68、魅力四射 69、美国甜心 70,超完美夺分〔超级推荐〕 80——86、美国派1——6 87、小王子（韩） 88、不设防都市（韩） 89、科洛弗档案 90、十诫 91、恋爱假期（急速推荐）

《失恋33天》：国产小成本电影的经典成功案例

《失恋33天》：国产小成本电影的经典成功案例对于国产小成本电影《失恋33天》的票房神话，有人说是运气好，有人完全归结于营销，有人说是因为演员选得好。其实这些说法都对也不对。在天时、地利、人和的条件下，一系列元素叠加产生了化学反应，奇迹就这么发生了。题材：谁人未曾失恋？滕华弢导演这几年接连拍过《双面胶》、《蜗居》、《裸婚时代》等热播电视剧，拍的好不好先不说，他作品最大的特点即是充满时代气息，贴近年轻人的生活，善于制造社会话题。再到《失恋33天》，改编自热门网络小说的题材紧贴地气，关于“失恋”的故事可谓瞬间击中人心。以往的都市爱情片中，无论是两人多人、同性异性、暗恋绝恋，关于恋爱的题材很多，但每天都在身边上演的失恋却不多见。用幽默化的方式表达普通人的失恋故事，套用电影中的一句话，“分手”也需要抢占先机。讲述普通人自己的失恋故事，电影营销上从始至终贯彻了这一思路，后面有详细分析。演员：都是物美价廉的大熟脸毫无疑问，《失恋》中的众演员虽然不算大牌，但都极具观众缘，关键的两位主演都处于上升阶段中的节点爆发期。文章的《裸婚时代》和白百合的《家，N次方》是今年到目前为止，个人觉得最好看的两部国产电视剧，无论是电视台的收视率，还是各大视频网站的点击量都创造了不菲的成绩。再看客串演员，几乎涵盖了这两年最热的电视领域明星，海清、马伊琍、张嘉译、廖凡、姚笛等人都深受观众喜爱。虽然这些演员实际电影里的戏份很少，但通过群星预告片的放大，普通观众就会产生错觉，认为这是部群星云集的大片。相比于价格昂贵的大牌电影明星，真可称得上是物美价廉，而且听说很多人因为导演的缘故而零片酬加盟。营销：草根为王这样一部小成本小卡司电影，在注定不受主流媒体待见的前提下，坚持走草根路线，收到硕果。截至目前，《失恋33天》官方微博粉丝数接近10万人，平均转发量和评论数都一直居于高位，创造了国产电影网络营销的纪录。这其中，采访失恋人群的视频集锦起到了关键作用。没有过硬的物料便自己创造物料，这招在《将爱》时便成功用过一次，这次则更进一步，真实感人的内心失恋独白引发了无数草根网友的共鸣，不同城市的细分营销更是收到了良好的效果。还有一个重要的因素便是预告片的成功。《失恋33天》首款预告片准确清晰的传递出了影片卖点：明星多，台词幽默犀利，王小贱“娘”的让人吐血。也许是精彩素材有限，在终极预告片中遗憾的重复了很多之前的镜头，思路也没有新意，实为美中不足。传统意义上，一部电影，媒体首先要看有没有大投资、大明星、大导演。而在新媒体时代，网上的关注度高，网友热捧，反过来倒逼媒体关注，这跟当今很多热点事件从网上爆发，传统媒体盯着微博，然后再跟进放大是一样的逻辑。在宣传后期可以看到，媒体主动跟进、推高位置已经成为自发的事了。另外有一点不得不说，芒果台快乐大本营的能量有多大？纯粹瞎估计一下，也许可以抵得上开5次发布会，上10次门户头条，50篇平面的发稿量。快乐大本营不是万能的，但《失恋》票房成功的催化剂恰恰就是上了快乐大本营，关注度从那时开始有了从量到质的飞跃，何况还有何炅、谢娜个人微博上的卖力推荐。排片：为院线正名

对国产喜剧电影的思考

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对国产喜剧电影的思考在这些喜剧电影中,创作者仅仅希望通过错位的场景和人物荒诞的处境营造一个喜剧情境,而不是依照艺术创作的规律先去塑造人物,揭示人物性格,再让人物带着这种性格去行动,并在行动中造成各种他始料未及的后果。事实上,“仅仅依靠喜剧情境的营造,喜剧电影会陷人闹剧化的初级阶段,而很难在带来欣悦的同时再给人以感动的瞬间和回味的空间。因此,喜剧情境的营造必须同其他喜剧要素结合起来,同时也不能以小品化的串联去代替电影化的叙事,只有这,才能使这一有效的喜剧营构方式获得长久的生命”④样力因此,在分析国产喜剧电影时,重申“喜剧思维”格外重要,这需要创作者走出强行胳肢观众引人发笑的误区,深人挖掘人和事物身上的矛盾性和局限性,意识到:喜剧性矛盾的墓本特征就在于它的自我背反性,其矛盾的两种构成因素相互背离,南辕北辙,不合逻辑,因而形成一种自我拆解的离心力。这种离心力以理性的反拨作用于人的审美心理,由此带来的审美张力既可以构成令人捧腹的滑稽、辛辣的讽刺,也可以引发妙趣横生的机智、发人深思的幽默,甚至是颠覆理性的怪诞。⑤从这个角度来看,宁浩的《疯狂的石头》(2006)可谓深得喜剧精髓,影片立足于现实,注目于普通人物,但又在现实和普通人物身上开掘出丰富而蕴藉的矛盾性和喜剧性。影片“喜感”的来源,正是人物的身份、社会地位、性格之间的碰撞与反差,以及人物身上的矛盾性、局限性。例如包世宏,作为一个已经破产的工厂的保卫科长,自恃干过刑侦工作,精通犯罪学、心理学、痕迹学等现代化的侦破知识,在保护翡翠的过程中也显得精明能干,布置周密,这是人物良好的自我感觉,也是影片建构的“英雄”假象。随着故事的进展,包世宏身上的矛盾性和局限性体现出来了,因为,小毛贼根本不按常理出牌,只本着最原始最干脆的手段来明抢暗夺,导致包世宏的精心布置形同虚设;更重要的是,包世宏在对外贼设防时却未料到身边人的暗度陈仓;况且,包世宏看似强势的身份背后却是困窘的现实,“英雄”的外表之下却是一个患有前列腺炎的苦闷中年人