园林中堆山叠石的手法
北京私家园林的掇山艺术
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留园赏析 (1)
我们从留园中、西、东区的图片可以看出，留园作为典型 的江南自然山水园林，具备以下几个特点：
1.园子中间以水池构景。 2.构图模仿自然，挖湖堆山，以叠石堆山丰富园林 景。 3.建筑、花木曲折自由。
而具体到针对留园本身来说，其布局是 十分独具匠心的。
东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外 围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中 心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻 木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与 各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设 有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色， 使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成 的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
地形
地形：留园是平地造园，地形并没有提 供优秀的自然资源，所以空间划分都通 过建筑、堆山、置石、水体等造景要素 划分，空间开合变化丰富。
植物
留园基本保持了晚清盛氏园林的格局，中部景区以水池为中心，为全园的精华所 在。池北主假山为典型的石包土假山，所以树木能和叠石相结合，身处山林近观， 树石相依，树以石坚，石以树华，大树见根不见梢，宛如置身山林间；而从池南 的楼榭中远眺，则假山露脚(池岸叠石)不露顶，大树见梢不见根，美自天成，堪 得画理。树种以银杏、南紫薇、榔榆等落叶乔木为主，间杂木瓜、丁香之属，春 英夏荫，秋毛冬骨，与池西假山上的香樟、桂花等常绿树种适成对比。这样常绿 树种便隐去了池西假山的最高点，从而突出了池北假山的主景地位。水池南面则 在高低错落、造型多变的建筑物间留有形状、尺度富有变化的庭院，并布置竹石 花台小品，以与山池相协调。 西部景区是以积土大假山为主景而形成的山林景观，漫山枫林，杂以香樟，点 缀亭榭一二，秋时醉红撼枝，层林尽染，与一墙之隔的中部银杏黄叶相映成趣， 互为借景。山南环以曲水，遍植桃、柳，仿晋人武陵桃源，使人有世外之感。
个园
清代扬州的盐商开始营造园林，至今还保留着许多优秀的古典园林，其中历史最悠久、保存最完整、最具艺术价值的，要算坐落在古城北隅的“个园”了。
个园由两淮盐业商总黄至筠建于清嘉庆23年（公元1818年）。
1988年个园被国务院授予第三批“全国重点文物保护单位”。
个园是以竹石取胜，连园名中的“个”字，也是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子，主人的情趣和心智都在里面了。
此外，它的取名也因为竹子顶部的每三片竹叶都可以形成“个”字，在白墙上的影子也是“个”字。
个园是一处典型的私家住宅园林。
从住宅进入园林，首先映入眼帘的是月洞形园门。
门上石额书写“个园”二字，“个”者，竹叶之形，主人名“至筠”，“筠”亦借指竹，以为名“个园”，点明主题。
园门两侧各种竹子枝叶扶疏，“月映竹成千个字”，与门额相辉映；白果峰穿插其间，如一根根茁壮的春笋。
主人以春景作为游园的开篇，想是有“一年之计在于春”的含意吧！透过春景后的园门和两旁典雅的一排漏窗，又可瞥见园内景色，楼台、花树映现其间，引人入胜。
进入园门向西拐，是与春景相接的一大片竹林。
竹林茂密、幽深，与那几颗琼花展现出了生机勃勃的春天景象。
个园四季假山各具特色，表达出“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的诗情画意。
个园旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例，也是扬州最富盛名的园景之一。
建筑特点个园由清代嘉庆年间两淮盐业总商黄至筠在明代“寿芝园”的旧址上扩建而成。
园虽不大，但处处体现出造园者的匠心独具，值得一提的是个园的叠石艺术，采用分峰用石的手法，运用不同石料堆叠而成“春、夏、秋、冬”四景。
四季假山各具特色，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的诗情画意。
个园旨趣新颖，结构严密，是中国园林的孤例，也是扬州最富盛名的园景之一。
春景听罢万箫吟见，前面就是个字园门，门外两边修竹劲挺，高出墙垣，作冲霄凌云之姿。
在园林中假山施工的技术与特点
浅析在园林中假山施工的技术与特点摘要：园林假山是中国古典园林重要的一部分，他不同于植物、建筑、水体是一个小尺度的概念，但强调了不同石材的协调统一与有机结合。
本文从假山的石材、前期准备、工具选择、堆叠方法与要点等多个方面介绍了假山的施工，希望能对目前假山的施工起到帮助和引导。
关键词：假山；叠石；园林中国造园历史悠久，源远流长。
特定的历史条件和自然环境以及古代美学的深刻思想，决定了中国自然山水园的形成和发展，也决定了假山成为中国古典园林重要组成部分的地位[1]。
假山塑造园之地形骨架，构成园中之景，划分园之空间等，园林之所以能够体现“本于自然，高于自然”的特点，主要得之于叠山这一高级艺术的创作，所以中国古典园林几乎达到了无园不山，无园不石的地步。
1.概述假山指在园林和住宅的庭园内人工堆砌的石景。
假山按材料可分为土山、石山和土石相间的山(土多称土山戴石，石多称石山戴土)；按施工方式可分为筑山(版筑土山)、掇山(用山石掇合成山)、凿山(开凿自然岩石成山)和塑山(传统是用石灰浆塑成的，现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山。
按在园林中的位置和用途可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山和兽山。
假山的组合形态分为山体和水体。
山体包括峰、峦、顶、岭、谷、壑、岗、壁、岩、岫、洞、坞、麓、台、磴道和栈道；水体包括泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石等。
山水宜结合一体，才相得益彰。
2.假山的材料2.1自然山石随着中国古典园林的发展，假山叠石渐渐盛行，所以石的品类也就随着需求逐渐增多。
《云林石谱》由杜绾著于宋代，其内所收录116多种石材。
著于明代的《素园石谱》也记录了百余种。
但其中很多属于盆顽石，不能用来堆山。
明代造园大家计成所著《园冶》中所记录的10余种山石，大部分可以用来堆山。
根据文献记载，并与现存假山对照，山石品类有以下几类：太湖石、房山石、黄石、青石、青云片、象皮石、灵璧石、英德石、剑石等。
另外还有黄蜡石、花岗岩石蛋等，也用于园林小品。
园林叠石假山PPT课件
二、功能１，主景和地形骨 架
以山或驳岸水池为主景。 整个园子的地形骨架皆以此为基础来 变化。 北京北海白塔山、上海豫园、扬州个 园、苏 州的环 秀山庄 等总体 布局都 是以山 为主。 这类园林实际上可称为石景园。
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二、功能２，空间组织
用石景组织空间， 结合障景、对景、背景、框景、夹景 等手法 灵活运 用。 北京的圆明园局部、苏州拙政园局部 承德的避暑山庄等灵活运用石景将园 子进行 空间组 织，形 成丰富 多彩的 景区。
应用： 是我国古典园林中使用最多的石类，常用
作特置石峰，以体现秀奇险怪之势。
小知识： 江南四大名峰，
苏州－留园，冠云峰 －太湖石 苏州－十中，瑞云峰 －太湖石 上海－豫园，玉玲珑 －太湖石 杭州－花圃，皱云峰 －英石
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瑞云峰
现置苏州第十中学，原苏州织造署遗址。 由两块巨型太湖石叠置，峰高5.12米,宽3.25米， 厚1.3米。上为嵌空石峰，下是磐石底座，峰座 相配，宛若天成。 远看，如饿狮捕食；谛视正面，此通于彼，彼 通于此，曲折妍妙，涡洞相套，褶皱相叠，透 漏玲珑。中有夜光故名“瑞云峰”。
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C，慧剑
（3）慧 剑 这是北京假山师傅的沿称，所 指是一种净面青灰色的石笋。北京颐和园前山 东腰有高达数丈（一丈约为3.33m）的石笋就 是这种“慧剑”。
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D，钟乳石笋
（4）钟乳石笋 即将石灰岩经溶融 形成的钟乳石倒置，或用石笋正放用 以点缀景色。北京故宫御花园中有用 这种石笋做特置小品的。
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三、石材2，湖石
是江南园林中运用最为普遍的一种。 我国历史上大兴掇山之风的宋代，不惜民力从江 南遍搜奇石云往汴京（今开封），当时称为花石， 这便是《水浒传》中所称的花石纲。 当时，从帝王宫苑到私人宅院竟以湖石炫耀家门， 风靡一时。 实际上，湖石即经过溶融的石灰岩，在我我分布 很广，只不过在色泽、纹理、形态方面有些差别。 在湖湖石这一类中，又可分为以下几种： 太湖石－主产太湖 房山石－主产北京房山 英石 －主产广东英德 灵璧石－主产安徽灵璧县 宣石 －主产安徽宣州
川西名园新繁东湖园林艺术探究
川西名园新繁东湖园林艺术探究摘要：新繁东湖是川西园林的代表之一，最早由唐代宰相李德裕修建而成，经历代沧桑变革保留至今。
本文以新繁东湖为切入视角，对其空间特征及园林设计要素进行分析，探究川西园林的造园艺术特点。
关键词：川西园林；空间特征；设计要素；新繁东湖新繁东湖公园地处成都市新都区新繁镇中心地区，始建于唐代宰相李德裕任新繁县县令时期，明朝因战火衰败不堪，后由清朝新繁县令程祥栋重建。
东湖布局古朴典雅，几乎囊括了中国古代园林的全部形态与表达方式。
建筑形式精致多样，有亭台楼阁20余座，布局紧凑，以精巧见长。
园内高林巨树，古意盎然，素有“古蜀名园”的美誉。
1空间特征1.1开敞性内向空间的布局从平面布局来看，东湖整体布局较为自由，借以外湖引水入园，依水面的开合而营造出空旷开阔和深奥无穷的空间，并构成以动观为主静观为辅，动静结合的观赏序列[1]。
虽然面积不大，不如北方御花园的富丽堂皇，但也不像江南的花园那样精巧，幽静幽静，显得空旷。
1.2局墙围临，内向封闭东湖北面建有城墙，但此城墙不同于一般城墙，其头顶高帽，与李德裕之相位有关，意指“一人之下，万人之上”[2]。
城墙以内筑有土山，与土山结合融为一体以丰富园内竖向的空间结构。
垂直空间由三层构成：一层是以城墙最上面的道路为主体，辅以城楼、园亭等建筑物，供人登高远望，土山坡上种植矮花、灌木、高树等，构成一道视觉屏障，隔绝了上层视野与园林环境的直接对应；二层以与土山相连的低层公路为主，是围绕园内的主干道，作为游览园内的主要通道，也是主要的通行通道；第三层为环湖廊道，沿途设置了亲水平台及观景平台。
1.3以动为主，以静为辅东湖的建筑物大多环湖而建，以园林中心一块方形水塘一瑞莲池进行发散，形成多条环形的游览路线。
水巷复环，小桥叠嶂，登高远眺，南面尽览园内景色。
园林东西两侧的梅园，桃李园，桂花园，则构成了“园中园”的格局。
园林层层叠叠，池塘蜿蜒，建筑布局巧妙，道路曲径通幽，形成了丰富的空间变化。
古代园林造景手法
古代园林造景手法嘿，朋友们！今天咱们来唠唠古代园林那超有趣的造景手法，就像是一场古代园艺大师们精心策划的魔法秀。
先说说借景吧。
这借景啊，就像是一个超级爱占小便宜的家伙，还占得特别巧妙。
园林大师们眼睛一瞟，嘿，远处那座山、那片湖，甚至天上的月亮，都被他们“借”进自家园林了。
就好比自己家院子小，直接把隔壁家的美景拉过来当自己的背景墙，还不用给租金，简直是白嫖美景的最高境界。
框景呢，像是给美景定制了一个个独特的相框。
园林里那些窗户、门洞，就像是魔法相框。
从这框里看出去，那景色就像是被施了魔法一样，一下子变得超级精致。
感觉就像是把一幅流动的山水画给框住了，不管外面的世界多杂乱，透过这框，就是一个绝美的小世界，像把人间仙境给切割成小块，一块一块地慢慢欣赏。
还有障景，这障景就像一个调皮的小捣蛋鬼。
本来前面是一片开阔的美景，它非要横插一杠子，弄个假山或者一片竹林挡在前面。
就像捉迷藏似的，故意不让你一眼看到全貌，非得让你绕一绕，把你的好奇心勾得高高的，就像有只小手在你心里挠痒痒，非得走过那障碍才能看到后面的“惊喜大礼包”。
夹景呢，就像是两个保镖护送着中间的美景明星。
两边的树木或者建筑就像忠实的保镖，把中间的景色夹在中间，一路护送着进入你的视线。
那被夹着的景色就像是走红毯的大明星，倍儿有范儿，走在这专属的绿色或者建筑大道上，闪亮登场。
漏景就更有趣啦，像是一个神秘的面纱。
透过那墙上的花窗或者树叶的缝隙，里面的景色若隐若现。
就像一个害羞的姑娘，遮遮掩掩的，只给你看一点点，却让你浮想联翩，仿佛那后面藏着无尽的宝藏或者是一个神秘的仙境，让你忍不住想凑近了去瞧个清楚。
古代园林的造景手法，就像是一个装满了奇思妙想的魔法盒子。
每一种手法都像是盒子里的魔法道具，被园林大师们玩得溜溜转，组合起来就打造出了那些让我们惊叹不已的古代园林，真是妙不可言啊。
看那园林中的堆山叠石，就像是大地在园林里玩起了雕塑艺术。
把石头堆得奇形怪状，有的像猴子在眺望，有的像仙人在打坐，简直是石头界的“变形金刚”。
浅析瞻园的园林造景手法
山东林业科技2018 年第 2 期 总 235 期 SHANDONG FORESTRYSCIENCEANDTECHNOLOGY2018.N〇.2文章编号：1002-2724(2018)02-0077-02浅析瞻园的园林造景手法张冨斌(浙江农林大学园林学院，浙江临安311300)摘要：瞻园是南京市内现存历史最为悠久的明代园林，对其研究具有重要意义。
本文以南京瞻园为研究对象，通过分析瞻园的空间布局、堆山叠石、理水形式和植物配置等造景手法，找出瞻园的造景手法和其独特魅力，由特殊引向m般，演绎出古代江南园林造园的经典法则和所藴含的人文精神，希望能在历史名园的保护开发中发挥m定的作用。
关键词：瞻园；园林；造景手法中图分类号：TU986.1 文献标识码：BAnalyze the landscape techniques of Zhanyuan GardenAbstract：Zhanyuan Garden is the existing history of Nanjing the long garden, the research has very important significance. So, this paper to Nanjing, as the research object, through analysis, space layout, piled up a mountain fold stone, and water form and plant disposition forms of treatment, find out the landscape characteristics of sunflower and its unique charm and special lead by general, the interpretation of the classic rule of J iangnan ancient garden and contains the human spirit, hope to play a certain role in the protection and development of Historic Park.Keywords ： Zhanyuan Garden; landscapeOarchitecture; landscaping techniques瞻园位于南京市秦淮区，始建于明代，至今已 经有60多年的历史，既是江南四大名园，又是“金 陵第一园”,1]。
以竹、石会友-赏析扬州个园的造园技巧
以竹、石会友-赏析扬州个园的造园技巧摘要：说起古典园林，人们首先想起的就是苏州园林。
然而在两百多年前，扬州的园林成就已经胜过苏州，其中历史最悠久，保存最完整的，非个园莫属。
个园是在原明代“寿芝园”的基础上拓展的，结合了清代造园艺术，现如今成为园林景观中的典范。
扬州个园，是中国四大名园之一，以其独特的四季假山和造石技巧闻名世界。
本文通过分析个园中竹、石元素的运用来研究个园的景观布局和造园技巧。
【关键词】四季假山、竹、叠石艺术、整体布局前言中国古典园林是中国历史上辉煌的成就，对于现代景观设计和规划具有一定的借鉴意义。
而个园作为私家园林设计中的成功案例，它在植物与山石配置上都开创了美学新形式，采用移步换景的方式，将一年四季的景色浓缩在小型的园林中，使得游人置身与自然之中，亲眼见证四季更迭。
在个园中，不仅仅四季假山的配置精妙之处值得我们推敲，园主人在植物的选择上也具有独到之处，下文以竹为例进行分析。
2、个园与竹“擢擢当轩竹,青青重岁寒。
”是形容竹子刚正不阿的精神，同时是对园主人贞洁正直、坚持自我的选择的映射。
古人性爱竹，而黄至筠却可谓是痴迷。
个园取自“竹”字的一边，也来自于园主人名字中的一部分，个园中的竹子种类丰富，超过六十种，其中包括龟甲竹、斑竹、金镶玉竹、玉镶金竹、孝顺竹、铺地竹等。
造园时，园主人对竹种的观赏性和种植技巧已经成熟地掌握。
园中乔木分散种植，主要遍布于桂花厅附近，总面积未达到园内植物总面积的五分之一。
而竹子的数量却占据了园内植物总面积的三分之一，将近两万竿。
可见园主人对竹的喜爱到达超凡脱俗的境界。
个园占地面积2.3公顷，是小型的私家园林。
个园采取前屋后院的建筑形式，竹子主要分布在花园区的北侧与东、西两侧，南侧竹子数量较少，以觅句廊为起点，围绕着桂花厅广泛分布。
竹子作为个园中最主要的造景植物，不仅在四季假山中的春景上具有象征性意义，还出现在雕花、窗户、凳子上。
在万竹园中观赏时，能够观赏到竹子的枝、叶、竿，也能够从诸多竹子中，体会到园主人的价值取向与品格。
岭南园林的造园特征及筑山理水的技巧——以和园设计为例
2岭南庭院的风格与特征中国传统园林讲究情景交融、寓情于景，借表现自然美为主旨的山水诗、山水画和山水园林，达到“诗中有画，画中有诗”的意境。
但无论是壮丽宏伟的北方皇家园林，还是曲院庭深的江南园林，其造园方式均深受当时人们生活方式、文化特征、经济技术水平的影响。
岭南地区雨水丰沛、土地肥沃，有良好的自然条件基础，同时岭南自古以来重视海外贸易，商品意识及价值观念影响深远，实用主义贯穿于岭南的衣、食、住、行等各个方面，于是造就了异于北方园林与江南园林的“实用型园林”。
岭南园林的形式以庭院为主，庭院营造与物质生产相结合，功能与人的起居生活相适应，结合生活、享受、游乐的需求，广植岭南佳果，结合岭南地区水网密布的特性，将庭院空间与廊、桥、亭、台、楼、阁等建筑相结合，巧妙地化解了庭院建设用地紧缺的难题，突出建筑与山、石、水景的融合，构造用途多元的“山林水泉”之乐的庭院空间。
可见功能实用、空间紧凑、建筑为主便是岭南庭院最为突出的风格特征。
3和园山水园林的造园理念岭南和园，位于广东省佛山市顺德区北滘镇，全园占地面积42 000 m 2。
地块狭长，南北长400 m，东西宽100 m，河涌自北向南从场地内穿过，形成了典型的岭南水乡空间基础，为和园山水造园提供了天然的素材。
和园造园的灵感来源于宋代古画，一幅自然山水与城市和谐共融的水乡生活画卷。
和园通过造园勾起人们对古代山水画繁华盛世的追忆，也是对岭南水乡生活的品味。
岭南水乡，以水景见长，水石交融，构成园林主景色。
设计以“山水、街市、人家”为主题，以“和园六景”展开一幅自然山水与城市和谐共融的水乡生活画卷。
以挥摘要 岭南和园，是一座坐落于顺德城央的岭南古典园林作品，是鲜有的现代岭南古典园林佳作。
本文深入介绍了和园的这座“山水园林”的造园特征，解读和园的山水园林布局及造园技巧，展示了岭南古典园林布局、筑山、理水的精髓，传承岭南古典园林文化。
关键词 山水园林；岭南园林；筑山理水；石景营造中图分类号 TU986文献标识码 ADOI 10.19892/ki.csjz.2023.24.43Abstract Lingnan Heyuan, located in the center of Shunde, is a rare modern Lingnan classical garden masterpiece. This paper provides an in-depth introduction to the gardening characteristics of the “landscape garden” in Heyuan, interprets its layout and gardening techniques, and illustrates the essence of Lingnan classical garden layout, mountain building, and water management, and inherits Lingnan classical garden culture.Key words landscape architecture; Lingnan architecture; mountain building and water management; stone landscape construction1引言中国古典园林造园历史悠久，通过人为的艺术创造，运用筑山理水的创作方式，以山石构筑园林景观骨架基础，以水景为空间脉络，把自然之美与人工之美相结合，创造出意境深邃的园林景观。
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园林中堆山叠石的手法
摘要：堆山叠石是中国传统造园艺术中十分重要的手法之一，厅山、特置和嵌埋是造园中置石的两种常用手法，除此之外，山石还具有遮挡视线的作用, 同样也可用山石的处理手法处理水池驳岸，只有处理好山石艺术的园景创作，才能成为中国古代园林中的精品。
关键词：厅山；特置；嵌埋
在我国传统造园艺术中，堆山叠石的手法具有十分重要的地位，可以说每个园林中都有山石的存在。
园林山石的作用是对自然山石的艺术摹写，因而出现7 “假山”的名称，它不仅从自然中学习，而且还将造园家的创造凝聚其中。
因而园林中的山石与一般的自然山石不同，除具有自然山石的形神之美，还兼备传情的作用。
《园冶》所说：“片山有致，寸石生情” 就传达了意思。
虽然在多数场合下，山石具有传情的作用，但人们对于山石的欣赏有限，基本局限于它的形式美。
从这种意义上讲山石的作用与近代的抽象雕塑几乎相同。
《园冶》掇山篇中把山石以若干种类型进行划分，其中之一称为"厅山"，顾名思义，就是安置山石于厅堂的前院中。
按《园冶》所说，一般以“稍点玲珑石块”作为厅山的创作方
式，要少而精，能突出重点、主题，以一两块形质优美的石峰作为主体来点缀庭院空间。
随之产生了称之为“特置”的掇山手法，这种石峰的作用与抽象的雕塑更加接近，按传统的标准来衡量，特置石峰造型要符合透、漏、瘦、皱的原则，景区的主题也常因其形象生动、优美而突出。
在较小的庭院内，还有一种常见的掇山叠石手法，即在墙中嵌埋壁岩。
这种处理在江南的私家园林中屡见不鲜，有的嵌石如浮雕一般嵌于墙内，有的形象十分逼真，虽然与墙面脱离，但效果与前者相同，以粉墙为背景的雕塑似一幅古朴的画。
透过特意设置的门窗洞口，我们看到的画意显得更浓。
如果庭院空间规模较小，为了获得良好的效果，应用稀疏散落的石块点缀三五玲珑透剔的石峰。
但也有少数范围有限的庭院，空间主题和核心仍以大规模地堆山叠石来构成，在有限的空间内形成山石之间的对比，致使山林的气氛得以形成。
对于某些较大的庭院空间，即使园中峰岩嶙峋、沟壑纵横，只要使其空间组织脉络分明，不仅取得了山林野趣般的意境，而且不致产生凌乱、局促之感。
例如狮子林指柏轩前院的中心部分景区沧浪亭，它的主题大多以大规模地堆山叠石作为构成元素。
除了洞壑过于盘迥的狮子林空间略显拥塞外，山林的气氛十分浓郁。
山石除了以点缀空间的目的可以作为景观的主题存在外，它们分隔空间和遮挡视线的作用同样十分突出。
为避免大型空间所具有的空旷、单调和一览无余的缺点，通常可把园林中单一的大空间利用山石分隔成若干较小空间。
利用建筑、墙垣分隔空间的目的与借山石分隔空间的作用一样，但效果却不尽相同。
石山的创作者虽然是人，但是没有确定的形态，创作灵感仍然属于大自然，通常使被分隔的空间相互连绵、延伸、渗透，以山石分隔空间的具体手法，使各个空间之间没有明确的分界线，在人由一个空间进入另一个空间时，主观情感上不能体会到界限的阻隔。
为了对视线有遮挡作用，山石的作用也可以类似于影壁。
深藏不外露，传统四合院民居建筑为使内部生活起居不被外人所察觉，影壁均可设置在入口处以遮挡视线。
为了求得幽深含蓄的效果，设计也每每在园林建筑的入口处做出各种处理手法，或使之产生迂回曲折的感觉，使空间不能径直前进，或借山石为屏障以阻隔视线，使之不能一览无余。
各种形式的磴道也可利用山石堆叠形成，这也是古典园林在情趣方面的创造之一。
既然顺应地形、随高就低地安排建筑是古典园林所讲求的，“有高有凹，有曲有深。
有峻而悬，有平而坦”就成了古典园林的景致。
台阶或磴道是攀登方便所必需的，但如果台阶显得过于整齐
和乏味，园景中各个要素统一和谐的关系就很难形成。
而随地形变化而任意转折起伏的磴道若以山石堆叠形成，就能与假山浑然一体，若处理巧妙甚至还成为假山的一个组成部分。
借各种形式的磴道与路径相配合就是古典园林通常解决园内交通问题的方法，同时也大大增强了空间的曲折性。
水池的驳岸也可用山石构筑。
古典园林的基本特征之一即为追求自然曲折，贯穿于造园手法的各个方面。
例如园林中水池的形状一般都不规则，不仅如此，求曲折而忌平直也是池岸处理的特点。
为此，驳岸多以山石做成，或使相结合的山与池而形成“山池”。
它的好处之一是可加固岸基，但尤为重要的是各种交错的形式可利用山石的自然形态而呈现。
这样在水、陆之间就不致产生突然、生硬的感觉，而有了一种过渡。
驳岸处理应遵循：转折要自然，巧妙搭配石块的大小和形状；要大小相间，疏密有致地排列石块，并使其具有不规则的节奏感。
（责任编辑张芝）。