解析寇准诗歌中的愁苦
愁原文赏析及翻译（精选15篇）
愁原文赏析及翻译愁原文赏析及翻译(精选15篇)愁原文赏析及翻译1愁风月风清月正圆，信是佳时节。
不会长年来，处处愁风月。
心将熏麝焦，吟伴寒虫切。
欲遽就床眠，解带翻成结。
翻译正是风清月圆的好天良夜。
因与思念的人长年隔绝，每逢见到清风明月就产生了忧愁。
点起香，对香吟诗，用来排除心中的愁情，但心反而与香一样焦，吟声与虫鸣一样凄凉。
于是就上床睡觉，或许可以与愁苦告别，不料衣带又解不开，越急着想解开，越是解不开，反而打成了一个死结。
注释熏麝：熏炉中的香料。
寒虫：蟋蟀。
遽：速。
鉴赏有人说，中国古代抒情诗词中很少有主词，这首也是如此。
读者只有根据抒情主人公的口吻、语气、举动及她身边的器物等等来推断性别，身份。
这首词抒情主人公似应是一位怀人的女子。
上片开首两句是说风清月圆，正是良辰美景，令人赏心悦目。
接下去两句却意绪陡转，“不会长年来，处处愁风月。
”风月好不好，其实不在于风月，而在于人的心情。
心情不好，风月将处处衔愁。
杜甫《春望》云：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”欧阳修《玉楼春》云：“人生自是有情痴，此恨不关风和月。
”说得透辟。
上片，作者曲笔回旋，入木三分地刻画了一个怀人女子那缠绵的、难于排遣的痛苦。
过片紧扣一个“愁”字。
“熏麝”指熏炉中的香料。
“寒虫”即蟋蟀。
“心将”二句是说，自己的心和熏炉中的香料一样燃焦了；自己低低的吟咏跟蟋蟀的鸣叫一般凄楚。
这两句中，“焦”、“切”二字下得准确、形象、老到，使得人与熏麝，人与寒虫融为一体了，人内心的焦灼不安，人内心的凄苦难耐也借二字传导而出了。
“欲遽就床眠，解带翻成结。
”以动作结情，构思巧妙，新颖。
“遽”，匆忙，急之意。
想念意中人而不得见，内心焦灼不安，于是想到还是上床睡觉吧，指望以此抛开痛苦烦恼。
可是这也不行。
想解带脱衣，反而结成了死结。
生活中一个普普通通的动作，在此却显示了巨大的艺术魅力，它活脱脱写出一个烦恼人的烦恼心态。
“解带翻成结”一句，语浅情深，实乃天籁之声，神来之笔，不知贺铸何由得来！陈廷焯《白雨斋词话》中曾说：“贺老小词工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。
愁原文赏析及翻译（15篇）
愁原文赏析及翻译（15篇）愁原文赏析及翻译(15篇)愁原文赏析及翻译1原文：秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。
我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。
衣如飞鹑马如狗，临岐击剑生铜吼。
旗亭下马解秋衣，请贳宜阳一壶酒。
壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。
主人劝我养心骨，莫受俗物相填(豕灰)。
译文萧瑟秋风吹得大地百草枯干，华山苍碧的身影傍晚带微寒。
我年当二十仕途坎坷不得意，心中愁苦颓丧如衰枯的秋兰。
衣服烂得像飞鹑胯下马如狗，面临岔路口拔剑向天发怒吼。
酒店下马后脱下秋衣作抵押，请赊给我这宜阳人一壶美酒。
酒醉中我呼唤老天层云不散，万里白昼顷刻之间一片凄迷。
店主人劝我好好保养身子骨，别让那尘世俗物填塞在心里。
注释飞鹑（chún）：形容衣衫褴褛。
马如狗：形容马极瘦小。
《后汉书》“车如鸡栖马如狗。
”临歧：面临岔路。
旗亭：此指酒肆。
贳（shì）：赊欠。
宜阳：地名，即福昌县，在今河南省。
填豗（huī）：豗，相击。
填豗，就是填塞心胸的意思。
赏析：“秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。
”开头二句写景。
秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。
诗人把自己的心理因素融和在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。
”三四句写情。
李贺二十一岁应河南府试。
初试告捷，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。
“一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。
“枯兰”用来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
“衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼。
”“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示自己穷困不堪的处境。
“临歧击剑生铜吼”句，击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。
“吼”字是拟物，也是拟人。
剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。
高考古诗词复习备考：艺术手法—— 视听结合 试题专练
高考古诗词复习备考：艺术手法视听结合题专练一、阅读下面这首诗，完成各题月夜怀故人寇准清夜月初满，藓庭吟更幽。
梧桐疏影老，蟋蟀乱声秋。
旧国情何极，空江思欲流。
故人今底处，危坐独凝愁。
（1）下面对这首诗的赏析，不正确的一项是___A．首联通过写“清夜”“月”“藓庭”等，交代了时间、地点和自然环境。
B．颈联在前两联写景的基础上，通过“情何极”“思欲流”进行点题抒怀。
C．尾联中诗人遥想故人，间接抒发了月下怀念故人而产生的孤独与忧伤之情。
D．本诗的语言简练朴实，用词精当，体现出了温柔敦厚、平正朴实的诗风。
（2）请简要分析颔联的写景艺术。
【答案】（1）C．“间接抒情”错，尾联“故人今底处，危坐独凝愁”，直接写自己的感情“愁”，应为直接抒情。
故选C。
（2）颔联“梧桐疏影老，蟋蟀乱声秋”意思是说：月光下眼见“梧桐疏影”，耳边不时传来秋天蟋蟀乱鸣的声音。
这是写景的句子，本题考查写景的艺术。
首先运用的视听结合的手法，视觉“梧桐疏影”，听觉“蟋蟀乱声”；这句诗有动有静，动静结合；“老”“秋”在对景色的描写中体现了作者的感情。
答案：（1）C（2）①视听结合。
月光下眼见“梧桐疏影”，耳边不时传来秋天蟋蟀乱鸣的声音，使诗句画面立体可感。
②以动衬静。
以蟋蟀声乱衬托周围环境的幽静，同时表现了作者的心绪不宁。
③借景抒情。
作者将自己对友人的思念之情融入这凄清之景中，表达因思念而忧伤的情感。
二、阅读下面这首宋词，完成9～10题。
渔家傲谢逸秋水无痕清见底，蓼花汀上西风起。
一叶小舟烟雾里，兰棹舣，柳条带雨穿双鲤。
自叹直钩无处使，笛声吹彻云山翠。
脍落霜刀红缕细，新酒美，醉来独枕莎衣睡。
9. 围绕渔事，词人的情感是如何变化的？请简要分析。
(6分)10. 请赏析词句“笛声吹彻云山翠”的表达效果。
(5分)答案：9. 先以小舟出钓穿鱼而归表现闲适之情；然后引用子牙直钩之典，表达怀才不遇的怅恨；最后描写食鱼饮酒，抒发自得之乐与孤独之苦。
(6分，每点2分)10. 视听结合，表现出笛声的清越悠扬和秋天山峦的青翠；笛声吹彻，云山转翠，既照应上阕的江上烟雨，又暗示作者的心情渐趋开朗。
古诗中的“愁”
古诗中的“愁”古诗中的“愁”“愁”本是一种抽象的情感，看不见，摸不着，为增其可感性，历代诗人喻愁方法，多种多样。
一、从“愁”的内容来看的。
(1)有思念故乡的愁，如崔颢《黄鹤楼》“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁”，张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，张若虚《春江花月夜》“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”，周邦彦《点绛唇》“愁凝伫，楚歌声苦，村落黄昏鼓”，诗（词）人分别将自己绵绵的思乡之情，寄托在那淼淼的江水、点点的渔火和悠悠的白云以及声声异响里，诉说着心中无尽的愁思苦念。
再如蒋捷《一剪梅》“一片春愁待酒浇”，春深愁苦更深，借酒方可消愁，抒写了词人离乱颠簸的流亡途中思乡难归之愁。
(2)有思亲怀友的愁，如韦应物“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”(《寄李儋•元锡》)。
友人不在眼前，孤独的滋味让诗人万千感慨。
思念丈夫愁绪深重莫过李清照。
李清照《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，抒写了词人重阳佳节思念丈夫所受的煎熬愁苦；《凤凰台上忆吹箫》“念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁”，倾诉了夫妻离别的旧愁新苦和无尽思念之情；《玉簟秋》“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，寄托了对夫君似红花飘落、如河水闲流、绵绵无绝、遥遥无期的浓浓相思和深深眷恋，真可谓“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，朋友遭贬，心情沉重，就让清风明月带去对友人思念和牵挂吧。
韦应物《寄李儋元锡》“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”，世事难料，心情沉重，愁绪满怀，因而思念友朋而独自难眠。
再如黄庭坚《好事近》“一弄醒心弦，情在两山斜叠。
弹到古人愁处，有真珠承睫”，张若虚《春江花月夜》“不知江月待何人，但见长江送流水，白云一片与悠悠，青枫浦上不胜愁。
”张元干《清平乐》“兰桡飞取归来。
愁眉待得伊开”，田为《南柯子》“梦怕愁时断，春从醉里回”，柳永《八声甘州》“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”，不论是知心好友，还是知己红颜，无论在天涯海角，还是在路途眼前，孤独的滋味让诗人感慨万千，愁肠百结，绵延不断。
诗歌鉴赏以景结情
以景结情题练习1·闻乐天授江州司马元稹残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
注释：本诗是元稹被贬通州时听到白居易被贬为江州司马的消息时所作。
②幢幢（chuáng chuáng）：昏暗、摇曳的样子。
问：全诗以景结语，请结合全诗内容，赏析最后一句诗的妙处。
2·从军行七首（其二）王昌龄琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
注释：（1）新声：新的歌曲。
（2）关山：边塞。
旧别：一作“离别”。
（3）撩乱：心里烦乱。
边愁：久住边疆的愁苦。
听不尽：一作“弹不尽”。
问题：“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同？这样的写法有什么好处？3·踏莎行·春暮寇准春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。
“春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小”是从哪两个角度写景的? 描绘了一幅怎样的画面?4·寒食寄京师诸弟唐韦应物雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。
把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。
注：①寒食：旧俗清明前一日或二日为“寒食”。
寒食不举火，故称“禁火”。
②流莺：飞行不定的黄莺。
③杜陵：地名。
在今陕西西安市东南。
问题：“杜陵寒食草青青”为历来文人传诵之笔，试分析其在表情达意方面的特色。
5·太湖恬亭 [宋]王安石槛临溪上绿阴围，溪岸高低入翠微。
日落断桥人独立，水涵幽树鸟相依。
清游始觉心无累，静处谁知世有机。
更待夜深同徙倚，秋风斜月钓船归。
[注释]徙倚：徘徊，流连不去。
翠微：青翠的山色，形容山光水色青翠缥缈。
也泛指青翠的山。
1、第二联描绘了怎样的画面？2、尾联运用了多种艺术手法，任选一种加以简析6·秋兴陆游白发萧萧欲满头，归来三见故山秋。
醉凭高阁乾坤迮，病入中年日月遒。
百战铁衣空许国，五更画角只生愁。
明朝烟雨桐江岸，且占丹枫系钓舟。
古诗词中的愁情鉴赏
古诗词中的愁情鉴赏古诗词中的愁情鉴赏作者：方庆花不知是文人都多愁善感，还是人常在多愁善感时为文。
在中国古典诗词中，愁成了其中心内容。
从中国第一部诗歌总集《诗经》里，我们可以信手拈来一些咏“愁”的诗行：出自北门，忧心殷殷（《邶风·北门》），“大夫跋涉，我心则忧”（《鄘风·载驰》），“未见君子，忧心钦钦”（《秦风·晨风》），“女心伤悲，殆及公子同归”（《豳风·七月》）。
可见，诗人咏愁由来已久，这为我们提供了良好的艺术鉴赏。
现就内容、技法两大方面做一探讨。
一、从愁的内容来看有思乡之愁，如崔颢“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”（《黄鹤楼》），张若虚“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”（《春江花月夜》)。
那悠悠的乡愁，在点点的渔火，在浩淼的江水上，在飘忽的白云里，诗人们诉尽了心中的情，感染了读者的心。
有忧国之愁，如辛弃疾“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。
休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”(《摸鱼儿》)。
国运渺茫，人已老，无处挥洒报国情，难展报国志，种种愁中唯有闲愁最让人心忧，诗人的爱国心日月可鉴。
有怀友之愁，如李白的“杨花落尽子归啼，忽闻龙标过五溪，我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）抒发了李白和王昌龄的深厚友谊。
仕途失意，已是令人难堪，然而友人不在眼前，万千感慨只能寄于捉摸不定的风与月，此等愁情令读者也难以承受。
有思春、伤春之愁，如欧阳修“撩乱春，愁如柳絮，依依梦里无寻处”(《蝶恋花》)，柳永“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”(《蝶恋花》)。
柳絮翻飞的梦里，风细天远的危楼上，思春的心顿生出漫漫的愁。
又如杨万里“年年不带看花眼，不是愁中即病中”(《伤春》)。
春色已了然，但无心赏玩，只有愁病，真让读者也伤情。
有离别、相思之愁，如欧阳修“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”(《踏莎行》)。
人虽离，但情不断，愁越深，诗人之情让读者也吁唏不已。
2021年高考语文一轮现代文专题复习--寇俊杰作品《踏莎行》同篇异练
2021年高考语文一轮现代文专题复习--寇俊杰作品《踏莎行》同篇异练
寇俊杰作品《踏莎行》同篇异练 踏莎行 寇俊杰 暮春，阴雨。开封通往陕州的官道更加泥泞，两辆驴车在湿滑的道路上艰难前行。 突然，前面的驴车陷进了泥坑，车夫挥鞭抽打毛驴，可任凭毛驴怎样使劲儿，木轮车像是被泥水吸住一样，就是出不了泥坑。寇准挑起轿帘说，寇安，别打了，还是我下来推吧!寇安没法，只好也下来和寇准以及后面车上的两个随从一起推车。无奈还是车重人少，力量不够，使足了劲儿也没能把车子推出泥坑。寇准说，不行就先把车上的书却下口寇安说，大人，那是你的心头肉啊!怎么舍得弄脏?大家正在一筹莫展之际，路过的几个村民走过来，有人施礼问，是宰相寇准寇大人吗?正是，但我现在已不是宰相了。我们听说大人没有因为遭渊之盟受到封赏，反而被贬陕州，此是必经之地，故有此一问。他对其他村民说，我们帮帮寇大人吧!然后大家一起用力，终于把寇准的驴车推出了泥坑。寇准再三相谢。村民说，寇大人遭渊之功，让中原百姓免受战乱之苦，我们老百姓还不知怎样感谢寇大人呢。 寇准重新上车的时候，已是满身的泥水。车内的宋夫人用毛巾给寇准擦着脸上的汗水和雨 水，心疼地说，原来在京师哪有这样的路?看你现在头发都开始白了，还要出来遭受这样的罪， 你要是能把自己的性子收敛一些，何来被贬呢? 寇准说，社援为重，君为轻。我的所作所为只要对得起天下百姓就行了。 宋夫人说，可你分不清君子和小人，把小人得罪了，他们就会为私怨而报复。我听女婿王 曙说，这次就是王钦若在皇上面前说你是拿皇上的性命做赌注，遭渊一仗胜是侥幸，如若败了， 他的命就没了，皇上这才把你贬出京师的。 寇准微微一笑说，王曙是怎么知道的? 他和皇上的内侍周怀政关系很好，是周怀政亲耳听到王钦若对皇上说的，还说你居功自傲， 到处宣扬说没有你寇准，就没有大宋的江山—他这是诬告啊! 再泥泞的路，太阳一出来就晒干了，寇准说，你看刚才村民为我推车，多好啊!若是奸 他们会这样做吗? 不过你也别锋芒太露，出头的襟条先烂，想当年，你和太宗意见不合，太宗说不过你，生 气地要拂袖而去，你竟然当着满朝文武的面拽住他的衣服不让走，直到把他说服才罢休!俗话说，君叫臣死，臣不得不死!你这是往死路上走哇!得亏太宗英明，不但没杀你，还把你比作魏征! 寇准只是得意地嘿嘿笑着，并不说话。 宋夫人又说，不过，终归是伴君如伴虎。你这是第三次被贬了吧?皇上是个好皇帝，就怨你太耿直，连皇上的面子也不给。特别是上次被贬，有人揭发你酒后说了太宗的坏话，太宗不信，找你问一下。按说太宗也没当真，你随便找个理由太宗就能原谅。可你就是不辫解，不知道趁坡下驴，太宗给你梯子你也不要。人家是皇帝，你‘。将”人家的军，结果被贬到了邓州。你这不是自己找麻烦吗? 寇准说，我喝完酒后可能真说了太宗的坏话，但那是太宗有不对的地方。大丈夫做事就要敢作敢当!我不后悔! 唉!宋夫人叹了一口气，今上能当皇帝，你本是立了大功的；遭渊之盟，你也是立了大功的，可皇上就怕功高震主，你本该急流勇退，但你非但没有，还不知收敛锋芒，皇上这才免了你的宰相之职，把你贬往陕州。不过这样也好，朝中是非太多，你当个地方官，陕州离我们老家又近，我们还能过个安心日子呢。再不必像以前一样…… 踏莎行。寇准的脑海里忽然闪出这样一个词牌名。他叫寇安停车，从箱子里拿出笔墨纸砚，然后铺纸磨墨。他略一沉思，笔走龙蛇，写下了一首《踏莎行》的词:“春色将闺，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满情将照。 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。” 宋夫人本想寇准写的是反思过去，从此要淡出朝廷视野，远离政治旋涡的意思，没想到看 了寇准的《踏莎行》，写的却是难离难别、情深意切的“情诗”。她的眼泪一下子涌了出来，她知道，要想让寇准抛弃自己的信念真是太难了。如果皇帝用他，再危险他还是要回去的，可他 又不会曲意逢迎，个性又那么张扬，虽然皇帝信任，但他由着自己性子来的做法，就是有一 好牌，也会叫他打得稀里哗啦甚至是性命不保! 宋夫人含着泪看着寇准，冠准拉住夫人的手，坚定地点了点头。夫人知道，今后摆在他们 面前的，将会是一条更加艰险的道路! (有删改) 编者注:《踏莎行(春色将阑)》实际写于宋太宗淳化二年(991年)，当时寇准被太宗贬为青州知府，赴职之际，写下了这首词。《宋史·列传四十》中记载“(寇)准与知院张逊数争事上前，且互斥其短。帝(太宗)怒，滴逊，准亦罢知青州……准既行，帝念之，常不乐”。 1.下列对小说相关内容和艺术特色的赏析，不正确的一项是(3分) A.小说开头的环境描写，为后面情节发展作铺垫。寇安的话“大人，那是你的心头肉啊!” 侧面表现出寇准喜爱读书。 B.小说虚构了村民帮助寇准推驴车的情节，表达了百姓对寇准的感恩；百姓的行为也使得寇准更坚定自己的政治信念。 C.从情节发展看，借宋夫人的话，使故事情节得以展开，使读者了解了寇准被贬陕州的前因后果。 D.寇准写成的《踏莎行》被夫人称为“情诗”，夫人流泪，被丈夫诗中那难以割舍、相爱终老的爱妻之情深深打动了。 2．本文描写细腻，人物形象鲜明，请结合全文分析寇准的人物形象。（6分) 3.历史小说的主要特征是在历史事实的基础上进行大胆想象、合理演绎，请结合本篇小说分析这样的改编好在哪里?(6分) 【分析】（1）本题考查小说内容及艺术特色分析鉴赏。主要是文意、主旨、情感、人物的心理表述不当。赏析一般为手法和特色概括不当。错误选项一般都是不会引起争议的硬伤。（2）本题考查欣赏作品的形象的能力。把握小说人物形象特征要从两点入手：一是重视小说中人物的身份、地位、经历、教养和气质等，因为它们直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。二是结合小说对人物语言、外貌、行动和心理的直接描写，以及对环境、与他人的关系等的间接描写来把握人物的思想感情和性格特征。 （3）本题考查学生对文体和小说内容的把握能力。做这类题一定要纵观全文全面细致，对这类常识性知识进行积累，既要识记，又要理解，以便化陌生为熟悉，变复杂为简单。同时 注意历史小说创作要注意的原则从“历史”的角度来说，要于史有据；从小说的角度来说，要适度的创作，把历史同现实进行关照；从服务主题的角度来说，符合时代，突出主题。历史的角度主要包括：人物、时间、地点。小说的角度：虚构的对话，虚构的情节等。 【解答】（1）D．“夫人流泪，被丈夫诗中那难以割舍、相爱终老的爱妻之情深深打动了”错误，寇准的《踏莎行》是寇准赴职之际，为表达自己驶入坎坷以及对政坛、对君主难以割舍的情怀和自家的失落之情写下的诗，是借“情诗”以明志，抒发心系朝廷的衷情。宋夫人流泪，表明她读懂了丈夫，也被丈夫的忠君爱国之情深深感动，也有对丈夫未来命运的担忧。（2）由“正是，但我现在已不是宰相了。我们听说大人没有因为遭渊之盟受到封赏，反而被贬陕州”和“春色将闺，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满情将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”可知，寇准坚守正道，忠君爱国。 由“她知道，要想让寇准抛弃自己的信念真是太难了。如果皇帝用他，再危险他还是要回去的，可他又不会曲意逢迎，个性又那么张扬，虽然皇帝信任，但他由着自己性子来的做法，就是有一副好牌，也会叫他打得稀里哗啦甚至是性命不保”侧面描写可知，寇准个性张扬、耿直坦荡。 由“他对其他村民说，我们帮帮寇大人吧!然后大家一起用力，终于把寇准的驴车推出了泥坑。寇准再三相谢。村民说，寇大人遭渊之功，让中原百姓免受战乱之苦，我们老百姓还不知怎样感谢寇大人呢”可知，寇准深得民心，体恤百姓，深受爱戴。 （3）本文既有历史真实，又有虚构想象，文中历史真实体现在本文背景是澶渊之盟和寇准的人生经历，这些历史真实增强了小说的真实性，刻画了鲜明的人物形象。而文中的细节部分，如：“宋夫人又说，不过，终归是伴君如伴虎。你这是第三次被贬了吧？皇上是个好皇帝，就怨你太耿直，连皇上的面子也不给。特别是上次被贬，有人揭发你酒后说了太宗的坏话，太宗不信，找你问一下”“寇准说，我喝完酒后可能真说了太宗的坏话，但那是太宗有不对的地方。大丈夫做事就要敢作敢当!我不后悔”等属于想象虚构，这样可以更好地突出小说的主题。同时，小说塑造的寇准的形象对当下时代具有较好的启迪意义：为官应坚守正道、忠君爱国、关心百姓、心忧天下等。 答案： （1）D。 （2）①坚守正道，忠君爱国。寇准因澶渊之盟被贬做地方官，可是他并未因此心生退意， 仍寄意朝廷，写下《踏莎行》来明志。②个性张扬、耿直坦荡。宋夫人的抱怨“不会曲意逢迎，个性又那么张扬”，“由着自己性子来，要想让寇准抛弃自己的信念真是太难了”等，有力地烘托了寇准的执著。③体恤百姓，深受爱戴。从村民们早早等在寇准的必经之路上以及还热心地助其推车来侧面表现了寇准深得民心的清官形象。 （3）①历史真实为依托：澶渊之盟立功、三次被贬等重要事件，寇准忠君爱国的人物形象均有据可考，是真实的。②想象虚构为血肉：夫妻对话、雨中赶路、赴陕州时写《踏莎行》等情节或细节是虚构的。③鲜活的现实意义：小说通过写寇准被贬途中的经历、对话、言行，表现人物在被猜疑、被诬陷、被贬的困境中，依然坚守正道，忠君爱国，使人心生敬意，对现代人具有启迪意义。 【点评】人物形象分析类做法即通读全文，把握与人物相关的重要事实，了解人物的生活经历或人生轨迹；把握人物的性格特征或人生追求、思想个性；把握人物的历史地位和作用；把握作者对人物的态度与评价；把握人物的自我认识和评价等。筛选归纳人物的主要性格特征（特质、与众不同之处等）。要概括与主要情节和主旨相关的人物的主要性格特征，注意各点之间不要重合、不要相互包含，答题时要先概括然后结合文章，列举出能表现该种性格的事例。 踏莎行 寇俊杰 春风萧瑟，乍暖还寒，阴雨蒙蒙，芳草萋萋。开封通往陕州的官道更加泥泞，两辆驴车在湿滑的道路上艰难前行。 突然，前面的驴车陷进泥坑，车夫挥鞭抽打毛驴，可任凭怎样使劲儿，木轮车像是被泥水吸住一样，就是出不来。寇准挑起轿帘说，寇安，别打了，还是我下来推吧！寇安没法，只好也下来和寇准及两个随从一起推车。无奈车重人少，力量不够。寇准说，不行就先把车上的书卸下。寇安说，大人，那是你的心头肉啊！怎么舍得弄脏？大家正一筹莫展，路过的几个村民走过来，有人施礼问，是宰相寇准寇大人吗？正是，但我现在已不是宰相了。我们听说大人没有因为澶渊之盟受到封赏，反而被贬陕州，故有此一问。他对其他村民说，我们帮帮寇大人吧！大家一起用力，终于把寇准的驴车推出了泥坑。寇准再三相谢。村民说，寇大人澶渊之功，让中原百姓免受战乱之苦，我们老百姓还不知怎样感谢寇大人 呢。 寇准重新上车，已是满身泥水。车内的宋夫人用毛巾给寇准擦着脸上的汗水和雨水，心疼地说，原来在京师哪有这样的路？看你现在头发都开始白了，还要出来受这样的罪，你要是能把自己的性子收敛一些，何来被贬呢？
寇准《柳》原文译文鉴赏
寇准《柳》原文|译文|鉴赏
莱国忠愍公寇准(961-1023)，字平仲。
北宋政治家﹑诗人。
寇准善诗能文，七绝尤有韵味，今传《寇忠愍诗集》三卷。
这首《柳》就是他的作品之一。
下面一起欣赏这首诗吧!
《柳》原文
晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙。
长条别有风流处，密映钱塘苏小家。
译文及注释
杏花在细细的如青烟的柳丝中若隐若现，
夜晚的露珠轻柔的拂去深绿色柳叶的尘沙。
柳枝也有他风流的一面呀，
悄悄的倒映着钱塘美女在夜色中点灯梳妆。
鉴赏
这首小诗写得清雅别致，题为“柳”，全篇不带一个“柳”字，却处处有着“柳”的影子。
开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。
“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。
柳条长飘的动作化在“风流”二字中。
最后一句是柳丝的画面，“密映钱塘苏小家”，好一幅江南春色图。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。
想来该是政治生涯的疲倦吧!。
古代诗词中写“愁”的具体内容分析
思乡之愁
01
思乡之愁主要表达了诗人对家乡 的思念和眷恋，常常通过描绘家 乡的美景、风土人情等来抒发情 感。
02
诗人们常常在漂泊异乡时，因为 种种原因无法回到家乡，心中的 思乡之情便愈发浓烈，成为了他 们诗词中的重要主题。
忧国忧民之愁
忧国忧民之愁主要表达了诗人对国家 命运和人民生活的关注和担忧，常常 涉及到社会矛盾、战争、民生疾苦等 方面。
比喻与象征
利用比喻手法将抽象的情感具象化， 如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 ”。
通过象征手法暗示内心的忧愁，如“ 梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一 叶叶，一声声，空阶滴到明”。
对比与反衬
利用对比手法突出内心的忧愁，如“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安”。
通过反衬手法强调内心的痛苦，如“欲说还休，却道天凉好个秋”。
02
跨时代比较
目前的研究主要集中在某一特定时期的诗词，未来可以尝试对不同时期
的诗词进行比较，以揭示“愁”的情感在不同时代的变化。
03
国际化视角
目前对古代诗词中“愁”的研究主要集中在国内，未来可以尝试从国际
化的视角进行研究，以揭示中国诗词在表达“愁”的情感方面的独特性
和普遍性。
THANK YOU
感谢聆听
04
古代诗词中“愁”的意象分析
月亮
月亮在古代诗词中常常被用来 象征离别、思念和孤独，成为 表达“愁”绪的常见意象。
诗人通过月亮来寄托对家乡、 亲人的思念之情，月亮的阴晴 圆缺也常常被用来比喻人生的 离合悲欢。
例如，李白的《静夜思》中的 “床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。” 通过月亮表达了深深的思乡之 情。
情感表达
通过意象、比喻、象征等手法， 古代诗词中的“愁”情感表达含 蓄而深沉，往往能够引发读者的 共鸣和思考。
高考古诗词鉴赏训练及答案(十八篇)
高考古诗词鉴赏训练及答案（十八篇）孤山寺端上人①房写望林逋底处②凭阑思渺然?孤山塔后阁西偏。
阴沉画轴林间寺，零落棋枰③葑上田④。
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。
迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。
[注]①端上人：一个名叫端的和尚。
②底处：何处。
③枰：棋盘。
④葑上田：又称架田，古人将木框浮于水面，框内充满葑泥，水涨水落而架田不颠覆。
(1)诗人在诗中描写了哪些意象?(2)请对颔联作简要的赏析。
2.阅读下面这首宋诗，然后回答问题。
悲秋南宋·黄公度万里西风入晚扉，高斋怅望独移时。
迢迢别浦帆双去，漠漠平芜天四垂。
雨意欲晴山鸟乐，寒声初到井梧知。
丈夫感慨关时事，不学楚人儿女悲。
[注]诗人黄公度因反对朝廷推行的投降求和政策，被扣上“讥谤”国事的罪名，贬为肇庆府通判。
(1)请从“景”与“情”的角度，赏析本诗的颔联。
(2)颈联中“山鸟”和“井梧”是带有喻意的艺术形象，指出“山鸟”和“井梧”分别喻指哪类人?(3)黄公度的这首《悲秋》格调高致，请结合诗歌内容作简要分析。
3.阅读下面两首诗歌，完成下列试题。
叹疆场隋代民歌闻道行人至,妆梳对镜台。
泪痕犹尚在,笑靥自然开。
到家[金]刘汲三载尘劳虑，翻然尽一除。
园林未摇落，庭菊正扶疏。
绕屋看新树，开箱检旧书。
依然故山色，潇洒入吾庐。
(1)这两首诗所写内容的共同点是什么?试分别概括两首诗表达的思想感情。
(2)试对“依然故山色，潇洒入吾庐”两句进行赏析。
4.阅读下面的隋诗和唐诗，然后回答问题。
人日思归薛道衡(隋)蜀道后期张说(唐)入春才七日，离家已两年。
客心争日月，来往预期程。
人归落雁后，思发在花前。
秋风不相待，先至洛阳城。
注：人日：正月初七。
(1)试对薛诗前两句中的虚词作简要赏析。
(2)薛诗的三、四句和张诗的三、四句在写法上有何异同，试做简要分析。
5.阅读下面两首宋诗，然后回答问题。
澄迈驿通潮阁①二首苏轼【问题】倦客愁闻归路遥，眼明飞阁俯长桥。
贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮。
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二年 岐下假 诸侯 ． 事 简 民安 选胜 游 花 寺水村 时驻 马 ， 暮天秋 雪独 登楼 静 眠铃 合 闻羌 笛 ． 闲酌松
、
多样 ， 叶飞蝉 噪动 离愁 ［ ７ ］ １ ｏ ２
开 篇 描 述 家 乡 的美 好 ： 事简民安 、 暮天秋雪 、
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ５ － ０ ６ — ２ ２
作 者简 介 ： 孙刚（ １ ９ ８ ５ ～） ， 男， 山 东 潍坊 人 ， 曲 阜 师 范 大 学讲 师 ， 博 士 。研 究 方 向 ： 魏晋 南 北 朝 隋唐 诗 文 。
Ｄ ０Ｉ ： １ ０ ． １ ３ ９ ５ ｏ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｊ ｌ ｕ ． ２ ０ １ ５ ． ０ ５ ． ０ １ ８
北 宋 名 臣寇 准 （ ９ ６ ｌ 一１ ０ ２ ３ ） ， 字平 仲 ， 华 州 下 这 是寇 准 心路 历 程 的反 映 。也 代 表 着他 诗 歌创 作
（ 一） 思 乡
寇 准 的一 生 ． 多次迁谪 ， 早 年 知 巴东 。 之 后 北
晚年流寓南方 。 大 部 分 的 时 间漂 泊 在 外 。 “ 准 风节 动一 世 ．而诗 情 清 婉 ，如宋 广 平 之 赋梅 方 做 官 。 花 ” 【 ２ 】 ６ ｎ这 一观 点多 为学 者所认 可 ． 主要 原 因不 外 思 乡之 情 的抒 发 ． 在 古典 诗 歌 中很 常 见 ． 但 少有 如 乎 两点 ： 一 是 寇 准 的诗 歌 表达 的多 是愁 苦 的情 绪 ； 寇 准这 般 思 乡之 浓烈 、 愁 苦 的 。如《 庚 辰 岁将 命 至
晚唐人何异 ， 岂知 其 为 宰 相 器 乎 ？ ” ［ ５ １ ５ ４ ２ 胡仔在 《 苕 份 沉 重 与 暗淡 。离 家 的愁 ， 思 乡 的苦 ， 不 可抑 制 地
溪 渔 隐丛 话 》也 说 到 ： “ 观 此 语意 ，疑若 优 柔无 断 生 根 、 成长 。再 如《 忆 岐 下 旧游》 ： 者； 至 其端 委 庙 堂 ， 决澶 渊 之 策 。 其气 锐 然 ， 奋 仁 者 之勇 ． 全与此 诗 意不 相类 ． 盖人 之难 知 也如 此 。 ” 『 ６ １ １ ］
秉轺 偶将 命 ． 抚俗烟江湄 地 僻 接 穷峡 ， 务简
暗风荷 衰 。 溪云 入破 牖 ， 山 菊开疏 篱 。 贳 酒 不能 醉 ，
诗 皆凄楚 愁 怨 ” 【 】 ｓ 他 的女婿 王 曙 说 ： “ 公 之 为诗 ， 稀 公期 。 秋 信任 无趣 ． 野 怀 良 自宜。月白夜蝉 响 ， 池
不 然 一 个人 的性 格 往 往 是 多 面的 ． 刚正、 果 敢 等仅 是 寇 准性 格 中的 一 个 方 面 。 当寇 准进 行 诗 歌 创 作 时 ， 性格 中 多 愁 善 感 的 一 面显 露 出来 ． 并且主导着诗歌 ｑ － 情 感 的趋 向 ， 使 作 品 充 满 了愁苦 。 关键词 ： 寇准 ； 诗歌 ； 愁苦 ； 性 格 中图 分 类 号 ： １ ２ ０ ７ ． ２ ２ 文 献 标 志 码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ９ － ６ ０ ５ １ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ５ — ０ ０ ８ ９ — ０ ４
以 刚正 、 果 敢 著称 于 时 ， 但 诗 歌 中却是 满 篇 的凄 楚 乡 园 空 结 悲 徘 徊 独 凝 望 ． 目极 长 天 涯 ／ ￣ ９ ９ ９ 诗 人 将命 去 到 巴东 。 不但 地处 偏 僻 ． 而 且 又 值
得探 索 。方 回评 寇准 《 冬 夜 旅 思》 时说 ： “ 读 此诗 与 冷 秋 时节 ．这 使诗 人 本 已经 惆 怅 的 内心 增添 了 一
细读寇 准 的诗 歌 ， 绝 大多 数 凄婉 萧 瑟 ， 带 着 愁 闲饮 松 醪 ． 一 派桃 花 源似 的美好 与 安乐 可是 这些
苦 的 味道 ， 不 过是 有 些 篇 目浓 ， 有 些 篇 目淡 罢 了 。 都 只能 是 回忆 ， 由 回忆 而生 怨 ． 怨 而 一 叶一 蝉 引离
二 是诗 境较 为狭 窄 ． 拘 于 自己心灵 的一 角 。宋 僧 文 巴东 时 已秋序 霜荷 索然 偶赋 是 章用遣 幽 恨》 ：
莹《 湘 山野 录 》 卷上评寇准诗 ： “ 然 富贵 之 时 ， 所 作 必 本 风骚 之 旨 ． 而 以感 伤为 主 。” ［ ４ ］ 身 为一 代 名相 ， 愁怨 。如 此 的作者 身份 与如 此 的诗歌 内容 ． 着 实值
第 ３ ７卷 第 ５期
Ｖｏ １ ． ３ ７Ｎｏ ． ５
临 沂 大 学 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ Ｌ Ｉ ＮＹＩ ＵＮ／ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ
２ ０ １ ５年 １ ０月
Ｏｃ ｔ ． ２ ０１ ５
解 析寇准诗歌 中的愁苦
孙 刚
（ 曲阜 师 范 大 学 文学院 ， 山东 曲阜 ３ ０ ０ ０ ７ １ ）
摘 要 ： 寇准是宋初 “ 晚唐体 ” 的 重要 诗 人 ， 所作诗歌 情思懂惋 ， 富有 晚 唐 风 味 ， 围绕 自身， 抒 发 了多 样 的 愁
苦． 这 些愁 苦 是 寇 准 内心 深 处 的 情 感体 验 。 寇 准 － Ｉ － ￣ Ｌ治 生 活 中的 刚 ． ｆ ｉ － 、 果 敢 与 诗 歌 中的 悲观 愁 苦 看 似 矛 盾 ， 实则
寇准 为何 而愁 苦 呢？主要 有 以下几 邦（ 今 陕西 渭南 ） 人 。北 宋政 治家 、 诗人， 有《 寇 忠愍 的特色 那么 ， 思乡、 离别、 思人 、 自然 景物 以及 宦游 。 公诗 集》 三 卷 。寇 准是 宋 初 “ 晚唐 体 ” 的重 要 诗 人 ， 个 方面 ： 四库馆 臣云 ： “ 准 以风 节著于 时 ，其诗 乃含 思凄 婉 ， 绰有 晚唐 之致 然 骨韵特 高 ， 终非 凡艳所 可 比。 ” ［ １ １ ２ ｏ ３