论电视单本剧的生存和发展空间

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括过去创作和反映过去时代精 神 ! 的作品也并不是不可能被现 在的观众所选择，因为不仅历史 总是螺旋式地或否定与否定之 否定式地向前发展，本已过时的 东西完全可能在未来的某个时 间又成为最时尚的东西，而且怀 旧也是人的本能，否则历史便不 可能成为艺术创作的重要题材， 甚至艺术的永恒性也将遭到挑 战。由是观之，如果中央电视台 第一套节目播放的 “ 优秀单本 剧”本来仍有可能受到观众欢迎 的话，那么它的反响平平原因便 可能不在作品本身，而是在于作 品的播放。 事实上， 单本剧的生存 和发展跟播放关系更加密切。 众所周知，连续剧的收视率 有一个逐渐上升的过程。一般来 说，即使是一部优秀的连续剧开 播的头几天收视率也不一定很 高，因为频道太多，同时播放的 作品也相应很多，观众相对分 散，许多观众要在几天后通过朋 友、 同事介绍， 媒介宣传， 公众谈 论等信息途径指引才会先后加 入这部电视剧的观看。 因此， 从提 高收视率的角度看，电视剧的长 度是非常重要的—— — 连续剧在播 放方面的优势正在于此；而单本 剧的致命弱点也在于此。上文提 到的 “ 优秀单本剧展播”之反响 平平，与其说是因为观众不喜欢 那些作品，还不如说是因为许多 观众根本来不及看，或根本没有 看到它们。 所以提倡单本剧， 或者 开创单本剧的生存和发展空间， 决不是仅仅提倡单本剧创作、提 高单本剧创作的质和量，也不是 仅仅要求和鼓励电视台播放单 本剧，还必须努力探寻和建立最 有效的单本剧播放模式。 那么，什么是单本剧最佳、 最有效的播放模式呢 " 笔者认为 就是栏目化，即在各级电视台开 辟专门播放单本剧的栏目，或将 单本剧纳入电视栏目的建设之 中。因为栏目本身具有固定性和 连续性，因而能够有效地弥补单 本剧由于缺乏相应的长度而不 利于积聚观众的缺陷。 当然， 电视 栏目的生命在于定位的准确和 风格的鲜明，与此相应单本剧栏 目的建设也必须与创作的类型 化和系列化结合起来，既可以在 一个栏目中推出多种 “ 类型”或 “ 系列” ，也可以一个栏目固定一 种“ 类型” 或一个“ 系列” 。 这样， 当 特定的“ 类型” 或“ 系列” 作品为特 定的观众群所认同后，相应的栏 目便能够相对稳定地聚集一批 观众，而在这一栏目中播出的任 何一个独立的单本剧都会有效 地进入观众的选择视野，并有相 对稳定的收视率。这种栏目化的 单本剧播放模式的另一个重要 原则 #也即特点 ! 是提倡电视剧 为播放而创作， 或创作、 播放 “ 一 体化” ， 杜绝创作与播放脱节， 从 而能够最大限度地满足观众的 审美需求，有效地实现创作、播 放、接受相互依赖、支持的良性
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论电视单本剧的 生存和发展空间
" 浙江大学 盘 剑
学原则， 戏剧化的表演、 戏剧化的 一 虽然中国电视剧 “ 沉睡”十 年 !中国电视剧诞生于 "#$% 年， 文化 但在 "#&& 年至 "#’& 年 “ 大革命” 期间却完全停止了创作 ( 后已复苏，虽然产生过 《 凡人小 《 《 《 事》 、 女友》 、 新岸》 、 女记者的 《 画外音》 、 新闻启示录》 等一大批 非常成熟的艺术精品，虽然有过 一个相当辉煌的时期，然而在连 续剧出现之后，电视单本剧创作 便很快萎缩、 凋敝了。现在， 众多 的电视频道每天播放的大量的电 视剧作品基本上是清一色的连续 剧， 我们再难看见单本剧。 毫无疑问，连续剧对单本剧 的取代自有其符合电视剧艺术 发展规律的历史必然。我们知 道，迄今为止中国电视剧创作经 历了三个阶段：直播小戏阶段、 单本剧阶段和连续剧阶段。直播 小戏基本上沿用的是戏剧的美 矛盾冲突、戏剧化的情节结构， 场景也局限于舞台和室内；单本 剧则从室内走到了室外，从舞台 走向了现实空间，抛弃了戏剧原 则，转而借鉴电影的表现手法； 而连续剧又进一步地以日复一 日的连续形式突破了电影的表 现时空， 以巨大的容量、 舒缓的节 奏和从容的表达力图再现社会 全景， 构筑日常人生。显然， 上述 三个阶段的演进充分表现了中 国电视剧从借鉴 “ 他者” ， 到找到 “ 自我” 的逐渐成熟的过程： 如果 说直播小戏还是 “ 戏剧” ， 单本剧 是“ 小电影” ， 那么连续剧就是真 正意义上的电视剧了—— — 它最大 限度地接近了电视媒介的特征， 最大限度地发挥了电视媒体的 优势，并能最大限度地满足电视 观众区别于去剧场看 “ 戏”和去 影院看“ 电影” 的在家庭里随意收 看的贴近现实人生的审美心理
影的单本剧才不如完全属于电 视的连续剧受电视观众青睐。然 而 #" 年代中期以后情况却发生 了变化，一切都与过去大不相 同。虽然中央电视台的 “ 优秀单 本剧展播”没有引起观众大的反 响 $原因容后分析 %， 但并不意味 着观众不需要单本剧。事实上， 不仅生活节奏的加快和工作日 益繁忙使得许多人越来越没有 时间每天耗在连续剧上将一个 长剧从头到尾看完，而且即使有 时间不少人也越来越缺乏耐心 等着观看电视台每天一集、两集 地播放无头无尾的故事 “ 片段 ” 和忍受连续剧中不无作弄观众 之嫌的无穷无尽的“ 悬念” 。越来 越多的观众倾向于将全套碟片 买回家里在影碟机上用一个完 整时间看一个有头有尾的故 事。这一现象无疑在要求我们的 电视剧创作者改变电视剧必须 在电视台播放的观念—— — 如同电 影创作者必须改变电影一定要 在 电影 院放 映的 观 念一 样—— — 要求我们的连续剧创作尽可能 在一集、 两集 $电视台每个播放单 位的规定播放集数 % 里完成一个 相对完整的故事的叙述的同时， 也暗示着单本剧具有了重新进 入观众选择视野的可能，因为单 本剧正好既不需要耗费观众太 多的时间，也不需要观众太多的 耐心和忍受无谓的悬念的折 磨。 中央电视台第六套节目 $电影 频道 % 大量创作、播放的电视电 影的高收视率可以证明以上论 述。 二 “ 笔者认为， 电视电影” 既是 一种新的不进电影院而只在电 视上播放的电影，也是一种新的
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循环，有力地推动单本剧创作走 向繁荣。 上述单本剧播放模式无疑 不是笔者个人的理论空想。事实 是，这一栏目化的单本剧播放模 式早已有中央电视台第六套节 目 #电影频道 ! 的坚实的实践基 础。在笔者的意识里，所有进入 电影频道各个栏目如 “ 流金岁 月” 、“ 佳片有约 ” 、“ 动作九十 ” “ ” “ 分 、 喜剧天地 、 欧陆影坛” 、 “ 探索片场” 等的作品 #显然不仅 仅是 “ 电视电影” ， 还包括中外新 旧影片 ! 都具有电视单本剧的性 质，或者说，单本剧其实就该这 样播放。而中央电视台电影频道 的广告收入还高于专门播放连 续剧的电视剧频道，这一事实更 使我们不仅看到了进入电视媒 介以后的电影的光明前景，也看 到了采用栏目化播放模式的电 视单本剧创作的远大前程。
林 # 本文编辑： 茹
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注释： 《 从电影发展战略的观点谈 ! 张卫平： 电视电影 》 ，中国电影出版社 !""# 年版。
!"是电影的创作方法。既如此， 电视电影的广受观众欢迎便使 处于低谷的中国电影看到了一 线光明的同时，也为电视单本剧 的再次振兴提供了有力的旁 证。 只是，为什么同样属于单本 剧，电视电影能够引起观众极大 兴趣从而被观众所广泛选择，而 中央电视台第一套节目的 “ 优秀 单本剧展播” 却反响平平呢&这里 所涉及的可能并不是观众是否 需求的问题，而是创作者如何创 作和电视台如何播放的问题。 从创作上看，中央电视台一 套播放的优秀单本剧虽然大都 是艺术精品，但毕竟是过去年代 所创作的，在思想观念和艺术风 格方面都与当下观众的审美追 求有了一定的距离。相比之下， 电影频道创作、播放的电视电影 就与现实观众非常贴近：如以纪 实方式描写一系列从各地进京 的打工者在大都市的苦乐经历 的《 城市边缘人》 、 表现当代年轻 人爱情故事的 《 我爱长发飘飘》 、 反映当前北京热点小公共汽车 现象的 《 上车走吧》 等等， 都具有 “ 更准确更快地反映时代流行的 生活方式、 行为方式、 社会热点问 ! 题” 的“ 时尚特征” 。当然， 作为 艺术应该具有永恒的审美价值， 不可能存在过时的问题。只是， 艺术固然是永恒的，但观众尤其 是电视观众的选择却会因时代 和环境的变化而变化。所以电视 剧的创作必须紧跟时代潮流，而 篇幅小、 成本低、 生产周期短的单 本剧更必须也完全可以与时代 潮流紧密结合。 在这点上， 它无疑 比连续剧更具有优势。 其实，即使是过去时代 $包
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和日常性的艺术审美需求；除此 之外，由于每天定时连续播放， 维持相当长的一段时间，便可以 有效地提高和稳定收视率，这也 有利于电视台播放广告，从而有 利 于电 视 媒介 自 身的 发 展—— — 连续剧正是在体现电视媒介特 征、发挥电视媒介优势、满足电 视媒介受众需求和推动电视媒 介发展的前提下，确立了它作为 真正意义上的电视剧的地位，并 获得了超越甚至取代此前直播 小戏和单本剧繁荣发展的契 机。 既然如此，那么单本剧是不 是只能如明日黄花，风光难再了 呢 ) 记得几年前针对连续剧越拍 越长、越拍越拖沓的现状，中央 电视台曾经在一套黄金时间播 放过一批以前的优秀单本剧，以 倡导短而精的创作风格，结果社 会反响平平，基本上无人呼应， 一次实际上很有意义的 “ 优秀单
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本剧展播 ” 最后只好草草收场， 短剧倡导也不了了之。然而，尽 管这样，电视单本剧实际上也还 没有走到“ 穷途末路” ， 或者说， 目 前单本剧并不是完全没有 “ 再 ” 生 的希望，并不是完全没有生 存乃至发展的空间—— — 正如任何 事物永远都具有两面性一样，在 单本剧表面衰落、凋敝的背后肯 定存在着生机—— — 关键是我们能 否和怎样抓住这一生机。 任何艺术形式都不应该是 单一的，电视剧同样不能只是连 续剧 “ 一枝独放” ， 尽管连续剧可 能是最成熟和最典型的电视剧 样式。而且，从艺术生态平衡的 角度看， 单本剧的简洁、 紧凑和低 成本所发生的影响确实能够在 一定程度上对连续剧容易出现 的拖沓、松散和高成本形成一种 有效的抑制，从而有助于连续剧 的健康发展。当然更重要的是观 众的需求。 不可否认， 在 !" 世纪 当连续剧迅速 #" 年代中期以前， 崛起取代单本剧的时候，电视观 众的审美需求确实是更多地指向 连续剧这一典型的电视剧样式 的。这不仅仅因为连续剧相对单 本剧来说更具有电视和电视剧的 特点，而且因为当时的电视尚无 电影频道—— — 电视还只是电视； 我国的电视工业还相对落后，有 线电 视系统 还没建立 —— — 不论 是电视机本身还是其接收的信 息清晰度都还不够好；录像机、 影碟机也还没有普及，电影完全 属于影院艺术，观众还没有形成 在家里看电影的习惯，而整个社 会生活的节奏也还允许人们从 从容容地去电影院看电影或从 从容容地坐在家里一天一集地 慢 慢咀 嚼一 部长 篇 连续 剧—— — 正是在这样的情况之下借鉴电