“大女主剧”《延禧攻略》在海内外热播现象分析
霸屏暑假的延禧攻略 老外对此怎么看
霸屏暑假的延禧攻略老外对此怎么看?霸屏暑假的《延禧攻略》,老外对此怎么看?This summer, China's aflame with a surprising newwave of ancient China styles.今年夏天，中国重燃古风浪潮。
A 70-episodes TV show called Story of Yanxi Palace, which airs on the Chinese online video platformiQiyi, recently set a record for web TV show whenover 700 million people (half of the nation'spopulation) tuned in on a single day.一部名为《延禧宫略》长达70集的电视剧正在爱奇艺放映，创下了单日7亿人次收看的记录。
The show has been at the top on Weibo's trendy listsince the first episode debuted on July 19, and netizens across China are calling it asensation.最近这部剧也位居微博热搜榜单首位，从7月19日第一集播出，全中国的网民都称之为轰动一时的剧。
Set in the 18th-century Qing Dynasty, the show follows the predictable yet relatable storylineof how a loyal maid climbs 'the imperial ladder' to eventually become the emperor's favoriteconcubine.故事设定在18世纪清朝，围绕皇宫婢女一路晋升最终成为皇帝宠妃的情节展开，剧情可以猜得到，也有相关性。
“大女主”IP剧的成功之道和发展路径
在《甄嬛传》中，女性群像的塑造非常成功。每个女性角色都有自己独特的 性格和命运，从不同角度展现了清朝宫廷中的权力斗争和生活百态。同时，这些 女性角色并不是孤立存在的，而是相互、相互影响的。
二、《琅琊榜》
《琅琊榜》是一部以南北朝时期为背景的古装剧，讲述了梅长苏为昭雪多年 冤案、扶持新君而展开的一系列斗争。除了男主角梅长苏外，女主角霓凰郡主也 是该剧的一大看点。
此外，女性意识的普及也是“大女主”剧兴起的一个重要原因。女性意识是 指对女性的地位、权利和尊严的认同和维护。随着女性意识的普及，人们开始更 加重视女性的地位和权益，从而使得以女性为主角的剧集更加受到欢迎。这些剧 集不仅展示了女性的智慧和勇气，同时也传达了一种女性独立和自强的价值观。
综上所述，“大女主”剧的兴盛现象是行业、文化和社会的多重因素共同作 用的结果。它既反映了女性观众的崛起和市场需求的变化，也体现了女性力量的 崛起和对女性地位的认同。它也反映了社会观念的转变和女性意识的普及。在未 来，“大女主”剧将会继续发展壮大，并成为电视剧产业中不可或缺的一部分。
在自我投射方面，大女主剧中的女主角通常都是有着强烈的自我认知和反思 能力的人。她们会反思自己的缺点，同时也会发掘自身的潜力，努力实现自我价 值。例如，在《我的前半生》中，罗子君在面对婚姻危机时，开始反思自己的生 活和价值观，最终通过自己的努力实现了职业上的转型和成长。这些角色的自我 投射让观众能够更好地理解和感受到她们的内心世界。
参考内容
基本内容
近年来，“大女主”剧在电视荧屏上持续火热，引发了广泛的和讨论。从 《甄嬛传》、《芈月传》到《大唐荣耀》、《三生三世十里桃花》，这些热播剧 的主角无一例外都是女性。这种现象不仅在中国，在全球范围内都引起了共鸣。 本次演示将从行业、文化和社会三个方面，对“大女主”剧的兴盛现象进行深入 分析。
浅析网剧《延禧攻略》的成功要素
裁的人物设计、精美绝伦的服饰制作、出神入化的“创可贴” 人设有种“恨铁不成钢”的愤慨。而在《延禧攻略》中，主角
式广告营销三方面，对《延禧攻略》的成功模式进行分析。 魏璎珞一出场就彰显出敏锐的判断力、细腻的心思、敢作
一、别出心裁的人物设计
敢当的鲜明性格。在面对其他宫女的肆意捉弄时，她勇敢 机智地进行还击，末了说出一句经典台词： “我魏璎珞天生
当然，在节目内容和形式创新的基础上还必须进行节 目的监管，坚决抵制低俗、恶俗的内容，抵制节目组为了加 大炒作力度，制造噱头，传播一些恶俗的文化。对于违背规 定的节目要给予严格处罚或制裁，加大群众的监督作用， 增强媒体的责任意识，对于不符合规定的节目进行举报， 创造一个良好的节目制作环境。
（二）传播方式的创新 随着新媒体传播技术的迅猛发展，手机流媒体、移动 媒体、网络平台等新兴的传播渠道不断兴起，在新媒体的 平台资源上进行传播方式的创新更具有创新意义。⑦真人 秀节目与新媒体融合的关键是要明确传播渠道和锁定目 标受众，从而提高节目收视率和关注度。新媒体环境下真 人秀传播的方式也逐渐由单线式转为双向互动式，这样更 便于掌握观众的喜好和反馈意见，有利于及时地回应受众 意见，建立节目品牌公信力。 目前，常用的新媒体有微博、微信、贴吧、视频 ＡＰＰ、网 络直播等。随着电视真人秀节目受众越来越年轻化，新媒 体成为节目的良好传播方式，利用这些媒介可更加方便地 向观众传播节目，增加互动机会，有效反馈观众喜好并及 时调整节目。
《延禧攻略》的火爆播映充分印证了，当一部剧在别出 心裁的人物设计、精美绝伦的服装制作，以及独到的“创可 贴”式广告营销因素的相互作用下，定会获得行业的认可 及观众的喜爱。《延禧攻略》的成功也说明了今后影视剧的 发展应注重对题材及角度的创新、与受众心理的契合、制 作上的精益求精，只有这样才能推出更多受观众喜爱的优 秀影视剧作品。
宫廷剧再掀“中国热”——评析《延禧攻略》中的攻略计
待优秀的历史文化与传统文化能够继 的参考价值。随着媒介技术的高速发 现和传承。
续传承。
展、观众审美视觉的多元变化，未来，越
来越多精湛之作将会呈现在观众的视 结语
宫廷剧跨出国门， 中国文化赢得 国际认可
《延 禧 攻 略》这 部 宫 廷 剧 不 仅 在 内 地深受热烈的追捧，而且在港澳台地区 乃至海外也反响非常强烈，收视率和点 播量屡创新高。随着中国文化自信的不 断增强，近年来国产剧凭借制作精良、 思想精深、艺术精准的创作要求不断打 破国内影视市场，走向海外市场也成为 影视行业的奋斗目标和发展趋势。在香 港，无线电视点播平台与内地广播出同 步更新，无线电视翡翠台于 2018 年 8 月 6 日以电视广播的形式播放粤语版， 且首周收视率 26.3 万，突破 2018 年引 进剧收视第一。为了满足观众追看宫廷 剧的热情与需求，无线电视也增加了周 一至周日的播放次数。目前，粤语版已 覆盖马来西亚和新加坡等许多地区，据 官方报道，《延禧攻略》 已跨越国门，并 且发行至日本、泰国、柬埔寨、缅甸、印 度尼西亚、美国、加拿大和中东等 70 多 个国家及地区。在互联网媒体平台上， 《延 禧 攻 略》已 在 北 美 、南 美 、欧 洲 、非 洲、澳大利亚等新媒体平台上播出。 YouTube 在该剧的前 30 集中的点击率 已达到百万，更惊人的是首集点击率达 到 260 万，观看次数累计突破总数为 5844 万，在当前的华语电视剧中排名首 位。根据爱奇艺海外版 APP 数据显示结 果得出，目前海外播出的《延禧攻略》突 破 了《三 生 三 世 十 里 桃 花》以 及《花 千 骨》的播放量，成为近年爆屏海内外的 “剧王佳作”。⑤作为一种强有力的文化
电视剧中的富察皇后，彻底的颠覆 来。镜头语言意境十足，配色达到一定 物为样本制作，后宫娘娘、宫女们的服
电视剧《延禧攻略》的文化输出策略
70集电视连续剧《延禧攻略》是由东阳欢娱影视文化有限公司出品、发行的一部大型清宫戏。
自2018年7月19日在爱奇艺视频平台独家播放以来，不到一个月就获得了百亿的点击量，并且在美国、越南等国家同步播送，成为2018年暑期档影响力最大的网播剧。
《延禧攻略》的热播瞬间成了一个新的文化现象，网络语言、民族语言与方言古语，成为其文化输出的三种重要策略。
一、网播模式下兴起的新型文化现象作为2018年的热门清宫剧，《延禧攻略》并没有选择在卫视播出，而是选择在网络视频平台放送，是网播剧中少有的大制作、高成本作品。
自2018年国家广电总局公布“限古令”1〇以来，大批积压未播的古装连续剧只能选择在视频平台播出，由电视剧降级为网播剧，例如《九州·海上牧云记》《甄传》的续集《如懿传》等。
大量高品质的电视剧由台转网，各大视频平台的点击率也水涨船高，会员充值、广告营销卖得风生水起，在短短两三年内就实现了由无盈利向大平台的转化，现已成为能与传统卫视抗衡的视频媒介。
《延禧攻略》正是看准了视频平台的极大发展潜力，摒弃了以往大剧卫视、网络双管齐下的播出模式，孤注一掷地选择在爱奇艺视频独播，看似自降身价，实则投放精准。
从《延禧攻略》的播放速度来看，起初定为每周更新8集，后由于越南版视频资源外泄，导致国内收视分流，片方随即改为每周更新12集，在极大程度上维护了版权。
在此剧播出接近尾声之际，其同期竞争对手《如懿传》开播，片方再次加快播送速度，改为日更，每周更新达14集，成功分流了《如懿传》的点击率，创下了网播清宫剧高开高走的佳绩。
隐藏在高播放率背后的，是视频平台高额的会员付费利润与极为可观电视剧《延禧攻略》的文化输出策略何其迪，张中旭（内蒙古自治区党委宣传部，内蒙古呼和浩特010000；赤峰学院文学院，内蒙古赤峰024000）摘要:《延禧攻略》凭借节奏紧凑的剧情、精美考究的服饰与颇具记忆点的台词,成来国民话题讨论度最高的清宫剧。
影视剧的文化使命
影视剧的文化使命前沿热点70集热播古装剧《延禧攻略》收官，播放量超150亿。
爱奇艺近日庆祝热播古装剧《延禧攻略》完美收官。
《延禧攻略》是一部清朝宫斗剧，由爱奇艺和东阳欢娱影视文化有限公司联合出品。
该剧共70集，播放量超150亿，引发全民追剧热潮。
该剧连续39天雄霸各大网剧播放排行榜榜首，日均播放量突破3亿，最高单日播放量破7亿记录。
在微博上，《延禧攻略》登上热搜榜榜首500余次，“#延禧攻略”话题下的帖子阅读量超过120亿。
该剧的热播也带火了影视旅游，前往故宫游览延禧宫的游客人数大幅增加。
继在中国成为全民爆款之后，《延禧攻略》也跨越了语言和文化障碍，在中国内地以外的地区也收获了巨大成功，目前已在70多个国家和地区播出，覆盖了亚洲各大电视频道和平台，在香港TVB播出第二周便成为收视率最高的节目。
该剧在亚洲以外地区也迅速走红，成为今年授权在Youtube上播放的观看次数最多的华语剧之一。
（美通社,2018年9月3日北京）由人民网舆情数据中心、东阳欢娱影视文化有限公司和北京爱奇艺科技有限公司联合主办的“影视剧的文化使命——电视剧《延禧攻略》专家研讨会”在人民日报社新媒体大厦召开。
来自清华大学、北京师范大学、中国社会科学院大学、中国传媒大学、厦门大学等高校以及人民日报、中国电影评论学会、中国文艺报、中国文化报等机构的专家和资深评论人参加了研讨。
电视剧《延禧攻略》播出以后，市场反响热烈，在网络平台中取得收视记录的新高。
研讨会上，与会专家学者对《延禧攻略》热播后产生的传播现象及所包含的文化内涵进行了分析，并就“文艺作品要讲好中国故事”、“影视剧的文化使命”等相关议题进行深入探讨和交流。
（人民网）新时代，影视剧的发展风向近年来，中国影视剧制作进入了一个井喷期。
影视剧题材、形式更加丰富多彩，作品能在实现商业价值和可视性的基础上，体现出社会主流核心价值观。
在新的时代，影视剧的发展风向有以下三个明显的特征：第一，符合时代特色。
大众文化语境下《延禧攻略》热播原因探析
大众文化语境下《延禧攻略》热播原因探析作者：白维欣来源：《北方文学》2018年第30期摘要：20世纪90年代以来，随着全球化的发展和新媒体技术的不断提高，我们进入了大众文化时代，商品化、娱乐化是其主要特征。
大众文化语境下电视剧作为一种文化产品，以其影视化、日常化的特点，成了这个时代的宠儿。
尤其是近年来比较受欢迎的宫斗剧，更是迎合了广大消费者的审美需求，今年暑假热播的《延禧攻略》创下全网播放量150亿的播放量，成为2018年总播放量最高的电视剧。
取得如此高的成绩，与其在大众文化背景下制作精良，融入中国传统文化因素、大众媒介的传播和大众的消费心理密切相关。
关键词：大众文化；媒介传播；消费心理一、大众文化语境下制作精良，传统文化韵味尽显东方美大众文化是指“随着现代社会大众的兴起而形成的，与当代大工业生产密切相关，以大众传媒为主要传播手段，进行大批量文化生产的当代文化形态。
大众文化一般包括流行小说、商业娱乐性的影视、流行音乐、文化广告等形态。
”[1]在如今大众文化背景下，电视剧作为一种文化产品，具有大众文化的一些特点。
电视剧的制作以技术化、商业化、娱乐化为特点，导致电视剧逐渐变成了流水线工业化制作，批量化、标准化生产，每年电视剧的产量逐年上升，但其内容浅俗化、平面化、简单化的问题一直存在，有增无减。
观众追求一时的感官愉悦，从电视剧中得到象征性的宣泄与满足。
而《延禧攻略》虽然也受大众文化的影响，但仍有可取之处：在大众文化语境下融入了中国传统文化元素，传播了中国优秀的非物质文化遗产，具有丰富深刻的意义。
例如：（一）昆曲昆曲是中国古老的剧种，也是中国传统文化艺术中的珍品。
昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以词曲典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。
昆曲于2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。
在《延禧攻略》这部热播剧中，不仅在片头曲运用了昆曲念白，声音绵长婉转，清丽高亢，在剧中高贵妃凭借一曲昆曲《贵妃醉酒》惊艳亮相，唱腔华丽婉转、念白儒雅、表演细腻、舞蹈飘逸，富有东方美感，朴质真淳、撼人心魄，一开嗓便征服了观众。
以《延禧攻略》为例浅析网络剧的创作现状
视听视听研究以《延禧攻略》为例浅析网络剧的创作现状□蔡宇曦摘要：手机等移动上网设备的普遍使用，带来了观影形式的变化，使得网络影视迅速发展。
本文以《延禧攻略》为例浅析网络剧创作现状，主要包括网络剧的表现内容、美学风格及其存在的问题。
关键词：网络剧；内容；风格；问题网络媒体的兴起,是传播媒介的又一次飞跃。
凯斯・R 桑斯坦在《信息乌托邦》一书中提出：“现在比以前任何时候，人类都能找到寻求广泛分散的信息和创造力以及聚合它们成为卓有成效的整体的方法。
”网络剧在这样的背景下，结合了传播模式的变化与传统影视艺术以及当下主流文化模式应运而生。
网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。
与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。
①从对网络剧的释义来看，其与传统电视剧最大的不同在于播放平台。
2009年，第一部网络剧、优酷自制的《嘻哈四重奏》播出,2016年视频网站实现了对传统电视行业的逆袭.网络IP电影、网剧、网络微视频持续挤占了影视市场的份额。
截止到2018年8月30日，网络剧不仅在数量上从2009年的2部上升至现在的139部，其集数也从开始的平均10集上升到现在的26.67集。
网络剧的主演也从早期的不知名新人到现如今的流量演员，许多出道多年却一直处于二三线甚至默默无闻的演员因为网络剧进入了观众的视野，甚至多年未接拍电视剧的电影演员都纷纷加入。
网络剧这个从开始被认定为“非主流”的影视艺术模式逐渐占据人们的主流收视视域。
一、网络剧内容的丰富与元素的杂糅早期网络剧主要以喜剧为主，上文提及的《嘻哈四重奏》，紧随其后、由PPTV出品的《快乐的小2B》,以及同样是优酷出品的《我的隔壁是良人》，都带有浓重的幽默喜剧风格。
网络剧的主要受众为18—35岁的年轻群体，受到这一主要收视群体的影响，其表现内容也逐渐丰富起来。
除了较少的家庭伦理剧、喜剧之外，近几年，在原来主要表现'小人物”为主的轻喜剧的基础上还发展出以下几类网络剧:一是以案件推导、破案、心理解构、缉凶为主要内容的悬疑推理剧，如《白夜追凶》伍证之罪X心理罪：X余罪X法医秦明濟。
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“大女主剧”《延禧攻略》在海内外热播现象分析
作者：王慧敏
来源：《声屏世界》2020年第08期
摘要：近年来，“大女主剧”在海内外市场赢得不错的收视率和口碑，其中《延禧攻略》凭借其硬核人物设定、反套路逆转故事情节和电影般视觉呈现不仅在国内收割顶级流量，也在以越南为代表的东南亚国家迅速走红。
文章从女性主义、消费主义、编码解码理论层面对热播剧《延禧攻略》进行全面解读，研究其在海内外热播原因。
关键词：延禧攻略女性主义消费主义编码解码
“大女主剧”是指以某一女主人公为故事核心，按照其成长历程展开故事发展脉络，整个剧本围绕其展开并发挥关键作用的影视剧目。
近些年“大女主剧”不仅在国内成为热播剧，在海外也收获较高口碑和收视率。
《延禧攻略》在网络上开播后获得了超过170亿的播放量，该剧版权已出售给全球70个国家和地区。
《延禧攻略》的热播颠覆了传统“大女主剧”中女主善良温柔、与世无争的人物设定，女主在第一集便呈现出桀骜不驯、脾气大不好惹的形象，一反传统套路，让观众眼前一亮，这也是其能迅速火爆全网的关键原因。
《延禧攻略》热播的理论分析
人物设定：女性主义支配下的奋起反抗。
女性主义又称女权主义、女性解放、男女平等主义，是指为结束性别主义、性剥削、性歧视和性压迫，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论。
随着经济的快速发展和民主文明社会的不断进步，女性独立意识不断觉醒，渴望摆脱传统历史上男性主义对女性主义的掌控和压迫。
女性主义的核心主张是要求女性独立，提倡关注女性本身。
近些年来，女性主义在影视剧目中的表现愈发明显，而《延禧攻略》作为宫廷谋权剧中的一种，之所以能在短时间内成为爆款，很大一部分原因在于其女性角色设定是对传统女性形象的颠覆和创造。
剧中女主魏璎珞代表世俗规则的打破者，“我魏璎珞天生暴脾气，不好惹，事情不来我不主动惹事，事情来了我也并不怕事！”这种有仇必报的性格设定是对尊卑有别的有力反抗;魏璎珞为复仇以皇帝的宠爱为筹码步步为营，封建礼教的规则和束缚在她身上逐渐瓦解，不按常理出牌是女性主义对男权社会的有力反抗。
故事情节：消费主义主导下的大快人心。
费瑟斯通认为，“消费文化顾名思义，即指消费社会的文化，它基于这样一个假设，认为大众消费运动伴随着符号生产、日常体验和实践活动的重新组织”，“遵循享乐主义、追逐眼前的快感、培养自我表现的生活方式、发展自恋和自私
的人格类型，这一切都是消费文化所强调的内容”。
商品的符号属性让一切文化生产变成符号生产，促使人们进行消费。
《延禧攻略》之所以成为热播剧，在某种程度上是因为其将剧中的人物形象及故事情节等文化符号出售给观众，并且满足了观众的消费欲望。
据ABC（澳大利亚广播公司）报道，《延禧攻略》让人刮目相看，“这是一次谋杀未遂，是一场不惜一切代价想获得权力的人的复仇阴谋，充斥着悲剧性的爱情故事和曲折的情节，整个剧情让人坐立难安。
”《延禧攻略》能够引起海内外观众热议，很大程度上取决于其“大快人心”的剧情。
《延禧攻略》一反传统宫斗憋屈漫长的常规套路，女主一路开挂，“掌掴尔晴”“设计雷劈裕太妃”等腹黑报仇情节极大地满足了观众泄愤的心理欲望，她是后现代女性主义独立而又充满智慧的女性形象象征，超真实的剧情设置迎合了当代女性的自我想象和认识，使其产生一种自我心理的投射。
视觉呈现：编码解码赋予的多元解读。
为了打造内容精品，制作人无论在人物情节设置还是视觉画面呈现都进行了精细化编码。
首先，编剧对剧中女主叛逆一路升级打怪的人物设定，赢得观众拍手称快，是制作团队深谙观众心理诉的量身定制。
其次，《延禧攻略》中的很多器物如团扇、屏风、衣领、头冠及人物服饰，均沿用刺绣、缂丝、绒花等多种非物质文化遗产，使电视剧充满质感。
编码者致力于营造具有浓郁中国传统文化气息的宫廷氛围，同时也加深了海外观众对中华文化的了解。
斯图亚特·霍尔指出，由于政治背景、社会地位、個人成长环境等差异性，不同的人会有不同的解码方式，最终产生不同的解读结果。
根据海内外受众反馈，霍尔的三种解码方式在剧中均有不同体现。
首先是观众对编码者的偏向性解读，即观众按照编码者立场意愿去解读其所要传达的指向意义。
例如，剧中富察皇后白月光般的存在，得到海内外观众的认可和称赞。
其次是对抗式解读，即观众对剧情的解读与编码者预设立场完全相反。
例如，观众对反派高贵妃的态度从一开始的恨之入骨到后期的怜悯和同情，高贵妃也因此被称为“高可爱”。
第三是妥协式解读，其介于偏向性解读和对抗式解读之间，既表现为不完全同意，但也不反对。
例如，剧中关于纯妃由爱生恨、与皇后反目黑化的片段，虽然矛盾冲突点略显牵强，但观众没有表现出更多抗拒。
《延禧攻略》海外热播原因
文化情绪的共鸣性。
文化接近性理论，最早由 J·斯特劳哈尔提出，指受众基于对本地文化、语言、习俗等的熟悉，较为倾向于接受与该文化、语言、习俗接近的节目。
一部国产影视剧如果能在海外其他国家热播并赢得海外收视率，最基本的要素便是该部影视剧与其他国家文化有一定接近性和相同性，从而产生情感共鸣，《延禧攻略》也不例外。
《延禧攻略》主要在以越南为代表的东南亚国家盛行传播，越南和中国在传统文化方面具有较强的共通性。
早在1993年，国产电视剧《渴望》便在越南电视台播放并赢得不错的反响，之后还有《情满珠江》《还珠格格》等大量国产剧远销越南。
历史层面的相通性使越南观
众在观看过程中减少理解障碍，而《延禧攻略》作为极具中国文化特色的宫廷谋权剧，各妃嫔勾心斗角之间的情感纠结更容易被越南观众接受和理解，能够引发情感上的共鸣。
历史元素的接近性。
事实上，越南和中国不仅地理位置相近，历史元素也具有一定的相似性。
学者范宏贵曾在一次研讨会上说道：“很多专家和学者在谈到越南文化和中国文化时都有同感，对于儒家文化，在中国找不到的就去越南找，在越南找不到的可以去法国找。
”查阅相关越南历史人文资料发现，越南存在一些宫廷文化，包括宫廷礼仪、服饰、饮食等均沿袭了故宫文化，决定了越南受众容易接受中国宫廷影视剧中的繁文缛节、风俗习惯等。
政治影响的契合性。
就政治层面，越南与中国有着类似的政治制度，是亚洲社会主义国家的一员。
追根溯源，越南国名来源于中国清代嘉庆皇帝。
根据《延禧攻略》剧情显示，女主魏璎珞是嘉庆皇帝的生母，通过《延禧攻略》可进一步了解本国历史渊源，这也正是其可在越南火热传播的原因之一。
纵观越南本国发展历史，其改革开放诸多措施都与中国有异曲同工之处。
随着中国经济文明的飞速发展，以“大女主剧”《延禧攻略》为代表的女性主义的崛起在某种程度上可对越南文明进步产生推动力。
正是魏璎珞这种霸气形象在越南观众中收获一阵称赞和好评，而这种女性主义的渗透在一定程度上会对越南文明发展趋势产生潜移默化的影响。
长期以来，中国和越南一直保持着友好合作关系，中国的政治决策在一定程度上对越南起到启发意义，中国大量影视作品所传播的文化意识也使越南加深了对中国的了解。
越南在政治层面对中国保持着一定的信任度，而中国同样作为社会主义国家，其影视传媒符合党中央宣传策略且坚持四项基本原则。
因为国家广电局审核在越南上映的影视作品符合越南本国文化宣传策略，因而越南受众也更容易接受。
结语
近几年，中国影视剧不断加大文化输出，含有中国特色文化、价值观的电视剧在东南亚、欧美、非洲等多个地区获得广泛关注和赞誉。
继《后宫甄嬛传》之后以《延禧攻略》为代表的影视剧将要开启新一轮“大女主剧”发展潮流和趋势。
《延禧攻略》在海外传播是成功的，也将中华民族优秀文化底蕴呈现在世界面前，莫兰迪色调掀起了一股宫廷剧目创新性呈现的潮流，绒花、点翠等手工艺品受到世界各地的广泛关注，让世界感受到中国文化的精致和优秀。
《延禧攻略》海外传播让人们认识到，影视制作者只有真正既立足本民族文化又契合世界价值观，才能打造令海内外受众真正满意的内容精品。
（作者单位：中央民族大学）
参考文献：1.李家忠：《中国电视剧在越南深受欢迎》，《对外大传播》，2005（10）。
2.庞晓涵：《〈延禧攻略〉在海内外热播下的跨文化传播探析》，《西部广播电视》，2019（3）。
3.鄭娇娇：《消费文化视域下的“大女主戏”探析——以〈延禧攻略〉为例》，《视听》，2018（12）。
4.张继红：《提高对外宣传材料英译质量的对策——基于文化接近性视角》，《郑州航空工业管理学院学报》，2014（6）。
5.陈家健：《〈延禧攻略〉在越南热播原因分析》，《传播力研究》，2018（9）。