中外服装史2
中外服装史重点笔记
中外服装史重点笔记
中外服装史是一门重要的学科，涉及古代、中世纪、文艺复兴、巴洛克、洛可可、浪漫主义等多个时期和风格的服装样式、材料、工艺等方面。
以下是一些中外服装史的重点笔记:
1. 古代服装：古代服装通常是以丝绸、麻布等材料制成，由于当时的技术限制，制作过程较为繁琐。
古代服装有着丰富的款式和装饰，如古埃及的鳞片状长裙、古希腊的紧身长裙、古罗马的袍服等。
2. 中世纪服装：中世纪服装风格受到宗教和贵族阶级的影响，通常以长袍、披肩、外套、帽子等为主要款式。
同时，中世纪的服装也受到周边国家和文化的影响，如拜占庭帝国的长袍、伊斯兰世界的罩袍等。
3. 文艺复兴时期服装：文艺复兴时期是欧洲文化和艺术发展的黄金时期，服装也不例外。
这个时期的服装通常以丝绸、麻布、薄纱等为主要材料，款式多样，细节精致，如达芬奇的《蒙娜丽莎》中身穿的华丽披肩和文艺复兴时期的连衣裙等。
4. 巴洛克时期服装：巴洛克时期是欧洲文化艺术的顶峰时期之一，服装也不例外。
这个时期的服装通常以华丽的装饰和繁琐的细节为特点，如金玉饰品、刺绣、缀满宝石的外套等。
5. 洛可可时期服装：洛可可时期是欧洲文化艺术的另一个顶峰时期，服装也不例外。
这个时期的服装通常以轻盈、简约、优美的特点为特点，如清汤挂面的发型、蓬松的连衣裙等。
6. 浪漫主义时期服装：浪漫主义时期是 19 世纪欧洲文化艺术
的代表时期之一，服装也不例外。
这个时期的服装通常以自由、大胆、个性化的风格为特点，如长长的裙子、宽松的外套、富有艺术气息的饰品等。
以上是中外服装史的一些重点笔记，这些知识点对于学习服装史和研究服装文化都非常重要。
西方服装史第二章
西班 牙东 部岩 画早 期服 装款 式
第三类裙是胯裙。据 目前可以见到的早期 胯裙形状，是古埃及 王国第三王朝至第六 王朝时期(前2700～前 2200年)的艺术品上的 形象描绘。
埃 及 胯 裙
《老村长》是世界上最古老的 一件无花果木雕，人物穿着十 分典型的胯裙。其胯裙式样很 像是以一块布沿腰围起，其端 头撩到上边再掖进腰际，使胯 裙成为向前打卷的样子。
第三节 织物装
人类从直接采用树叶草枝和兽皮羽毛为衣，进化到 以植物纤维和动物纤维织成服装面料， 这是服装史 上的又一个了不起的跨越。 按目前出土文物情况看，早在新石器时代，埃及就 已经出现了最初的染织工艺。
在织物装时代，早期服装 款式已经显现特征。从目 前所发现的新石器时代晚 期和金属时代早期形象资 料看，可以确定为主要是 裙。
本章重点、难点问题
1、狩猎经济下服装的形成特色？ 。 2、在织物装时代，服装款式都有哪几 种，它们有何特点？ 3、埃及王朝时期的服饰特点？
法国 南部 克鲁 马努 岩洞 壁画 早期 服装 款式
中期的裙造型十分简单， 然而种类多样：一种是以 兽皮或一小块编织物围在 腰间，垂在腹、臀部，这 从古代岩画和现存原始部 落中可以找到很多实例。 再一类是从上身沿着身体 一裹，好像是披在身上， 长及臀下，腰间用带子一 系，下面俨然是个裙子， 只不过连同上面的部分， 很像是今日的连衣裙。
埃及木 雕《老 村长》 村长》
王朝以前，埃及人就开 始用黄金和宝石制成佩 饰品。已出土的首饰， 包括有金珠项链、胸饰、 耳环和戒指，以及模仿 石扣的金纽扣等。
埃及法老 胸牌饰
服装史的育成期，是人类从直接利用自然，到 有意识地对自然加工、修饰以装饰完善自我服 饰形象的探索中，迈出了意义重大而且深远的 一步。
中外服装史教学大纲
中外服装史教学大纲。
《中外服装史》课程大纲课程名称：中外服装历史专业学分：2个信贷计划时间：36小时课程的性质：必修课程类型：基础课程是专门的：服装设计编制单位编制时间：九月XXXX首先，本课程的性质、地位和作用本课程是人物形象设计专业的必修基础课。
它主要讲述不同时期不同的服饰和服饰风格，使学生能够系统地掌握中外服饰历史的发展背景和过程，以及不同时期中外服饰的形式和发展规律，使学生能够了解服饰发展变化的规律，从历史中学习知识和灵感，从而为人物形象设计课程的学习奠定坚实的理论基础。
二、教学目标和要求通过本课程的学习，学生可以了解不同历史时期和不同地区的中外服装的服装风格和基本特征。
了解服装变化的原因和发展规律，掌握服装的基本知识；同时，可以开阔视野，提高审美素养，激发学生的设计灵感，创新设计理念，让过去服务于现在，让外国服务于中国的学习和工作实践。
第一章引言在人类文明史上，可能没有任何生物像衣服这样与人类有如此密切的关系。
它不仅是人类赖以生存的必要物质条件，也是人类在社会生存活动中所依赖的重要精神表达因素。
它与人的身心形成一体，成为人类的第二层皮肤和人类历史一样，服装的产生和发展也经历了一个漫长的时期。
它伴随着远古时代的原始人，跟随现代人走向未来。
服装的出现加快了人类迈向文明社会的步伐。
1.服装起源2。
服装的变化3。
中国服装史概述亮点：人类服装发展的起源和变革难点；中国服饰对人类服饰发展的影响第二章奴隶社会服饰奴隶社会的上限一般设定在公元前21世纪的夏朝。
根据最新的研究成果，公元前一一年，大禹之子继位，建立了第一个奴隶制国家一一夏。
到公元前16世纪末，商灭夏，中国出现了最早的文字王朝。
商朝延续了600多年，直到公元前11世纪中叶，被历史上被称为西周的周朝所取代。
只有在公元前841年，中国历史才有一个明确的年代，那就是周公和元年。
公元前770年，从东周开始，周平王将其首都迁到了东方。
东周分为两个阶段，第一阶段是春秋时期，第二阶段是战国时期。
中外服装史西方服饰对比 ppt课件
1912年，虽然爱德华七世已死去两年，但仍被广
泛认同为爱德华年代末期。那么，爱德华年代有
什么特殊性呢？首先，爱德华年代之前，是著名
的维多利亚年代。从1837年到1901年，维多利亚
女王统治英国六十四年。在此期间，英国经历了
工业革命，成为资本主义经济的先驱国家。维多
利亚年间，英国不但经济飞速发展，海外殖民地
维多利亚时期的高腰线略微区别于拿破 仑时代的高腰线，而是以高腰的设计强调 整体修长感的线条，在胸前和腰部强调曲 线的抓褶、抽褶裁剪，同时有明显的束腰 特征，既有修长感又不失丰满，能让穿着 比例更加完美。
中外服装史西方服饰对比
抓皱
抓褶和折皱都是维多利亚风格的 关键词，用垂直的Байду номын сангаас条塑造含蓄美， 用褶皱创造华丽感，因此无论是衬 衫、裙摆都有折皱出现，袖口的反 褶也运用得较多。
中外服装史西方服饰对比
中外服装史 1201100002 临二12中医
《吸血鬼》VS《》
在这里，我将由两部剧来谈谈我对西方服饰的看 法和描述，一部是美剧《吸血鬼日记》，另一部是 英剧《唐顿庄园》。首先，我简单的介绍一下《吸 血鬼日记》
一.因历史而生的服装
《吸血鬼日记》是一部收视率很高的美剧，在精 彩的剧情，神秘的种族，还有一样东西是吸粉必不 可少的，那就是绚丽的服装。其中女主角一人分饰 两个角色，而二重生的其中一个——Katerina生活的 主要时代则是有名的维多利亚时代。维多利亚风格 指18371901年间，英国维多利亚女王在位期间的服 饰风格，该时代女性的服饰特点是，大量运用蕾丝、 细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、多层次的蛋糕裁剪、 折皱、抽褶等元素，以及立领、高腰、公主袖、羊 腿袖等宫廷款式。随着复古风潮的盛行，这股华丽 而又含蓄的柔美风格，正带给我们耳目一新的感觉。
中外服装史和服装材料学教学设计
中外服装史和服装材料学教学设计一、前言服装是人类文明的一部分，了解服装史对于理解人类文化发展有着重要的意义。
同时，服装材料学也是服装设计的基础，掌握其知识可以提高设计的质量。
因此，本文将介绍中外服装史和服装材料学教学设计。
二、中外服装史2.1 中国服装史中国的服装史可以追溯到距今六千多年前的新石器时代。
在中华民族的历史长河中，服饰文化不仅是一个精深且博大的学问现象，也反映了中国文化发展的长短窄较。
在不同的朝代中，服装风格的变化与时俱进，符合当时的政治、经济、文化和审美需求。
例如，唐朝时期，服装具有文人雅士气质，衣袂长裾，流线贴身，彰显出尊重知识分子的恭敬。
2.2 西方服装史西方的服装文化可以追溯到古希腊和罗马帝国时期。
在中世纪，欧洲的服装风格主要由教会和贵族统领。
在文艺复兴时期，服装风格日趋丰富多彩，在华丽的宫廷和壮观的巡游活动中尤为显著。
随着现代工业的发展，服装的生产和设计变得更加精细和专业。
2.3 服装史对于服装设计的影响了解中外服装史对于服装设计有着很大的帮助。
首先，服装史可以给服装设计师提供灵感和创意。
其次，服装史可以让设计师更好地了解不同时期、不同文化下的审美趣味，这有助于设计师更好地把握受众的需求和喜好。
三、服装材料学教学设计3.1 教学目的•系统而全面地掌握服装材料的性质和特点；•熟练掌握服装材料的分辨、检测和选择方法；•能够根据不同的设计需求挑选合适的材料。
3.2 教学内容•材料的分类和性质：介绍服装中常见的天然材料（如棉、麻、丝、毛等）和化学纤维材料（如涤纶、锦纶、氨纶等）。
•材料的检测和分辨方法：介绍常见的检测方法，如拉力试验、织物密度等，并培养学生的分辨能力。
•不同材料的特点和选用方法：根据设计项目的需求，介绍哪些材料适用于哪些服装和场合，并通过实践让学生练习选择合适的材料。
3.3 教学方法•理论教学：通过介绍材料的分类、性质和检测方法等，让学生了解材料的基本知识；•实践教学：通过实际制作简单的服装，让学生掌握材料选择和使用的技巧；•课程设计：组织学生根据不同的设计需求，设计不同的服装，并在设计过程中挑选合适的材料。
中外西洋服装史课后答案
中国服装史复习整理1、 贯口衫 : 用相当于两个身长得一块衣料对等相折 , 中间挖一圆洞或切一口 , 穿时可将头从中伸出 , 前后两片 , 以带系束成贯口衫。
2、 司服: 专管服制实施 ,安排帝王穿着得官员。
3、 内司服 : 专管王后在仪式上穿着得官员。
4、 冕服 :包括冕冠 ,玄衣纁裳 ,腰间束带 ,前系蔽膝 , 足登舄屦。
玄衣熏裳 （玄:黑; 纁: 绛 红）上以象征未明之天 , 下以表示黄昏之地 , 然后施之以纹。
5、 十二章纹饰 :（ 上绘下绣 ,上下各六章 ）绣日月星辰 ,取其临照 ;绣山形,取其稳重 ;绣 龙形取其应变 ;绣华虫（雌鸟）取其文丽;绣绘宗彝,取其忠孝;绘藻,取其洁净 ;绣火取其光明 ; 绣粉米 （白米 ）取其滋养 ;绣黼（斧） 形取其决断 ;绣黻 （双兽相背形 ）取其明辨。
6、 蔽膝 : 腰间束带 , 带下佩之为蔽膝。
形式原为遮挡腹与生殖部位 , 后逐渐成为礼服组成部分 , 再以后则纯为保持贵者得尊严了。
冕服中称为“芾” , 祭服中曰“黼”或“黻“。
其 它服装上成韦 bi 。
7、 百家争鸣导致列国服饰异俗 : 儒家提倡“宪章文武”“约之以礼”“文质彬彬” 道家提出“被 （披）褐怀玉”“甘其食 , 美其服” 墨家提倡“节用”“尚用”不必过分奢华 , “食必常饱然后求美 , 衣必常暖然后求丽 ,居 必常安然后求乐”荀况: 强调“冠弁衣裳 ,黼黻文章 ,雕琢刻镂皆有等差” 法家韩非子则在否定天命得同时提倡服装要“崇尚自然 , 反对修饰”8、 深衣 : 春秋战国特别就是战国时期盛行得一种最有代表性得服式。
“续任钩边”, 开得很低 ,领口露出内衣 ,袍服下摆花饰边缘 , 或打一排密裥或剪成月牙弯曲之状 ,并根据下 摆形状分成曲裾与直裾。
11、 秦汉时期冠有 :冕冠（平天冠 ） 、长冠（多为宦官、 侍者用“高祖冠或刘氏冠” ）、（）（）12、 秦汉冠得诸多样式 :冕冠: “平天冠”长冠: “高祖冠”、“刘氏冠” , 多为宦官、侍者用。
中外服装史课程教学大纲(中英文)
平时作业和课堂表现：30%
期末考试（研究报告）：70%
教材及参考书
现用教材：李当岐著，中外服装史，高等教育出版社，2005
主要参考资料：
[1]叶立诚著，中西服装史，中国纺织出版社，2002
[2]张祖芳著，中外服装史，上海人民美术出版社，2007
[3]沈从文著，中国古代服饰研究，中国古代服饰研究，2005
Design Institute
ProgramOriented
Fashion and Accessories Design
Teaching Language
Chinese
Prerequisites
History of Chinese and foreign art design
Student Outcomes
3.认识服装变迁的原因与发展规律，获得关于服装的基础知识；［1、5、8］
4.开阔视野，提高审美修养，激发设计灵感与创新设计理念，以期在学习和工作实践中能做到古为今用，洋为中用，使其在现代创作中，将文化传统融合在新的服饰艺术中。［10、12］
中外服装史
古埃及服饰一、古埃及的地理位置和气候背景古埃及地处非洲东北角，北临地中海，东临红海，世界第一长河尼罗河自南向北贯穿全境，河水每年定期泛滥会为会为古埃及人带来肥沃黑土，所以古埃及人对其感情深厚，自称“黑土之民”。
而在黑土地周围，有广袤的红色沙漠围绕。
得益于大海和沙漠环绕的天然屏障保护，古埃及人很长时间以来都少有外敌侵袭。
古埃及分为以北的下埃及和以南的上埃及。
下埃及次要是尼罗河三角洲，地形平整开阔，气候为地中海型；上埃及次要为河谷地带，地形狭隘，气候较为干燥。
受地中海区域热带、亚热带气候的影响，古埃及服饰呈现出宽衣文化中“披挂”风格。
二、古埃及艺术、宗教与社会背景尼罗河和沙漠是古埃及人创造的主题和灵感来源。
因自然万物崇拜而产生的宗教，成为古埃及人的全面服务对象。
在其文化中，自然、宗教和艺术三者相伴相生。
古埃及宗教崇拜自然万物，包括自然现象、动物和植物。
由此产生光怪陆离的动物神、人身兽首神、人形神以及二三百个大大小小的主神和地方神。
其中太阳神最受崇拜，埃及的许多神庙都是为敬奉太阳神而修建的。
太阳神在古埃及宗教里有好几个形体和名字。
太阳神在呈人形，头上戴着上下埃及的白红两王冠时叫“阿图姆”（Atoum）；在呈圣甲虫形状时，名为“赫普里”。
太阳神最常采取的是隼头人身形，头顶太阳圆盘和眼镜蛇，这时人们叫他“拉”。
古埃及社会结构等级分明。
法老为最高统治者，神之代言，地位尊贵无比，贵族、大祭司、僧侣、各级官吏以及任职于国家机构各重要部门的书记官属于第一阶层。
商人、工匠和各类手工艺人（画家、雕塑家、建筑师、家具制造匠、纺织工、珠宝匠等。
）处于第二阶层。
数量众多的农民、劳力和仆人属于第三阶层。
奴隶作为社会最底层，大多为外国俘虏，非埃及本国人。
古埃及社会虽然等级制度森严，但却并非世袭的种姓制，原则上来说，低阶层的人可以通过努力改变自己的命运。
尽管如此，平民和特权阶层的生活差异还是很大，能够改变自己出身的人寥寥无几。
所以，在古埃及服饰上，能明显的体现出社会地位和等级。
中外服装史中.ppt
汉代长冠之一
汉代妇女的襦裙
汉 代 男 子 曲 裾
汉代妇女曲裾
汉代将官铠甲
汉代官吏袍服ຫໍສະໝຸດ 汉代皇帝冕服魏晋贵妇衣裙 魏晋妇女假髻
魏晋两裆铠
南北朝裤褶
南北朝明光铠
第三章 封建社会中期服装
(公元581-公元1279年:隋、唐、五代十国、宋）
隋初的服饰，比较朴素。 袍衫和胡服是当时的主要 服饰。自隋炀帝起，社会 风气发生变化，服饰因此 日趋华丽。这种华丽的风 格一直延续至唐代。
• 唐代 是中国历代经济、文化的
鼎盛时期，唐代的绘画、雕刻、音乐、 舞蹈等方面都吸收了外来的技巧和风 格，对外来的服饰，采取兼容并蓄的 态度。这使得该时期的服饰大放异彩， 更富有时代的特色。 • 由于中西文化的交流，在唐代许多新 颖的服饰纷纷出现，胡服在此时的影 响巨大，服饰逐渐的开放，强调体态 的美感，配挂披或胡帽；鞋子除云头 高履外还出现了小蛮靴。在加上织品 的发展，许多轻薄细柔的布料被开发 出来，因此透明的、多层次的穿着开 始引领风骚。此时期最具代表性的服 装特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、 男装、胡服和所谓的“时世装”等。
盛唐妇女的发髻
盛唐妇女的发髻
中唐妇女的发髻
中晚唐妇女的发髻
晚唐妇女的发髻
五代妇女的发髻
回鹄髻
鸳鸯眉
桂叶眉
頭戴桃形金鳳冠，插簪釵步搖，臉上貼著許多花鈿
臉 上 畫 著 面 靨 妝
梳 朝 天 髻 ， 分 梢
梳 雙 刀 半 翻 髻
眉
唐 代 妇 女 化 装 步 骤 图
唐 代 妇 女 化 装 步 骤 图
朝 服
唐 代 圆 领 袍 衫 展 示 图
圓 領 袍 衫 樣 式 圖
出土实物 ---巾子
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先秦服装◆头冠—是古代人表达身份地位或象征礼仪的装束.◆发型—束发作髻是古代以来华夏服饰的特征，但不同的地区和族别之间又有不同的装扮。
◆服饰纹样—在新石器时代伴随着纺织工艺的出现，，我国出现了织花衣料。
◆新石器时期首饰文化范围：发饰，耳饰，颈饰，佩饰，臂饰，手饰等中华祖先从5至6万年前旧石器时代就用兽牙，贝壳，骨管，鸵鸟，蛋壳，石珠等创作串珠，后来用墨石，玛瑙，玉髓等创作诗品。
（作用：1.实用2.渗透着与原始巫术图腾活动相关联的观念性含义）发饰：–固定发髻的工具；--下面有齿，下面有背，齿有疏密，疏者为梳，用于梳理头发；密者为，用于除发垢。
耳饰：耳环—圆环形，多以骨，石，玉等材料制成耳玦—有缺口的圆环，材质多为象牙，绿松石，白玉等。
（有人说耳玦1将缺口夹在耳朵2用细绳子系在耳眼处）颈饰：多以海贝，螺介，骨，牙，石，玉等制成串珠及项链。
有的陶珠圆形中空，内装小陶丸，外刺花纹织成串饰，动摇时能发出声音。
也有经过人工蚀花处理的石珠饰物。
佩饰：用绳穿系其上孔，挂于身上的饰品，包括璧，瑗，还，璜等。
一般边宽孔小的是璧，孔大于边的是瑗，边与孔径相当的是环。
臂饰：指套在腕间的事物，主要指瑗，臂环，镯，一类事物。
此外还有手饰，带钩，额箍，玉冠饰等。
◆BC21世纪进入奴隶社会—第一个王朝—夏王朝◆六冕：大裘冕（王祀昊天上帝的礼服），冕（王之吉服），冕（王祭先公与祀射的礼服），冕（王祀四望山川的礼服），希冕（王祭社稷先王的礼服），玄冕（王祭群小即祀林泽坟衍四方百物的礼服）◆深衣：一般用白布，是上衣与下裳连成一起袍但儒家为了继承上代传统观念，按规矩在剪裁时仍把上衣下赏分开来裁剪，然后又逢接成衣以表对尊重祖宗的法度（下赏六幅，每幅分解为二，共12幅—每年12个月。
12幅都是斜角剪裁，裁片一头宽，一头窄，窄头叫“有杀”。
在赏的右后上，用斜裁的裁片缝接，接出一个斜三角形，穿的时候绕于腰上，称为“续钩边”。
）据记载，深衣是君王，诸侯，文臣，武将，士大夫都能穿的，诸侯在参加夕祭时就不穿朝服而穿深衣。
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(三)汉朝冕服服饰
1. 冕服
在汉文影响下的服饰。冕服制度初见于周。袍服为秦时主要男子服饰，秦人以袍服为贵。冈此冕服制度曾
一度中断。西汉冕服制度也一直未据《晋书·舆服志》载“西汉二百余年，未能制立。”故终西汉一朝，祭祀
礼服和朝服都为黑色。直至东汉，礼学复兴，祭祀礼服才开始恢复冕。
冕服是等级标识区别最为典碰的代表之一，服装为深农制。衣裳颜色的搭配，采用上取天色下取底色一“天
玄地熏”。衣黑中略带微红的玄色。下裳用绛红色。衣裳根据使用级别绘有12章纹。是礼仪和级别的标志，
也是皇帝德性的代表。冕服最多呵用十二章，章多者为贵。冕服上衣的章纹一般是绘上去的，而下裳的章纹
是绣上去的。
2.冠
冠：作为朝服的首服，有严格规定。东汉水平二年，孝明皇帝诏有司博采《周官》、《礼记》、《尚书》等史
籍，重新制定了祭祀服饰和朝服制度。
①冕冠：俗称“平天冠”，这时的冕冠“皆广七寸，长尺二寸，前圆后方，朱绿里，玄上，前垂四寸，后垂
三寸，系白玉珠为十二旒，以其绶彩色为组缨。三公诸侯七旒，青玉为珠；卿大夫五旒，黑玉为珠。”这些已
显然与周时冕冠有所区别。以后历代相袭，但具体规定却又常有变易。
②长冠：多为宦官、侍者用。但贵族祭祀宗庙时也戴。因汉高祖曾以竹皮为长冠，因此也被称为“高祖冠”
或“刘氏冠”。
③武冠：武将所戴之冠，加貂尾者为“赵惠文”冠，加鹖尾者叫鹖直裾：裾边在身侧冠。原为胡人装束，
后延至唐宋，一直为武将所用。
④法冠：也叫獬豸冠，为执法官戴用。《后汉书?舆服志》中记“法冠„„或谓之獬豸冠。獬豸，神羊。能别
曲直，楚王尝获之，故以为冠。”
⑤梁冠：也叫进贤冠，为文官用。实际上，远游冠与通天冠均为梁冠之属。单分有一梁冠至八梁冠等大同
小异的冠式。
由于汉服是中华民族文化积淀、审美倾向、社会价值、人文风俗等的整体体现,无论从其历史传承性、文化
艺术性、社会影响力还是服用层面都是其它服饰所不可替代和比拟的。经济繁荣是政治跟加稳固，而发达的
经济和对外交流并没有是服装得到变革，说明汉代服饰制度等级制度增强其维护统治，同时也证实服饰制度
是封建统治者划分等级治理国家的工具。
参考文献: 蒋玉秋，《汉服》山东，青岛出版社，2008年版
袁仄 《中国服装电》 中国纺织出版社2005-10
刘海清 《中西服装发展史》 中国纺织出版社2005年06月