墨虾

中外美术作品欣赏

《墨虾》——齐白石

引言

作为齐白石晚年画虾的精品，是寄赠著名漫画家米谷的画作，因此在艺术表现上仔细精心。齐白石晚年画虾，更具笔力，虾须长且弯，但毫不散乱。虾身主要以浅色为之，水墨感很强。

虾足的处理更加简化，但将虾游动时的姿态表现得惟妙惟肖，形神俱足。1.

关键词

齐白石，墨虾，形神

一．齐白石简介

齐白石（1864年1月1日─1957年9月16日），男，生于湖南长沙府湘潭。名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借

山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师，世界文化名

人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、

人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫

蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一

家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有

《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。

他曾自嘲道：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉!”可见白石擅画，以画虾为甚。

二．墨虾概述

此画作颇具特色，画面单绘虾六只，其余背景尽数省略。虾的数目虽多，却穿插有致，丝毫不显杂乱，显出其构图的高明之处。作者利用水墨的浓淡变化，不仅

使画面具有丰富的层次感，也生动地再现了每只虾的结构，及其各异的姿态，精准

而不繁琐。体现出了作者对于生活认真细致的观察和体验，及其运用笔墨的技巧和

能力。此图虽然没有任何背景陪衬，却仍能令观者感受到群虾在水中畅游的怡然自

得之情，其旺盛的生命力跃然纸上。画面右侧作者自题“中东先生雅属，壬午秋九

月，白石作”。下钤一朱文方印“齐大”。2.

三．赏析

1．对形神的刻画：

我的家中便有一副白石三孙的作品，然与网上见到的白石《墨虾》作比，少了那分细致与质感，更少了那分生动。都是连水纹也吝啬，但偏偏

只有六只虾，《墨虾》却让人分明地见到了水里灵动的虾。细细看来，浓淡

笔触的处理使得清透的虾壳上水流若隐若现；虾尾有开有合，虾腰有曲有

直，让我们看到了形态各异的虾，有躬腰向前的，有直腰游荡的，也有弯

腰爬行的；虾足生在不同的虾上有各自的特色，就是同一只虾上的虾足也

或蜷或展，蜷的似在歇息，展的似在爬动，栩栩如生；虾的颜色亦有深浅，

应不止因为是虾本身的性状，也有水深浅，光线的明暗的原因吧。虾眼自

是点睛之笔，一方面浓淡对比，突出虾的透明，另一方面，各异的双眼，

各异的焦点，也使虾原本呆滞的眼睛有了神情；虾须乱而乱中有秩，使乱

得真实，乱得有生趣。与王羲之的“之”之于《兰亭集序》有异曲同工之

妙哩。

2．情感，技巧与美的表达：

他的绘画作品往往转达出一种淳朴的情感之美。无论是这幅墨虾，还是他的其他的山水虫鱼，他都是在通过生动、激烈、深刻和个性化的艺术技

巧来反映当时的现实生活。这些大多是我们日常可见的，因为他认为不常

见的太过虚无缥缈，不切实际。他利用自己丰富的生活经历，秉着“为万

虫写照，为百鸟传神”的态度，赞美生活周围一切美好的事物。从这幅墨

虾，从细致入微的虾的刻画上，我们亦得以体会到白石老人的恬淡的心态

和质朴的情感。

而是他精湛的笔墨技巧，使他得以将情感和对美的表达融入到这幅作品里，首先他运用雕刻中凝重的手法，使所画的画线条在力度上有生动的变

化性，然后他用色的精巧入微，造型的简括，使得画面富有气质。用笔的

变化，使虾形神各异。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡

墨，硬壳透明，由深到浅，使虾的头部异；一笔一节，连续数笔，虾腰由

粗渐细，腰部用笔走向的区别，使虾的腰部异。虾尾寥寥几笔，有弹力且

有透明感，有开有合，使尾部异。虾须则用数条淡墨线画出，交错而有粗

细，使触须异。齐老的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，

直中有曲，乱小有序；他的浓墨破淡墨的方法，使虾的分布更有层次，虾

更鲜活有质感，方才使得纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也似动非动，

富有水中的透视感。又虾本七节而画五节, 取舍得当，他为的是画面的平

衡与美感。

另外，他常年的观察必不可少，这使得他对虾的形貌，质感，运动方式，与环境的结合和个性特征有透彻的领悟，不然，再棒的的技巧也只能沦为

上谈兵。

上图的墨虾，既有河虾的活泼又有海虾的丰满，给人以灵动自然之感。

它表现的是丰富之下的单纯，是在强烈而又概括性的外表下的内在的朝气

蓬勃。简言之，情感与技巧的结合，使他得以通过对真实外表的净化来强

化事物的意象美。

四．画虾历程

齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；

青年时开始画虾；

约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；

62岁时，齐白石自认为对虾的体会还不够深刻，需要长期细心观察和进行写生，就在画案的水碗里，长期养着数只活虾。齐白石每天都要细心观察它们很多次，看它们的形状，看它们在水中游动时的姿态，还常常用笔杆触动它们，看虾跳跃时的各种姿态（他个时期的功夫，依然还是侧重在追求外形。因此，他笔下的虾虽已越过了古人，但和他80岁以后画的虾还差一段距离。总的看来，虾的外形很像，但精神不足，还不能表现虾的透明的质感）；

66岁时，齐白石画虾产生了一个飞跃。虾的身躯已有质感，头、胸部前端有坚硬感。腹部节与节若连若断，中部拱起，似乎能蠕动。虾的长臂钳也分出3节，最前端一节较粗，更显有力。虾的后腿由10只减少成8只；

68岁时，画虾又进了一步。这时的特点是：腹部小腿继续删减，由8只减到6只；

以前画虾眼是画两个浓墨点，后来在写生中观察到虾在水中游动时两眼外横，于是虾眼由两个浓墨点改画成两横笔；最关键的突破是在虾的头胸部分的淡墨上加了一笔浓墨。

齐白石认为对虾写生了七八年，这一笔是创造最成功的，他说：“这一笔不但加重了虾的重量，并且也表现了白虾的躯干透明。”这时画虾已达到神形兼备，可以说算成功了。

但齐白石仍不满足，继续追求笔墨的简炼。70岁后又有意删除不损害虾的真实性的腿，78岁时画的虾后腿就只有5只；