中国古代文学史宋代辽金文学全部内容
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束缚
三、苏轼的诗
苏轼诗歌的分类： （一）社会政治诗。如《吴中田妇叹》、
《荔枝叹》等。 （二）写景咏物诗。 如《饮湖上初晴后雨》、
《游金山寺》等 。 （三）题画诗。如《惠崇春江晚景》 。 （四）理趣诗。如《题西林壁》 。
关于“理趣”：
宋诗“以议论为诗”，讲究“理趣”。但由 于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入 诗，“以议论为诗”变得令人生厌。刘克庄 《竹溪诗话》批评说：“要皆经义策论之有 韵者尔，非诗也。”故而“以议论为诗”必 须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小 精悍，发人深省。沈德潜《清诗别裁》“诗 不能离理，然贵有理趣，不贵下理语。”
第四章 北宋后期的诗词
一、黄庭坚和其他诗人 黄庭坚的诗论： 1、以杜甫为宗，强调诗歌的思想内容与社会功用。 2、主张“不俗”，积极创新。 3、主张化腐朽为神奇，“以故为新”。“无一字
无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”。
山谷体的内涵
北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而 自成一体，当时被称为“黄庭坚体”或“山 谷体”。其主要的艺术个性为：诗境的生新 美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以 唐诗为参照标准，“山谷体”的生新程度最 典型地体现了宋诗的艺术特征。
似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
“风流蕴藉，一时莫及；而
温润秀洁，亦无其 此。”
——《浣溪沙》
有《珠玉词》
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”上句伤春，留露 出惋惜之情，下句写 “相识燕归来”又转为理性的旷达，
无奈之中有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。
二、柳永在词的发展史上的贡献
柳永（987？～1053？原名三变，字耆 卿，又称柳七、柳屯田）专意作词，在词 的体制、内容、风格诸方面均有所突破， 受到社会各阶层的广泛欢迎，以致“凡有 井水饮处即能歌柳词”（《避暑录话》）。 有《乐章集》
❖ 在艺术技巧方面，最重要的贡献是成熟地运用了长调词适 于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒 情、叙事、说理、写景于一体，容纳更复杂的内涵，开拓 了新路。
❖ 柳永词的语言。一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象， 另一方面雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词一路。
一、苏轼生平、思想、文学主张
❖ 优裕闲逸的生活和多愁善感 ❖ 一曲新词酒一杯。
的个性，使晏殊（991-1055， 字同叔，谥元献）常常伤春
去年天气旧亭台。
感时，在寂寞中流连光景， 夕阳西下几时回？
以反思和体悟人生。同时，
他的词虽多写男女相思爱恋
和离愁别恨，但已过滤了花 无可奈何花落去，
间词的轻佻艳冶，而显得纯 净雅致，温润秀洁。王灼 《碧鸡漫志》中说：晏殊词
易安体：
李清照自号易安居士，因其词善于选取自己 的日常生活来展示自我的内心世界，用最平 常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的 心理和多变的情感流程，以白描手法创造出 淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多 有效法者，称之为“易安体”。
李清照的地位和影响
❖ 李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女 作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈 追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子 作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传 统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
❖ 李清照被后人与李后主、柳永、秦观、周邦彦一起推为 “当行本色”的婉约正宗，甚至被推为这一派的最高代 表：“婉约以易安为宗”（王士禛），直至明清时代仍 是“堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏（沈曾植）”。 不仅如此，李清照后期的词多打上苦难社会的烙印，能 唤起读者的忧患意识，这也影响了南宋辛派词人的创作。
一、李清照
李清照的《词论》： 专门评词的文章，第一篇完整的词论。 其核心观点是强调词“别是一家”，认为词不同
于诗，最显著的特点是合乐能唱，真正具有音乐 性的音律而不是只适宜吟咏的格律声韵，从而划 清诗与词的界限，突出词的本体特征。
李清照前后期词创作的不同风格
❖ 李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程。靖康 之变以前的少女、少妇生活颇为舒适，而随着丈夫出仕， 夫妻暂离，李清照的词作中流露出轻盈精妙的相思情。苦 涩的离愁中含有夫妻间的心心相印和彼此眷恋的幸福感， 是李清照前期爱情词的一大特点。她从女性的心理出发， 挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的 笔法加以组织，因而显得格外真挚细腻、委婉动人。靖康 之变以后，家破人亡，受尽劫难。人 生命运的剧变，引起心境和词境的变 化，由以前轻盈曼妙的望夫词变成了 沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻 快变成了灰冷凝重。
二、欧阳修和诗文革新运动
1.欧阳修的文学主张主要有以下几点： （1）在文道关系上，重道同时又重文。 （2）在语言风格上，提倡尚简说。 （3）提出“穷而后工”的观点。
ห้องสมุดไป่ตู้
2.欧阳修的散文成就：
（1）、内容充实，形式多样； （2）、具有强烈的感情色彩； （3）、体裁多样，各得其宜； （4）、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造
词→性情之词 3、以诗为词的手法：①大量采用标题和小序的形
式；②大量使用典故。 4、多样性的风格：婉约柔美；奔放豪迈、倾荡磊
落。
婉约派与豪放派：
我国古代词人，大致可分为两大流派：婉约词派和 豪放词派。婉约派在题材选择方面多写儿女之情， 离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法将情 思曲折表达出来；风格委婉、绮丽。从晚唐五代以 温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳 修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。而豪放派是 由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向 高峰。豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为 主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学 影响巨大。
苏诗的艺术特色：
1、善用比喻、用典、对仗等技巧； 2、写景咏物，体情抒怀，意到笔随，巨细必
达； 3、刚柔相济的艺术风格。
四、苏轼的词
苏词的主要成就： 1、词论方面的建树：①破除诗尊词卑的观念；②
提出词须“自是一家”的创作主张。 2、对词境的开拓：柔情之词→豪情之词；爱情之
了一种平易自然的新风格
三、梅尧臣和苏舜钦
清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、 苏舜软二人”（《原诗外篇下》）。
梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格： 题材走向：1、干预政治，反映社会现实和民生疾
苦；2、写个人日常生活的琐碎事物。 艺术风格：平淡
四、王安石
1.王安石的诗歌： 以56岁退居江宁为界，分成前后两期： 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚
的政治色彩，风格直截刻露。如《河北民》、《明 妃曲》等。 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前 期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称“王荆 公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等
王荆公体（半山体）：
主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。 这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远 韵的风格体现出向唐诗的复归。
秦观
❖ 在北宋词坛上，秦观（1049-1100，字少游， 号淮海居士）被认为是最能体现当行本色的 “词手”。秦观词的内容并没有脱别恨离愁 的藩篱，其妙处在于“将身世之感打并入艳 情”（清周济《宋四家词选眉批》），并在铺叙中融 入了小令的含蓄蕴藉，情词兼胜，即情感真 挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合 词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。 有《淮海集》。
三、陈与义与其他爱国诗人
南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。但 尖锐的民族矛盾和危急的国家情势，使诗人 受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派 “资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱 国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾 几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代 表，而以陈与义的成就最高。
江西诗派
北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕 本中作《江西诗社宗派图》而得名。其中尊黄庭坚 为诗派之祖，下列25人。他们在题材取向和风格倾 向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技 巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭 艰涩、瘦硬生新的诗风。
四、秦观、贺铸、周邦彦
❖ 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的 是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦 彦等为代表的元祐词人。他们活动和创作的年代，主要是 在神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝，即北宋的中 后期。这时苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境 而开宗立派；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸 取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、 句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派。这是 两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的 创造期。
❖ 采用了许多新曲调，并大量创制慢词，奠定了慢词在词坛 上的地位，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天 下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
❖ 拓展了词的表现内容。柳永词有不少感慨人生失意、抒写 羁旅行役之思的，往往在山村水驿、川林溪石、夕阳风雨 的描绘中寄托凄凉心境。柳永还一改文人词的创作路数， 而迎合、满足市民大众的审美需求。例如写女性大胆主动 地追求爱情，无所顾忌地坦陈对平等自由爱情的渴望，颇 有新鲜气息。柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市 生活和丰富多彩的市井风情。这一题材前人从未触及。
周邦彦
❖ 漂零不偶、羁旅行役之愁是周邦彦（1056～ 1121，字美成，号清真居士）词作的重要主题； 他的咏物词，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、 情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏 物词的重寄托开启了门径。有《片玉词》。
一、南宋初期词作
❖ 在“靖康之变”这一天崩地坼的大事变中， 许多人亲历了流浪逃难的艰辛，目睹了战争 的酷烈，接近了普通民众的困苦。民族危亡 促使一些词人不可能完全封闭在自我悲欢离 合和个人荣辱得失的圈子中，而必须正视和 直面苦难的社会现实，去歌咏民族的悲剧和 社会的苦难以及英雄的苦闷，于是悲愤成了 这一时代词人的最强烈心态，也造就时代文 学的主旋律。这一时期最重要的作家是张元 幹，此外还有叶梦得、朱敦儒、李纲、赵鼎、 岳飞等。
黄庭坚曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流 俗。”（见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集）
叶梦得曰：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字， 间不容发。”（《石林诗话》卷上
第二章 北宋词的发展
❖ 晏殊、欧阳修词 ❖ 柳永在词的发展史上的贡献 ❖ 苏轼词 ❖ 秦观、贺铸、周邦彦
一、晏殊、欧阳修词
❖ 词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与 加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”温庭 筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化， 进一步确立了以小令为主的文本体式和以 柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的 审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继 承的就是五代这种词风，但他们在继承中 又有革新求变的一面。刘熙载《艺概·词 概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳 永叔得其深。”
第一讲
宋代文学概论
宋代文学
主要流派
主要文学现象 主要文学样式
西昆派、江西诗派、 诗文革新运动、 中兴四大诗人、 南宋爱国主义
永嘉四灵、江湖诗派 文学创作
诗、词、散文、 话本小说
第一章 北宋诗文革新运动
一、宋初西昆派
是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿 编辑的《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、刘 筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于运用典故和前 人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律谐美、 辞采华丽，有一定艺术价值，部分咏史诗也有一定 社会意义。但他们只是一味模拟，缺乏真情实感， 特别是后来文人群起仿效，把西昆体的缺点发展为 一种不良的创作倾向。
二、张元干和其他爱国词人
南渡作家： 靖康之难的动乱狂飙将南渡作家（包括诗人和词人）
卷入血雨腥风的苦难海洋之中，他们被迫对人生与 文学创作道路作出新的选择。 这批南渡作家，是宋代文学史上结束旧时代、开启 新时代的关键的一群人。从他们开始，抒写民族忧 患意识和抗战复国豪情成了文学的主旋律。
苏轼的思想个性： 儒、道、禅的融合，执着于人生而又超然物
外； A、儒家固穷的坚毅精神； B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态
度； C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。
苏轼的文学主张
（一）、在思想内容方面，提出“达意”说。 （二）、在语言形式方面，讲究“辞达”，
重视文采。 （三）、在文章风格方面，崇尚自然，摆脱
三、苏轼的诗
苏轼诗歌的分类： （一）社会政治诗。如《吴中田妇叹》、
《荔枝叹》等。 （二）写景咏物诗。 如《饮湖上初晴后雨》、
《游金山寺》等 。 （三）题画诗。如《惠崇春江晚景》 。 （四）理趣诗。如《题西林壁》 。
关于“理趣”：
宋诗“以议论为诗”，讲究“理趣”。但由 于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入 诗，“以议论为诗”变得令人生厌。刘克庄 《竹溪诗话》批评说：“要皆经义策论之有 韵者尔，非诗也。”故而“以议论为诗”必 须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小 精悍，发人深省。沈德潜《清诗别裁》“诗 不能离理，然贵有理趣，不贵下理语。”
第四章 北宋后期的诗词
一、黄庭坚和其他诗人 黄庭坚的诗论： 1、以杜甫为宗，强调诗歌的思想内容与社会功用。 2、主张“不俗”，积极创新。 3、主张化腐朽为神奇，“以故为新”。“无一字
无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”。
山谷体的内涵
北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而 自成一体，当时被称为“黄庭坚体”或“山 谷体”。其主要的艺术个性为：诗境的生新 美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以 唐诗为参照标准，“山谷体”的生新程度最 典型地体现了宋诗的艺术特征。
似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
“风流蕴藉，一时莫及；而
温润秀洁，亦无其 此。”
——《浣溪沙》
有《珠玉词》
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”上句伤春，留露 出惋惜之情，下句写 “相识燕归来”又转为理性的旷达，
无奈之中有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。
二、柳永在词的发展史上的贡献
柳永（987？～1053？原名三变，字耆 卿，又称柳七、柳屯田）专意作词，在词 的体制、内容、风格诸方面均有所突破， 受到社会各阶层的广泛欢迎，以致“凡有 井水饮处即能歌柳词”（《避暑录话》）。 有《乐章集》
❖ 在艺术技巧方面，最重要的贡献是成熟地运用了长调词适 于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒 情、叙事、说理、写景于一体，容纳更复杂的内涵，开拓 了新路。
❖ 柳永词的语言。一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象， 另一方面雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词一路。
一、苏轼生平、思想、文学主张
❖ 优裕闲逸的生活和多愁善感 ❖ 一曲新词酒一杯。
的个性，使晏殊（991-1055， 字同叔，谥元献）常常伤春
去年天气旧亭台。
感时，在寂寞中流连光景， 夕阳西下几时回？
以反思和体悟人生。同时，
他的词虽多写男女相思爱恋
和离愁别恨，但已过滤了花 无可奈何花落去，
间词的轻佻艳冶，而显得纯 净雅致，温润秀洁。王灼 《碧鸡漫志》中说：晏殊词
易安体：
李清照自号易安居士，因其词善于选取自己 的日常生活来展示自我的内心世界，用最平 常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的 心理和多变的情感流程，以白描手法创造出 淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多 有效法者，称之为“易安体”。
李清照的地位和影响
❖ 李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女 作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈 追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子 作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传 统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
❖ 李清照被后人与李后主、柳永、秦观、周邦彦一起推为 “当行本色”的婉约正宗，甚至被推为这一派的最高代 表：“婉约以易安为宗”（王士禛），直至明清时代仍 是“堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏（沈曾植）”。 不仅如此，李清照后期的词多打上苦难社会的烙印，能 唤起读者的忧患意识，这也影响了南宋辛派词人的创作。
一、李清照
李清照的《词论》： 专门评词的文章，第一篇完整的词论。 其核心观点是强调词“别是一家”，认为词不同
于诗，最显著的特点是合乐能唱，真正具有音乐 性的音律而不是只适宜吟咏的格律声韵，从而划 清诗与词的界限，突出词的本体特征。
李清照前后期词创作的不同风格
❖ 李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程。靖康 之变以前的少女、少妇生活颇为舒适，而随着丈夫出仕， 夫妻暂离，李清照的词作中流露出轻盈精妙的相思情。苦 涩的离愁中含有夫妻间的心心相印和彼此眷恋的幸福感， 是李清照前期爱情词的一大特点。她从女性的心理出发， 挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的 笔法加以组织，因而显得格外真挚细腻、委婉动人。靖康 之变以后，家破人亡，受尽劫难。人 生命运的剧变，引起心境和词境的变 化，由以前轻盈曼妙的望夫词变成了 沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻 快变成了灰冷凝重。
二、欧阳修和诗文革新运动
1.欧阳修的文学主张主要有以下几点： （1）在文道关系上，重道同时又重文。 （2）在语言风格上，提倡尚简说。 （3）提出“穷而后工”的观点。
ห้องสมุดไป่ตู้
2.欧阳修的散文成就：
（1）、内容充实，形式多样； （2）、具有强烈的感情色彩； （3）、体裁多样，各得其宜； （4）、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造
词→性情之词 3、以诗为词的手法：①大量采用标题和小序的形
式；②大量使用典故。 4、多样性的风格：婉约柔美；奔放豪迈、倾荡磊
落。
婉约派与豪放派：
我国古代词人，大致可分为两大流派：婉约词派和 豪放词派。婉约派在题材选择方面多写儿女之情， 离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法将情 思曲折表达出来；风格委婉、绮丽。从晚唐五代以 温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳 修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。而豪放派是 由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向 高峰。豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为 主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学 影响巨大。
苏诗的艺术特色：
1、善用比喻、用典、对仗等技巧； 2、写景咏物，体情抒怀，意到笔随，巨细必
达； 3、刚柔相济的艺术风格。
四、苏轼的词
苏词的主要成就： 1、词论方面的建树：①破除诗尊词卑的观念；②
提出词须“自是一家”的创作主张。 2、对词境的开拓：柔情之词→豪情之词；爱情之
了一种平易自然的新风格
三、梅尧臣和苏舜钦
清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、 苏舜软二人”（《原诗外篇下》）。
梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格： 题材走向：1、干预政治，反映社会现实和民生疾
苦；2、写个人日常生活的琐碎事物。 艺术风格：平淡
四、王安石
1.王安石的诗歌： 以56岁退居江宁为界，分成前后两期： 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚
的政治色彩，风格直截刻露。如《河北民》、《明 妃曲》等。 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前 期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称“王荆 公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等
王荆公体（半山体）：
主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。 这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远 韵的风格体现出向唐诗的复归。
秦观
❖ 在北宋词坛上，秦观（1049-1100，字少游， 号淮海居士）被认为是最能体现当行本色的 “词手”。秦观词的内容并没有脱别恨离愁 的藩篱，其妙处在于“将身世之感打并入艳 情”（清周济《宋四家词选眉批》），并在铺叙中融 入了小令的含蓄蕴藉，情词兼胜，即情感真 挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合 词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。 有《淮海集》。
三、陈与义与其他爱国诗人
南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。但 尖锐的民族矛盾和危急的国家情势，使诗人 受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派 “资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱 国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾 几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代 表，而以陈与义的成就最高。
江西诗派
北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕 本中作《江西诗社宗派图》而得名。其中尊黄庭坚 为诗派之祖，下列25人。他们在题材取向和风格倾 向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技 巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭 艰涩、瘦硬生新的诗风。
四、秦观、贺铸、周邦彦
❖ 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的 是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦 彦等为代表的元祐词人。他们活动和创作的年代，主要是 在神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝，即北宋的中 后期。这时苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境 而开宗立派；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸 取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、 句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派。这是 两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的 创造期。
❖ 采用了许多新曲调，并大量创制慢词，奠定了慢词在词坛 上的地位，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天 下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
❖ 拓展了词的表现内容。柳永词有不少感慨人生失意、抒写 羁旅行役之思的，往往在山村水驿、川林溪石、夕阳风雨 的描绘中寄托凄凉心境。柳永还一改文人词的创作路数， 而迎合、满足市民大众的审美需求。例如写女性大胆主动 地追求爱情，无所顾忌地坦陈对平等自由爱情的渴望，颇 有新鲜气息。柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市 生活和丰富多彩的市井风情。这一题材前人从未触及。
周邦彦
❖ 漂零不偶、羁旅行役之愁是周邦彦（1056～ 1121，字美成，号清真居士）词作的重要主题； 他的咏物词，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、 情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏 物词的重寄托开启了门径。有《片玉词》。
一、南宋初期词作
❖ 在“靖康之变”这一天崩地坼的大事变中， 许多人亲历了流浪逃难的艰辛，目睹了战争 的酷烈，接近了普通民众的困苦。民族危亡 促使一些词人不可能完全封闭在自我悲欢离 合和个人荣辱得失的圈子中，而必须正视和 直面苦难的社会现实，去歌咏民族的悲剧和 社会的苦难以及英雄的苦闷，于是悲愤成了 这一时代词人的最强烈心态，也造就时代文 学的主旋律。这一时期最重要的作家是张元 幹，此外还有叶梦得、朱敦儒、李纲、赵鼎、 岳飞等。
黄庭坚曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流 俗。”（见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集）
叶梦得曰：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字， 间不容发。”（《石林诗话》卷上
第二章 北宋词的发展
❖ 晏殊、欧阳修词 ❖ 柳永在词的发展史上的贡献 ❖ 苏轼词 ❖ 秦观、贺铸、周邦彦
一、晏殊、欧阳修词
❖ 词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与 加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”温庭 筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化， 进一步确立了以小令为主的文本体式和以 柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的 审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继 承的就是五代这种词风，但他们在继承中 又有革新求变的一面。刘熙载《艺概·词 概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳 永叔得其深。”
第一讲
宋代文学概论
宋代文学
主要流派
主要文学现象 主要文学样式
西昆派、江西诗派、 诗文革新运动、 中兴四大诗人、 南宋爱国主义
永嘉四灵、江湖诗派 文学创作
诗、词、散文、 话本小说
第一章 北宋诗文革新运动
一、宋初西昆派
是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿 编辑的《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、刘 筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于运用典故和前 人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律谐美、 辞采华丽，有一定艺术价值，部分咏史诗也有一定 社会意义。但他们只是一味模拟，缺乏真情实感， 特别是后来文人群起仿效，把西昆体的缺点发展为 一种不良的创作倾向。
二、张元干和其他爱国词人
南渡作家： 靖康之难的动乱狂飙将南渡作家（包括诗人和词人）
卷入血雨腥风的苦难海洋之中，他们被迫对人生与 文学创作道路作出新的选择。 这批南渡作家，是宋代文学史上结束旧时代、开启 新时代的关键的一群人。从他们开始，抒写民族忧 患意识和抗战复国豪情成了文学的主旋律。
苏轼的思想个性： 儒、道、禅的融合，执着于人生而又超然物
外； A、儒家固穷的坚毅精神； B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态
度； C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。
苏轼的文学主张
（一）、在思想内容方面，提出“达意”说。 （二）、在语言形式方面，讲究“辞达”，
重视文采。 （三）、在文章风格方面，崇尚自然，摆脱