越剧调式板式

越剧调式板式

现在的越剧，常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、和[弦下调]，有时也使用其他一些腔调，象[呤吓调]、[十字调]以及民歌小调等。越剧很善于吸收兄弟剧种的唱腔，有时甚至可以把别的剧种的唱腔“借”过来，为我所用。象[高拨子]、[二凡]、[流水]、[三五七]、[武林调]，就是分别从徽剧、绍剧、杭剧等兄弟剧种“借”过来的。由于是用越剧的润腔方法来演唱，所以听来还是很协调的。这里，我们要着重介绍它的几个主要唱腔。

[四工调]产生于二十年代中期，当时女班绍兴文戏已经兴起。为了适应女声的演唱，艺人们在[呤吓北调]和[丝弦正调]的基础上，吸收京剧[西皮]的旋律，创出一种新的腔调。这种腔调的定弦，里弦是“6”，相当于工尺谱里的“四”，“3”相当于“工”，所以人们就叫它[四工调]。[四工调]的旋律流畅、明快、朴实、健朗，富有清新的乡土气息，节奏以[中板]为主。从二十年代中期到四十年代初[尺度]形成以前，[四工调]一直是越剧的主调。因此，人们常常把这个时期称作越剧的[四工调]时期。比如，《盘夫索夫》里的“官人好比天上月”，就是一段著名的[四工调中板]。《穆桂英挂帅》里的“辕门外三声炮响似雷震”也是一段[四工调]唱腔，不过演唱时又糅进了一些[尺调]的唱法。粉碎“四人帮”以后，戚雅仙创作演出的越剧清唱《美酒献给周总理》，也是一段精采的[四工调]唱腔。

越剧进入大城市以后，尽管走过了一段坎坷曲折的道路，但总的说来，剧目的题材逐渐丰富了，艺术上也日渐提高。到了四十年代，越剧界的有识之士，在地下党的支持下，进行了一次艺术上的革新。这次革新，使得越剧的剧目更加丰富了，出现了一批思想内容积极的历史剧以及《祥林嫂》这样的比较优秀的戏，倾诉了殖民地、半殖民地状态下人民的愤懑、抑郁的心情，表达了他们反抗恶势力的愿望和决心；表演艺术上吸收话剧、电影、昆曲的长处，有了大幅度的提高；舞台美术、唱腔音乐也随之出现了较大的变化。

越剧的主要腔调[尺调]和[弦下调]就是在这个时期相继出现的。[尺调]是袁雪芬和琴师周宝才合作创造的。一九四二年，袁雪芬演出了《香妃》。一次，当演到香妃见到她被杀害的丈夫的头颅时，袁雪芬随着剧中人的情绪，唱出了一个哭诉性的长腔。这种长腔，在[四工调]里从未有过的。她的演唱感染了琴师周宝才。周宝才随机应变，采用了近似京剧[二黄]的5--2弦来伴奏，取得了较好的效果。从这里得到启发，后来又经过反复研究和实践，逐渐形成了比较完善的[尺调]唱腔。[尺调]的定弦，里弦是“5”，外弦是“2”。简谱里的“5”和“2”，相当于工尺谱里的“合”和"尺”，所以人们就把这种腔调叫作[合尺调]，简称[尺调]。[尺调]的旋律一般来说比较平稳，虽然有时候起伏出相当大，但大多数是以级进为主，跳进为辅，所以听起来委婉舒展，顺畅悦耳。[尺调]的板式很丰富，不仅有了[慢板]，而且把[中板]发展为[慢中板]和[快中板]。此外，还有[快板]、[连板]、[散板]、[嚣板]，并且有[清板]的唱法。由于[尺调]的表现力强，板式丰富，所以它出现以后，很快就取代了[四工调]的地位，成为越剧的主要腔调了。

下面我们结合[尺调]的唱腔，介绍一下越剧的板式。

先介绍[中板]。[中板]是越剧的基本板式，也是[尺调]的基本板式。可以说，其他板式都是在[中板]的基础上发展变化出来的。[中板]是4/4节拍，中等速度，运用比较广泛，一般说来，比较适合于叙事。但是，由于旋律、节奏以及唱法上的不同处理，又可以表现不同的感情。我们以徐玉兰演唱的两段[尺调中板]作为例子来说明这个问题。

《红楼梦》第三场里贾宝玉的唱段“读西厢”就是一段[尺调中板]。唱词是这样的：读遍书斋经与史，

难得西厢绝妙词。

羡张生琴心能使莺莺解，

慕莺莺情深更比张生痴。

叹宝玉身不由己圈在此，

但愿得今晚梦游普救寺。

这段[尺调中板]，糅合了[四工调]的因素，旋律起伏回荡，节奏变化丰富，听起来喜悦明快，表达了贾宝玉读了《西厢记》以后的兴奋心情。

在《红楼梦》第四场里，贾宝玉也有一段[尺调中板]，但是感情色彩却和“读西厢”完全不同。这一段的唱词是：

每日里送往迎来把客陪，

焚香叩头祭祖先。

垂手恭敬听教诲，

味同嚼蜡读圣贤。

这饵名钓禄的臭文章，

读得我头昏目眩实可厌。

这段唱旋律平直，节奏也很少变化，听起来有一种厌倦、烦燥的情绪，表现了贾宝玉十分不快的心情。

越剧的[快中板]也是4/4节拍，节奏比[慢板]、[中板]快一些。这种板式常常被用来表现人物激动的情绪，比如《梁祝》“楼台会”里梁山伯无法抑制的激动心情。这一段唱词是：我要写成冤状当堂告，

头顶状纸进衙内。

就告你父祝员外，

他不该欺贫爱富、图赖婚姻犯大罪。

再告那仗势欺人马文才，

活夺我爱妻该有罪。

我一张状纸进衙内，

倘若为官是清正，只断拢来不断开。

越剧中除了有[中板]、[快中板]以外，还有[慢中板]。[慢中板]只是比[慢板]稍快，就不举例子了。

越剧的[慢板]也是4/4节拍。收于节奏慢，因此字位要拉开，旋律的变化就更丰富。[慢板]抒情性很强，表现人物感情更为细腻。我们举两段[尺调慢板]的例子。一段是《楼台会》里梁山伯的唱段。唱词是：

英台说出心头话，

肝肠寸断口无言。

金鸡啼破三更梦，

狂风吹折并蒂莲。

我只道有情人总能成眷属，

谁又知今生难娶祝英台。

这段[慢板]深沉哀婉，细致地表达了梁山伯悲愤欲绝的沉痛感情。

《红楼梦》里的“黛玉葬花”也是[尺调慢板]。唱词是这样的：

绕绿堤拂柳丝穿过花径，

听何处哀怨笛风送声声？

人说道大观园四季如春，

我眼中却只是一座愁城。

风过处落红成阵，

牡丹谢，芍药怕，海棠惊，

杨柳带愁，桃花含恨，

这花朵儿与人一般受逼凌。