网络小说发展现状的调查与思考

关于网络小说发展现状的调查与思考 ———————————————————————————————— 作者: ———————————————————————————————— 日期： 2017社会实践调查报告 课程：毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论 题目:关于网络小说发展现状的调查与思考 系别专业班级: ２01５２50５0４ 姓名: 徐 哲 学号 2 姓名: 郭遵港 学号 2 姓名: 张艺博 学号 2 姓名: 李明辉 学号 2 姓名： 张雨航 学号 2 姓名: 陈宣瑾 学号 2

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关于网络小说发展现状的调查与思考 摘要 21世纪是信息网络时代。随着网络传播技术的发展,书籍阅读正与网络在彼此冲击中逐渐融合，网络文学开始走进我们的生活，冲击着我们的文化意识,正在无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式以及文化交流方式。网络小说是以网络为载体的当代文学新体例,是有着旺盛生命力的大众文学。 一、网络小说发展的现状 二十世纪九十年代初,互联网在中国兴起之余，网络小说就已经诞生并逐渐发展。199２年，痞子蔡在台湾发表了第一部网络小说：《第一次亲密接触》,并借助互联网而声名大作。自此之后，网络小说便如雨后春笋，相继出现。时至今日,已经涌现出数量众多的作品,这些作品在众多文学网民的目光下,接受大浪淘沙，留下了很多优秀的作品。如《寻秦记》、《诛仙》、《蜀山剑侠传》等优秀作品已经改编成影视作品或者网络游戏,让众人皆知。这些网络作者也因此获益不菲,名利双收,也让更多的人们开始走入网络小说的天地。随着时间的推移，互联网上越来越多的网民开始走进网络小说的世界，更是相继出现了众多的文学网站，为网络小说创作发表和网络小说爱好者打造一个个交流的平台。 20１7年1月22日，中国互联网络信息中心(CNNIＣ）发布第39次中国互联网络发展状况统计报告。报告显示,截至2016年12月,我国网民规模达７．３１亿，全年共计新增网民429９万人。互联网普及率为５3.2％,较2０１5年底提升2.9个百分点。数据表明,网络文学用户规模达到3．33亿，较去年底增加36４5万，占网民总体的４5．6%，其中手机网络文学用户规模为3.0４亿,较去年底增加446９万，占手机网民的４３.７%。1而在这些文学网民中,网络小说爱好者约占87%。对于网络小说创作者来说,这么庞大的受众也成为了他们创作的巨大动力。据统计,每年在各文学网站发表的作品数量在百万以上，不过能正式在网站连载以至完结并被网站签约的网络小说约有十万部。

(一）网络小说创作类型多样 ２0世纪８0年代以来，中国小说创作出现了明显的类型化趋势。到９0年代,网络小说的出现使小说创作真正进入了“类型小说”的时期。 在最初的时期,网络小说的类型化意识并不鲜明。 但自2０06 年以来,网络小说的类型化写作逐步形成潮流, 新的小说类型不断产生,玄幻、武侠、穿越、同人等各种类型的网络小说呈现出并生共存景象，引人瞩目。 目前，网络小说大体上按小说题材或写作手法被分成奇幻、玄幻、武侠、仙侠、言情、都市、历史、军事、游戏、竞技、科幻、悬疑、灵异、同人、图文、剧本、短篇、博客及其他等 19 大类型。 各大文学网站，比如:起点中文网,榕树下，17K 小说网、新浪读书网、纵横中文网等,纷纷为这些类型化小说开辟专栏，如果哪部网络小说无法分类,它很有可能就会“无家可归”了,更别说高点击率了。“纵横社区”里有一篇杂谈《试论21世纪以来大陆网络类型小说的兴起与演变》,其中提到：“网络小说=类型小说，即便这个说法对成百上千

万字的追逐文学梦的作品是不公平的,我相信它也足以作为剩下的那每年数十亿字被创作出来抛到网上的作品的评判的立论基础。”文章作者特别明确地提出“同一时间段内出现的众多同质化作品”称之为类型小说。因此，我们几乎可以说网络小说就是网络类型小说。

（二)网络小说的创作特点鲜明 1、语言上直白浅显 因为网络小说创作的动力是利益的最大化,所以网络小说创作在于最大程度上满足受众的期待性和可读性,网络小说在语言上直白，浅显，恣意取用世俗话语和铺排简约的句式，以大众化、生活化、平庸化的姿态和语言，展示普通人最原始、最本色的生活感受和心理欲望,显示出平民化的亲和力和平凡的亲切感。同时,由于网络的兴起而带来了大量的新词，如“灌水”(发帖）“大虾”(网络高手）等。网络小说利用这一点打破传统小说的单一的文字书写方式，有的在作品中运用大量的计算机符号，构成具有象形意味的表情动作符号组,穿插在网络小说中，以增强网络小说的新奇性和趣味性。 2、内容上以自我为中心 网络小说是以新潮另类的语言符号组成的故事情节,和故事主角的行为方式来表展示自我的心理欲望，在现实之外寻求超脱和安慰，帮助读者在作品的虚拟世界中寻求自我满足,达成“自我”的极致表现。网络小说不同于传统小说，具有“社会性”的特点,无意承担对社会人生,对生命价值的总体思考,旨在于供读者在阅读之时愉悦心理，达成自我满足。是以,网络小说在内容上都是以自我为中心,并过度夸张的去表现自我。 3、题材上丰富多样 网络小说在其发展过程中，涌现出了多种风格的作品,内容上丰富多样,或架空历史叙述发生在某个特点，作者臆造的时空中的故事;或写灵异鬼怪、魔幻修真等。总之，网络小说在创造过程中,在不断的塑造其蕴含的客体世界。因为网络小说的作者数量庞大,也就导致了众多的客体世界的出现,使得客体世界的范围几乎涵盖了各个方面,也就造成了网络小说不同于传统小说，题材上丰富多样。这也是网络小说方便、快捷讲求娱乐的性质决定的。 ４、价值取向上呈现多元化 网络小说创造了一个大众文学的机会，开拓了倾诉的空间，解放了文学的话语权，打破了信息由少数人流向大多数人的定式格局,使民间记忆重新从潜意识深处浮起。现代都市生活使得人与人的空间日益狭小，现实生活的孤立等使得人们缺乏必要的倾诉，网络文学的出现为人们提供了公共的话语空间。但这种文化的自由，也对传统的价值取向进行了无情的颠覆,朝着多元化的方向发展，再加上网络写手自身素质的参差不齐,造成了一些错误的价值观念在潜移默化中影响着读者，在一定程度上造成了现实中价值观念的混乱。网络文学价值取向的多元化充分显示了人性的自由,但这种多元化不应是对主流价值的颠覆,而是对它认识的加深和理解。

（三）网络小说作者群体日渐壮大 基于艾瑞咨询对1６家文学平台的监测，2０１６年1-1０月，累计网络文学作者数量为１４2.４万。2016年9月,艾瑞咨询对起点中文网、 创世中文网、红袖添香等阅文集团旗下 原创文学网站的签约作者进行调研，共收取有效作者样本1060个。本次调研样本为阅文集团签约作者，其中一星作者的占比为５0.1%，另有１6.９%的作者不清楚自己的等级。阅文集团建立的星级／等级制度，利用平台掌握的作者数据进行评级，能够清晰反应作者在平台上所处的位置,对作者了解自身情况，激励作者努力写作,自我提升，提供了良好的参考。作者与网站是签约状态，能够获得基础的保障。 从签约作者的性别上来看,男频网站的男作者较多,占比8８.０%，但仍有部分女作者在男频写文；女频网站的作者则几乎 全为女性，占比高达９7.４%。 从年龄上来看，网文作者普遍较年轻，30岁以下为主,平均年龄为28岁。 从签约网文作者的地域分布来看,竞争压力小、消费水平相对较低的二、三线城市作者的比例相较生活节奏快、工作强度 高的一线发达城市北、上、广、深有明显优势,作者占比均超过25％。在所有省份中,广东省的网文作者比例最高,其次是江苏、浙江，网文作者主要集中在东部人口稠密的经济发达地区。从婚姻状况来看,由于未婚人士有更多的个人空间,时间支配相对更自由,因此所占比例更高。从学历来看,网文作者教育程度以本科为主,占比达到65.8％。兼职写作占近6成,有超过4成的签约作者边工作边写作，边写作边上学的作者占14%。 近年来，随着IP改编的盛行,不同于过去一部IＰ只能进行影视剧改编权交易，还能进行游戏、动漫、衍生品,甚至独立创建品牌的IP交易,出现了唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿等“大神”级网络作家。2０1６年,唐家三少再次以绝对优势——１.22亿元的年度版税收入荣登榜首。收入不断攀升，吸引越来越多的人开始参与到网文的写作。从此次调研结果来看,笔龄在1-３年的网文作者占比最高，达到26％。笔龄在５年内的签约作者占比超六成。从小的写作梦想是作者开始写作最大的推动。而从资深读者、到不满足、到想要尝试，则是很多作者共同的心路历程。对女性作者而言，写作如梦想照进现实;对男性作者来说，满足感和经济报酬更为重要,相比女性的驱动力更高。

（四）网络小说作品改编形成热潮 2０１０年以后,网络文学开始向网络之外的现实世界辐射，主要的方式就是影视剧的改编。随着《花千骨》、《盗墓笔记》的开播，网络小说的改编再次引发热潮,尽管有众多钟情原著的读者们疯狂吐槽改编剧，但并不影响改编者们的热情。网络小说改编影视剧的潮流,自2010年开端，20１１、2012年升温,到２013、2０14势头旺盛，直至201５年，整个影视行业几乎言必称“IＰ”,而国产原创网络小说则成为这个“ＩP”的重要来源之一。网络小说因其新颖的故事性、丰富的题材性、贴合生活的娱乐性受到影视剧改编的青睐。从最早的《第一次亲密接触》，到最新的《花千骨》、《盗墓笔记》,细数这些年来风靡一时的影视作品,可以发现太多网络小说的影子,《步步惊心》、《宫》、《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《甄嬛传》、《何以笙箫默》…… 随着2015年ＩP火爆、IP价值凸显，网络文学作为IＰ最重要的源头之一，时下最热的“囤积IＰ（Intelｌec-ｔuａl Propeｒty知识产权）大潮也直接指向了网络文学”。 2各大文学网站纷纷开始全力转型商业模式，向全版权运营、打造泛娱乐生态模式发力，以期最大化实现ＩＰ的商业价值。具体来说，主要采取全版权IＰ入股、共同投资出品、系列工作室和IＰ反响定制等方式实现自身的全版权运营与外部版权合作。力争把每一个版权都运营到极致,除了对作品的挖掘,同时也要从源头上培养优质作者，网络文学商业模式转向全版权运营，聚力粉丝经济,打造泛娱乐生态转型,利用粉丝粘性打造粉丝经济，做好精细化的版权开发计划。

二、网络小说发展中存在的问题

网络小说经历了由无到有、由小到大的发展过程是大家有目共睹的,海量数目的网络小说的发表，也让网络小说的发展也日渐成熟。但网络小说的发展水平整体来说还存在许多不