网络小说发展现状的调查与思考

关于网络小说发展现状的调查
与思考
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2017社会实践调查报告
课程：毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论
题目:关于网络小说发展现状的调查与思考
系别专业班级: ２01５２50５0４
姓名: 徐 哲 学号 2
姓名: 郭遵港 学号 2
姓名: 张艺博 学号 2
姓名: 李明辉 学号 2
姓名： 张雨航 学号 2
姓名: 陈宣瑾 学号 2

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关于网络小说发展现状的调查与思考
摘要
21世纪是信息网络时代。随着网络传播技术的发展,书籍阅读正与网络在彼此冲击中逐
渐融合，网络文学开始走进我们的生活，冲击着我们的文化意识,正在无声息地影响或改变
我们的社会生活方式、人际交往方式以及文化交流方式。网络小说是以网络为载体的当代文
学新体例,是有着旺盛生命力的大众文学。
一、网络小说发展的现状
二十世纪九十年代初,互联网在中国兴起之余，网络小说就已经诞生并逐渐发展。199
２年，痞子蔡在台湾发表了第一部网络小说：《第一次亲密接触》,并借助互联网而声名大作。
自此之后，网络小说便如雨后春笋，相继出现。时至今日,已经涌现出数量众多的作品,这些
作品在众多文学网民的目光下,接受大浪淘沙，留下了很多优秀的作品。如《寻秦记》、《诛
仙》、《蜀山剑侠传》等优秀作品已经改编成影视作品或者网络游戏,让众人皆知。这些网络
作者也因此获益不菲,名利双收,也让更多的人们开始走入网络小说的天地。随着时间的推
移，互联网上越来越多的网民开始走进网络小说的世界，更是相继出现了众多的文学网站，
为网络小说创作发表和网络小说爱好者打造一个个交流的平台。
20１7年1月22日，中国互联网络信息中心(CNNIＣ）发布第39次中国互联网络发展
状况统计报告。报告显示,截至2016年12月,我国网民规模达７．３１亿，全年共计新增网
民429９万人。互联网普及率为５3.2％,较2０１5年底提升2.9个百分点。数据表明,网络
文学用户规模达到3．33亿，较去年底增加36４5万，占网民总体的４5．6%，其中手机网
络文学用户规模为3.0４亿,较去年底增加446９万，占手机网民的４３.７%。1而在这些文
学网民中,网络小说爱好者约占87%。对于网络小说创作者来说,这么庞大的受众也成为了他
们创作的巨大动力。据统计,每年在各文学网站发表的作品数量在百万以上，不过能正式在
网站连载以至完结并被网站签约的网络小说约有十万部。

(一）网络小说创作类型多样
２0世纪８0年代以来，中国小说创作出现了明显的类型化趋势。到９0年代,网络小说
的出现使小说创作真正进入了“类型小说”的时期。 在最初的时期,网络小说的类型化意识
并不鲜明。 但自2０06 年以来,网络小说的类型化写作逐步形成潮流, 新的小说类型不断
产生,玄幻、武侠、穿越、同人等各种类型的网络小说呈现出并生共存景象，引人瞩目。
目前，网络小说大体上按小说题材或写作手法被分成奇幻、玄幻、武侠、仙侠、言情、
都市、历史、军事、游戏、竞技、科幻、悬疑、灵异、同人、图文、剧本、短篇、博客及其
他等 19 大类型。 各大文学网站，比如:起点中文网,榕树下，17K 小说网、新浪读书网、
纵横中文网等,纷纷为这些类型化小说开辟专栏，如果哪部网络小说无法分类,它很有可能就
会“无家可归”了,更别说高点击率了。“纵横社区”里有一篇杂谈《试论21世纪以来大陆
网络类型小说的兴起与演变》,其中提到：“网络小说=类型小说，即便这个说法对成百上千

万字的追逐文学梦的作品是不公平的,我相信它也足以作为剩下的那每年数十亿字被创作出
来抛到网上的作品的评判的立论基础。”文章作者特别明确地提出“同一时间段内出现的众
多同质化作品”称之为类型小说。因此，我们几乎可以说网络小说就是网络类型小说。

（二)网络小说的创作特点鲜明
1、语言上直白浅显
因为网络小说创作的动力是利益的最大化,所以网络小说创作在于最大程度上满足受众
的期待性和可读性,网络小说在语言上直白，浅显，恣意取用世俗话语和铺排简约的句式，
以大众化、生活化、平庸化的姿态和语言，展示普通人最原始、最本色的生活感受和心理欲
望,显示出平民化的亲和力和平凡的亲切感。同时,由于网络的兴起而带来了大量的新词，如
“灌水”(发帖）“大虾”(网络高手）等。网络小说利用这一点打破传统小说的单一的文字
书写方式，有的在作品中运用大量的计算机符号，构成具有象形意味的表情动作符号组,穿
插在网络小说中，以增强网络小说的新奇性和趣味性。
2、内容上以自我为中心
网络小说是以新潮另类的语言符号组成的故事情节,和故事主角的行为方式来表展示自
我的心理欲望，在现实之外寻求超脱和安慰，帮助读者在作品的虚拟世界中寻求自我满足,
达成“自我”的极致表现。网络小说不同于传统小说，具有“社会性”的特点,无意承担对
社会人生,对生命价值的总体思考,旨在于供读者在阅读之时愉悦心理，达成自我满足。是以,
网络小说在内容上都是以自我为中心,并过度夸张的去表现自我。
3、题材上丰富多样
网络小说在其发展过程中，涌现出了多种风格的作品,内容上丰富多样,或架空历史叙述
发生在某个特点，作者臆造的时空中的故事;或写灵异鬼怪、魔幻修真等。总之，网络小说
在创造过程中,在不断的塑造其蕴含的客体世界。因为网络小说的作者数量庞大,也就导致了
众多的客体世界的出现,使得客体世界的范围几乎涵盖了各个方面,也就造成了网络小说不
同于传统小说，题材上丰富多样。这也是网络小说方便、快捷讲求娱乐的性质决定的。
４、价值取向上呈现多元化
网络小说创造了一个大众文学的机会，开拓了倾诉的空间，解放了文学的话语权，打破
了信息由少数人流向大多数人的定式格局,使民间记忆重新从潜意识深处浮起。现代都市生
活使得人与人的空间日益狭小，现实生活的孤立等使得人们缺乏必要的倾诉，网络文学的出
现为人们提供了公共的话语空间。但这种文化的自由，也对传统的价值取向进行了无情的颠
覆,朝着多元化的方向发展，再加上网络写手自身素质的参差不齐,造成了一些错误的价值观
念在潜移默化中影响着读者，在一定程度上造成了现实中价值观念的混乱。网络文学价值取
向的多元化充分显示了人性的自由,但这种多元化不应是对主流价值的颠覆,而是对它认识
的加深和理解。

（三）网络小说作者群体日渐壮大
基于艾瑞咨询对1６家文学平台的监测，2０１６年1-1０月，累计网络文学作者数量为
１４2.４万。2016年9月,艾瑞咨询对起点中文网、 创世中文网、红袖添香等阅文集团旗
下 原创文学网站的签约作者进行调研，共收取有效作者样本1060个。本次调研样本为阅文
集团签约作者，其中一星作者的占比为５0.1%，另有１6.９%的作者不清楚自己的等级。阅
文集团建立的星级／等级制度，利用平台掌握的作者数据进行评级，能够清晰反应作者在平
台上所处的位置,对作者了解自身情况，激励作者努力写作,自我提升，提供了良好的参考。
作者与网站是签约状态，能够获得基础的保障。
从签约作者的性别上来看,男频网站的男作者较多,占比8８.０%，但仍有部分女作者在
男频写文；女频网站的作者则几乎 全为女性，占比高达９7.４%。 从年龄上来看，网文作
者普遍较年轻，30岁以下为主,平均年龄为28岁。
从签约网文作者的地域分布来看,竞争压力小、消费水平相对较低的二、三线城市作者
的比例相较生活节奏快、工作强度 高的一线发达城市北、上、广、深有明显优势,作者占
比均超过25％。在所有省份中,广东省的网文作者比例最高,其次是江苏、浙江，网文作者主
要集中在东部人口稠密的经济发达地区。从婚姻状况来看,由于未婚人士有更多的个人空间,
时间支配相对更自由,因此所占比例更高。从学历来看,网文作者教育程度以本科为主,占比达
到65.8％。兼职写作占近6成,有超过4成的签约作者边工作边写作，边写作边上学的作者
占14%。
近年来，随着IP改编的盛行,不同于过去一部IＰ只能进行影视剧改编权交易，还能进行
游戏、动漫、衍生品,甚至独立创建品牌的IP交易,出现了唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿
等“大神”级网络作家。2０1６年,唐家三少再次以绝对优势——１.22亿元的年度版税收入
荣登榜首。收入不断攀升，吸引越来越多的人开始参与到网文的写作。从此次调研结果来看,
笔龄在1-３年的网文作者占比最高，达到26％。笔龄在５年内的签约作者占比超六成。从
小的写作梦想是作者开始写作最大的推动。而从资深读者、到不满足、到想要尝试，则是很
多作者共同的心路历程。对女性作者而言，写作如梦想照进现实;对男性作者来说，满足感
和经济报酬更为重要,相比女性的驱动力更高。

（四）网络小说作品改编形成热潮
2０１０年以后,网络文学开始向网络之外的现实世界辐射，主要的方式就是影视剧的改
编。随着《花千骨》、《盗墓笔记》的开播，网络小说的改编再次引发热潮,尽管有众多钟情
原著的读者们疯狂吐槽改编剧，但并不影响改编者们的热情。网络小说改编影视剧的潮流,
自2010年开端，20１１、2012年升温,到２013、2０14势头旺盛，直至201５年，整个影
视行业几乎言必称“IＰ”,而国产原创网络小说则成为这个“ＩP”的重要来源之一。网络小
说因其新颖的故事性、丰富的题材性、贴合生活的娱乐性受到影视剧改编的青睐。从最早的
《第一次亲密接触》，到最新的《花千骨》、《盗墓笔记》,细数这些年来风靡一时的影视作品,
可以发现太多网络小说的影子,《步步惊心》、《宫》、《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、
《甄嬛传》、《何以笙箫默》……
随着2015年ＩP火爆、IP价值凸显，网络文学作为IＰ最重要的源头之一，时下最热的
“囤积IＰ（Intelｌec-ｔuａl Propeｒty知识产权）大潮也直接指向了网络文学”。 2各大
文学网站纷纷开始全力转型商业模式，向全版权运营、打造泛娱乐生态模式发力，以期最大
化实现ＩＰ的商业价值。具体来说，主要采取全版权IＰ入股、共同投资出品、系列工作室
和IＰ反响定制等方式实现自身的全版权运营与外部版权合作。力争把每一个版权都运营到
极致,除了对作品的挖掘,同时也要从源头上培养优质作者，网络文学商业模式转向全版权运
营，聚力粉丝经济,打造泛娱乐生态转型,利用粉丝粘性打造粉丝经济，做好精细化的版权开
发计划。

二、网络小说发展中存在的问题

网络小说经历了由无到有、由小到大的发展过程是大家有目共睹的,海量数目的网络小
说的发表，也让网络小说的发展也日渐成熟。但网络小说的发展水平整体来说还存在许多不