相声包袱常采用的结构
写包袱的格式
写包袱的格式
中国传统的相声艺术有一个特点，那就是善于用幽默的方式讲述社会现象和人们生活中的故事。
而包袱，是相声中最重要的一个元素，它是相声演员表演技巧的核心。
所以，如何写包袱，就成为了一种艺术形式。
首先，我们要了解什么是包袱。
包袱是一种传统的中国民间故事，通常由两个或多个人讲述，通过一系列有趣的故事情节，向听众传达社会价值观和道德观念。
在相声中，包袱是一种讲述故事的艺术形式，也是相声演员表演技巧的核心。
通过巧妙的叙述和抽象的比喻，包袱能够引起听众的兴趣，引起共鸣，使听众在欢笑中领悟到生活的真谛。
那么，如何写一个优秀的包袱呢？我们需要注重故事情节和情感表达。
包袱的故事情节应该是巧妙的，有趣的，有高潮的，有转折点的。
这些情节都应该具有一定的逻辑性和连贯性，让听众在故事中感受到情感的共鸣和生活的真实。
同时，我们还需要关注人物性格
和社会现象的描绘。
通过生动的人物形象和具体的场景描绘，我们可以更好地展现社会现象和人们的生活状态。
在包袱的表达中，我们还需要注重语言和节奏。
语言应该是幽默的，诙谐的，富有感染力的。
我们应该利用语言的节奏和声调，使听众在故事中感受到情感的共鸣和生活的真实。
同时，我们还应该利用反讽和夸张等修辞手法，增强包袱的趣味性和艺术性。
总之，写包袱是一种具有艺术性的表达方式。
通过注重故事情节和情感表达，注重语言和节奏，我们可以写出更加优秀的包袱，使听众在欢笑中领悟到生活的真谛。
如何说相声
如何说相声相声(Crosstalk)，一种民间说唱曲艺。
相声一词，古作象生，原指模拟别人的言行，后发展为象声。
下面来告诉你如何说相声吧。
相声：了解相声中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场、三不管儿和南京夫子庙。
相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。
主要采用口头方式表演。
表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
相声鼻祖为张三禄，著名流派有"马(三立)派"、"侯(宝林)派"、"常(宝堃)派"、"苏(文茂)派"、"马(季)派"等。
著名相声表演大师有马三立、侯宝林、常宝堃、苏文茂、刘宝瑞等多人。
二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的一代相声大师相继陨落，相声事业陷入低谷。
20xx年起，凭借在网络视频网站等新兴媒体的传播，相声演员郭德纲及其德云社异军突起，使公众重新关注相声这一艺术门类，实现了相声的二次复兴。
20xx年相声被国务院列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
相声：说相声的四大基本功说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功。
●说：讲故事，还有说话和铺垫的方式。
●学：模仿各种人物、方言和其他声音，学唱戏曲的名家名段，现代也有学唱歌跳舞。
●逗：制造笑料。
●唱：经常被认为是唱戏，唱歌。
实际上"唱"是指演唱"太平歌词"。
太平歌词是相声的本功唱。
说包括说、批、念、讲四种手法。
说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等。
曲目主要有《熬柿子》、《五星楼》、《天王庙》等。
批，批的曲目主要有《批生意》、《歪批三国》、《批聊斋》等。
念，指"贯口"，曲目主要有《菜单子》、《地理图》、《洋药方》等。
讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以及单口相声《解学士》、《化蜡扦儿》等。
郭德纲抖包袱技巧
郭德纲抖包袱技巧郭德纲相声包袱儿1楼郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是罕见的。
其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。
相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。
一．先抑后扬、峰回路转：先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。
这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。
前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。
先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后：甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑）乙：你比我们厉害。
甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。
呵，敢说相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一块上！（抑）乙：狠打！甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你能改吗？我能改啊！……来搬一个凳子让他坐下。
（扬）乙：这就不打啦？甲：我会说话呀……坐下了。
阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……（扬）前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。
先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里：甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了……（扬）乙：不敢当……甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……（抑）乙：啊？甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿……（扬）乙：是啊。
相声艺术的包袱课件
相声艺术的包袱
2、现挂讽刺现实、关照当下而形成包袱
《二圣环》：
秦桧以绍兴十五年四月丙子朔，赐第望仙桥。丁丑，赐 银绢万匹两，钱千万，彩千缣。有诏就第赐燕，假以教坊 优伶，宰执咸与。中席，优长诵致语，退。有参军者前， 褒桧功德，一伶以荷叶交倚从之。诙语杂至，宾欢既洽， 参军方拱揖谢，将就倚，忽坠其幞头，乃总发为髻，如行 伍之巾，后有大巾环，为双迭胜。伶指而问曰：“此何环 ？”曰：“二胜环。”遽以朴击其首，曰：“尔但坐太师 交倚，请取银绢例物，此环掉脑后可也。”一坐失色。桧 怒，明日下伶于狱，有死者。于是语禁始益繁。
相声艺术的包袱
相声艺术的包袱
一、现挂是包袱的关键
1、现挂是即景生情、现场抓包袱。 侯宝林《婚姻与迷信》
相声艺术的包袱
现挂建立在相声和观众的特殊关系上： 首先，相声的戏剧情境具有强烈的开放性
，演员直面观众、与观众的直接交流 其二，观众和演员形成共同的预设情境，
现挂才能产生并迅速为观众理解。
上例中，观众认可侯宝林描述的迈火盆的危险 性是现挂成功关键。
真、说之不清，使不同人物对事情产生了 不同理解，歧异真相大白即形成包袱。
《西征梦》
相声艺术的包袱
2、悬念式叙述铺垫包袱 《黄半仙》
相声艺术的包袱
（二）双重叙述视角“系包袱”和“抖包袱” 首先，表层叙述与深层叙述两个视角并存。表层叙述即显
性叙述，讲述故事主体，误导观众沿着常见的叙述逻辑前 行，展示事件最浅显的意义，是系包袱。深层叙述即隐形 叙述，通过含蓄的映射和别有意味的动作泄露故事背后的 真相，揭示故事深层的意义，是抖包袱。相声多先使用表 层叙述系包袱，将观众导入歧途，但同时深层叙述草蛇灰 线般的穿插其中，一是铺垫包袱，二是迷惑观众；最后深 层叙述纠正表层叙述，真相揭示了假象，抖开底包。
试从语言运用学角度分析相声“包袱”的组织
试从语言运用学角度分析相声“包袱”的组织作者：吴波来源：《都市家教·下半月》2013年第10期[摘要]本文试从语言运用学角度对相声包袱的组织手段——设包袱和抖包袱作了理论性尝试探究。
其核心观点为：在转变观众的“期待视野”的过程中形成变向，从而组织相声语言包袱。
通过研究，以期能对幽默语言学运用及相声语言的研究，向创新及纵深方向发展起到相关推动作用。
[关键词]相声；设包袱；抖包袱；期待视野；变向1相声与包袱1.1相声是“用诙谐、幽默的语言，通过说学、逗、唱、抖包袱而使人发笑的曲艺形式”。
其中以“说”为主要的表现手段。
作为一门语言艺术，相声面向的是大众，所“说”的是经过加工的话语，它所追求的交际效果是使观众发笑，并在笑声中获得教益和审美享受。
为了让相声语言从书本上立起来，活在演员的口头，具有艺术感染力，吸引观众，完成宣传、教育、文化、娱乐的任务。
相声语言必须同时具有通俗性和艺术性。
而最能体现相声语言这种特性的，是相声中的包袱。
由于相声语言的特殊性决定了：在相声中可以没有情节，但必须有灵魂，它的灵魂就是包袱。
1.2“包袱”是相声术语，也叫做笑料、噱头，是相声中引人发笑的语言。
著名相声表演艺术家马季曾说过“没有包袱就没有相声，相声的创作的过程也就是不断地组织包袱的过程。
”具体操作情况是：表演者神不知鬼不觉地将笑料一件件装进“包袱”，然后，偷偷系牢包袱扣子，一旦时机成熟，就突然抖开包袱，使观众大感意外，待观众回味过来则会失声大笑，并且在笑声中又觉得包袱的组织是合情合理的。
因此，研究相声语言的关键就是研究相声中的包袱。
2相声包袱与期待视野2.1相声包袱的组织包括两个阶段：设置包袱和抖响包袱。
这两个阶段是相连续的。
一般说来，设置包袱是铺垫的过程，它看起来是比较平常的话语，实际上却内设“机关”一般都有两种逻辑发展方向：一是与日常生活交际中，人们的思维定势，即与期待视野相吻合。
另一种方向则是与前者大不一样的，是对期待视野的“变向”，这个方向才是我们的本意。
相声的结构形式
相声的结构形式
（1）垫话，是相声的开场白，其作用在于渲染气氛，集中情绪，吸引观众，引入正题。
（2）瓢把儿，是“垫话”和“正活”之间的过渡段，主要作用在于垫砖搭桥，交代人物身份，提供故事线索等，为引入“正活”做铺垫。
（3）正活，是相声的主体部分，俗称大梁子，主要作用是展开故事情节，揭示矛盾冲突，塑造人物，评价生活。
各段要组织好包袱，一环扣一环，一步紧一步，直趋高潮，为"攒底"做好准备。
（4）收底，又叫“攒底”，是相声的结尾。
收尾应成为全篇的点睛之笔，关乎全篇的成败，所以底要收得自然而然，或戛然而止，或回味无穷，令观众发出会意的笑声。
漫才和脱口秀的区别
漫才和脱口秀的区别漫才和脱口秀的区别在与以下几点：人数脱口秀和漫才、相声最直观的区别就是人数上的不同，脱口秀由一人表演，不存在所谓的捧哏，所有的笑点都交由表演者一人把握，这更加考验舞台表演者的节奏，毕竟一旦一个节奏点出现问题，就会影响到后续的表演。
然而对于相声演员来说，不会存在这种问题，因为一个出色捧哏或者逗哏演员，可以帮助搭档解决口误等问题。
于谦老师不止一次醉酒表演，而他的搭档郭德纲却能够每次都帮他顺利完成表演。
其实同属于语言表演艺术，脱口秀、漫才、相声总有一些相似的地方，然而三者最明显的区别就是脱口秀只需要一个人、漫才以吐槽作为包袱、相声表演形式复杂。
二功力一个演员，一个话筒，说着自己的段子，让大家找到共鸣就会发笑。
这种喜剧形式是和国内的喜剧艺术是不同的，比如说相声，相声是我们传统的喜剧形式。
相声演员需要从小就学基本功，而且相声一整段是比较连贯的，一段大概得二三十分钟。
需要大量的铺垫，才能带入观众。
而脱口秀不同，半分钟几句话就可以说一个完整的段子。
而且段子和段子直接不需要有直接的联系，节奏快，笑点多，很受现在年轻观众的欢迎，年轻观众也比较容易接受这种喜剧形式。
脱口秀的好处在于人人都可以说，没有什么门槛，是个人就可以说。
只要你觉得自己够幽默，那么你就可以上台尝试。
经李诞策划的节目在一定程度上普及了脱口秀也就是单口喜剧，我相信应该有很多人都看过吐槽大会吧。
三时代相声一般认为于清咸丰、同治年间形成，晚清年间，相声形成了现代的特色和风格。
脱口秀的起源可以追溯到18世纪英格兰地区的咖啡吧集会，在集会上人们讨论各种社会问题。
然而，脱口秀得到真正的发展是在美国。
20世纪，随着广播的产生以及人们对公共集会的热衷，越来越多人将兴趣投诸于通过广播这一新媒介进行讨论，这也催化了脱口秀的诞生。
四特点包袱是相声艺术特有的。
包袱在相声艺术中处于最重要的地位。
“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。
相声抖包袱
相声抖包袱抖包袱演员向观众递送笑料。
为相声的主要艺术手段，评书、双簧、数来宝、山东快书、快板书等曲种也经常使用。
通常于刻画人物、评析世态时，冷嘲热讽以制造喜剧情境，借此调剂演出气氛，提升观众的欣赏兴致。
抖包袱，相声术语，指把之前设置的悬念揭出来，或者把之前铺垫酝酿好的笑料关键部分说出来，比如笑话，最后一句可笑的，点睛之笔，就叫包袱。
相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种。
中文名：抖包袱性质：相声术语核心：最后一句可笑的话种类：大约二十多种演员们普遍认为，“包袱儿”能否抖响，灵活运用语言的技巧很重要，艺谚中素有“铺平垫稳”之说，即指明只有悉心揣摩观众的心理状况，适时适地耐心巧妙的用语言一层层系好“包袱儿”，才能取得蓦然抖开、满堂皆响的效果。
北京曲艺界对此有着“时衣古画当令的笑”的说法。
对此，许多曲艺家强调指出，抖“包袱儿”，送笑料，既要多种多样、不拘一格，又要把握好分寸，谑而不虐者方为上乘。
相声的抖“包袱儿”，列入“逗”的技法之中，在结构包袱儿时，常常使用“三翻四抖”的手法。
三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻包袱儿才抖落开了。
三翻是反复铺垫的意思，不一定正好三翻。
侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调(重复，机辩)；或将内容加以夸大(夸张)；或以揭露的方式将内容予以否定(否定，矛盾)。
另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲(曲解，双关，错觉，误会)；或借媒介将内容加以陪衬(映衬，对照，假托，道反，譬喻，假借)。
马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类：三翻四抖，先褒后贬，性格语言，违反常规，阴错阳差，故弄玄虚，词意错觉，荒诞夸张，自相矛盾，机智巧辩，逻辑混乱，颠倒岔说，运用谐音，吹捧奉承，误会曲解，乱用词语，引申发挥，强词夺理，歪讲歪唱，用俏皮话，借助形声，有意自嘲。
相声手法
亦可用于某一社会现象的对比
5
误会式
通过对人物或事物理解与客观事实交叉产生的岐义而构成包袱
辅助情节展开，使叙述生动
误会必须有依据
6
比喻式
通过形象的比喻叙述事物构成包袱
用于形象地说明问题或知识以及演员之间相互逗趣
7
岔说式
即指东道西，绕弯子说明人或事物
用于不便直接明说的情况
语言要诙谐庄重8解体式 Nhomakorabea即先综述事物的总体，再逐一分述事物的各个部分，以此构成包袱
用于叙述较为繁琐的事物
如电影分镜头先全景后近景展示
9
跳出式
用跳出跳进的方式构成包袱
用于说东道西对比的情况
此一事彼一事，此一人彼一人
10
颠倒式
故意颠倒一句话一个词汇构成包袱
用于避免呆板，需要风趣而活泼地描述人或事物的场合
11
反语式
即反话正说，用反语表达真意
用于揭露丑恶，讽剌人物
配合跳进跳出的方式效果会更佳
12
反常式
通过描述人物反常的言行构成包袱
用于正面人物心情激动或反面人物利令智昏的失态场合
配合跳进跳出的方式
13
曲解式
从字面上歪曲解释事物或词汇，借以构成包袱
用于讽剌不学无术的人物或因知识贫泛误会很深的人物
14
巧合式
利用人或事物的偶然巧合构成包袱
相声包袱的类型及写作手法（原创）
类型
手
法
用
途
备
注
1
矛盾式
利用事物和语言的矛盾构成包袱
语言矛盾用于没话找话，事物矛盾用于指东道西
既要出人意料又要合乎情理
写过世叔叔的包袱格式
写过世叔叔的包袱格式
世叔叔的包袱是中国相声表演中常见的一种形式，通常由两部
分组成，前包袱和后包袱。
前包袱是指相声演员在讲述故事或者情
节时，通过引人入胜的描述和情节铺垫，让观众产生期待和好奇心，引起笑声或者掌声。
后包袱则是在前包袱的基础上，通过巧妙的反
转或者出乎意料的情节发展，达到出人意料、令观众捧腹的效果。
在表演中，世叔叔的包袱通常以幽默诙谐的方式展现出来，通
过言语和表情的运用，让观众在笑声中感受到戏剧性的张力和情节
的跌宕起伏。
演员需要灵活运用语言和情绪，巧妙地操控节奏和气氛，达到让观众捧腹大笑的效果。
此外，世叔叔的包袱也需要考虑情节的连贯性和逻辑性，使得
故事情节自然流畅，让观众在笑声中不会因为情节转折而感到困惑
或者失去兴趣。
因此，包袱的表现形式需要经过反复推敲和精心设计，才能达到最佳的效果。
总的来说，世叔叔的包袱格式需要在幽默诙谐的基础上，通过
前后包袱的巧妙组合和情节的精心设计，达到出人意料、引人发笑
的效果，从而吸引观众，让他们在笑声中感受到戏剧性的张力和情节的跌宕起伏。
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相声包袱常采用的结构
相声是中国传统艺术的一种，其表现形式有种种，但是包袱是相声中的一种经典结构，也是相声表演中非常重要的一种表现方式。
相声包袱常采用的结构有以下几种：
1、借物结构：相声中常用的一种表演方式是借物。
借物是指一种表演方式，演员通过一个物品来表达一些特定的意思，达到瞬间产生笑点的目的。
这种结构在相声包袱中非常常见。
2、变化结构：变化结构是相声包袱中非常重要的一种表现方式，其核心是通过不同的角度和方法来表现同一种事物，使得观众在其中得到不同的感受和乐趣。
3、对比结构：在相声包袱中，对比结构是一种非常常见的表现方式。
这种结构的核心是将两个不同的事物进行对比，以此来产生笑点和思考的效果。
4、夸张结构：在相声表演中，夸张是一种非常常见的表现方式。
这种结构的核心是通过夸张和放大来表现一些特定的事物，从而达到产生笑点的目的。
在相声表演中，包袱结构是一种非常重要的表现方式，这种结构有着简单明了、易于理解的特点，也是相声表演中的一大亮点。
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