相声 抖包袱方法
郭德纲抖包袱技巧
郭德纲抖包袱技巧郭德纲相声包袱儿1楼郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演员之中是罕见的。
其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。
相声的包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。
一．先抑后扬、峰回路转：先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果出人意料，往往现场效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。
这个手法里有两个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。
前者郭多用在自己身上，后者多用在捧哏或砸挂者身上。
先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描述完阎王爷打捧哏等相声演员后：甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑）乙：你比我们厉害。
甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。
呵，敢说相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一块上！（抑）乙：狠打！甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你能改吗？我能改啊！……来搬一个凳子让他坐下。
（扬）乙：这就不打啦？甲：我会说话呀……坐下了。
阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……（扬）前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打”的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。
先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里：甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一辈子了……（扬）乙：不敢当……甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……（抑）乙：啊？甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事，好在病得也不严重，小三灾儿……（扬）乙：是啊。
相声抖包袱方法
声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。
它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。
运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。
一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了。
一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温到底，影响演出效果。
从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加"包袱"的过程。
如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字。
传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"铺衍成的。
相声的主要艺术手段就是逗笑。
因此没有"包袱"就不成其为相声。
笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。
要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。
不能只是哈哈一笑，开开心而已。
说笑话贵在自然。
应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来"。
写相声、说相声也是这样。
除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。
"包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。
它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。
"包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。
同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。
组成"包袱"的十种手法在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。
组成"包袱"的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
(1)重复法把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。
论相声艺术中捧哏与逗哏的语言技巧——以德云社相声为例
笑翻天包袱技巧
笑翻天包袱技巧笑翻天包袱技巧是一种幽默表演形式，旨在通过巧妙设置的悬念或转折点，给观众带来意外的笑料。
这种技巧常见于相声、小品、脱口秀等娱乐节目中，被广大观众所喜爱。
本文将介绍几种常见的笑翻天包袱技巧，并分享一些成功运用这些技巧的例子。
一、背景设定成功的包袱技巧必须建立在合适的背景设定之上。
背景设定可以帮助观众理解故事的发展，为包袱的转折点做好铺垫。
在设定背景时，可以选择一个普通但有趣的场景，让观众对即将发生的事情充满期待。
例如，在一个婚礼现场上，新郎突然变成了一只大熊，而新娘却笑称“这下我估计不会再嫁错人了”。
这个包袱技巧就在于新郎的突然变身，给观众带来意想不到的喜剧效果。
二、悬念设置悬念的设置是包袱技巧中非常关键的一环。
通过合理的悬念设置，可以引起观众的好奇心和期待，让他们充满期待地等待笑料的发生。
例如，一个相声表演中，演员讲述了一个关于买鞋的故事。
他描述了买鞋的过程中，售货员给他测量脚的尺寸，试穿各种鞋等一系列细节。
最后，当演员终于拿到一双完美合脚的鞋子时，观众们原本期待的笑料并没有出现。
而此时，演员却调侃道：“结果我回家一穿，怎么还是大了一码呢！”这个包袱技巧通过制造悬念，成功戳破了观众的笑点。
三、意外转折意外转折是包袱技巧中常用的手法之一。
通过意外的情节转变，令观众感到意外和惊喜，从而引发笑声。
例如，在一场小品表演中，演员们正在演绎一个家庭场景。
父母争吵不休，子女在一旁为他们的争吵出谋划策。
观众们期待着爆笑的笑料，然而，当所有人意犹未尽时，家中的宠物狗突然从门缝里面跑了出来，引发了一系列喜剧效果。
这个包袱技巧通过意外的转折，让观众大笑不止。
四、字词双关字词双关是一种常见的幽默手法，也是包袱技巧中常用的一种方式。
通过巧妙地运用语言，让观众产生双关解读，从而带来笑料。
例如，在一个脱口秀节目中，主持人问嘉宾：“你知道穿什么衣服最减肥吗？”嘉宾误以为是在谈论服装搭配，于是调皮回答：“裸奔！”这个包袱技巧通过字词的双关，让观众捧腹大笑。
相声中怎么正翻包袱，怎么反翻包袱？
相声中怎么正翻包袱，怎么反翻包袱？包袱的翻抖是没有固定形式。
三番四抖——又叫三顶四撞，相声组织包袱的手段之一。
指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖搂开以产生笑料。
所谓“番”，就是遍数；“抖”，就是抖搂。
根据人们的听觉习惯，把矛盾反复地强调，来加强人们的印象。
“三番”就是反复强调三遍（不限定为三遍），然后进行“四抖”，就是第四遍时来个巧妙地突变，揭露出矛盾和事物的真相。
“三番四抖”一：三番四抖和铺平垫稳的精神是一样的，是指反复（三番）铺垫以后再抖。
有的朋友说那干脆叫“三垫四抖”算了，这并无不可，只是当初没这么叫。
铺平垫稳是相声的主要表现手段，比如“八扇屏”里的那句“我说说，你听听，在想当初。
”这就是为后面做铺垫，这里没有“翻”，也没有“包袱”，只给观众留下印象。
往下发展反复几次以后，俩人一块“我说说，你听听，在想当初。
”然后捧哏的抖出：“我倒霉就倒霉这想当初上了。
”这类例子在相声里非常多，但是不一定是“三番”而是“反复”，有时还会是“两番三抖”。
二：说“三翻四抖”不够贴切的理由是它不能函盖“反复（三番）铺垫以后再抖”这个相声表演手法的全部。
相声界“翻”、“抖”是一个意思，相声演员说：“你不管怎么使，他都能翻。
”“你这么使，我怎么翻哪？”这就是“抖”的意思。
在许多相声里确实有“三翻四抖”的例子，比如：白刀子进去红刀子出来（扎心脏）——够准的白刀子进去绿刀子出来（扎苦胆）——够狠的白刀子进去黄刀子出来（扎屎包）——够臭的白刀子进去白刀子出来（没扎着）——这不废话吗这是个典型的在铺垫中需要“翻”的“三番四抖”包袱，如果我们广义的说“三翻四抖”就很容易被狭义的理解成是这类包袱的定义，忽略了它前三番是为“没扎着”这个出其不意的大包袱做为铺垫的实质。
大家在翻还是番上有争议，很多专家们翻番不分，说明翻番本身是各有说词。
三番五次的铺垫和翻来覆去的铺垫有多大差异呢？但是不管怎么理解，把三番四抖的“番”理解成“翻包袱”的“翻”是不全面的。
相声技巧
组成"包袱"的手法(1)排比法把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变。
比如郭德纲垫活儿时经常说：常贵田的爸爸说相声，侯耀文的爸爸说相声，马志明的爸爸说相声，最后说于谦的爸爸听相声。
这种手法演员称它"三番四抖"。
(2)自己否定法前后矛盾，不能自圆其说。
比如郭德纲说一面院墙20公里，后来说房间只有40平米。
比如岳云鹏说他出新单曲了，主打歌曲叫五环之歌。
(3)反常法制造司空见惯的语境然后打破它，这是最常用手法，而且用多了也不腻。
比如郭德纲给正常的睡眠叫失眠，结果数绵羊时，“一只羊”就睡了。
比如郭德纲说单丝不成线孤木不成林浑身是铁打几根钉子然后死活不感谢于谦。
比如郭德纲说他上过大学，跟高峰候震是同学，一起买的文凭。
比如郭德纲说进了旋转门，开始描述屋内的景象了，却说又看见一个一模一样的洋灰池子。
比如岳云鹏唱纯爷们歌曲，狼烟起，然后立马娘们了：江山北望。
比如郭德纲说于谦说的那个清华池在虎坊桥，他们学校在湖广会馆对过。
(4)眼拙法眼神不好把东西看错了。
例如郭德纲的女朋友偏见小姐，一勺一勺把郭德纲的冰激凌给吃光了。
比如郭德纲说别人唱戏，头顶上三个大字：潼关。
(5)缩写法莫名其妙的缩写，让人猜不出来什么意思。
比如郭德纲说超级玛丽。
岳云鹏给西单图书大厦叫单图。
(6)夸张法把日常生活里司空见惯的事情夸张分析。
例如郭德纲说晚上回家12点，脱外套1点，做饭2点，吃晚饭3点，洗脸刷牙4点，躺下5点，一翻身6点，7点又得起床。
(7)捣乱法反复用相同的方法岔开话题。
比如郭德纲我要旅游，说几句话就唱猪八戒那一段曲子。
比如报菜名，反复改主意。
比如铃铛谱，反复犯糊涂。
(8)诗词法借用或者修改古诗词制造包袱。
比如郭德纲说，你爸爸郭德纲。
比如有人爱说，春江水暖鸭先知。
(9)谐音法用同音词制造笑料。
比如郭德纲说金庸让他去香港做超等总理。
(10)追问法一人明显的撒谎，另一人穷追猛问让对方理屈词穷。
必笑包袱绝招
必笑包袱绝招包袱绝招，是指能够让人捧腹大笑的技巧或方法。
在喜剧表演、相声、小品等节目中，包袱绝招被广泛运用，以增加观众的欢乐度。
本文将介绍一些必笑包袱绝招，帮助读者了解如何在日常生活中使用这些技巧来制造快乐氛围。
段落一：引言包袱绝招作为一种艺术表演形式，可以迅速引发观众的笑声。
不论是喜剧演员还是普通人，都可以通过学习和运用包袱绝招来增加幽默感，与身边的人交流更加轻松愉快。
段落二：夸张表演夸张是包袱绝招的基本要素之一。
通过夸张的动作、表情和语言，能够让观众感受到强烈的对比和喜剧效果。
例如，在讲故事时可以夸大手势、变换声音、夸张讲述，以突出故事或情境的滑稽可笑之处。
段落三：大梗结合大梗是指大家熟知的、广泛流传的笑话或笑点。
利用大梗可以迅速引发观众的共鸣和笑声。
例如，在与朋友聚会时，可以适时引用一些经典的搞笑台词或情景，让大家一起分享笑点，增强集体欢乐。
段落四：反转意象反转意象是包袱绝招中经常采用的手法之一。
通过改变事物的正常情景或结局，让人们对之前的预期感到意外，从而引发笑声。
例如，在讲笑话时可以突然转换一个出人意料的结局，让听众感到意外和好笑。
段落五：语言幽默语言幽默是包袱绝招中重要的一环。
借助幽默的词汇、双关语、谐音等技巧，可以制造出让人啼笑皆非的效果。
例如，在与同事交流时，可以巧妙运用双关语或谐音的方式，使对话更加有趣，引发欢笑。
段落六：肢体语言肢体语言在包袱绝招中起到重要的作用。
通过运用夸张的肢体动作和神态表情，能够更加直观地传达喜剧效果，引发观众的笑声。
例如，模仿动物、变换姿势、扭曲面部表情等，都能够让人感到好笑。
段落七：情绪对比情绪对比是包袱绝招中常用的技巧之一。
通过让人在喜剧表演中体验到强烈的情感变化，可以让观众感到新奇和好笑。
例如，在小品表演中，通过快速切换情绪，从悲伤转向喜悦，能够制造出出人意料的、令人捧腹大笑的效果。
段落八：结尾总结包袱绝招是艺术表演中常用的一种手法，它能够让人们在日常生活中增加欢乐。
小“包袱”,慢慢“抖”
小“包袱”，慢慢“抖”【摘要】小“包袱”，是一种传统的表演艺术形式，透过细腻的表现和技巧，通过包袱的展示和“抖”来引发观众的笑声和共鸣。
包袱的起源可追溯至古代的相声和戏曲，经过演艺界的传承和发展，形成了多种形式和技巧。
包袱的表现形式主要包括身体动作、语言表达和情绪控制等方面，展现出其独特的艺术魅力。
表演包袱需要具备丰富的表演经验和技能，通过细致的描绘和把握时机，才能达到最佳效果。
小“包袱”，慢慢“抖”的艺术魅力在于其让人忍俊不禁的幽默和悟性，体现了传统文化中的智慧和深度。
包袱对表演者也提出了高要求，需要不断的学习和磨练，才能够成功地传承并发扬光大。
【关键词】包袱，慢慢抖，起源，种类，表现形式，艺术魅力，演绎技巧，艺术魅力，传统文化，重要性，表演者，要求。
1. 引言1.1 小“包袱”，慢慢“抖”小“包袱”，慢慢“抖”，是中国传统文化中一种独特的表演艺术形式。
它通过细腻的动作、精准的台词和丰富的表情，将故事情节逐步揭示，引发观众的情感共鸣。
小“包袱”起源于中国古代戏曲艺术，经过演员的不断创新和发展，已经成为戏剧表演中不可或缺的重要元素之一。
小“包袱”不仅仅是一种表演技巧，更是一种文化传承和艺术传统的体现。
在今天的舞台上，小“包袱”依然具有独特的魅力，吸引着观众的目光。
在这个快节奏的社会中，人们往往忽略了慢慢“抖”的艺术魅力，小“包袱”则提醒人们在繁忙的生活中要懂得停下来，细细品味生活中的点滴乐趣。
2. 正文2.1 包袱的起源包袱的起源可以追溯到中国古代戏曲艺术。
在古代，包袱通常是指演员在表演中所需要的各种道具、服饰等物品。
最初，包袱主要是用来帮助演员在舞台上展现角色的身份、地位以及情绪状态。
随着戏曲表演的发展，包袱逐渐演化成了一种技巧和艺术表现形式。
在戏曲表演中，演员通过包袱的使用，可以更好地诠释角色的内心世界和情感变化。
包袱通过道具的选择、操纵和表现形式来展示角色的性格特点和情绪表达。
包袱还可以帮助观众更好地理解剧情发展和人物关系。
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相声抖包袱方法
声里引人发笑的艺术语言叫包袱。
它是相声演员沿用的术语实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。
运用中有系包袱和抖包袱的过程。
一般说一段笑话有一两个包袱就可以了。
一段相声则至少得有四五个包袱否则容易一温到底影响演出效果。
从笑话发展成相声的过程是不断丰富内容、增加包袱的过程。
如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》有将近三千字而原来的笑话仅有三百多字。
传统相声中有不少曲目都是由小垫话铺衍成的。
相声的主要艺术手段就是逗笑。
因此没有包袱就不成其为相声。
笑应该是有褒贬的笑有爱憎的笑。
要使笑者有所感奋有所启发有所醒悟有所警惕。
不能只是哈哈一笑开开心而已。
说笑话贵在自然。
应该做到我本无心说笑话谁知笑话逼人来。
写相声、说相声也是这样。
除了要端正创作态度外还需要掌握一些最基本的知识不断探索包袱产生的规律用自然、健康的笑声去丰富人民群众的精神生活。
包袱应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。
它必须真实地反映生活运用精练、概括的语言巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段产生艺术上的效果。
包袱必须风趣而不粗俗幽默而不油滑出人意料之外又在情理之中脱颖而出给人以美的享受。
同时演员也要善于标新立异不拘泥于老一套。
组成包袱的十种手法在相声中安排包袱要善于借鉴传统技巧不断推陈出新适应时代的需要。
组成包袱的手法很多最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
1重复法把矛盾的假象重复三遍第四遍时巧妙地加以突变揭示事物的真象。
例如《友谊颂》甲外国能听懂相声吗乙听不懂没关系有翻译呀为制造假象铺垫甲噢一个演员旁边站一个翻译说一句翻一句乙那多好哇继续铺垫甲现在我们开始说段相声。
乙威诺比根柯劳斯套克。
第一遍甲相声是中国的民间艺术。
乙柯劳斯套克耶包克阿特齐洽纳。
第二遍甲相声这形式形式活泼战斗性强。
乙伊太斯来夫力安密勒腾特。
第三遍甲这个形式是绱鞋不使锥子--
真针好狗撵鸭子--呱呱叫。
乙这…… 甲翻哪乙我翻不过来了俏皮话怎么翻哪第四遍抖包袱这种手法演员称它三番四抖。
2否定法表里不一的人说一套做一套经常自我否定不能自圆其说。
例如《买佛龛》乙年轻人说什么甲大娘上街了买佛龛了啊这不是句好话吗乙啊甲老太太不愿意听啦年轻人说话没规矩。
这是佛龛能说买吗得说请乙请。
甲大娘我不懂您那个多少钱请的??“就这么个破东西他妈的八毛” 乙怎么…… 甲一心疼钱骂上啦 3反常法把违反常规的事物按照符合常规来讲。
例如《爱优点》甲两个人谈恋爱都是爱对方的优点。
乙那是啊甲男方向女方征求意见都这么说小张我们俩接触这么长时间了你谈谈还有什么意见吗乙征求意见。
女方怎么说甲我没什么意见了我很喜欢你我感觉你有很多优点值得我学习你品行端正办事认真尤其喜欢你的是你肯帮助人能做到舍己救人大公无私。
乙这多好哇甲有专爱对方缺点的吗乙没听说过。
甲男方征求意见小张你究竟爱我哪点呢乙小张说什么甲爱你那点儿第一我爱你会说谎话我们认识这么长时间你一句真的没有乙嚯甲第二我爱你胆子大谁的钱你都敢偷。
乙瞎甲尤其最爱你的是你不讲卫生三个月不洗一回脚。
乙没听说过。
4错觉法由于错觉而造成误认为正确的假象。
例如《女队长》甲我领着记者出了村老远就看见戴红边草帽的了。
乙那就是你爱人。
甲我赶紧跑过去桂英记者找你说说桂……大爷乙为什么叫大爷甲留着两撇胡子哪 5双关法一语双关产生误解。
例如《老站长》乙你家住哪甲河北上海。
乙河北上海甲啊河北省上游公社海子大队。
河北上海。
乙这谁听得懂啊 6夸张法按事物发展的规律予以夸张分析。
例如《哭笑论》甲常言说笑一笑少一少。
乙不应该是笑一笑十年少。
甲一笑就年轻十岁那谁还敢听相声。
乙怎么不敢听啊甲你今年多大岁数乙四十。
甲笑一回剩三十笑两回剩二十笑三回剩十岁说什么也不敢再笑了。
乙怎么甲再一笑没啦来的时候骑着自行车走时候抱走啦剧场改托儿所啦包袱 7打岔法用打岔的手法故意岔说使人发笑。
例如《赛足球》乙这场我来表演。
甲表演赛那可精采呀是单打还是双打乙谁打呀甲
我跟你对付一盘儿让你先开球。
乙开球我会弹球儿。
甲弹你弹过来我给你挡回去。
乙我得接的着啊甲接不着那算出界你先输一分。
包袱乙这就一分呀你先等等吧甲等等出去了又输一分。
包袱乙嘿怎么叫我碰上啦甲碰上啦那叫不过网又输一分。
包袱 8曲解法把人们熟悉的一些普通知识故意加以曲解歪讲。
例如《诗歌与爱情》乙诗经上君子好逑这句还真听懂了。
甲怎么讲乙凡是君子人都好踢足球。
包袱甲那……窈窕淑女呢乙那时候他们踢的不好净输淑给女的。
包袱甲你这都什么呀 9谐音法对同音词巧妙运用可以妙趣横生。
例如《棒打与溺爱》乙小孩儿们住哪儿啦甲都在河边公馆里住着呢。
乙公馆甲……嚯还真不错一排四间上下两层。
乙简易楼房甲洋灰管子。
乙那叫公馆哪甲管子是谁的乙公家的。
甲公管馆嘛包袱乙嘿 10争辩法固执己见强词夺理穷追猛问振振有词。
例如《小抬杠》乙听相声好处大啦甲噢能免三灾去八难虱子不叮虼蚤不咬耗子不来没钱来钱没面来面不渴不饿不病不愁。
包袱乙没有那么大好处有点小好处。
甲给我买双鞋乙不管买东西。
甲那还有什么好处啊乙比如您心里有点不痛快。
甲我干嘛不痛快呀乙比方说您心里有点烦。
甲我不烦哪乙您有点儿别扭。
甲我跟谁别扭哇椅夷亩劳包袱您来到这儿进了门一听相声把这碴儿可就忘了。
甲噢是这么回事那我听完了一出门儿又想起别扭事儿来了怎么办乙那……你就别走啦车尔尼雪夫斯基说笑是一把火它可以把一切肮脏污秽的东西烧掉。
相声包袱的作用正是这样。