相声包袱铺——语言仿写运用
试从语言运用学角度分析相声“包袱”的组织
试从语言运用学角度分析相声“包袱”的组织作者：吴波来源：《都市家教·下半月》2013年第10期[摘要]本文试从语言运用学角度对相声包袱的组织手段——设包袱和抖包袱作了理论性尝试探究。
其核心观点为：在转变观众的“期待视野”的过程中形成变向，从而组织相声语言包袱。
通过研究，以期能对幽默语言学运用及相声语言的研究，向创新及纵深方向发展起到相关推动作用。
[关键词]相声；设包袱；抖包袱；期待视野；变向1相声与包袱1.1相声是“用诙谐、幽默的语言，通过说学、逗、唱、抖包袱而使人发笑的曲艺形式”。
其中以“说”为主要的表现手段。
作为一门语言艺术，相声面向的是大众，所“说”的是经过加工的话语，它所追求的交际效果是使观众发笑，并在笑声中获得教益和审美享受。
为了让相声语言从书本上立起来，活在演员的口头，具有艺术感染力，吸引观众，完成宣传、教育、文化、娱乐的任务。
相声语言必须同时具有通俗性和艺术性。
而最能体现相声语言这种特性的，是相声中的包袱。
由于相声语言的特殊性决定了：在相声中可以没有情节，但必须有灵魂，它的灵魂就是包袱。
1.2“包袱”是相声术语，也叫做笑料、噱头，是相声中引人发笑的语言。
著名相声表演艺术家马季曾说过“没有包袱就没有相声，相声的创作的过程也就是不断地组织包袱的过程。
”具体操作情况是：表演者神不知鬼不觉地将笑料一件件装进“包袱”，然后，偷偷系牢包袱扣子，一旦时机成熟，就突然抖开包袱，使观众大感意外，待观众回味过来则会失声大笑，并且在笑声中又觉得包袱的组织是合情合理的。
因此，研究相声语言的关键就是研究相声中的包袱。
2相声包袱与期待视野2.1相声包袱的组织包括两个阶段：设置包袱和抖响包袱。
这两个阶段是相连续的。
一般说来，设置包袱是铺垫的过程，它看起来是比较平常的话语，实际上却内设“机关”一般都有两种逻辑发展方向：一是与日常生活交际中，人们的思维定势，即与期待视野相吻合。
另一种方向则是与前者大不一样的，是对期待视野的“变向”，这个方向才是我们的本意。
经典相声剧本
80后嘻哈包袱铺相声剧本（快乐大本营版）A:小超我问你，你说人生应该追求什么？B:追求爱情和事业A 说得太好了，我就要追求我的爱情A 这爱情怎么追求呢？B 你得学会偶遇搭讪A 怎么偶遇怎么搭讪呢？B 比如说啊，你看一女孩，是咱们这主持人，**老师，你看上人家怎么办啊？A 怎么办啊?B 你呢，就得在电视台天天等着她，她一到电视台你就跐溜一下跟着进去，然后拍她肩膀，用迷离的、忧伤的眼神看着她，然后先唱歌：是否爱上你之后会有明天过后。
反正就这意思。
A 我得偶遇，我得搭讪，那真是众人寻她千百度，暮然回首那人依旧对我。
不屑一顾。
B 嗨！不提她了。
A 我跟她偶遇在卫生间。
B 嗯这地挺浪漫的。
A 当时女孩洗着手，我也洗着手。
我鼓足了勇气向他说出了我的心里话。
B 你说什么呢？A 你也尿手上了？B 那。
个女孩呢？A 他温柔的拿起马桶冲我砸了过来。
B 劲不小。
A 但是我们俩相识相知相恋相爱了。
B 好事。
A 他每天就要减肥我就劝她啊。
B 怎么劝啊？A 吃点东西才有力气减肥吗。
B 啊？A 她拿起马桶立刻冲我砸了过来。
我失恋了B 早该结束了。
A 后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来我失一次恋就在山上放一块砖头，后来便有了----长城。
B 长。
那。
这秦始皇就是失恋死的。
A 你说我怎么办啊？B 你这样就听我的，你去找一份工作，去找事业。
A 你说得太好了。
我每天就是应聘面试，可他们经常问我一些无聊的问题。
B 都问你什么啊？A 你知道什么是团队的合作理念？B 讲讲吧A 一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，四个和尚打麻将，一百个和尚开心网偷菜。
B 嗯？行了。
哼。
哼。
这鼓掌的都是被偷过菜的两百个和尚还偷恐龙呢，你像话吗？A 你甭管这一套B 你不像话，那还有什么啊？A 这最可恨的啊，还有一些企业问我：会不会英文。
B 诶，英语很重要。
A 现在哪些80后不懂英文啊。
B 那你说说呗A 你看他们问，我新年快乐怎么说。
B 你怎么说的啊。
相声包袱的语言特点
相声包袱的语言特点相声包袱的语言特点摘要：相声是我国传统艺术的瑰宝之一，是起源于清末民间的以幽默为主要目的的语言艺术。
而相声幽默的精华即是包袱。
包袱是相声特有的幽默手段，其独具匠心的设计和三翻四抖的独特方式集中体现了清末至今相声艺人以及学者、文人的文化和智慧，而相声包袱的语言中也凝练了五千年汉语言文化的精华，蕴含着丰富的语言学知识。
本文通过探究相声包袱语言中的词汇、修辞等特点，力求对相声包袱的语言特点有一个理论性的归纳和总结，同时也为语言学在艺术领域的应用作出探索。
关键词：相声；包袱；词汇；修辞The language features of the jape for cross-talkAbstract: the cross-talk is one of the rarities of Chinese traditional arts, which originated from non-governmental circles in the late Qing Dynasty, with the main purpose of humour. And the quintessence of cross-talk's humour is jape. As the typical way of humour for cross-talk, jape has an ingenious design and repeated foreshadows as the special way of humour, which embody a concentrated reflection of the predominant cultures and wisdoms of comic artists and scholars from the late Qing Dynasty till now. At the same time, the language of cross-talk's jape embodies the anima of Chinese culture for 5000 years, as well as plenty of linguistry. The text is trying to have a theoretical summary of the language features of the cross-talk's jape, and lead the way to the exploration of linguistics' application in the realm of art, by studying the vocabulary and rhetoric in the language of cross-talk's jape.Key words: cross-talk, jape, vocabulary, rhetoric目录1．引言 (1)2. 相声包袱中词汇的特点 (2)2.1 古语 (2)2.2 成语 (3)2.3 歇后语 (3)2.4 外来语 (4)3．相声包袱中修辞手法的运用 (4)3.1 夸张 (5)3.2 排比 (5)3.3 反语 (5)3.4 曲解 (6)3.5 拟误 (6)3.6 谐音双关 (7)3.7 修辞手法在相声包袱中的综合运用 (7)4.相声包袱中方言的运用 (8)4.1 天津方言 (8)4.2 上海方言 (9)5.结语 (10)1．引言相声，起源于北京，发展于天津，是一种历史悠久的民间艺术。
相声抖包袱方法
声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。
它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样。
运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。
一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了。
一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温到底，影响演出效果。
从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加"包袱"的过程。
如侯宝林整理、表演的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字。
传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"铺衍成的。
相声的主要艺术手段就是逗笑。
因此没有"包袱"就不成其为相声。
笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。
要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。
不能只是哈哈一笑，开开心而已。
说笑话贵在自然。
应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来"。
写相声、说相声也是这样。
除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。
"包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。
它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。
"包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。
同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。
组成"包袱"的十种手法在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。
组成"包袱"的手法很多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。
(1)重复法把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。
笑大串烧各类搞笑包袱精选
笑大串烧各类搞笑包袱精选笑大串烧：各类搞笑包袱精选笑是世界上最美妙的语言，它能让人忘却烦恼，萦绕在心间。
而在笑的世界里，包袱是一种独特的艺术形式，通过巧妙的对话和表情，让人产生出乎意料的笑声。
本文将为大家带来各类搞笑包袱的精选，让我们一同享受笑声的魅力。
篇一：谐音包袱谐音包袱是一种常见的搞笑方式。
通过滑稽的谐音和双关语，引发听众的哄笑。
比如有一个经典的笑话，说的是某人去医院看病，医生问：“你最近有什么不适吗？”他回答：“就是觉得七上八下。
”医生摇摇头：“这是正常的，因为你的病是七情上面加了个八的问题。
”篇二：反转包袱反转包袱是让人产生出乎意料的笑声。
比如某人在马路上见到一个孩子拿着一束鲜花，他自信满满地夸奖道：“小朋友，你真是个有眼光的人！”孩子不屑地回答：“这是倒垃圾的！”这时，某人尴尬地四处看看，突然觉得有点尴尬。
篇三：幽默对话包袱幽默对话包袱通过滑稽的对话，展现人与人之间的反差和生活琐事的荒诞，引发笑声。
比如这样一段对话：“昨天我养的金鱼死了。
”“哦，怎么死的？”“我昨晚熬夜玩游戏，它以为我把灯关了，就自杀了。
”这样的对话让人忍俊不禁。
篇四：身体动作包袱身体动作包袱是说笑话时通过夸张、滑稽的动作，使得笑话更加生动有趣。
比如某人模仿动物的叫声，他站在舞台上拍打胸脯：“咕咕，我是小鸡！”接着又扇着手跳起舞蹈：“呱呱，我是青蛙！”他的表演令人捧腹大笑。
篇五：隐喻包袱隐喻包袱是一种通过比喻和暗示来引发笑声。
比如某人夸奖一位年轻人：“你真是栋梁之才！”年轻人满心欢喜：原来我有这么大的能耐！但随后某人又补充道：“我是说你的脸色像砖头一样红。
”这样的隐喻让人忍俊不禁。
篇六：夸大病句包袱夸大病句包袱是通过夸大病句的意思，制造滑稽的效果。
比如某人说：“我打电话给鬼主任，他竟然不接，害得我着急半天！”听众在笑声中体会到作者为了强调自己的着急，在语言表达上故意制造夸大成分。
总结：笑大串烧：各类搞笑包袱精选，带给我们欢声笑语。
经典搞笑包袱
经典搞笑包袱搞笑包袱是戏剧、喜剧、相声等艺术形式中常见的一种表演手法，旨在通过夸张和幽默的言语、动作或情节，制造出令人发笑的效果。
经典搞笑包袱一直以来都备受观众的喜爱，下面将为你介绍一些经典的搞笑包袱。
1. 笑料爆棚的相声相声作为一种传统的中国喜剧形式，以幽默、机智和诙谐的台词对白为特点，其中包含了许多经典的搞笑包袱。
例如，相声演员常利用夸张的身体动作、特殊的语调和夸张的表情来制造搞笑效果。
比如著名相声演员侯宝林的《卖拐》一剧，他通过夸张的相声表演，将一个卖拐老人的形象变得有趣又搞笑，让观众捧腹大笑。
2. 滑稽可爱的小丑表演小丑作为一种专门负责搞笑和逗乐的表演形式，常常在马戏团、杂技表演或儿童剧中出现。
小丑以其滑稽可爱的形象，通过搞笑的动作和行为来引起观众的笑声。
小丑经常会使用道具、捉弄观众或者跳舞表演等手法来制造搞笑的氛围。
他们通过夸张的动作和表情，让观众感到欢乐和愉快。
3. 诙谐幽默的喜剧电影喜剧电影是最常见的一种喜剧表演形式，其中许多经典的搞笑包袱令观众捧腹大笑。
喜剧明星常常通过调侃、误会以及夸张的情节来制造搞笑效果。
例如，《神偷奶爸》系列电影中，小黄人的搞笑动作和语言无不令观众忍俊不禁；而《灵异咖啡馆》中的喜剧情节和幽默对白更是让观众笑声连连。
4. 突破常规的恶搞喜剧恶搞喜剧是一种特殊的喜剧形式，通过对日常生活的常规行为或社会事件的夸张、变异和颠覆来制造搞笑效果。
这种搞笑方式常见于一些喜剧综艺节目中，喜剧演员通过改变常规的方式，让观众感到突然而又出人意料。
例如，著名的恶搞喜剧节目《欢乐喜剧人》中，喜剧演员通过扭曲、模仿或夸张的表演方式，将常规行为搞得滑稽可笑。
总之，经典的搞笑包袱在各种艺术形式中都有出色的体现。
无论是相声、小丑表演，还是喜剧电影和恶搞节目，都能够带给观众欢乐和发笑的时刻。
搞笑包袱是人们生活中的一种调剂和解压的方式，能够让人忘却烦恼，获得轻松和愉快的心情。
让我们在忙碌的生活中，多一些笑声和开心！。
搞笑包袱无敌法
搞笑包袱无敌法搞笑是一种特殊的艺术形式，能够调动人们的情绪，带给观众欢乐和快乐。
包袱则是其中一种古老而又精妙的表演技艺，通过言语和动作的配合，将观众引入一个滑稽而又出人意料的境地。
无论是在相声、戏剧还是喜剧电影中，搞笑包袱无疑是最吸引人的元素之一。
本文将分享一些搞笑包袱无敌法，希望能给读者带来欢乐。
1. 反转包袱反转包袱是一种出人意料的表演技巧，通常通过改变情节或者突破观众的预期来引发笑声。
例如，在一个喜剧电影中，主角深陷困境，观众以为他无法逃脱，却在最后关头以一个令人意想不到的方式解决问题，成功逃脱困境。
这种反转让观众感到惊喜，并引发笑声。
2. 运用夸张夸张是搞笑包袱中常用的手法之一。
通过夸大表演方式、放大动作、夸张语言，使观众感到滑稽可笑。
例如，在相声表演中，演员会夸大自己的形象、语调和动作，使得观众捧腹大笑。
3. 找准时机在搞笑包袱中，找准时机非常重要。
一个好的搞笑包袱需要在恰当的时机释放出来，才能达到最大效果。
临场反应和观众情绪的把握是非常关键的。
喜剧演员需要具备良好的观察力和敏锐的感知力，以便在合适的时机展现出滑稽的表演。
4. 对白幽默对白幽默是搞笑包袱中常见的形式之一。
通过巧妙的语言组织和双关语等技巧，使观众在听到对白时产生笑声。
让人捧腹的笑话和搞笑的情景对白是喜剧作品中的亮点。
5. 角色塑造喜剧作品中的角色塑造也是搞笑包袱的一种方式。
通过设计滑稽可笑的角色形象，观众能够在看到他们的表演时获得欢乐。
例如，在小品中，演员可以扮演一个搞笑的小丑或者装傻充愣的角色，展现出滑稽逗趣的一面。
6. 物理表演物理表演是搞笑包袱的另一种形式，通过身体语言和动作来制造幽默。
常见的物理表演包括滑倒、摔跤、打闹等，这些动作都能引发观众的笑声。
搞笑包袱无敌法，正是通过反转、夸张、时机把握、对白幽默、角色塑造和物理表演等技巧的巧妙运用，使观众产生快乐和欢笑。
喜剧作品中的搞笑元素给人们带来无穷的欢乐，也是我们生活中的宝贵财富。
“包袱”在相声写作中的组织运用
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甲：当小巷总理好啊，没准还能拿到国家民政部的“糯米牛”奖…… 乙：“糯米牛”？等等，那是民政部授予基层干部的最高奖——“孺子牛”奖。 甲：奖一头牛多费劲啊，干脆直接换成肉包子？ 乙：什么话！ 甲：（畅想）我要是当上“小巷总理”，胡同里的肉包子……哼…… 乙：怎么？你打算白吃啊？ 甲：我让他给我打９折。 乙：瞧你这点出息！ 在描写懒汉青年临时担任“小巷总理”的第一天，不料他一改往日贪睡的毛病、起了个大早，这里笔者 又埋下包袱。 甲：我凌晨５点就起床了。 乙：新官上任三把火，得好好表现一下。 甲：那倒不是。 乙：那你起这么早干嘛？ 甲：吃胡同口的肉包子。 乙：那也不用那么早啊？ 甲：买卖太火，去晚了，排不上队。 乙：就为这个啊！ 接着在描写青年处理的第一件事，发现不少高楼住户往一楼下水道扔垃圾，为处理好问题，青年决定由 居委会出钱，每家每户发放200个环保垃圾袋。 乙：这个决定还像个“小巷总理”！ 甲：我领了２０１个。 乙：你干嘛多拿一个？ 甲：嘿嘿，装包子用。 乙：脏不脏啊？ 在处理下水道事件时，青年组织不当导致食堂延误开饭时间，为解决吃饭问题，青年请大伙吃肉包子， 事后却为花了半月工资心痛不已，感受到街道主任处理日常事务的艰辛。这个作品的主包袱，笔者运用了传 统的三番四抖的手法，对包袱的设计既意料之外又是情理之中，加上次包袱的点缀、铺垫，使人物形象逐渐 鲜活、丰满起来，让人觉得人物性格与事情发展合情合理，基本上经得起推敲。 当然，一段相声不能只有一两个老大老长的包袱，因为这样会导致甩不响，相反，包袱虽然一个接一 个，却背离主题内容，再好笑也只能说强加附会，空洞无物。又如笔者初写的相声《难不倒我》就存在这个 问题。 甲：我是说你是……哪儿人？ 乙：哦，你问这个啊，我是ｘｘ人。 甲：不是，我问你，在哪儿活着。 乙：啊？ 甲：不是，在哪儿趴着。 乙：趴着？ 甲：蹲着？将就着。 乙：什么叫将就着啊，想好了再说好不好。 甲：不是，我就是想知道你是吃什么的。 乙：吃什么的？ 甲：喝什么？不是，你怎么长的。
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相声包袱铺——语言仿写运用
妙语连珠
丹麦著名的童话作家安徒生一生简朴，常常戴顶破旧的帽子在街上溜达。
有个家伙嘲笑他道：“你脑袋上的那个东西是个什么玩意？是帽子吗？”安徒生不紧不慢地回敬道：“你帽子下的那个东西是什么玩意？是脑袋吗？”
谅解是一股和煦的春风，能消融凝结在人们心中的坚冰。
谅解是一场绵绵的细雨，能洗涤飘落在人们心头的尘埃。
谅解是一束温暖的阳光，能驱散积聚在人们心上的阴云。
什么是仿写
仿写是指仿照例子写句子，要求修改后的句意与原句意相符，且词性对仗工整。
忌话题脱离，结构不一。
仿写三要求
1．内容相符——中心明确、思想健康。
2．格式相似——修辞、句式、语气等方面相同或相近。
3．意思相谐——思路、感情、语意上协调和谐。
仿写句子：生活是什么？生活是一本无字的书，生活是一条崎岖的路。
仿句四步曲
第一步，分析格式。
第二步，选准题材。
第三步，拓宽思路。
第四步，炼字炼词。
生活是什么？生活是______________，生活是______________。
生活是什么？生活是______________，生活是_______________。
生活是什么？生活是______________，生活是_______________。
仿写形式
一、套用式仿写
考题要求：仿照例句的形式，写一个句子，内容自定。
例：人们都爱秋天，爱她的天高气爽，爱她的云淡日丽，爱她的香飘四野。
仿句：人们都爱____，爱她的_________，爱她的___________，爱她的__________。
二、续写式仿写
考题要求：仿照下面的句子，续写一个句子，与画线的两句构成语意连贯的排比句。
例：如果没有想象，思维就像花儿失去了营养；如果没有想象，思维就像鸟儿折断了翅膀；如果没有想象，_________________________。
三、造句式仿写
考题要求：仿造下面的句子，另写一组句子。
例：适应是什么？适应是泰山悬崖上迎风劲舞的青松，是寒冬腊月里傲雪盛开的腊梅，是电闪雷鸣中高傲飞翔的海燕。
仿句：友谊是什么？友谊是联系情感的纽带，是相互沟通的桥梁，是化解矛盾的良药，是团结奋进的火炬
四、嵌入式仿写
考题要求：需要按照相同或者相似的形式把句段补充完整。
例：友情，是人生一笔受益匪浅的储蓄。
这储蓄，是患难中的倾情相助，____________，_________________________，是错误道路上的忠言逆耳。
【答案】：是跌倒时一把真诚的搀扶，是痛苦时抹去泪水的一缕春风。
五、命题式仿写
考题要求：按照相关主题仿写句子。
下面的一个句子写到“虚伪”。
直接表述，言简意赅，请在“友谊”、“勇敢”、“信任”中任选一个词，仿写一句话。
虚伪和欺诈产生罪恶。
([美]爱迪生)
____________________
0的“七十二变”0的断想
0是谦虚者的_______，骄傲者的________。
0是一面______，让你认识自己。
0是一只_______，让弱者随波逐流。
0是一面敲响的_____，叫强者进取。
0是一块____________，任你耕种五谷。
原句：这座大得犹如一座城市的建筑物是世世代代的结晶，为谁而建？为了各国人民。
这一锅香喷喷的牛肉简直是万中无一，为谁而做？为了来饭馆吃饭的人而做。
小毛驴
我有一只小毛驴，我从来也不骑。
有一天我心血来潮，骑着去赶集。
我手里拿着小皮鞭，我心里正得意。
不知怎么哗啦啦啦啦，我摔了一身泥。
我有一双小皮鞭，我从来也不洗。
有一天我心血来潮，拿它去河边洗。
你手里拿着大刷子，我用力用力洗。
不知怎么哗啦啦啦啦，跳出了一堆鱼。
长江之歌
你从雪山走来，春潮是你的风采；
你向东海奔去，惊涛是你的气概。
你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；
你用健美的臂膀，挽起高山大海。
我们赞美长江,你是无穷的源泉;
我们依恋长江,你有母亲的情怀。
你从远古走来，巨浪荡涤着尘埃；
你向未来奔去，涛声回荡在天外。
宋元精悟门
作者小传
姜夔，南宋文学家，音乐家。
与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，作品中流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。
一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
扬州慢
南宋姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
课后作业
1．依照下列的句子，另写一句。
人生如一首诗，应该多一些悠扬的抒情，少一些愁苦的叹息。
2．依照下面的句式，在横线上在续写两个句子，
你是严冬里的炭火，_________________，你是湍流中的踏脚石，____________________，你是看不见的空气，你是摸不着的阳光，啊，友情，你在哪里？
3．请仿照下面句子的形式和修辞手法，从“大树”、“鲜花”、“果实”中再选择两个作为“生命”的喻体展开叙写，与前一组句子构成意思相近的排比句。
假如生命是一株小草，我愿为春天献上一点嫩绿；
4．课外阅读是提高语文水平的重要途径，可以使我们获得很多有益的启示，充实我们的生活。
读《三国演义》，我们可以领略到诸葛亮舌战群儒的风采；读《钢铁是怎样炼成的》，我们能领悟到人生的真谛和生命的意义；_______________________________________________
5．仿照例句，再续写两个句子。
春天的雨，细腻而轻柔，给山坡披上美丽的衣裳；
夏天的雷，迅疾而猛烈，为生命敲响热烈的战鼓；
秋天的风，( )；
冬天的雪，( )。
答案
1．人生如一首歌，应该多一些激扬的曲调，少一些惆怅的音韵。
2．你是夏日里的阴凉，你是挫折中的拐杖
3．假如生命是一棵大树，我愿为大地(夏日)撒下一片绿阴(阴凉)；假如生命是一朵鲜花，我愿为世界奉上一缕馨香；假如生命是一枚果实，我愿为人间留下一丝甘甜。
4．读《西游记》，我们能学到孙悟空的嫉恶如仇；读《红楼梦》，我们能体会到封建社会大家庭衰落的必然性；读《格列佛游记》，我们了解了当时英国统治阶级的腐朽与罪恶；读《童年》，我们体会到当时俄罗斯下层人民生活的苦难；读《水浒传》，我们感受到什么是义薄云天。
5．秋天的风，温柔而热情，为收获的果实点头微笑。
冬天的雪，晶莹而剔透，为小麦盖上厚厚的棉被。