论中国山水画《江山如此多娇》的意境美
山水画的意境课文的论证思路
山水画的意境课文的论证思路第1 篇（一）用笔平——是指行笔平衡稳健，（如锥画沙），用力均匀，处处着力；重——是指用笔厚重，如（高山坠石）要有力度，有分量；留——就是要沉着用笔，（如屋漏痕）控制住线条的运行，不至于留不住而“滑下去”；变——这里一个“变”字很重要，“变”是灵活变化、不拘成法之意，要根据描绘对象的各种因素而有所变化，去追求用笔的气格、韵味。
用笔要讲笔法。
中国山水画的笔法主要有中锋、侧锋、逆锋三种。
由这三种运笔方法又变化出点、厾、皴、擦、拖等多种笔法。
中锋用笔，是指执笔端正，笔锋基本上在笔线的中间。
这种线饱满、丰实、壮健，取其圆、厚、重，多用于表现结构的主线。
侧锋用笔，是使笔杆倾斜，甚至横卧，不但用笔锋，有时候也用笔身乃至笔根接触纸面，笔锋常偏向线的一边。
这种用笔变化多，既同画出线又可画出面，具有表现力强、变化丰富生动的特点。
逆锋用笔，是笔锋在前逆向而行，与通常用笔方向相反，既了画中锋笔线，也可画侧锋笔线。
这种用笔由于笔锋在推进中遇到阻力散开，就会产生变化较丰富的飞白效果。
这种笔法比较滞涩、泼辣，多数是结合其他用笔运用的。
以上三种笔法，在作山水画过程中，经常是综合交替运用的。
画家必须根据内容表现的需要，恰当地把多种笔锋的运用结合起来，才富有表现力。
（二）墨法：墨法就是用墨的技法。
清沈宗骞说：（用墨之妙，在于以墨随笔），说明用墨与用笔是分不开的，墨法是通过笔法来完成的。
用墨与用水的关系也很大，只有笔、墨、水三者的巧妙运用，才有“墨分五色”之说。
即由于笔含的水墨多少不同，墨色可以呈现出从浓到淡五个层次——焦、干、湿、浓、淡。
这是大体的划分，实际运用起来，深浅的变化还会更丰富。
墨的运用宜在单纯中求复杂，在统一中求变化。
一般以一种墨色为主，兼用其他，局部的变化不宜过大，大了就会“花”而“乱”失去整体感。
对用墨的要求：干墨不枯，须腴润、不焦躁；湿墨不滑，不能涣漫、无笔力；浓墨不浊，不能呆滞，要笔迹分明；淡墨不薄，要有厚度，见骨力。
《日出·印象》与《江山如此多娇》比较研究
2016/05《日出·印象》与《江山如此多娇》比较研究文/杨丽【摘要】通过《日出·印象》和《江山如此多娇》为研究对象，分析两幅图独特的绘画语言，从色彩方面比较风景绘画中印象派绘画和命题性中国画各自追求的不同意境。
【关键词】日出·印象；江山如此多娇；绘画语言；色彩；意境一、创作的初衷1874年莫奈和一群青年画家在展览中展出《日出·印象》，有人嘲讽以莫奈为首的青年画家为“印象派”，于是这群年轻画家就以“印象派”来作为自己的绘画风格。
1959年，中华人民共和国欣逢十周年国庆，人民大会堂竣工在即，中共中央决定在二楼的宴会厅悬挂一幅以毛泽东词作《沁园春·雪》为立意的中国画巨作，并选定由金陵傅抱石和岭南关山月联袂创作完成，《江山如此多娇》成功地以传统中国画的形式，通过对中华大地宽广辽阔的地域形象的描绘，表达了新中国作为一个泱泱大国的现代风貌。
都是红日映射下的景色，一幅是西方油画，一幅是东方的中国山水画，两者都是画家匠心独运的杰作，两幅画在中西方都有着重要的意义。
二、独特的绘画语言《日出·印象》（图1）是1873年莫奈于阿弗尔港口画的一幅写生油画，是莫奈的印象主义绘画的开山之作，它标志着印象派绘画的诞生，并且快速地被世人所认可，深深地影响了很多画派。
《江山如此多娇》（图2）是1959年傅抱石和关山月在北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画，是以毛泽东主席所作的诗词《沁园春·雪》的意境所创作的绘画。
毛泽东主席亲自为绘画题句“江山如此多娇”，绘画主要围绕诗词里的“娇”进行创作。
《日出·印象》和《江山如此多娇》都是绘画了大海、日出。
前者是描绘了画家对自己家乡海景日出时出海的一种印象，在画面中，在由淡紫、微红、蓝灰和橙黄等色组成的色调中，一轮冉冉升起的红日映射在海面上，此时，天空、海水、建筑在画家轻松的画笔中融合为一体，能感受到海面上的雾气还在空气中流动，整个画面都笼罩在灰色调中。
高中美术鉴赏《江山多娇──现代山水画》教案2篇
高中美术鉴赏《江山多娇──现代山水画》教案2篇Teaching plan of fine arts appreciation in Senior High School高中美术鉴赏《江山多娇──现代山水画》教案2篇前言：美术指创作占有一定平面或空间，且具有可视性的艺术，以物质材料为媒介，塑造可观的静止的，占据一定平面或立体空间的艺术形象的艺术。
表现作者思想感情的一种社会意识形态，同时也是一种生产形态。
本教案根据美术课程标准的要求和教学对象的特点，将教学诸要素有序安排，确定合适的教学方案的设想和计划、并以启迪发展学生艺术审美为根本目的。
便于学习和使用，本文档下载后内容可按需编辑修改及打印。
本文简要目录如下：【下载该文档后使用Word打开，按住键盘Ctrl键且鼠标单击目录内容即可跳转到对应篇章】1、篇章1：高中美术鉴赏《江山多娇──现代山水画》教案2、篇章2：高中美术鉴赏《江山多娇──现代山水画》教案篇章1:高中美术鉴赏《江山多娇──现代山水画》教案教学目的① 了解现代山水画对传统山水画艺术的继承和发展。
② 了解现代山水画的艺术风貌及作品中体现的时代感情。
③ 了解公共环境中大型绘画作品为适应现代生活环境而在艺术表现形式上所进行的探索。
教学重点和难点① 与第十三课古代山水画内容进行参照比较，讲解现代山水画在题材内容、绘画样式、意境的追求、表现手法上有哪些明显的变化。
② 通过作品的比较，分析部分代表性山水画家的不同风格特色，在哪些方面表现出艺术上的首创性。
③ 通过《江山如此多娇》的创作修改过程，理解艺术形式与时代生活环境的关系。
教学过程一、导入：教师提问：传统山水画艺术有什么特点?学生回答。
二、新课那么现代山水画有什么特点呢?1、感知作品仔细观察李可染《无限江山入画图》、《鲁迅故乡绍兴城》、《麦森教堂》三幅作品。
引导学生仔细观察作品。
让学生对作品形成初步的印象。
教师小结：画家探索融会中西方艺术精神，推动中国画创新。
中国画“情景交融”之意境美
中国画“情景交融”之意境美在中国艺术理论中，注重意境论，强调抒情写意，作品中一定要带有主观情感。
意境就是情意和景物相结合，做到景中有情、情中有景。
但中国画表达情感的方法是含蓄的，通过对一种事物的描绘从而进行侧面烘托，并不是将情感直接表现出来，这也是中国艺术最具感染力之处。
意境的表达是中国画最具特色之处，也因此在世界文化艺术中存在特殊意义。
一、什么是“情景交融”人自古以来都被情感所充斥，情感是一个人的内心对客观事实认知的态度，是一种对客观事物是否符合自己内心想法的一种心理反应，当然这些反应都是主观上的判断。
在中国画的构思当中，始终离不开情感的表达，而想要更好地表达出真实情感，画家们需要把自己的思想融入到真实景物当中，这就叫作“情景交融”。
艺术创作者们在想象中将自己的思想和景物相交融，让感情等到了抒发和扩散，也让周围景物一样，染上了自己所有情感。
于是，画家们在景物上描绘出自己的情感，而在描绘完成之后又会触动画家的内心就，这种复杂的心理变化，以及人与物的彼此作用，创作出了“情景交融”这种高深的艺术境界。
二、什么是意境意境就是在真实存在事物的启发下，让主观情感与事物或者景物相融合的过程，从而形成一种独特审美境界。
意境的美就在于自身的若有若无，意境就是虚实相生的，从意向到意味，再到自身情感，这些都是从有到无体现出来的。
这里面真实存在的东西就是画中刻画出来的人、景色，还有物体，而剩下的在中国画中，只有无限的想象，因为其中变现的很多情感道理是不能在作品中言明的，外人只能靠理解意境中看穿若无的特点，才能领悟出其中内涵。
另外在艺术作品中，如果意境脱离了有限事物范畴，那自身将得到无限的延伸，它超越有限事物和具体形象等因素，进入无限制时间，空间甚至是宇宙中，来感悟新的哲理，最终形成了无限的意境。
这种意境能带给作品一种无限超越的美感，也是意境最大的一个特点。
意境还属于一种原生态的自然美，意境毕竟是靠人创作出来的，属于人工产品，但也不需要人们向工匠那样过分仔细进行打磨，追求纯粹的一种自然美，不加入一点包装和修饰。
九年级美术下册 第四单元《20世纪中国美术巡礼》傅抱
作品
江山如此多娇
欣赏
《江山如此多娇》一画作于 一九五九年。这是为特定场 合的需要而绘制的巨幅国画。 傅抱石为此画过一些完整的 画稿，最后在七米高九米宽 的宣纸上完成其全部构思。 虽然由于是合作而在一定程 度上限制了个人风格的发挥， 但这是一幅规模空前的巨作， 画面所达到的雄伟壮丽、使 人心胸开阔的艺术效果，对 画家来说仍是一次可贵的成 功的尝试。
作品欣赏
湘 夫 人
作品欣赏
泛舟图
作品欣赏
李太白像
作品欣赏
西 风 吹 下 红 雨 来
傅抱石创作毛泽东诗词插图的几
点体会 摘自《江山如此多娇：傅抱石毛泽东诗意画创作》
我所画的17幅初稿，尽管有些经过同志们的提高意见，得到很大帮助。 我还不敢说有一幅是属于第一种的。没有，的确没有。因为主席的诗 词，博大渊深而又奇峰突出、变幻多姿，实在不容易着想。画者与作 者的思想天地太悬殊了，怎么样，也只能是“貌似”一斑，绝对谈不 到“神似”。如许多文章所作的定评，主席的诗词是“革命的浪漫主 义与革命的现实主义高度结合的典型”，我万分同意这个定评。正如 不少人所言，是“前无古人”的。关于这一点，《浪漫主义和现实主 义》全文，我非常惭愧，实在不懂得什么，也说不出个道理来，我是 没有发言资格的。若是从几年来喜爱、学习、描绘了主席的某些诗词， 在这个过程中，据我太浅薄的一点理论常识，并非完全没有尝到一点 点甘苦的。于此，就胡说八道谈几句吧。
我可是有决心，此生一定要努力画主席的诗词。明年就考虑迈向21 首进军，并且一直要画到最后不能握笔时为止。我认为太值得我这 半辈子努力的了。
名家评论摘录
日本学者小林斗庵认为：“傅抱石先生开创了近世中国画坛的一代新 风”，“是五十年来中国画苑之最突出的名家”。日本盐出英雄更称 之为“创独特画风，终登近代中国画坛最高峰”。
壮丽山河，一览无余，大师国画赏析之壮丽山河篇
壮丽山河，一览无余，大师国画赏析之壮丽山河篇
关山月，原名关泽霈（1912年-2000年），1912年生于广东阳江，著名国画家、教育家，岭南画派代表人，以山水画闻名于世，其画立意高远，境界恢宏。
《长河颂》，奔腾的瀑布之上一轮红日正在冉冉升起，感觉自然风光无比的开阔壮丽，恢宏的意境跃然纸上。
巨幅设色山水画《江山如此多娇》，由傅抱石和关山月于1959年合作创作，收藏于北京人民大会堂。
该画以毛泽东主席的《沁园春·雪》
词意为题材，描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美丽图景，画中高山大岭，白雪皑皑，万里长城，逶迤起伏，莽莽黄河，奔流不息，气象万千。
《江南塞北天边雁》，1982年，关山月应邀为海外华侨所
作，想到海外华侨对祖国一草一木的深厚感情，于是在画面中“地包括东南西北，时包括春夏秋冬”，将南方与北方的风景
结合起来，画面中既有岭南的榕树和木棉，同时还有冰封的北国，天边飞翔的大雁，祖国壮美山河，尽收眼底。
关山月作品赏析
关山月作品赏析摘要：一、引言- 介绍关山月及其作品- 阐述赏析的意义和目的二、关山月的艺术风格- 介绍关山月的生平- 分析关山月的艺术风格特点三、关山月的代表作品- 《江山如此多娇》- 《黄河之水天上来》- 《庐山谣》四、关山月作品赏析- 从构图、色彩、线条等方面分析作品- 阐述作品的主题思想和意境五、关山月作品的艺术价值- 介绍关山月作品的市场价值- 分析关山月作品在艺术史上的地位和影响六、结论- 总结关山月作品的特点和价值- 展望关山月作品在未来的发展趋势正文：关山月作品赏析关山月是我国著名的国画家，其作品以山水为主题，融合了中西方的艺术手法，形成了独特的艺术风格。
本文旨在通过对关山月作品的赏析，探讨其艺术风格、代表作品以及艺术价值。
关山月，原名关泽霈，字山月，号畹庐，广东阳江人。
他自幼酷爱绘画，后师从刘海粟、黄宾虹等大师，逐渐形成了自己独特的艺术风格。
关山月的作品色彩明丽、线条流畅，构图大气磅礴，富有诗意。
关山月的代表作品有《江山如此多娇》、《黄河之水天上来》、《庐山谣》等。
其中，《江山如此多娇》是关山月的成名作，作品以江南水乡为背景，描绘了秀丽的山川景色，展现了我国江南水乡的优美景色。
作品色彩丰富，笔触细腻，充满了诗意。
《黄河之水天上来》是关山月的一幅巨作，作品以黄河为背景，描绘了黄河的波澜壮阔。
画面中的黄河之水奔腾不息，气势磅礴，展现了黄河的雄浑壮美。
作品线条流畅，构图大气，富有诗意。
《庐山谣》是关山月的另一幅代表作，作品以庐山为背景，描绘了庐山的优美景色。
画面中的庐山云雾缭绕，山峰耸立，展现了庐山的神秘秀美。
作品色彩明丽，构图巧妙，富有诗意。
关山月作品的艺术价值不仅体现在其独特的艺术风格和精湛的绘画技巧上，还体现在其作品所传达的主题思想和意境上。
关山月的作品以山水为主题，通过对大自然的描绘，展现了我国大好河山的壮美，激发了人们对美好生活的向往。
总之，关山月是我国当代著名的国画家，其作品具有较高的艺术价值。
江山多矫----现代山水画
•
画稿通过之后，关老和傅老开始着手作画。宣纸是用乾隆 年间存下来的厚古宣，宣纸足有铜钱那么厚，他们用的笔最大 的像笤帚那么大。经过一个多月的紧张创作，《江山如此多娇》 这幅巨画基本完成了。周总理尽管很忙，还是两次抽空来看画。 创作即将完成时，关老他们专门请总理来提意见。总理看到将 完成的巨幅国画，高兴地走上前和两位画家握手道谢，然后笑 着说："画面上这个太阳小了点儿，是不是可以再画大些？"总 理望着两位画家，又说："如果这幅画悬挂起来，这个红太阳肯 定显示不出她的雄伟，其象征意义也就显示不出来了！你们看， 我说的对不对？"关老他们画的红太阳原来只有排球那么大，确 实是小了一点，听了周总理的意见后，他们立刻改进，把巨画 上端的红太阳画得比篮球还要大些。后来周总理看后，高兴地 说："好嘛，这才表现其伟大的气魄嘛！"
下面是关于毛泽东主席亲笔题款的另一幅国画《江山如此多 娇》的一段鲜为人知的事。
1959年初，著名山水画家关山月和傅抱石先生接受了 为北京人民大会堂创作巨幅国画的任务。周总理十分重视 这件事，他对两位画家说，应该把创作这幅画看作一项政 治任务来完成，并决定作画地点选在故宫中。关老与傅老 认真研究了几天，画出了小稿。他们按周总理的意见：整 个画面要表现出我们伟大祖国的风貌：近景是江南青绿山 川、苍松翠石；远景是白雪皑皑的北国风光；中景是连接 南北的原野，而长江和黄河则贯串整个画面 。周总理看了画稿以后，指示说，画面还要画上红太阳， 体现"东方红，太阳升"之意。周总理说："画上红太阳， 也是象征毛主席、共产党的领导。"
• ——艺术特色 李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积 习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地捉住 人们的感觉，而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡 淡的幽雅，也会被这"黑色世界"造成凄迷的基调。 1954年后他以造化为师，屡下江南，探索"光"与墨的变 幻，形成独特的风格，可以以"黑"、"满"、"崛"、"涩"来 概括其艺术内涵，无疑地，李可染为水墨世界开创出新的 格局。 他的画面结构，更让人感受到一种屹立千年 的中国山水。一种范宽式的饱满构图，山势迎面而来，瀑 布浓缩为一条白色的裂隙，用沉涩的笔调一寸一寸地刻划 出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，在一张纸上， 表现出最大最丰富的内容。 评论家一致认为李 可染山水画的价值主要是他创造性地探索出新图式，并表 现出浑厚博大的精神力量。 -----------进入作品
《江山如此多娇》 创作背景
由毛主席签题傅抱石和关山月巨制《江山如此多娇》傅抱石、关山月《江山如此多娇》纸本设色550×900cm 1959年9月5日人民大会堂藏毛主席挥毫签题傅抱石和关山月巨制《江山如此多娇》始末傅抱石成名于20世纪40年代，但认知面并不覆盖到社会各阶层：给傅抱石带来更大名气，让全社会都认同的份上，则是作于1959年秋的巨幅山水画《江山如此多娇》1959年6月，应湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南长沙、韶山一带参观写生，创作了一批重要的作品，其中有《韶山》手卷，《韶山耸翠》、《慈悦晚钟》、《石壁浪泉》等韶山组画及《毛主席故居》等20余幅。
7月上旬，他突然接到江苏省国画院要他速归的电报，大意是：抱石同志，中央来电，请你火速进京。
于是他中断了写生创作急忙回家，到家后才知道是周总理和陈毅副总理联名点将，要他为人民大会堂绘画。
于是，他冒着盛暑，匆匆赶到北京，下榻北京前门的东方饭店，任务是与岭南画家关山月合作，为人民大会堂作画。
1959年是新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂。
中央邀请全国各地著名画家来京，按建筑布景需要分别作画。
原打算请傅抱石和关山月先生分别各画一幅山水，时从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的迎面开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改用国画替代，故请已经到京的傅先生和关山月先生合作，以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，合作画幅大画，题目叫《江山如此多娇》，是周恩来总理定的。
这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴会厅贵宾的必经之地，位置极为重要。
这是当时作为政治任务布置的工作，无疑是时代赋予画家的一次特别的机遇。
“这次作画，从探索主题，经营位置……直到挥毫落墨，几乎无时无刻不受到党的关怀和鼓励。
”陈毅、郭沫若、吴晗、齐燕铭等人到他们下榻的饭店和他们共同构思：“从江山如此多娇之‘娇’字上下功夫，图中应包括长城内外，大河上下，季节也可包括春夏秋冬，只有这样才能概括祖国的壮美江山，只有这样才能‘娇’得起来，才能体现‘多’的磅礴气势。
江青为什么要反对中国画《江山如此多娇》
作者： 邵大箴
出版物刊名： 美术
页码： 14-15页
摘要：<正> 《江山如此多娇》是以伟大领袖毛主席《沁园春·雪》词意为题材的山水画。
作者怀着对毛主席无限崇敬的心情,努力用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的手法,描绘了解放后祖国的壮丽山河。
作者突出表现“须晴日,看红装素裹,分外妖娆”的意境,以淋漓的笔墨画出层层群山,辽阔无垠的平原和流贯其间的江河。
山舞银蛇的北国风光、郁郁葱葱的江南景色,有机地统一在气势磅礴的画面中。
旭日喷薄而出。
在红太阳灿烂光辉的照耀下,祖国山河欣欣向荣,充满无限生机。
它体现了“东方红,太阳升”的主题思想,表达出人们对伟大领袖毛主席、伟大的中国共产党和伟大祖国的无限热爱,表达出我国人民对解放了的祖国山河的无比骄傲和自豪。
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总第 １ ６ ６期
Ｓ ｕ ｍ Ｎｏ ． １ ６ ６
Ｄ ０ Ｉ ： １ ０ ． １ ４ ０ ９ ６ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｃ ｎ ３ ４ — １ ０ ４ ４ ／ ｃ ． ２ ０ １ ５ ． ０ ４ ． ０ ３ ４
山水 画意 境 是 指 客 观 物 像 与 画 家 的 思想 感 情 的和 谐统 一 ，是 画 家 “ 外师 造 化 ， 中得心 源 ” ，在 艺术创 作 中所表 现 的既非现 实生活 实景 ，而 又是源
，
体现 了观物 、 成像、 表 现 三者之 间 的相互交 错 ，
互相 渗透 ；体现 了观 察 、感悟 、表 现 同时进行 ，同 时深 化 ；保 持 了创 作全 过程应 目的愉悦 ，会心 的激
然 ，只有这 个源 于心 的 自然之 “ 像” ，才 能应于 手 ，
无 论 是历 代 的宏 篇 巨制 、万 里 长卷 、手 卷 、条 屏 ， 还 是充 满人文 气 息的隽秀 小 品、纨扇 、册 页 ，它们
都 有一 个共 同的特 征 ，那 就是充 满 了诗情 画意 ，显 现 出或 灵空 、或 隽永 、或 含蓄 迷幻 、或雄 浑 幽深 ，
意境 这一 古典美 学概念 的确 立 ，是唐 代诗 人王 昌龄 从 历 代 古 典哲 学 、文 学 艺 术研 究 成 果 中衍 生
的。之 后 ，它 贯 穿 了唐 以后 的中 国传统文 化艺 术发 展 的整个 历史 ，渗透 到哲 学 、文 学 、绘 画 、园林艺
理 ，形与神 的和谐 统 一 。
现 的形 式要素 ， 逐层展示意境元素在 其中的行踪轨迹 ， 从 不同角度对意境美进行观照 ， 抓住 山水画艺术创 作之魂 ，
直达山水画创作 美的至境— —意境美。 关键词 ：山水画；江山如此 多娇 ；意 象；意境美
中 图分 类 号 ：ｄ ２ ０ １ 文 献 标 志码 ：Ａ 文章编号：１ ０ ０ ４ — ４ ３ １ ０（ ２ ０ １ ５ ）０ ４ － ０ １ ４ ４ － ０ ３
山水画在 中 国绘画史 上有着 非 常重要 的地位 ，
唐人 符载 观 张躁 之 画 日 ：“ 物 在 灵府 ，不在 耳
目，故得于 心 ，应 于手 ，孤绝 状 ，触 毫而 出，气 交 冲漠 ，与神 为 徒 。 ”说 的 就是 绘 画 的创作 过程 中 即
造 化 被 融化 于 内心 ，是 源 于 自然而 又 不 等 同于 自
触毫 而发 ，与神 为徒 。“ 胸 中之像 ”是 由眼睛观 察 ，
到得 于心源 ， 是 由外而 内认识世 界 的方法 ， 再 由“ 胸
中之 像 ”通 过 物质 媒材 转 化 为 “ 手 中之 像 ” ， 是 由
内而 外 的表 现 过程 。由外而 内，由 内而外 的和 谐统
一
气 势如 宏 的意境美 感 。 那 么 ，什 么 是 山水 画意境 呢 ？
动和 实 践过程 中偶然 带来 的快 感 。这就 是 中国 山水
画意境 的创作 的全部 过程 。
Байду номын сангаас
于生活 ，高 于生 活 ，情景 交融 的艺 术境界 ；是情 与
山水画意 境所 引起 的美感 活动 ，可 以撩起 人们
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ５ － ０ ４ — １ １
作者简介：桂淮颍 （ １ ９ ６ ０ －） ，男，安徽阜阳人 ，副教授 ，研究方向： 中国山水画，教 学与创作研究。
行 世也 犹广 ”（ 王 国维 ） 。我们 说 山水 画意境 深远 ，
韵 味无 穷 ，获得这 种 艺术 力量 ，首先 是 由于 山水 画
意境 内在 结构 的复杂 性 。因为 它有无 限 的时 间跨度 和 无 穷 的空 间幅度 ； 以及 它立 体 的结构 、丰 富的 思 想 和 生活容 量 ，使得 山水画 意境 有 多层次 的性 质 。
山水画在中国绘画史上有着非常重要的地位无论是历代的宏篇巨制万里长卷手卷条屏还是充满人文气息的隽秀小品纨扇册页它们都有一个共同的特征那就是充满了诗情画意显现出或灵空或隽永或含蓄迷幻或雄浑幽深气势如宏的意境美感
２ ０ １ ５年第 ４期
Ｎｏ． ４ ． ２ ０１ ５
阜 阳师范 学 院学报 （ 社会科 学版 ）
也就 是说 ， 画家 从 观 察 自然 到 创 造 山水 画 意 境 ，这 个过程 需要 画家进 行艰 苦实 践 ，是 画家头 脑 中进 行精神 活动 ，最 终要通 过物质 媒材 如笔 、墨 、
纸 、砚 ，色 成像 于绢 素之上 的物 质再现 。
术 、雕 塑等 所有 的艺 术领域 。到 了清代 ， 由王 国维 进 一步丰 富和完 善 了这一 美学概 念 ，为 以后 的文学 艺术 创作 奠定 了坚 实的理 论依据 。山水 画艺术 作 品 更 是 以有 无 意境 或 意 境 格 调 的高 低 来 判 定其 作 品 的优 劣 。它是 界定 山水画 艺术质 量 的最高 标准 。
论 中国山水 画 《 江 山如此多娇 》的意境美
桂 淮颍 ’
（ 阜 阳 师 范 学 院 美 术 学 院 ， 安徽 阜 阳 ２ ３ ６ ０ ３ ７）
摘
要 ：山水画的意境是 中国绘画美学上的一个概念 ，它抓住 了山水画艺术美的本质特征 ，深入研 究它，对
山水画艺术创作具有重要意义。本文 以中国山水画 江山如此 多娇》为例 ，着力分析意境 美在 该幅山水 画中所体
・１ ４ ４・
的欢 愉之 情 ：可 以把人 们 引入忘 我之 境 ；可 以打 开 观 众灵 魂 的心扉 ；也可 唤起 审美主 体 心灵深 处积 淀
的潜 意 识 。 正 由于其 魅 力 如此 ，“ 故其 入 于 人者 至深 ，而
刻 的思想 内容 为止 。 《 江 山如 此 多娇 》图的创 作过程 是 由画家 傅抱 石 、关 山月执 笔 ；郭沫 若 、陈毅 、吴晗 等 同志参 与 构 思 。建 议 图中 “ 应包 括长 城 内外 ，大河上 下 ；季 节包 括春 夏 秋冬 。只有这 样才 能概 括祖 国壮 美 的 山
河，也才能 ‘ 娇’起来 ，才能体现 ‘ 多’的磅礴气 势 ；才 能准 确 表现 毛 主 席 《 沁 园春 ・雪 》 ‘ 须 晴