注重美学的当代中国电影批评及其价值取向
从艺术学角度探讨影视批评的意义与价值
104马 亮：从艺术学角度探讨影视批评的意义与价值在影视艺术研究中必然会出现影视批评的身影，同时影视批评还是广大受众与创作之间的桥梁和纽带，由此可见影视批评的意义与价值。
艺术学是以艺术为对象的哲理学科，影视艺术作为当下最具影响力的新型综合艺术，自然要站在艺术学的角度对其进行评价，这也属于艺术鉴赏的一种深化表现。
一、影视批评与艺术批评要想了解影视批评，首先要明确艺术批评的定义，所谓的艺术批评是指一种理性、科学的探究活动，批评者站在一定立场上，不掺入任何主观感受，客观公正进行科学论证，对艺术作品的形式、内容、内涵等进行评判，并对作品的价值、艺术性、优缺点等进行分析，这些都建立在艺术基础上，属于艺术的深入鉴赏。
而影视批评则是艺术批评的一个分支，主要对批评对象与相关因素进行真假、好坏、美丑的评判。
从上述概念分析中可以看出，在影视批评中是批评者利用美学、哲学等方式，对影视作品的主题、题材、视听语言等进行好坏评价，通过对观众产生一定影响，进而影响全社会。
自从我国实施改革开放以后，影视产业逐渐繁荣，为国民经济发展贡献的力量也越来越大，电影、电视剧的创作数量不断增加，这更需要充分发挥影视批评的力量对作品的艺术质量、水准等进行把握，对作品的好坏、优劣进行客观的衡量，从而为广大群众传播更加优质的影视作品。
二、艺术学角度下影视批评的意义与价值影视批评的价值体现在它为当代影视提供可靠、真实的判断上，并将这些判断转化为正能量，为社会主义建设提供源源不断的能量。
具体来讲，就是帮助观众理解影视，不但满足视觉需求，还应具有一定的穿透力，对电影的价值与艺术品质进行衡量。
同时，也为艺术家的再生产提供借鉴与理论支持，影视批评的意义与价值主要体现在以下几个方面。
（一）在观众与艺术家创作间具有引导作用。
当影视创作者创作出作品以后，大多会通过电影院等一系列中介机构将作品展示给大众，而艺术批评家们便是要对该作品的优劣、好坏进行评判，从中选出最为优秀的作品传播给大众。
电影观后感——影片评价与文艺批评
电影观后感——影片评价与文艺批评观影是一种独特的体验，每个人对于一部电影都可能有不同的看法和评价。
而本次任务，要求我从影片评价和文艺批评的角度来谈谈我的观后感。
电影作为一种艺术形式，通过影像、音乐、剧本等多种元素的组合来传达情感、讲述故事，触发观众的思考与共鸣。
一部好的电影应该具备多个方面的素质，如剧情的扣人心弦、演员的出色表演、摄影的美感等等。
而当我来评价一部影片时，我会全面考量这些元素，从整体和细节两个层面进行观察和评论。
首先，我会从整体上对影片进行评价。
一部好的电影应该有一个精心构建的剧情，让观众在观影过程中能够沉浸其中，产生情感共鸣。
一个扣人心弦的故事情节能够激发观众的好奇心和期待感，让人乐此不疲地看下去。
同时，影片的结构要合理，情节的发展要紧凑有序，避免出现冗长和拖沓的情况。
此外，影片的节奏感也非常重要，要能够让观众紧张、放松、感动等等，给人以饱满的观影体验。
其次，我会着重评价演员的表演。
演员是一个电影中最为关键的元素之一，他们的演技和表演直接影响着电影的整体质量。
优秀的演员能够通过精彩的表演让角色栩栩如生，使观众真实地感受到他们的情绪和内心世界。
而对于一部好的影片来说，演员的表演应该是有张有弛、层次分明的。
他们要能够驾驭好情感的起伏和变化，让观众能够从中感受到丰富的情感冲击。
同时，演员的化身能力也是评价一部电影的重要指标之一。
他们能否真实地诠释角色，使观众忘记自己在看电影，全情投入到故事中，这是我在观影时最关注的方面之一。
另外，我也会对影片的摄影和美术进行评价。
一部好的电影不能只有精彩的剧情和表演，还要有独特的视觉感受。
影片的画面质感和构图要能够给人以美的享受，让观众有一种身临其境的感觉。
好的摄影能够通过合理的光影运用、镜头语言等手法，将故事情节中的冲突和情绪直观地传递给观众。
而美术设计则能够为影片营造独特的氛围和风格，使观众能够身临其境地感受到故事的背景和环境。
除了对电影的评价，我还会进行文艺批评。
当代中国主旋律电影的创作思路与价值取向
051［摘 要］ 随着中国电影产业的蓬勃发展，主旋律电影作为一种独特的电影类型，逐渐成为人们关注的焦点。
主旋律电影以弘扬民族精神、传播主流价值观、反映时代风貌为主要任务，旨在塑造和传播国家的形象、价值观以及民族精神。
在新时代背景下，主旋律电影的创作思路与价值取向成为学界和业界关注的焦点。
以当代中国主旋律电影为研究对象，探讨其创作思路与价值取向，以期为主旋律电影的进一步发展提供理论参考。
［关 键 词］ 主旋律电影；创作思路；价值取向；题材选择当代中国主旋律电影的创作思路与价值取向李拓夫1 刘智宇2主旋律电影起源于20世纪80年代，是中国特色社会主义文化事业的重要组成部分。
主旋律电影以弘扬民族精神、传播主流价值观、反映时代风貌为主要任务，通过艺术手法展现中国特色社会主义事业的伟大成就和光辉历程。
主旋律电影在我国电影产业中占有重要地位，具有鲜明的时代特征。
研究当代中国主旋律电影的创作思路与价值取向具有积极的理论价值和现实意义。
一、当代中国主旋律电影的创作思路在当代中国的电影界，主旋律电影以独特的创作思路和手法，呈现了一幅幅精彩动人的时代画卷。
它们紧扣时代脉搏，通过细腻的人物刻画和生动的情节设计，让观众深刻感受到中国的历史与现实。
从策划到拍摄，从演员到导演，每一个环节都充满了对艺术的追求和对社会的责任。
这些电影不仅是中国电影的骄傲，更是中国文化的传承和发展。
（一）题材选择：聚焦时代主题，弘扬核心价值观当代中国主旋律电影在创作思路上首要的关注点便是题材。
主旋律电影以弘扬社会主义核心价值观、反映时代精神、传播正能量为主旨，因此在题材选择上，往往会聚焦时代主题，展现我国社会主义事业的发展历程和伟大成就。
首先，时代主题是主旋律电影的核心，是展现社会主义核心价值观的重要载体。
从我国改革开放的伟大历程到新时代中国特色社会主义的伟大事业，从抗战精神到航天精神，主旋律电影紧扣时代脉搏，展现了一幅幅波澜壮阔的历史画卷。
如《厉害了，我的国》以我国十八大以来的发展和成就为题材，展现了中国特色社会主义事业的非凡成就。
《2024年近十年国产少女题材电影的现实叙事探微》范文
《近十年国产少女题材电影的现实叙事探微》篇一一、引言近十年来，国产少女题材电影逐渐崭露头角，以其独特的视角和深入人心的故事吸引了众多观众的关注。
这些电影以现实主义为基调，通过对少女成长、家庭关系、友情、爱情等主题的深入挖掘，展现了当代中国少女的现实生活状态和心理变化。
本文旨在探讨近十年国产少女题材电影的现实叙事特点，分析其背后的社会文化背景和价值取向。
二、现实叙事特点1. 关注成长经历国产少女题材电影关注少女的成长经历，通过对少女的内心世界和成长历程的描写，让观众深入了解她们的成长困惑和心理变化。
如《小时代》系列电影，通过对四个女孩的成长经历的描绘，展现了当代少女的友情、爱情和职业追求。
2. 家庭关系呈现家庭是少女成长的重要场所，国产少女题材电影通过家庭关系的呈现，展现了家庭对少女成长的影响。
如《芳华》中，通过对主人公与家人之间的矛盾和冲突的描绘，让观众深刻感受到家庭对个人成长的重要性。
3. 现实主义风格国产少女题材电影以现实主义风格为主，通过对现实生活的真实反映，让观众产生共鸣。
如《我的姐姐》中，通过对姐姐在家庭中的角色和责任的描绘，让观众深刻感受到现实生活中的压力和挑战。
三、社会文化背景近十年国产少女题材电影的现实叙事特点，与当前中国的社会文化背景密切相关。
随着社会的发展和变革，当代中国少女的成长环境和心理状态发生了很大的变化。
同时，中国电影市场的快速发展和观众需求的多样化，也为少女题材电影提供了广阔的发展空间。
此外，国家对电影产业的支持和鼓励，也为少女题材电影的发展提供了有力的保障。
四、价值取向近十年国产少女题材电影的现实叙事，体现了对当代中国少女的关注和尊重。
这些电影通过深入挖掘少女的内心世界和成长历程，展现了她们的独立、自信、勇敢和坚强。
同时，这些电影也传递了积极向上的价值观，如友情、爱情、家庭、责任、担当等，让观众在观影过程中得到启示和感悟。
五、结论近十年国产少女题材电影以其独特的现实叙事特点，成为了中国电影市场的一股重要力量。
当代中国电影艺术批评
当代中国电影的艺术批评对于艺术的问题，我们很难有一个量化标准。
对一部电影的艺术得失作出评判，很可能会是仁者见仁、智者见智。
但是这并不意味着电影的艺术批评就完全是个人化的、随意性的和没有标准的。
首先，电影是随着感光材料的发现而诞生的。
照相的原理必然要求电影对生活的原生形态进行客观真实的纪录，当它们将逼真的人物故事和声色光影以直观的形态诉诸于人们的视听感官时，电影的影像世界就和人们的日常生活体验发生了前所未有的叠合。
这种情况下，“真实感”对于电影就成了一个最基本的问题，但是许多电影恰恰就是基本功不过关或者对于“真实”的问题不以为意。
比如，在电影《九香》中，为了母性渲染的需要，影片竟让20世纪70年代的九香生了5个孩子，此后又为了某种“悲剧性诗意”，影片为九香设置了一个孤独的和被遗弃的晚年，甚至让她独自住在一个窝棚里。
那么5个长大了的孩子在干什么呢？他们都有出息了并且对母亲有着刻骨铭心的爱。
不能自圆其说的叙事到了这里就只能含混其词——于是就有批评指出，影片为了煽情而丢弃了生活的逻辑和情理。
甚至有些本来是太真实的事情，就比如一个人从车上下来走进屋里，到了电影中也会虚假造作得要命。
在这种时候，“真实”作为电影艺术的第一要义已经丧失，它基于电影本体论之上的造型能力，业已遭到否决。
但是，另一方面，既然作为艺术，电影又必须进行自身的时空再造，也就是说，它指明了一切虚构——故事、人物、情感、造型——的必要性和必然性。
因为如果仅仅只要真实的话，我们就不需要电影了。
因此从某种意义上来说，一部电影的故事演绎、人物塑造、情感设置、蒙太奇造型等等，恰恰正是它成败的关键所在。
一部成功的电影，总是由于它的成功虚构而引人入胜。
然而失败的人物和故事，我们遭遇得可能更多。
比如以《永失我爱》为例，男女主角“正在爱得不顾一切, 死去活来之际，男的忽然就得了一种叫“肌肉什么什么的”不治之症。
接着他就以高尚的心怀、卑劣的手段折腾起来，残酷地生生毁了这段情，那意思是为了女友好。
中国电影批评的思路与方法
中国电影批评的思路与方法
中国电影批评是一项复杂的艺术形式，需要掌握一定的思路和方法才能进行有效的分析和评价。
以下是一些主要的思路和方法：
1. 文化背景分析：电影是一种文化产品，它反映了当时的社会和文化背景。
因此，在进行电影批评时，需要了解电影所处的历史、文化和社会背景，以及电影制作者的文化背景和资历。
2. 风格评估：电影的风格包括音乐、美术、摄影等方面的元素，这些元素对电影的整体效果有重要的影响。
因此，需要评估电影的风格，包括其音乐、美术、摄影、特技等方面的表现力。
3. 剧情分析：电影的剧情是电影的灵魂，它决定了电影的情感和故事性。
因此，在进行电影批评时，需要对电影的剧情进行深入分析，包括情节、人物形象和故事线等方面。
4. 情感表达：电影是一种情感表达的艺术形式，它能够引起观众的共鸣和感动。
因此，在进行电影批评时，需要关注电影的情感表达，包括其情感深度、情感张力和情感质量等方面。
5. 文化价值评估：电影不仅仅是一种娱乐形式，也是一种文化产品。
因此，在进行电影批评时，需要评估电影的文化价值，包括其对当代文化和社会的影响，以及其对文化传承和继承的作用。
这些思路和方法能够帮助电影评论家更好地进行电影批评和评价，提高电影批评的质量和水平。
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影视批评方法论1、美学批评
使人摆脱动物界的真正属人的需要；它是在消除了个人与社会分裂的情况下，社会 需要的真正的满足，人的社会性的真正完满实现。因而，审美需要体现了人的自由 的本质。完全可以说，审美的需要，就是人全面自由发展的需要，审美需要的实现， 就是人的自由本质的实现。
也是在这个意义上，才谈得到触及影视艺术的实质。
第六节 影视美学批评实例 新时期以来中国电影的美学困顿
史可扬 本文原载《北京师范大学学报》.2007.4，亦可见中国人民大学书报资料中心《影 视艺术》2007.10 一 从“寻根”的沉重到“大片”的轻浮 二 从“市民”的调侃到“边缘”的无奈 三 重申电影的美学精神
在审美活动中，人既摆脱了实践活动的单纯占有感，又突破了理论活动对人的
感觉和情感的局限。因而，人才可能以全面的感觉占有对象。在这里，人的活动不再 “仅仅被理解为对物的直接的、片面享受，不应当仅仅被理解为享有、拥有”，而是 “人以一种全面的方式，也就是说，作为一个完整的人，把自己的全面的本质据为己 有”（马克思1844年经济学——哲学手稿刘丕坤译北京：人民出版社，1979，第77 页。）审美活动的这种特征，集中地体现在非功利性上。
三 影视艺术作为审美活动 ——影视的审美文化分析
影视艺术活动作为生产审美产品的活动，是Байду номын сангаас种审美活动。这样，对审美活动性 质的探讨，就成为研究电影活动的前提。
审美活动不仅是对外部自然对立性的否定，而且承担起了实践活动和理论活动所 不能完成的人类活动的最高目的——人的自由全面发展——的使命。在此意义上，审 美活动是人类活动的最高目的，从而也是人的自由全面发展的实现，虽然这种实现是 象征性的实现。但通过这样一种主观的实现，审美活动使人在实践活动和理论活动中 的被局限得以补偿，这也正是审美活动的意义所在。
电影美学意义的阐释_试论电影的审美批评
收稿日期:2001-11-26作者简介:李红波(1973-),男,安徽六安人,复旦大学中文系硕士研究生,主要从事中国现当代文学研究。
电影美学意义的阐释试论电影的审美批评李红波(复旦大学中文系,上海200433)摘要:中国电影的审美批评主要是以传统美学作为评价标准,注重电影内涵的写意性表达,强调民族性因素在电影艺术创作中的意义,形成与以西方电影理论为价值判断标准的批评样式的不同。
关键词:电影批评;审美批评;民族性中图分类号:J902 文献标识码:A 文章编号:1007-5348(2002)08-0008-05一电影是一种由多种艺术手段构成的综合性极强的艺术形式,电影自身的发展和演变离不了与之相关联的接受过程的发展,电影批评便构成电影整个创作活动过程的一个重要组成部分,并发挥了相当重要的作用和影响。
自有电影艺术作品产生及其传播和接受以来,电影批评也就随之产生和发展,并且其自身的动态性反映特性成为电影艺术创造整体过程中的一种动力性因素,既促进电影生产创作,又推动其传播和接受,并在此基础上形成和发展各种各样以不同的世界观和学科知识为背景的电影理论与模式,在电影批评的成熟阶段及其以后,尤其如此。
从电影批评作为一种实践性较强的艺术活动特性来看,它属于接受范畴,主要是以电影作品为对象的理性评价活动,但作为一种现象来看,它的内容又超越了接受范畴,对一切与电影本体有关的活动和现象甚至包括自身在内都要加以分析和评价。
广义而言,它是以电影作品本身为中心而兼及一切电影艺术活动和电影现象的理性分析、评价和判断。
在具体的电影批评实践中,其批评的理论背景和价值取向,对生产及其作品的判断和评价就具有对电影作品及其创作进行鉴定和筛选的意义,并通过这种鉴定和筛选力图制约和影响电影创作的选择和发展趋势。
与此同时,电影批评既然以电影作品为主要评价对象,就必然应该从中去寻求、发现、总结这种产品的生产经验和创造规律,给以肯定性的价值判断,从而藉此将个体的电影创作成就上升为一种电影艺术的经验形式和艺术创作上的追求目标,从而推动电影艺术创作总体上的繁荣、发展和进步。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。