中国漆画发展中的创新问题--以福建漆画为例
沈福文漆画中的中国元素
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美术时空
ART EDUCATION RESEARCH
福文之所以用红色与黑色作为晨曦盘的颜色，是因为火红代表 国美术前途贺也。”此外，还有一些文化艺术界人士发表了对沈
沈福文漆画中的中国元素
□李婉莹
摘 要：沈福文出生在漆艺之乡福建省诏安县的一个漆艺之家，自幼开始系统地学习中国画。他受到叔叔的影响开始接触传统 漆艺，并且产生了极大的兴趣。沈福文处在中国新旧文化碰撞交替、西学东渐的时代，他一直致力于中国漆画的发展，带着一腔振兴 中国漆画的艺术热情东渡日本学习漆艺。在日本学成归来后，他对漆艺的理解日渐加深，并为中国漆艺的发展开辟出了新的道路。 在他的漆画作品中，有一个十分突出的理念，即把中国元素融入漆画，发展具有中国特色的漆画艺术。
部有微曲之势，周身装饰富丽，头戴宝冠，肩饰巾带，天衣随身， 逐，在历经人生浮沉后依旧忠于本心的沈福文，是少有的具有
长裙曳地，右手持白色宝瓶，左手轻拿一枝杨柳，双足呈八字形， “匠气”的大家。他在自己的漆画中完美结合中国元素，成为中
踩在莲花之上。观音的慈悲和普度众生的仁爱情怀渗透其中， 国漆画史上的经典案例。
1947 年，“沈福文教授敦煌图案漆艺全国大展”展出了许多 变涂，根据设计意图确定装饰表现的技法，往往也会产生与设计
沈福文由敦煌采集的图案所创作的漆画。沈福文曾赴敦煌采 草图中不同的、意想不到的艺术效果，漆画的制作变成了创作的
风，凭借自己扎实的绘画功底，临摹并提取敦煌壁画的精髓，将 继续。沈福文将自己积累的人生经验和对自然的热爱都投入了
沈福文中国传统题材的漆画作品也十分多见。首先，以金 鱼为主题的《堆漆金鱼》（图 1），以大漆的黑为底色，未画水，却营 造出一种空幽的水中之景。沈福文笔下灵动而欢快畅游着的鱼 儿，展现出的不仅仅是他的人生境界，还有他对于虚实结合的理 解。当深厚的虚实结合功底与自己的人生体悟相结合，就呈现 出“不用画水也能感受到那种鱼儿在水中的自然、自在之感”。 摇曳的水草好像顾盼生姿的美人，红与绿这种中国传统颜色搭 配，却营造出不同的意境。金鱼在我国的传统文化中代表着“金 玉”，小巧玲珑，翩翩多姿，体态稳重，在水中锦鳞闪烁，沉浮自 如。这种鱼演绎着动静之间美的传奇，也是沈福文将中国元素 融入漆画的直接表现。沈福文将新堆漆法与研磨彩绘法相结
髹饰层在现代漆画中的运用探究
髹饰层在现代漆画中的运用探究作者：陈国来源：《大观》2023年第12期摘要：髹漆艺术是我国传统艺术的重要组成部分，有着悠久的历史和鲜明的时代特征。
髹漆艺术经历了不同时期的嬗变，呈现出多种形态，如漆画、漆器等。
而这些形态变化都离不开髹饰层的变化。
因此，对髹饰层相关内容进行概述，分析漆画髹饰层的特性和审美价值，探讨其在现代漆画中的运用，从而更好地提升现代漆画的艺术效果，促进其可持續发展。
关键词：髹饰层；现代漆画；漆艺大漆又名天然漆、生漆、土漆，是割开漆树皮，从韧皮内流出的一种白色黏性乳液经加工而制成的天然树脂涂料。
漆艺已经成为中国传统文化瑰宝之一，充分地体现了人们的创造力和智慧。
依托漆艺而生的漆画，在每个时期都呈现出不同面貌，具备独特的历史意蕴、精神特质和时代价值。
值得注意的是，不管是平面漆画，还是立体器物，都涉及髹饰层的应用。
在从古到今的发展进程中，髹饰层由粗放、简约迈向精细、繁复，从原始的平涂、素髹发展到“漆绘”、刻线，由简单的材料和工艺向丰富的材质媒介和技法演变，如开始用螺钿平脱工艺，到魏晋南北朝时期已经开始使用犀皮、雕漆、戗金、描金等工艺。
在视觉效果上，髹饰层从朱黑发展成“千文万华”，直至今天的各种形态。
一、髹饰层相关概述生漆滋养着生活在热带和亚热带的人们。
脱胎工艺与生命诞生的过程很像，但“脱胎”“诞生”两个词语透露出的意蕴颇为悠远绵长。
笔者2010年去到台湾省中台禅寺，寺中的十八罗汉像就是用“夹纻脱胎”工艺制成的，脱胎方法和传统雕塑做法很像，唯一不同的是其采用大量的生漆，胎形制成后，表面用漆堆起花纹，然后再用金彩描绘。
这与南北朝时期的“行佛”是同样的道理，他们所脱的那层叫“脱胎”，而加上胎面髹漆描绘就形成了髹饰层。
（一）髹漆的本源海德格尔在《艺术作品的本源》中指出，艺术作品的本源即这件艺术作品的本质之源。
从这点上看，在研究漆艺的来源问题时，即讨论漆艺的本质和漆艺作品是如何形成的。
在人们看来，漆器是漆文化的源头，其实不然，在器物平面上的涂抹才是漆文化的源头，因为漆液最初是用来保护器物的，使之不朽，而漆器需要依附于木胎、竹胎、陶胎、金属胎等，甚至现在的3D打印。
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• 漆艺是指以漆树割取的 生漆为原料，涂在器物 表面的艺术。 • 现代人们把植根于传统 髹饰工艺的漆艺术—— 漆器、漆画、漆塑等统 称为“漆艺”。
结构
层层递进 两部分
分分总
分析法、归纳法、例证等研究方法
目录
一、中国漆艺的起源与历史沿革
二、沈福文对中国漆艺的传承
三、当代漆艺的发展现状以及发展中所面临的问题 四、沈福文漆艺复兴对中国民间工艺美术发展方意识的思考
对艺术家自身素质的思考
1.对教育和传承的思考
教育事业应该受到极大的重视 沈福文开设专业的学习，培养了大批的漆艺后继者 学院教育改变了以师徒相传的单一陈旧的教育形式 极大地扩大和提高了工艺美术的创作队伍规模和人员的素质
2.对创新意识的思考
根据时代的结构体系
重新给予一种新境
《晨曦盘》 20世纪30、40
中国留学生合影 20世纪30年代 摄于日本东京（后排右二为沈 福文）
代表作品《金鱼盘》 采用高堆漆法和研 磨法，金鱼尾部渐 渐隐于背景之中， 灵动飘逸、神韵极 佳。
烟具 漆器 20世纪80年代 1946年赴敦煌途中摄影
三、当代漆艺的发展现状以及发展中所面临的问题 • 以重庆传统漆艺发展现状为例 • 现状：现在人们宁愿消费上千、上万购买名牌、奢侈品也不肯花几
一、中国漆艺的起源与历史沿革
中国是世界上最早用漆的 国家，始于距今约7000年 的河姆渡文化时期。
一、中国漆艺的起源与历史沿革
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1978年在浙江省余姚河姆渡遗址第3文化层中，发现 了一件涂以朱漆的木碗 。 这说明我们的祖先早在新石器时期就发现了漆具有 黏性和加固性的用途，后来人们又进一步发现了漆 的装饰功能。
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新石器时期初始萌芽 大汉时期繁荣气象
中国现代漆画创作与传统漆艺的融合
漆发源于中国，传统漆艺主要是以大漆为材料，然后经过各种艺术手法加工处理所制作成工艺品的一种艺术表现形式。
中国传统漆艺经过几千年的历史其文化蕴涵源远流长。
而中国现代漆画脱胎于传统漆艺，是现代艺术与我国传统髹漆技法所相结合的一种艺术表现形式，短短的几十年就发展迅速，成为一种新的绘画艺术门类。
但是，目前我国现代漆画在发展中还面临着较多的问题，漆画与其它几大画种地位还有一定的差距，这就要求漆画家在创作中致力于传统漆艺与现代技艺的融合，应表现生活、服务于社会，争取中国现代漆画得到健康发展。
一、对传统漆艺美学观念的理解与继承现代漆画对传统漆艺美学观念的继承，是有选择性的，它不是按部就班式地模仿。
传统漆艺美学法则是经过人类审美观念长期积累的结晶，在传统漆艺的发展史上起到了至关重要的作用，它是艺术家的主观因素与客观因素相对应的结果。
这些传统漆艺美学法则具有丰富的精神文化内涵，是现代漆画家必须遵循的。
好的漆画家都应能灵活掌握这些法则，运用自己的灵感，自己的语言和对艺术的理解创作出具有打动人们意识，内容深刻的作品。
在现代漆画创作中要勇于创新，创新是现代漆画艺术发展的灵魂。
这样才能创作出既有传统的深厚内涵，又有现代气息的漆画作品。
（一）传统的造物思想在现代漆画上的体现中国传统的造物思想，极重“天有时，地有气，材有美，工有巧”(《考工记》)。
中国传统漆器，典雅温厚，优美含蓄，而且具有神秘感。
漆所表现出来的气质，正是中国人传统思想气质的反映，它温柔典雅敦厚。
所以中国人在古代传统哲学思想“诗、书、礼"的熏陶下，顺应天时与地气，把中国传统漆器制作工艺发挥到了极致。
中国传统的儒家和道家文化对现代艺术影响较大，其中儒家务实、道家务虚，虚中有实，实中有虚。
儒家宣扬人与人之间的关系，道家宣扬“天人合一”的境界，这两种思想在中国传统漆艺造型和装饰气质上体现突出，它强调“气韵生动”与“意象”，这就使得中国传统漆艺呈现出优雅、温厚、含蓄和对称的秩序美等特点。
汉代漆器在现代绘画中的应用研究
汉代漆器在现代绘画中的应用研究摘要：在艺术多元化的今天，现代漆画作为新兴画种，其发展问题越来越引人关注。
汉代漆器在装饰造型、装饰题材、装饰材料和技法以及装饰色彩等方面对现代漆画的发展有重大的启示作用，现代漆画的发展需要扎根传统艺术的同时，也要汲取现代艺术的营养.关键词：汉代漆器；现代漆画；审美；创新汉朝是一个富有想象力、创造力的时代，也是中构漆器灿烂辉煌的时期。
汉代是漆的时代，中国的漆器工艺在此发展到一个鼎盛高峰。
汉代的漆器装饰中，图案纹样占有主要地位，除运用C形线组合成各种连续纹样外，都是采用一般图案构成的原理，结合不同器形灵活运用。
线条刚柔相济、粗细结合；刚则挺拔有力，柔则圆转徐舒，粗则重若千钧，细则纤如毫发，可谓线随云动、云助线威，使整个画面呈现出一种磅礴之气，给人以云海翻腾之感。
这种一往无前的整体气势，是汉代漆器装饰艺术的精髓和特有的美学风格。
中国是最早使用漆的国家，中国漆器的历史有七千多年。
漆器是以木竹皮麻为胎，是古代器具中的骄子。
舜作食器、禹作祭器、梓宫锦绣、彩绘车辂，先民的富贵与漆联系在一起。
长沙马王堆、云梦说虎地出土的一件件精美绝伦的漆器，无不放射出古代文明的光辉。
从漆绘殿宇到漆作琴瑟、隋炀帝漆渠流觞，可知漆可遂帝王的富贵之梦，可富君主的兵国之需。
漆之为用可谓大矣。
一、漆画就如同国画、水彩画、油画等等，是一个独立的画种。
用漆液调研颜色作画于平面的胎板上，描绘或镶嵌出生动多姿的人物、山水、花鸟等。
这些手法产生于久远的年代而于近年出现空前兴旺发达的局面。
这个画种在我国的历史并不长。
作为独立画种的漆画，在全国美展上亮相的最早时间为1964年。
由此可知，我国的漆画正式登台才只有40多年的历史，是非常年轻的画种。
独特的个性语言、鲜明的民族风采，使我国的漆画获得了区别于其他任何画种的独立地位.。
漆画从依附漆器作为一种装饰到成为独立画种，还是近几十年的事。
现代漆画作为一个新兴画种，其发展历史相当短。
南北方的传统磨漆画在制作过程中的差别
更广泛 的传播 ，部分学员 已经在基层学校开设 了漆 画的基础课 程 ， 涌现 出一批创作群体 。艺术家们创作的题材 以北方的雪景 并 居多 。黑龙汀省 的漆画艺 术不仅在 国内进行广泛的交流， 而且也 走 出国门 。先后黑龙江省的漆 画作品在俄 岁斯的莫斯科 、 圣彼德 堡、 日本 东京 、 韩国的汉城 、 欧洲各 国 、 越南 的河 内展 出， 获得较
铝箔粉罩漆 ： 铝箔粉呈 麸片状 ， 它和所罩之漆复合为 一种新 的色彩 ， 如中 国工 笔画之罩染 ， 如油画 中的透 明画法 ， 又 因此 可 称为漆画的透明画法。 铝箔粉罩漆以打磨 轻重 而出明暗 。 具体过
程 如下 ：
皱； 漆过稠 ， 易起刷痕。为求均匀 ， 一般涂三遍 ， 要井然有序 ： 第一 遍： 由上而下一个方 向布漆 ， 大体均匀 即可。第 二遍 ： 左到右 ， 从 再 原 地 返 回 ， 右 到左 ， 由 如此 逐 步 涂 一 遍 。第 三遍 ： 上 下 方 向来 又
介 绍如 下 ： １ 、 镶 嵌 ． 石 骨 骨 是 以 牛 骨 为 主 的骨 料 ； 是 以青 山 石 、 田 石 、 蜡 石 为 石 寿 叶
这 种 方 法 不 仅 运 用 于 人 物 ，而 且 也 广 泛 地 运 用 于 风 景 、 静 物 ， 而 大 大 开 拓 了 漆 画 的表 现 力 。 从
寒冷 。 画材 料的 匮乏 无形中 制约 了漆画 的发展 。 做
中 国漆 艺 有 悠 久 的 历 史 ， 是 漆 画 在 中 国 的 起 步 才 ４ 年 但 ０多 的历 史 。新 中 国成 立 以后 ， 生 到 漆 二 厂学 习 ， 漆 画 的 出现 提 学 ｒ ： 为
法 是 ： 以生 漆 和 瓦 灰 按 脱 胎 工 艺 技 法 在 木 板 上 上 漆 打 底 ， 制 先 磨 光 滑 ， 后 Ｈ 调配 好 的 色漆 在底 版 上 层 层 描绘 出各 种 纹 样 。利 用 然 ｊ
浅谈中国现代漆画的发展现状及发展方向
王 娟
（ 江西科技师范学 院艺术设计学院
江西 南昌 ３ ０ １ ） ３ ０ ３
【 摘要】中国现代漆 画 自 ０ 纪６ 年 代开始 以来 ，有将近５ 年 的历 史 ，在这５ 年里 ，我 国现代漆 画 ２世 ０ Ｏ ０ 取得 了广泛 的社会 关注。尤其是 １８ 年前后 ，几次 大大小小的漆 画展 览 ，促 使漆 画登上 中国画坛 。 自 ４ ９ １ ８ 年 ，我 国现 代漆 画作 为独立 画种 参加 第六届 全 国美展 到现在 ，我 国现 代漆 画在漆 艺文化 的依托 以 ４ ９ 及作 为独 立 画种 的压 力下 ，呈现 出多元 发展 的 局 面，朝 着个 性 化 的 方 向 发展 。 ［ 关键词】中国现代漆 画 发展现状 发展方 向
现 代 漆 画 发 展 之 初 ，创 作 群 体 主 要 是 工 艺美 术 研 究 所 的设 计
漆 艺 、 桐 油 、 汽 、 银 、 颜 料 、 漆 金 油 材料 稀 料等 油性 、铝等 朱砂 、 铜
、
角、
、
布 等
材料 宝石等 骨等 我 国 果 漆 、 硝 基 切 金 属 以 腰 一 各种 成 品 与 现 代 、聚氨酯漆 、 金 属 复 合 色 土 、 漆 及 有 动 物 半成 品 人造 漆 画 酯 漆 、 调 和 品 如 复 合 、 矿 物 、 聚 制 沙 皮 物 如纸、 漆 、树 脂漆 、金 板 （ 塑 铝 铝 颗粒 毛、 水 泥 材 料 木 ； 加 稀 释 剂 调 稀 ， 可 以描 绘 ，也 可 以泼 洒 。既可 以材料镶嵌类似于 马塞 克的效果 ，也可 以泼漆达到 水 墨 的 意 境 ，还 可 以在 实 际 创 作 中 穿 插 结 合 。 漆 画 技 法 的 多 元 化 ， 可 见 范 围 之 广 ， 效 果 之 多 ，真 是 丰 富 多 彩 、 变 化
中国现代漆画的发展历程
中国现代漆画的发展历程田辉【摘要】中国现代漆画走的是一条由"工艺"而为"绘画"的发展之路.本文回顾了中国现代漆画独立与发展的历程,把重要的展览及事件一一列出,旨在为中国漆画梳理出一条清晰的发展脉络.【期刊名称】《艺术设计研究》【年(卷),期】2010(000)003【总页数】3页(P80-82)【关键词】中国;漆画;发展;历程【作者】田辉【作者单位】北京服装学院造型艺术系【正文语种】中文一、中国现代漆画独立与发展的历程谈到中国近代漆艺发展史，首先应该提到著名漆艺家、工艺美术教育家沈福文先生。
沈先生于1935年东渡日本学习漆艺。
1937年回国后，他逐渐创立了以“研磨彩绘法”和“堆漆法”为体系的中国漆艺新流派。
1944年前后，沈先生创作了《麒麟》、《北魏飞天》以及《鲤鱼》等漆座屏，这些已然是平面型的漆画了，这些作品对于后学者进行现代漆画的探索具有重要启示意义。
1940年，沈先生任四川省立艺专实用美术系主任时，率先在中国创立了漆器专业，把漆艺教育纳入中国高等美术教育体系，为中国现代漆艺事业的振兴做出了重要贡献。
福建漆艺大师李芝卿先生，早年也曾东渡日本。
经过多年实践，他把日本技法中的“莳绘”与“变涂”，结合中国传统髹漆技法，经过归纳、总结，制作成了百幅技法样板，这些技法样板对于中国现代漆画技法体系的建构也具有较大的启发作用。
在古代，“漆”一直是与“器物”相伴的，并以此来寻求自身的发展空间，所以传统漆艺的主体是漆器。
在中国古代的漆器髹饰上以“画”为表现形式的并不鲜见，却始终没有脱离器物而独立成为个性化的纯艺术创作形式的漆画。
漆画的真正独立是与现代美术教育紧密相关的。
具有较好绘画基础和较高文化层次的作者，自觉地学习漆艺技术并应用于绘画创作实践是漆画形成的重要因素。
首开漆画为绘画之先河的是越南磨漆画。
越南也是一个富有漆艺传统的国家。
20世纪30年代，越南是法属殖民地，印度支那美术学院的教学体系采纳了西方的教育观念，当时法国的教师鼓励越南学生发掘本民族优秀艺术传统，于是一批学生在学习油画技法的同时，开始钻研传统的漆艺技法并尝试把它运用于绘画创作中。
大漆作为绘画材料的应用及发展
浅谈大漆作为绘画材料的应用及发展摘要：通过阐述大漆材料的性能表现，所具有的比其他材料更多的优势以及存在包括制作上的弱点，导致大漆材料绘画的没落。
与其他艺术媒材（如国画、陶瓷等）相比，大漆材料没落了太长的时间，随着社会的发展，人们的审美需求的提高，逐步挖掘大漆材料的艺术表现形式。
漆画本身的绘画综合性所具有的艺术潜力与现代艺术的结合，表现出一种独特的绘画风格。
关键词：大漆；水墨；陶瓷；漆画；现代中图分类号：j213.9 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）11-0187-01一、现代大漆绘画发展的简述（一）漆画的发展潜力大漆是天然漆，有称之为土漆、中国漆。
经过提炼后，特有一种透明的琥珀色调，具有深遂、含蓄、深厚的美感。
用漆作为绘画材料所完成的作品统称为漆画。
漆画是以天然大漆为主要材料的综合性绘画。
也可以用腰果漆和合成漆（如聚酯漆），因此从广义上说漆画是运用漆性物质的绘画。
漆画的材料是多种多样，除漆之外，还可以用金、银、铅、锡以及蛋壳、螺钿、石片、木片等镶嵌在画面上。
依据其技法不同，漆画可以分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同种类。
漆画包括很多种类的画种，具有丰富的表现力和巨大的艺术潜力。
漆画之美正逐步的被人所认识，为现代收藏家所青睐。
漆画作为一个新兴的画种，艺术家研究的对象（各种艺术形式发展到了极致），新的艺术表现形式。
它们向着自然的造化，向着深邃的人生，向着看不见的精神世界，进行着深层次的思考和求索。
漆画正是艺术和科学、绘画和工艺的完美结合体。
中国的漆画正以高速的全新的面貌走向世界。
（二）漆画是新画种，需要创新才能发展中国传统髹漆艺术为现代漆画的发展提供了丰厚的文化、物质基础。
处在工业社会的今天，新材质、新的艺术表现手法不断涌现。
继承传统是为了更好的发展，创新才是漆画发展的可靠保证。
从漆器转变成漆画成为一个新画种，只是近百年的事，不过也仅仅是艺术森林中的一支新苗。
漆画界的前辈们经过长期的探索，开创了现代漆画的第一步，与其他艺术门类相比，现代漆画还显得较为稚嫩，还处在发展上升阶段，不过这是阶段性的过程。
漆画历史发展对当代漆画作品选题的影响
漆画历史发展对当代漆画作品选题的影响作者：叶璐婷来源：《今日财富》2017年第29期中国当代漆画是从古老的传统漆艺的基础上衍生并独立出来的，以天然生漆为主要媒材进行绘画创作的新画种。
即为画种，那么在谈创作时必然会说到题材。
本文通过对各时期漆画的发展和相对应时期漆画作品特点的分析，对漆画的选题情况进行归纳整理，旨在将当代中国漆画创作发展到现阶段所遇到的题材方面的问题进行系统性的分析、归纳和总结。
从中找出产生这些问题的原因，并提出今后中国当代漆画创作题材与风格的可能发展方向。
一、漆画历史发展及当代漆画作品选题的变迁中国漆画从传统漆艺脱胎而来，是实用工艺向纯艺术的转变，因此在选题上必然会随定位不同而发生变化。
漆画既然为画，那么在创作上与其它绘画种类的创作方法就是一致的，是有相同规律的。
它就应该有精神内涵、有绘画的意境深度。
要能反映现实、表达画家情感、有时代感、有生活。
这就使漆画跳出传统选题概念的圈子，在题材内容和艺术表现形式上有了全新的发展。
以社会主义建设、革命纪念地和现实生活为题材的作品的出现，大大丰富了漆画形式风格的容量及精神内涵，也革除了传统漆艺浓重的浮华气息。
题材内容和艺术表现的发展也引起了材料技法的革新进步。
在创作中，画家将过去掌握在不同工艺师手中，分别表现在不同品种作品的多种技法，通过组合、嫁接，综合应用在一幅作品中，给人耳目一新的不同效果。
同时，为了表现一些漆画新题材，漆画家们还努力创造新技法。
例如，有利于描绘人物的“粗银法”——在银箔或铝箔粉上刻、描、染、绘再罩漆、研磨的新技法应运而生。
它不仅很好的表现人物皮肤肌理，而且打磨轻重不同而产生的明暗效果更是突破了传统的平面装饰效果，使漆画具备了写实能力。
而合成漆、腰果漆的应用也为漆画发展开辟了新途径。
题材的革新、材料技法的拓展使原本从事其他画种创作的艺术家参与到漆画开发中，他们把各自专业的特点与漆画相融和，扩大了漆画的表现力，更丰富了漆画自身。
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２ｏ１年－７ 文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ 艺术鉴赏
中国漆画发展中的创新问题
叶子青
以福建漆画为例
（厦门大学环境艺术学院，福建厦门３６１０００）
摘要：中国漆画是从古代漆工艺中繁衍滋生出来并且结合了现代绘画形式而产生，漆画以其丰富的表现形式，具
有魅力的特殊材料创造出变化莫测的梦幻美感，已经越来越备受关注，中国漆画在当代漆画家的不懈努力下正绽
放出夺目的艺术风采，但是，在发展过程中也遇到了一些问题，导致漆画艺术发展的缓慢，因此，漆画发展能不能做
到既传承古典漆艺的光芒，又能满足现代人审美，展示民族的艺术魅力，体现漆画的时代精神和艺术价值。本人通
过对福建福州漆画发展的研究，就漆画创作过程中的表现内容，表现技法，运用材料等做了一些探索，认为创新是
中国漆画发展的一个核心问题。
关键词：中国漆画；发展；创新
中图分类号．Ｊ２２３．９ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５—５３１２（２０１４）２１—００２３－０１
中国漆画是从古代漆工艺中繁衍滋生出来并且结合了现代 绘画形式而产生，它作为一个独立的画种毕竟才经历几十年的 历史，但是，漆画以其丰富的表现形式，具有魅力的特殊材料创 造出变化莫测的梦幻美感，已经越来越备受关注。福建在中国漆 画发展过程中占据非常重要的位置。但是，从笔者对福建漆画发 展的调研中不难发现其发展还是没能摆脱很多困扰，就材料而 言，一些老漆器大师主张漆画必须使用纯天然漆，认为只有使用 天然漆才是传承我国漆艺；而一些年轻漆画家则希望能使用现 代新型化学漆，认为，化学漆色彩丰富，更能表现艺术家的艺术 思想；就技法而言，部分漆画艺术家认为，漆画发展中只能沿习 传统漆艺技法，如涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等，不然就 脱离了漆画的历史发展规律；而部分漆画家已经在尝试在漆画 创作中引用油画技巧、版画技巧、中国画技巧等使漆画既具有浓 郁的民族气息，更具有现代的艺术价值。其实，在Ｅｌ本、越南等漆 画发展中漆画家们都已经开了漆画创新的先河，特别是越南磨 漆画早就运用了油画的一些技法，提升了漆画的画面效果；就漆 画的定位问题，一些漆画家认为，漆画首先是漆，然后才是画，不 然就不是漆画；而另一些漆画家则认为漆画首先应该是画，其次 才是漆。漆画艺术家就是在这样的矛盾中寻找漆画的发展之路， 这就难免使得漆画发展缓慢，要克服这些问题，漆画发展的创新 就显得尤为重要。 首先，中国漆画的发展需要表现内容的创新。中国漆画源于 古代的漆艺，以漆器为主要表现载体，如汉代漆器融合了战国及 秦代的漆工艺优秀传统，其装饰和绘制艺术达到鼎盛。这时期漆 艺工匠们利用了抽象的装饰元素来表现云气纹、羽人、异兽等， 为人们提供了无穷的想象空问。这时期漆艺主要是日常生活器 皿，如漆盒、漆盘、酒具等。随着社会的变迁，高科技的进步，现代 人的审美已经发生了天翻地覆的变化，漆画作为艺术来表现生 活，其主题内涵既要能表现当代生活浓郁的气息，又要能充分体 现民族特点，且具有艺术生命力。那么，漆画艺术家们就要在内 容上有创新。由于在内容上的创新不足，当前中国漆画局限于小 品、小花、小草的作品居多，具有社会震撼力的大作品不多，从而 使得漆画难在世界艺术界有足够的影响力。 第二，中国漆画的发展需要表现技法的创新。中国漆画技法 多种多样，主要有描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑等几类，这 些技法既可以单独作画，也可以互相结合。由于漆的粘合性很 强，只有熟练掌握漆的制作性能才能用这些技法表达艺术家的
思想感情，使艺术内涵得到饱满的表现。但是，现在有很多漆画
家们为了体现漆画的这些复杂的技法，体现其在漆的创作中技
术能力，一是艺术家们在一副作品中牵强附会地堆积使用各种
技法，使得画面琳琅满目，光彩夺目，却影响了画面内涵的表现。
或是艺术家们在创作中为体现传统技法勉强使用了镶嵌鸡蛋壳
等，画面比较容易落入俗套，没有新意。我看福建闽江学院的赖
登云教授的作品就很有创意，他的作品在传承了传统的漆艺技
法的同时，则运用了西方油画，中国国画和版画技法，而且表现
的恰到好处，画面感很好。
第三，中国漆画的发展应用材料需要创新。漆画的故乡在东
方、根在中国。它的文脉悠远，积淀丰厚。“漆画的定位是纯艺术，
漆画创作必须遵循纯艺术这个范畴的规律和标准。在漆画创作
中，技巧和材质美只有服从、服务于绘画空间的精神性呈示才是
有价值的。比方说遣词造句是为了创造语境，而不是华丽词藻的
堆砌。”这就说明了，漆画首先是画，其次才是漆。由于漆画作为
一
个独立的画种在中国的发展不到几十年的历史，一些学院派
的老漆画家过分强调漆画创作的材料要使用大漆（生态漆），使
得一些年轻漆画家们不敢去尝试使用新的画材。看看西方油画
在画材上的大胆创新，油画早期使用的稀释材料之一是用水，之
后艺术家们开始使用油，因为油性物质软化颜料使得油画画面
效果更好，但是它依然还有不足，那就是使用油挥发很慢，画面
不易干，时常影响艺术家的创作灵感，松节油的易散发等优点被
利用于油画创作中则是对油画艺术表现的巨大贡献。再者，西方
的美术教育早已经打破了专业的分割，各种艺术表现形式被当
作实现创作想法的手段而被随意调用，而中国的美术院校还坚
持着以画种来划分专业的老做法，这就严重束缚着漆画艺术家
们的创新思想，使得漆画创作一直在困惑中缓慢成长。
结语：中国漆画要想与西方油画、中国水墨画一样在世界艺
术界占据显著的地位，一方面需要漆画艺术家的艰辛付出；另一
方面更需要漆画艺术家们在漆画发展中的理念创新，特别是在
漆画技法、材料、思想内涵上的创新。中国的漆画发展有很广阔
的空间，漆画事业前途一片光明！
参考文献：
【１］乔十光．谈漆论画．人民美术出版社，２００４年６月
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