辽代玉蹀躞带的特征分析及其文化探源
辽代金饰品上体现出的民族特色

辽代金饰品上体现出的民族特色作者:贾冬梅来源:《文物鉴定与鉴赏》2015年第05期【摘要】本文从吉林省博物院收藏的三件辽代文物中,探寻契丹民族的文化特色。
这三件文物都是金质带饰品,本文从它们的质地、纹饰、工艺三个方面阐述其民族特色。
【关键词】契丹金饰品民族特色在中国历史上,辽、宋、夏、金是继五代十国之后又一个分裂的时期。
在这四个王朝中,宋朝的工艺美术最重要。
宋朝实施了抑武修文的国策,这对当时工艺美术的发展产生了重大的影响。
清华大学美术学院教授尚刚先生认为:在中国古代,两宋的社会文化素质最高。
辽和金是与宋同时存在于我国北方的少数民族政权,这两个少数民族政权都存在百年以上。
他们在人类文明的发展进程中,创立了独具特色的民族文化,在我国的历史文明中写下了浓重的、不可或缺的一笔。
辽与金这两个少数民族政权与两宋同时存在,他们的民族文化,受到了两宋文化的影响,又融合了其他民族的特点。
但最为难能可贵的是,他们坚定地保持了自己本民族的特色,在漫长的艺术历史上独树一帜。
吉林省博物院收藏了几件辽代的金带饰。
一件为金带銙,1972年9月王如昌于哲里木盟科左后旗海斯改公社牙马吐大队征集。
这件金带銙宽6.5厘米,高4.5厘米,重87.1克。
菱花形,下部焊接着一个方形的小孔,即为古眼。
带銙正面饰一条飞龙,张口吐舌,眼部突出,龙须卷曲,整条龙盘曲于云纹之上。
带銙通体镂空,在古眼上饰有水波纹饰,背部有对称长方形梁,用于穿带之用(见图1、图2)。
在我国北方游牧民族中,有一种民族服饰的组成部分,叫做蹀躞带,这种带銙就是蹀躞带上的一个组成部分。
“蹀躞”是系挂于带銙上古眼穿孔中的小带子[1],带子上习惯系刀子、解锥、针筒、箭囊等生活与攻战的必需品。
“蹀躞带”就是这种配有蹀躞的腰带。
蹀躞带基本上由带鞓、带銙、带头及带尾等部分组成。
《辽史·仪卫志》记载:“武官七事:佩刀、刀子、磨石、契苾真、哕厥、针筒、火石袋。
”在辽代,通常是通过“蹀躞带”上带銙的质料、形状、数量、纹饰来辨别佩戴者的等级。
论辽代服饰的民族特色1

论辽代服饰的民族特色1论辽代服饰的民族特色专业:美术史论研究方向:人类服饰文化学论文题目:论辽代服饰的民族特色摘要本文力图在中国传统文化的大背景下,系统阐述我国辽代服饰的审美特征及其渊源流变。
本乎引,本文在以下几个层面上展开:第一个层面是着重阐述辽代服饰的社会文化渊源。
笔者认为,历史地分析契丹人的族源及建辽历程,这是用文化人类学方法研究辽代服文化的一种尝试。
第二个层面是着重阐述民族特色。
主要包括两个方面:一是辽服要适宜游牧的地缘环境;二是等级地位与宗教信仰对辽服的影响。
而对于辽代服饰中的历史传承以及与周边文化的交融,则是本文在第三个层面所要论述的内容。
可见,本文的研究方法,就是将辽代服饰中直接彰显的民族特色,或在与其他文化碰撞中形成的一些美学因素,结合起来进行考察,以便了解辽代服饰文化的实际情况,从而揭示出辽代服饰在各个阶段的特点、演变的轨迹和它在中国整体服饰文化中的历史地位与价值。
关键词:辽代服饰文化民族特色历史地位目录摘要-------------------------------------------------------------------------一、契丹的族源--------------------------------------------------------------------------------------(一)契丹的族源-----------------------------------------------(二)辽的建国历程---------------------------------------------------------------------------二、辽代的生产、生活方式(一)辽代的经济概况---------------------------------------------------------------------(二)辽代的政治特点-------------------------------------------------------------------(三)辽代的服饰概况-----------------------------------------------------------------------三、辽代服饰的民族特色-----------------------------------------------------------------------(一)适应地理环境的需要---------------------------------------------------------------(二)游牧生活的产物---------------------------------------------------------------------(三)“尚左”民俗的体现---------------------------------------------------------------(四)阶级地位的标志-----------------------------------------------------------------------(五)宗教信爷的表达----------------------------------------------------------------------四、辽代服饰的历史演变(一)辽服对唐代服饰的继承---------------------------------------------------------------(二)辽宋间服饰的融合--------------------------------------------------------------------1、宋朝流行服饰进入辽地-----------------------------------------------------------------2、辽代服饰对宋服的影响---------------------------------------五、辽代服饰所引发的思考(略)--------------------------------------------------------------主要参考书目-----------------------------------------------------------------------------------后记-----------------------------------------------------------------------------------------------------辽代服饰的民族特色辽——契丹人长期生活在北方,其服饰具有浓郁的地域文化特色。
辽代玉器在中国玉文化中的地位

关 键词 辽代 玉器 中国玉 文化 地 位
玉文化 经过 数千 年 的发展 历史 ,在 漫长 的发 展过 开 发 的进程 中吸取 了其他 民族 的文 化和 逐步 接受 中最 程 中影响 了世世 代代 人们 的思 想 观念及 习俗 ,也 产生 终仓 她 了自己民族特有 的草原特色文化。
在辽代 出土 的玉 器 中契丹 玉器 特有 的 “ 管状” 形器
的项饰 , 玛瑙金丝球胸饰 、 臂饰 , 玉臂鞲 , 组有“ 吊锤 ”
形, 马具 饰 , 蹀躞 带 , 狗, 鹅, 盒形 佩 等玉 器 被视 为 民族
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辽
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特色 j |
特色的玉器。 具有典型的北方草原 民族特色文化气息 。
2 . 丰 富的佛教 文化 题材 。
1 . 鲜 明的草 原 民族 特 色。
佛教发源于印度 ,西汉时期传人中国, “ 经历 了试
适应、 发展 、 改变、 渗透 、 融合 等许许 多 多 阶段 , 最 终 契丹 民族是一个开放的民族 ,在社会发展和经济 探 、
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它反 映出 了游 牧 民族 文化 对 中国玉文 化 的重 要影 响 。 契丹民族春、 夏、 秋、 冬四时捺钵制度产生的。 《 辽史》 记 辽代 是 契丹族 于公 元 9 1 6 年 建立 的中 国北 方地 区 载 , 春 捺钵 : “ 日鸭子河 泺 。皇帝 正月上 旬起 牙 帐 , 约 六
一
个强大 的少数 民族政权 , 其辖地范 围“ 东至于海 , 西 十 日方 至 。天鹅未 至 , 卓 帐冰上 , 凿 冰取鱼 。冰洋 , 乃纵
迈金山 , 北 至胪 朐 河 , 南 至 白沟 ” , “ 总五 京 、 六府、 州 军 鹰鹘捕雁鹅。 晨 出暮归, 从事戈猎 。 ……皇帝每至, 侍御 百 五 十六 、 县 二百 有九 、 属 国六 十” Ⅲ 。契丹 民族 是在 草 皆服墨绿色衣 , 各备连锤一柄 , 鹰食一器 , 刺鹅锥一枚 ,
【考古札记】王龙:极富游牧民族气息的辽代玉器

【考古札记】王龙:极富游牧民族气息的辽代玉器公元916年至1125年,生活在中国北方草原的契丹族建立了雄踞北方的辽王朝,与北宋、西夏王朝鼎足而立。
在辽王朝立国的二百年间,契丹族、汉族等各民族在中国北方的广阔地域内,共同创造出丰富多彩的辽文化。
内蒙古自治区的东部和中部即今赤峰市和通辽市北部,属于辽王朝统治的区域,地下蕴藏的辽代文物最为丰富,是内蒙古文物保护和研究工作的重点。
多年来内蒙古的文物工作者做了大量的辽代考古工作,取得了许多重大收获。
随着辽代考古工作的不断发展,辽代玉器资料也多有发现。
内蒙古地区发现的辽代玉器多出白辽代墓葬、窖藏。
这些玉器资料种类繁多,内容丰富,不仅有明确的出土地点,有的还有确切年代。
这些珍贵的玉器资料是辽代物质文化的重要组成部分,它反映出辽代制作工艺、装饰风格以及民族文化的特点,对于玉器的鉴定断代有着重要的参考作用。
▲ 龙、凤、鱼、摩蝎形玉佩内蒙古出土辽代玉器造型特点内蒙古地区出土的辽代玉器,多以佩件装饰玉为主,玉器的造型风格具有浓厚的契丹民族文化特色,其中也包含汉族和西亚文化因素。
契丹族虽然是生活在北方的游牧民族,但其民族习性较为开放,如同其开放的性格一样,在玉器的制作题材上也是非常随意自然,不受任何程式化的束缚。
玉器的造型不仅具有浓郁的游牧民族生活气息和自然情趣,而且还兼顾适合本民族的生活习惯。
▲ 熊形玉佩件目前所见这些玉器,其造型和题材以动物生肖类较多,多数为身上的佩饰也有马具上的装饰。
1978年赤峰巴林右旗白音汉苏木友爱村辽代窖藏内出土一件熊形玉佩件,玉质为白色,呈半浮雕形,整体成伏卧形,短尾长鬃。
鬃毛部位巧妙地利用了玉料上的皮色,将一只憨态可掬的小熊塑造得惟妙惟肖,可谓独具匠心。
▲ 鱼形盒玉佩1986年通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓出土二十多件(组)玉佩饰和二百多件马具装饰件。
玉质均为白色,细腻光洁,晶莹滋润。
玉佩和饰件的造型有龙、凤、鱼、鸳鸯、鸿雁、海螺、猴、蛇、蟾蜍、蜥蜴、蝎子、摩羯、马形和狻猊形等形象。
辽陈国公主墓出土玉佩饰探析

辽陈国公主墓出土玉佩饰探析辽陈国公主墓是位于河北省涉县的一个重要历史遗址,发掘出的玉佩饰物为研究辽代历史、文化提供了重要的实物依据。
以下将对辽陈国公主墓出土玉佩饰进行一定的探析。
辽陈国公主墓出土的玉佩饰物主要有玉璜、玉佩、玉坠、玉带扣、玉头饰等。
从出土的玉佩饰物中可以看出,辽代的玉器制作工艺相当精湛,工艺复杂,造型美观,对比其他时期的玉器,有其独特的风格和特点。
辽代玉佩饰物的材质多样,制作精细。
辽代玉器主要以白玉为主,其次是翡翠、和田玉、青田玉等。
从辽陈国公主墓出土的玉佩饰物看,材质纯净,质地细腻,通透感强,没有杂质,可以看出它们选材考究、制作精细。
辽代玉佩饰物的造型多样,寓意丰富。
辽代的玉佩饰物以圆形和方形为主,表面纹饰丰富,多以祥云、龙凤、花纹、动植物等为主题。
辽陈国公主墓出土的玉佩饰物形状各异,有的呈圆形,有的呈椭圆形,还有的呈方形,纹饰繁多,有的以花纹为主题,有的以动植物为主题,寓意深远,表现了辽代人民的审美追求和丰富的文化内涵。
辽代玉佩饰物的制作工艺高超,技术成熟。
辽陈国公主墓出土的玉佩饰物制作精细,刀工考究,雕工精湛,纹饰清晰。
玉佩饰物上的纹饰有的是雕刻在表面上的线条,有的是凸雕的浮雕纹饰。
制作工艺高超的辽代雕刻师巧妙运用圆雕、浮雕等技法,创造出了多种形式丰富的玉佩饰物,使得玉佩饰物更加美观、精致。
辽代玉佩饰物具有一定的象征意义。
辽代玉佩饰物是辽代贵族阶级的象征,是地位和身份的物质象征。
辽陈国公主墓出土的玉佩饰物不仅在形状、纹饰上具有装饰性,还能从中窥见辽代贵族的社会地位和文化内涵。
辽陈国公主墓出土的玉佩饰物是研究辽代历史、文化的重要实物,具有很高的文物价值。
从这些出土玉佩饰物中可以观察到辽代玉器的材质、造型、工艺特点,了解辽代社会的审美追求和文化内涵。
这些玉佩饰物使我们更加深入地了解了辽代玉器艺术的繁荣和辉煌。
辽代用玉制度

辽代的用玉制度具有其独特的特点,受到中原文化的影响,但同时也具有自身的特点。
首先,辽代朝廷用玉制度规定,皇帝系玉束带,五品以上官吏服金玉带。
这说明在辽代,玉在政治和社会生活中占有重要地位。
其次,辽代的玉器制度中,崇尚白玉,尤其是和田白玉,这是辽代玉器的一大特色。
同时,契丹贵族有金银玉互用的传统,他们将这些价值连城的佳材融为一体,制成精美绝伦的工艺品,既反映了契丹族的工艺水准,也折射出契丹贵族奢侈的生活。
此外,辽代的肖生玉器以动物造型为主,植物和几何造型很少。
这可能与契丹族以游牧经济为主,长期与动物为伍有关。
综上,辽代的用玉制度不仅受到中原文化的影响,而且具有自身的特色和传统。
从皇帝到官吏,玉在政治和社会生活中的地位举足轻重。
同时,辽代的玉器工艺水准高超,契丹贵族的奢侈生活也得以体现。
这些特点共同构成了辽代用玉制度的历史风貌。
辽代物质文化遗存及其丝路文化因素
辽代物质文化遗存及其丝路文化因素辽代是中国历史上的一个重要时期,其物质文化遗存以及丝绸之路的文化因素对于研究中国历史和文化交流具有重要意义。
辽代物质文化遗存主要表现在陶瓷、铁器、金银器、玻璃器、丝织品等方面。
陶瓷方面,辽代陶瓷以黑釉、灰釉为主,釉色纯正,胎骨致密,装饰简约而精致。
铁器方面,辽代铁器制作工艺高超,器形多样,如刀、剑、矛、锥等多种兵器。
金银器方面,辽代金银器制作精美,镶嵌宝石,体现了辽代贵族的权贵阶层的奢华生活。
玻璃器方面,辽代玻璃器釉色绚丽,形制精美,多用于制作瓶、碗等实用器皿。
丝织品方面,辽代丝织品在丝绸之路的作用下得到了迅速发展,成为丝绸之路重要的交流贸易品之一,其制作工艺和花纹图案独具特色。
辽代物质文化遗存的丝路文化因素主要表现在两个方面。
一方面是辽代作为丝绸之路重要节点上的一部分,辽代物质文化遗存中的丝织品以及其他贵重物品,如金银器等,都是丝绸之路贸易中的重要交流品。
辽代对丝绸之路的贸易带来了巨大的财富和文化交流,推动了丝绸之路的繁荣。
辽代物质文化遗存中的丝绣、玻璃器等的制作工艺和花纹图案体现了丝绸之路上东西方文化的融合和交流。
辽代文化在受到汉文化的影响的又与西亚、中亚等地的文化相互交流和融合,形成了独具特色的丝路文化。
辽代物质文化遗存及其丝路文化因素反映了辽代时期东北地区的经济发展和文化交流状况。
辽代物质文化遗存的丰富和独特性,揭示了辽代社会的物质生活水平和文化艺术的繁荣。
丝绸之路的文化因素使辽代文化呈现出多元交融、开放包容的特点,为后世文化的发展和交流奠定了基础。
辽代物质文化遗存及其丝路文化因素具有重要的历史和文化意义。
通过研究这些遗存,我们可以更好地了解辽代社会的经济状况、文化发展和丝绸之路的贸易交流,为中国历史和世界文化交流研究提供重要的参考。
辽代玉器的特征(陈国公主墓)
辽代玉器的特征(陈国公主墓)辽代玉器的鉴定——以陈国公主墓出土玉器为例一陈国公主驸马合葬墓,位于内蒙古自治区奈曼旗青龙山镇斯布格图村西的山南坡上。
1986年6月至8月,内蒙古自治区文物考古研究所、哲里木盟博物馆和奈曼旗王府博物馆共同发掘了该墓。
墓女主人是辽景宗第二子秦晋国王耶律隆庆之女,正妃萧氏所生,曾初封太平公主,进封为越国公主,后被追封为陈国公主。
墓男主人为陈国公主驸马萧绍矩,是辽圣宗仁德皇后之兄。
陈国公主驸马合葬墓为典型的辽中期契丹贵族合葬墓,是迄今发现的保存最完整,出土文物最为丰富的契丹贵族墓葬。
墓中出土文物千余件,其中有许多制品是用软玉、玛瑙和水晶制成,总数达300件之多。
这些玉器数量较多、种类丰富、工艺精美,足以代表辽代玉器的最高水平,是辽代玉器研究极其珍贵的资料。
二陈国公主墓出土的玉器器类较为丰富。
依据功能和用途之异同,可初步划分为装饰用玉、玉器皿、文房用玉和习俗用玉四类。
下面分类述之:(一)装饰用玉组玉佩。
包括工具形组玉佩,1组7件;动物形组玉佩 1组6件;龙、凤、鱼形组玉佩 1组6件。
圆雕肖生玉佩。
包括双鱼玉佩,2组4件;交颈鸿雁形玉佩,1件;交颈鸳鸯形玉佩,1件。
玉盒佩。
包括鱼形盒玉佩,2件;螺形盒玉佩,1件;龙凤纹盒形玉佩,1件。
玉带饰。
包括玉銙丝鞓蹀躞带1条38件,其中,方形白玉带銙11件,圭形青白玉铊尾、带饰分别为1件、8件,桃形白玉、青白玉带饰18件;玉銙银带1条16件,其中,方形白玉带銙14件,白玉桃形带銙1件,白玉圭形铊尾1件。
另出有水晶串珠152枚、管形玛瑙饰品14件。
(二)玉器皿。
包括玛瑙碗,1件;玛瑙盅,2件;水晶耳杯,1件;系链水晶杯,3件。
(三)文房用玉。
包括“风”字形玉砚,2件;玉水盂,1件。
(四)习俗用玉马具饰。
包括马形玉饰件149件,狻猊形玉饰件122件,花形玉节约8件。
玉臂鞲。
1件。
玉柄银锥、银刀,各1件三从目前掌握的资料看,辽代玉器主要分布在内蒙古东南部、辽宁西南部以及河北、天津的北部地区,与辽王朝统治范围基本吻合。
转:中国国家博物馆藏辽金元春水、秋山玉器初探(上)
转:中国国家博物馆藏辽金元春水、秋山玉器初探(上)转:中国国家博物馆藏辽金元春水、秋山玉器初探(上)作者:典藏部张琴 2012-11-13 16:12 星期二中国国家博物馆藏辽金元春水、秋山玉器初探2012-11-06 张润平《中国国家博物馆馆刊》2012年第10期【内容提要】本文通过对中国国家博物馆藏辽、金、元春水、秋山玉器实物的分析,并结合文献记载,较为深入地探讨了辽、金、元时期春水、秋山玉器的种类、纹饰、用途以及制作工艺和玉料产地等相关问题。
辽金元春水、秋山玉器制作工艺非常精湛,充满了草原风情和艺术气息,展现出其独特的渔猎捺钵文化。
春水、秋山玉器的使用者多为皇室成员及贵族,是身份的重要标志。
玉料产地,大多来自我国新疆和田地区。
【关键词】辽金元?捺钵?春水玉?秋山玉?玉器一引?言2010年初,国家文物局将原中国文物信息咨询中心所藏的40余万件文物调拨给中国国家博物馆(以下简称“国博”),其中玉器有8万余件。
2011年初,笔者参加了玉器的点交入库工作。
在这些传世玉器中,包括近百余件辽、金、元时期的春水玉和秋山玉,在数量上远远超过国内外文博机构的收藏量,在质量和种类上也是最好、最为丰富的。
笔者参与挑选出部分精品,在国博举办的《中国古代玉器艺术》展览中展出。
其精美的造型和纹饰,展现出独特的草原文化,非常珍贵,有些精品是第一次展出。
本文就辽、金、元时期春水、秋山玉器的种类、纹饰、用途以及制作工艺和玉料产地等相关问题,进行较为深入的探讨。
辽、金、元时期,在我国北方的大草原上,居住着契丹、女真、蒙古等少数民族,他们以放牧狩猎的游牧生活为主,并随着季节气候的四季变化随水草而迁徙。
在辽代逐渐形成了帝王春、夏、秋、冬“四时捺钵”的习俗。
辽代地理环境各殊,四时各异。
据《辽史·营卫志》记载:“长城以南,多雨多暑,其人耕稼以食,桑麻以衣,宫室以居,城郭以治。
大漠之间,多寒多风,畜牧畋渔以食,皮毛以衣,转徙随时,车马为家,此天时地利所以限南北也。
玉蹀
玉蹀2014-12-17 来源:国家文化市场调查评估中心葛帆玉蹀(音同射),又叫“扳指”是古代非常常见的一种显示身份的玉器。
本意是拉弓射箭时扣弦用的一种工具,套在射手右手拇指上,以保护射手右拇指不被弓弦勒伤的专用器物。
后来引申为能够决断事务,具有身份和能力的象征。
早在新石器时代晚期、商周时期就发现有扳指的存在了,最初可能有皮质等一些较软材料制成的扳指。
据介绍,故宫现存包括玉质、木质、金质等各个种类的扳指多达几百个,玉蹀则有上百件。
1简介形制随着年代的变更以及逐渐演化,扳指的材料和形制在各个朝代有所不同,譬如商代的玉扳指还有拉弓护指的功能,不仅较后来的扳指更长,而且其上有槽痕。
到了战国就开始变短。
汉代的扳指出现玉片形状,类似于玉佩,带有用来拉弦的小钩,但这个时候的扳指已经不能承受拉弓那么大的力量了。
宋代出现了一些仿汉代的扳指,其样式更是多种多样,有片状的,也有矮筒状的;时至清代,扳指呈圆筒状,一端边缘往里凹,一端边沿向前凸,因为其材质更加圆润、光滑,所以更加难以用来射箭,而成为一种装饰、身份以及流行趋势的象征。
鉴定玉蹀《东洋见闻录》记载“八察”1、察织物纤维痕不少古玉直接放置在人体上,或者包裹于织物中。
在一定的温湿度和压力下,纤维及颜料脱落,牢牢地黏附于器物的表面。
因此,在镜下,甚至肉眼也能看见红、蓝、绿等颜色的织物纤维,经纬分明。
2、察昆虫的虫卵、残体多在古玉的缝隙中。
3、察水渍在地质及大气条件较为稳定的情况下,埋藏地的地下常常有微细的潜流,涓涓不息、常年流动,浸润、侵蚀着玉的表面,形成流动状的、深深浅浅的水渍。
4、察植物根茎印痕某些植物根茎有无孔不入的特性,植物蛋白新陈代谢而分解的酸性物质可以对器物的表面造成侵蚀,所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。
5、察碳化痕古人有“灸玉”习俗,烧过的玉器有生物碳的附着和渗入,呈点、面分布,往往很深入,无法消去。
6、察“驱邪矿物”残留(古代葬俗)自然界的一些矿物有杀菌、驱虫、防腐的作用,古人以为它们有驱妖辟邪的功效,将它们置于墓葬和居所里。
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辽代玉蹀躞带的特征分析及其文化探源作者:吴沫来源:《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2013年第07期摘要:辽代玉蹀躞带是辽代重要的礼仪器,是契丹民族与其他民族进行文化交流和互动的重要见证物。
本文通过对辽代玉蹀躞带进行系统地考察和分析,发现它们在形式上可分为单带扣·单铊尾型和双带扣·双铊尾型两类。
前者以蹀躞銙上具有“山”字形古眼、蹀躞上坠饰倒悬葫芦形带饰或曲柄形饰以及带銙可能存在偏角团形銙或倒“凸”字形銙为特征,在文化渊源上主要受到突厥文化、回鹘文化的影响。
后者以具有前后两组玉带为特征,其主要受到中原汉族带饰文化的影响。
本文中关于辽代玉蹀躞带中存在悬坠曲柄形饰、饰倒“凸”字形銙以及还具有双带扣·双铊尾型式的特征分析在过去的研究中少为述及,可作为新的依据,帮助我们更全面地把握辽代玉蹀躞带的特征和更深刻地理解辽代社会契丹文化的特色及其多元文化的内涵。
关键词:辽代;玉蹀躞带;特征;多元文化;探源中图分类号:K874 文献标识码:A 文章编号:1673-2596(2013)07-0013-06一、引言玉带是辽代重要的礼仪器,在辽代玉器中是尤其重要的一类。
它们深刻地反映了中国传统文化中至关重要的礼仪之制在契丹文化中产生的深远影响,同时也见证了契丹文化与其他民族文化间的相互交融,为我们理解契丹文化的多元文化内涵提供了十分有益的帮助。
辽代由于在政治上“官分南北,以国制治契丹,以汉制待汉人”[1],官员所用腰带也因官之南北不同,而有明显区别,大体可以根据有无蹀躞分为蹀躞(腰)带和无蹀躞(腰)带。
蹀躞是指腰带上垂下来的带子,古代游牧民族常用这种带子把物品系在腰带之上。
沈括在《梦溪笔谈》中明确指出蹀躞是胡服的特征之一:“中国衣冠,自北齐以来,乃全用胡服。
窄袖绯绿,短衣,长靿靴,有蹀躞带,皆胡服也……带衣所垂蹀躞,盖欲以佩带弓剑、帉帨、算囊、刀砺之类。
”[2]垂有蹀躞的腰带即为蹀躞带。
过往研究已有述及,重要的研究包括:李逸友在《辽代带式考实:从辽陈国公主驸马合葬墓出土的腰带谈起》着重论述了辽代各种腰带的形制,认为辽代带式可分为有蹀躞的契丹服腰带和无蹀躞的汉服腰带[3]。
孙机在《近年内蒙古出土的突厥与突厥式金银器》中指出内蒙古出土的辽代金银蹀躞带銙明显受到突厥带具的影响[4]。
冯恩学在《蹀躞带:契丹文化中的突厥因素》一文中对辽代蹀躞带和突厥蹀躞带的形式进行了对比分析,认为辽代蹀躞带的带銙形式可以在突厥文化中找到源头,其在结构上继承了突厥带的形式,但在纹饰上却形成了自己独特的风格[5]。
滕亚秋在《契丹带饰研究:以蹀躞带为中心》的硕士论文中指出,蹀躞带作为契丹带饰当中独具特色的物质载体,不但具有实用功能,更兼具有象征性意义,通过研究其带饰制度,有助于我们了解契丹社会的政治、经济、军事、丧葬制度、风俗习惯及其多元的文化内涵[6]。
另外,针对辽代的玉带,许晓东在《辽代玉器研究》一书中根据辽代玉带是否存在古眼以及玉銙的形制进行了型、式归纳和分析[7];于宝东在《辽金元玉器研究》一书中对辽代玉带引入“标准器”概念,指出陈国公主墓出土的玉銙丝鞓蹀躞带属于辽代玉蹀躞带中的标准器[8]。
可以说,辽代的玉蹀躞带正是游牧民族文化和中原汉族的玉文化有机结合的产物。
本文尝试在已有研究的基础上,对辽代出土的玉蹀躞带进行更为系统和全面的考察,包括关注个别少有述及的玉带类型,分析辽代玉带的形制特点,更加侧重探讨辽代玉带所显示的契丹文化渊源和内涵,以揭示汉文化和其他民族文化对契丹文化的推动作用。
二、辽代遗址中出土的玉蹀躞带辽代自太祖耶律阿保机于公元907年建国起,至天祚帝耶律延禧于公元1125年亡辽止,共历9帝,达210余年。
根据辽代考古学发现和墓葬形制与随葬品特点及组合变化,可将辽代分为早、中、晚三期:(1)早期,太祖至景宗时期(公元907~983年);中期,圣宗、兴宗时期(公元983-1055年);晚期,道宗、天祚帝时期(1055~1125)[9]。
从考古出土情况看,由辽代遗址出土的玉蹀躞带共见8处墓葬、2处窖藏遗址,共计10例(图1),早、中、晚时期都有;出土地点主要集中在内蒙古东部和辽宁西部的地区,亦即以辽代上京道临潢府和东京道辽阳府为中心的大片区域。
1.耶律羽之墓,位于内蒙古阿鲁科尔沁旗,辽代早期墓葬(辽太宗年间,公元942年),出土白玉质团形銙2件,带銙上有长方形古眼,无纹饰[10]。
2.海力板辽墓,位于辽宁阜新,辽代早期墓葬,出土乳白色玛瑙质长方形銙2件、偏角团形銙2件、团形銙1件、圭形铊尾1件,带銙上无纹饰,有山字形古眼,墓中还出土了鎏金铜质的带扣1件、带箍1件和倒悬葫芦形带饰2件[11]。
3.陈国公主墓,位于内蒙古哲里木盟奈曼旗,辽代中期墓葬(圣宗年间,公元1008年),出土玉蹀躞带1副,包括:长方形銙11件、桃形銙2件、圭形铊尾1件,带銙无纹饰,长方形銙上有长方形古眼,蹀躞小带计11条,上附玉质桃形銙16件、圭形铊尾8件;另还出土了配套的镶玉鎏金铜带扣1件、鎏金小铜带扣4件、鎏金倒悬葫芦形带饰2件、包丝面皮囊1件、大铜带箍1件、小铜带箍11件[12]。
4.清河门4号辽墓,位于辽宁义县,辽代中期,出土灰白色玛瑙质带饰5件,包括:偏角团形銙3件、团形銙1件、圭形铊尾1件,带銙无纹饰,有山字形古眼[13]。
5.解放营子辽墓,位于内蒙古翁牛特旗,辽代中期偏晚墓葬,出土白玉质长方形銙10件、冠形銙1件、圭形铊尾1件,带銙上有山字形古眼,无纹饰[14]。
6.小努日木辽墓,位于内蒙古哲里木盟科左中旗,辽代中晚期墓葬,出土青白玉质玉蹀躞带1组。
其中,主带上包括:团形銙12件、桃形銙3件、圭形铊尾1件,带銙无纹饰,团形銙带古眼;蹀躞小带上有桃形銙37件、半圆銙10件、偏角状圭形铊尾11件[15]。
7.白音汉窖藏,位于内蒙古巴林右旗,辽代晚期窖藏,出土白玉质长方形銙2件、圭形铊尾2件,带銙上有长方形古眼,无纹饰[16]8.大西沟1号辽墓,位于辽宁建平沙海乡,辽代中期墓葬,出土石辔饰33件,形制多样,有椭圆形、圆形、扇形、圭形、山形等,墓中还出土了铜带扣、铜带箍[17]。
9.炮手营1号辽墓,位于辽宁建平北十二家子镇,辽代中晚期墓葬,出土玛瑙辔饰6件,包括圆角方形、心形和圭形[18]。
10.罕苏木前后嘎查窖藏,位于内蒙古赤峰市阿鲁科尔沁旗,遗址情况不详,出土玉带1组,包括圭形铊尾2件、长方形玉銙8件、长方形带山字形古眼玉銙2件、桃形有孔玉銙6件和铜带扣1件[19]。
三、辽代玉蹀躞带的型式分类出土的辽代玉蹀躞带相对完整的共有5副,分别来自海力板辽墓、陈国公主墓、解放营子辽墓、小努日木辽墓和罕苏木前后嘎查窖藏。
单从带扣、铊尾的组合来看,这些玉带可分为两种类型,前4副玉蹀躞带均属于单带扣·单铊尾型的蹀躞带,而来自罕苏木前后嘎查窖藏的玉蹀躞带则属于单带扣·双铊尾型的蹀躞带。
单带扣·单铊尾型是辽代蹀躞带中最常见的组合形式,辽代多数金属质地的蹀躞带都属于这一类型。
辽代玉蹀躞带实际是对金属蹀躞带的模仿。
因此可以推测,辽代的玉蹀躞带也多属于单带扣·单铊尾型。
根据带銙和蹀躞坠饰物的组合,这一型的玉蹀躞带至少可分出三式:I 式:坠饰倒悬葫芦形带饰,带銙数量较多,组合形式较丰富,带銙可见长方形、团形、偏角团形、桃形等;II式:坠饰曲柄型饰,带銙数量较少,带銙可见近圆形銙、抹角方形銙;III式:具有倒凸字形带銙,带饰组合情况暂不明晰。
此三式的典型特征将在下文论述,它们都和游牧民族的带饰文化密切相关。
关于单带扣·双铊尾型玉蹀躞带,目前只见于罕苏木前后嘎查窖藏出土的一副(图1,10),其资料尚未公开,仅能从《内蒙古珍宝(玉石器卷)》一书中看到该窖藏出土的玉蹀躞带的图片及简单介绍,知道其为一副相对完整的玉蹀躞带,包括:10件长方形銙(其中有2件具有山字形古眼,其他的无古眼)、6件桃形有孔銙和2件圭形铊尾,另还有1件铜带扣。
其中长方形带銙和铊尾的表面均呈现出唐代玉带板特有的特征——池面状(即表面四周由外向内缓缓凹入,如一个上大下小的长方形池子)。
唐代的确存在单带扣和双铊尾组合的玉带,但其中真正作为铊尾的仅有1件,而另一件铊尾形的玉带饰则被作为带銙置于玉带的带扣之后。
西安何家村唐代窖藏就出土了8副如此组合的玉带[20],但是这些玉带上均无桃形銙。
相比较,罕苏木前后嘎查窖藏出土的玉蹀躞带和辽宁凌源小喇嘛沟辽墓中出土的一副双带扣·双铊尾型的银质蹀躞带在形式和带饰组合上更为相近。
二者都具有2件圭形铊尾、10件长方形(方形)带銙和6件桃形有孔銙,古眼形式均为山字形,表面均向内凹呈池面。
不同的是,后者具有2件带扣、10方形带銙上均有古眼,方形带銙和铊尾表面还饰有浅浮雕的独角兽纹。
目前尚未见到辽代遗址中有金属质的单带扣·双铊尾型蹀躞带,因此笔者更倾向于认为罕苏木前后嘎查窖藏出土的玉蹀躞带原本属于双带扣·双铊尾型,但其中一件带扣已遗失。
此型带具另见于通林二林场辽墓[21]、建平西窑村辽墓[22]、锦州张扛村2号辽墓[23]、张扛村3号辽墓[24]和扎鲁特旗[25]等辽代遗址中,尤其是通林二林场辽墓和张扛村2、3号辽墓的(长)方形带銙和圭形铊尾上均铸有仙鹤等中国传统道家文化的惯图案,显示此型带具主要是受到中原汉文化带饰的影响。
这一型带具的样式同时还频频出现在辽代河北宣化汉人墓室壁画的人物像上。
参考辽代宣化地区韩师训墓和张匡正墓中人物画像(图2,1、2),可推测当时的汉族官僚习惯腰束双带扣·双铊尾型腰带。
这种腰带分前后两条,系于腰前部的革带两端各系1件带扣,两端之间的左右部分各饰3件桃形有孔銙,两组桃形銙的尖端分别各指向近带端的一头;系于腰后部的革带上饰一组并排的方形带銙,革带两端则饰圭形铊尾。
罕苏木前后嘎查窖藏出土的玉蹀躞带在具体组合上很可能类似这一型式,但不同的是其还存有2件可穿系蹀躞的有孔带銙,显示这一玉蹀躞带尚处于趋向汉化又尚未完全汉化的阶段。
另外,由此可推测,白音汉窖藏出土的双铊尾玉蹀躞带很可能也属于双带扣·双铊尾型。
四、辽代玉蹀躞带的特征分析和文化探源通观辽代玉蹀躞带,其区别主要在于带銙、古眼、蹀躞坠饰物的形制以及带銙与坠饰物的组合。
这些玉带的不同特点实际反映了辽代契丹民族与其他民族在长期的文化交流互动过程中所受到的复杂影响,对于我们追溯契丹民族文化的多元因素有着重要的指示作用,同时对于我们把握了辽代玉器乃至其他辽代工艺品的普遍特点也具有重要的指导意义。
由于目前无论在汉文化圈中,还是在其他游牧文化圈中发现的带具都可见到方形、长方形、团形(如一个长椭圆形被切去了五、六分之一的部分)、桃形和圭形的带饰,故本文对这些常见形制的带饰不再赘述,而主要针对辽代玉蹀躞带中的特殊形制进行探讨。