中国版画的发展历程

xx版画的发展历程

发布时间：2007-12-05

历史篇版画千年：

xx版画的发展历程

版画出现在人们的目光中可以追溯到很久远的年代。尤其在

中国，版画的历史更是一个充满光彩与荣耀的传奇。从艺术角度讲，版画是一种内涵丰富、独特精彩的表现形式。她与时代脉搏紧紧相连，以自己的方式诠释着文明与美的历程。她又与时代融合得如此完美，在不觉中已走在我们的身侧。

介绍版画不能回避与印刷术的关系。这也是诸多报道中对版

画“复制品”性质的重视原因。作为印刷术的诞生地，中国“印刷品”的历史可谓源远流长。隋唐至今1300多年，印刷术生在中国，

长在华夏，而后远播世界。对中国及世界文明的传播、文化的发展起到深远的影响，这已是不争的事实。功用性、复制性是印刷术的意义所在，同时也寓于版画艺术之中。中国的印刷术称“雕

版印刷术”。其诞生800年后其他印刷方式先后出现于欧美，但起源均以实用为目的。可以说版画在印刷术发明时便已产生，只是掩于技术功用性之下，尚未成为独立的艺术品种。世界各地遗存的古代版画作品甚丰，其中所蕴涵的独特艺术性、精神性，具有极高的艺术成就。所以，版画并未因其与印刷术的亲缘关系而淹灭自身的价值。

中国古代版画1中国古代版画主要是指木刻，也有少数铜版刻和套色漏印。

独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独特的艺术价值

与地位。

中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。现

存我国最早的版画，有款刻年月的，是举世闻名的“咸通”本《金

刚般若波罗密多经》卷首图，根据题记，作于公元868年。全

卷是七张纸拼成，第一张引首扉画为佛在祗树给孤独园长老须菩

提说法图。这件作品线纹流利、细致，经文字体笔画也极精美规

整，表现出雕刻技术已非常成熟。它的现世至少可以说明，雕版

技术应该在此之前早已开始了。这一幅引首扉画的构图形式成为

此后佛经扉画的标准格式。四川成都唐墓出土的“至德”本版画，

据估计比“xx”本早约百年。

敦煌还发现有捺印的千体佛像残幅，是墨印的成排的小佛

像，再用笔加彩。五代时期的单幅的《毗沙门天王图》和《救苦

观世音菩萨图》制于晋开运四年（公元947年），是敦煌的统治

者曹元忠为了祈福而大量印制，用官府的力量以国子监的名义印

了卷数浩繁的儒家经典共11种，从公元932年开始到953年完

成。这批经典的版本是雕版印刷历史上有名的五代“监本”。自此

以后，历代国子监都把印儒家经典作为自己的工作。

版画艺术的繁荣是作为文学书籍的插图，随着文学艺术中大

量描写人民生活和人民的思想感情的现实主义的发展而出现的。

在唐、五代雕版印刷的经济和技术的基础上，产生了成为宋代商

业资本经济活动的一部分的雕版印刷的制作和贩卖。从10世纪2到14世纪，雕版印刷生产的中心地区是汴梁、临安、福建建阳、

四川眉山、山西平阳（今临汾），最后是北京。这些雕版印刷中

心先后都曾进行印制通俗的有插图的文学书册甚至独幅版画。

宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上又有了进一步的

发展。刻本章法完善，体韵遒劲。同时，在经卷中也开始出现山

水景物图形。其他题材的版画，如科技知识与文艺门类的书籍、

图册等也有大量的雕印作品。同一时期的辽代套色漏印彩色版《南

无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在世

界文化史上有极其重要的地位。由于实用的要求，在宋代也出现

了铜版印刷，主要用于印制纸币和广告。

元代的“平话”刻本是我国连环版画的前身。明、清两朝是我

国版画的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工的共同努力下，

版画出现了各种流派，创作出大量优秀作品，呈现出欣欣向荣的

局面。不仅宗教版画在明代达到顶点，欣赏性的版画也在明代大

大兴起。画谱、小说、戏曲、传记、诗词等，一时佳作如雪，不

胜枚举。尤其是文学名著的刻本插图，版本众多，流行广泛，影

响深远。这一时期也是版画各个艺术流派的兴盛期。以福建建阳

为中心的建安派，作品多出于民间工匠，镌刻质朴。以南京为中

心的金陵派，作品以戏曲小说为主。或粗犷豪放，或工雅秀丽，

风采迥异。以杭州为中心的武林派，题材开阔，刻制精美。以安

徽徽州为中心的徽派在中国文化史上更具有源远流长的影响和

举足轻重的地位。3我国古代的版画，除木版雕印以外，还曾有过镂刻铜版的版

画。

宋代是科学技术获得发展的时代。印刷术方面，木版雕印固

然大有进步，进步的另一表现是发明了活字排版的方法（毕昇在

11世纪中叶用了世界上第一批活字）。其后，元代王桢曾用过木

活字，大量流行是15世纪从苏州无锡地方铜的活字开始的。

xx版画回顾与前瞻

发布时间：2007-12-05

中国版画有上千年的悠久历史，但本世纪三十年代以前的版

画仍然是复制版画，自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻，才

开始了我国有创作版画的史页，到现在已经度过了七十年的岁月。

新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在

作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴版画从它诞生

那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的

命运血肉相连，它是中国革命文艺的一个重要组成部分，是三十

年代左翼美术的主力军。版画家是以艺术家和革命战士的双重身

分出现在历史舞台上，毫不含糊地以艺术作为战斗的武器，在思

想教育战线上发挥了巨大的作用。七十年来，新兴版画都是在人

民大众火热的斗争中成长、发展和壮大的。

这次在重庆版画节举办的版画百年回顾展，具有十分重要的

意义。可以让人们看到新兴版画七十年来的艰苦历程和取得的光

辉成果。同时也可以让我们从中吸取宝贵的历史经验，为今后版

画的发展和走向获取有益的借鉴与启示。4新兴版画的发展历程大体上可分为四个阶段。从1931年到

1937年是萌芽时期。1937年到1949年是成长时期。1949年到

1966年是繁荣时期。1976年到现在是转型时期。

萌芽时期的版画正在起步，少数从事版画创作的艺术青年，

不但缺乏良好的绘画基础，更不谙熟版画的制作技术，所以在艺

术上显得比较粗糙幼稚，而且还存在有相当洋化的作风。但在内

容上却紧密地联系着当时的社会现实，表达了当时广大人民群众

的理想和愿望，真实地反映了下层劳动人民挣扎在饥饿线上的悲

惨生活和他们的反抗斗争。而且这些作品都是作者用自己的真情

实感刻划出来的，所以在画面上充溢着不可抑制的激情，这是艺

术创作的生命，也是使当时的版画能在广大群众中产生强大感染

力的主要原因。我认为，当时的版画带有强烈的“人民性”和鲜明

的“时代性”，这是不容否认的。所不足的：

一是由于接受xx版

画影响较多，作品还不够“民族化”；二是艺术上还不够成熟，因