浅谈电视节目制作及其发展趋势
浅谈新形势下的广播电视技术发展
新 ，努 力改 造 业务 结 构和 市 场 结构 ，完 全 有可 能 在不 长 时 问 内迅 速 追赶 国
际广 播 电视 业 的 数字 化 步伐 。从技 术角 度 着 眼 ，广播 电视 事 业 的功 能是 综 合 利用 现代 化 的 信息 传 播手 段 ，将 各种 可 听 、 可视 的 声音 和 图象 节 目传 播 到 千 家 万户 。广播 电视 已 经从 初 期 的 简 单形 态 发 展成 为多 形 态 、 多功 能 、 多环 节 、多层 次 的规 模宏 大 的系 统 。 当代 广’ 技 术包 括数 字音 频 （ Ａ ） 播新 Ｄ Ｂ 广 播和 广播 电台 数据 广 播 。到 目前 为止 ，所有 的广 播 、 电视形 态 都是 采 用 模拟 技 术 ，即 都是 以连 续 波形 传 送 的 。而数 字和 压 缩 技术 则 为在 普 通媒 体 中传 送 各种 信 号铺 平 了 道路 ， 因为所 有 的 模拟 信 号都 会 被转 化 为 比特 ，无 论它 们 是音频 信号 还是视 频信 号 。数 据广 播是 利用 数字 编码传 输技 术通过 无 线信 道 向多用户 传送 信息 的方 式 ，其基本 原理 是运 用调 制解 凋技术 ，将信 息 转换 为数 字信 号发送 ， 通过 接收机 解 调还 原 。 主要 用于 对文字 、 字 、 再 它 数 表 格信 息 的传送 。当代 电视 新技 术包 括卫 星 电视 、 线 电视 （Ａ Ｖ 、图文 电视 有 ＣＴ ） 和 电视数 据广播 、高清 晰度 电视 （Ｄ Ｖ 。我 国卫星 电视 的发展 随着通 信卫 星 ＨＴ ） 的广 泛使 用 ，电视覆 盖率 有 了大幅 增长 。我 国卫星 电视 的发展 方针 为 ，先 发
展 Ｃ 段 ，后 发展 Ｋ 波 ｕ波段 。“ 九五 ”期 间，将 开始 逐步 过渡 。但是 同样 面 临 卫星 电视 带来 的 问题 ，因 为通信 卫星 具有 打破 以往 电视传 送所 受到 的时空 限
浅谈数字电视的技术原理与未来发展趋势
４ 数 字 电视 现实 问题与 前景
要发展数字电视面临 的问题还很多。 是 原 先 电 视 台 设 备 的 更 换 ， 节 目 的 制 作 成 本 高 于 模 拟 电 视 ， 这 直 接 造 成 数 字 电 视 初 期 节 目 源 紧 张 ； 二 是 数 字 电 视 的
一
像 的Ｊ ＰＭ Ｇ标 准 ， 主 要 用 于 连 续 图 像 的
完 整 地 传 送 一 ＨＤＴＶ传 送 包 ， 因 而 可 达 个 到 ＨＤＴＶ与 ＡＴＭ 的 方 便 接 口 。
２ ２ 信 源编 码 技术 因 为 有 压 缩 及 复 用 ， 因 而 传 送 时 的 倍
号 不 再 有 场 、 行 标 志 及 概 念 。 通 过 对 信 号 的 纠 错 编 码 、 网 格 编 码 、 均 衡 等 编 解 码 与 调 制 解 调 技 术 提 高 抗 干 扰 能 力 ， 并 为 信 号 的 发 射 做 准 备 。 （ 视 频 编 解 码 技 术 。 视 １） 频 编 码 技 术主 要 功 能 是 完 成 图 像 的 压 缩 ， 使 数 字 电 视 的 信 号 传 输 量 由 ９ ５ ｂ ｔ ｓ 减 ９ Ｍ ｉ／ 少 为２ ０～３ Ｍ ｂ ｔ ｓ 视 频 编 码 计 算 时 主 要 ０ ｉ／ 。 有 以 下 客 观 依 据 ：ａ 图 像 时 间 的 相 关 性 。 （） 视 频 信 号 由 连 续 图 像 组 成 ， 相 邻 图 像 有 很 多 相 关 性 ， 找 出 这 些 相 关 性 就 可 减 少 信 息
一
（ ） 联 网 数 字 电 视 。 数 字 电 视 的 下 一 ２互 个 重 要 发 展 方 向 就 是 连 接 互 联 网 ， 未 来 的 消 费 者 不 必 再 为 了 检 查 邮 箱 、 发 送 电 子 邮 件 、 在 线 玩 网 络 游 戏 、 下 载 和 播 放 网 络 视 频 、 甚 至 收 看 流 媒 体 视 频 （即 Ｉ ＴＶ） 而 必 须 跑 到 书 房 去 独 自 呆 在 ＰＣ或 Ｐ ， 笔 记 本 电 脑 之 前 ， 他 将 可 以 直 接 在 客 厅 舒 适 的 沙 发 上 用 无 线 鼠 标 或 无 线 键 盘 体 验 上 述 ＰＣ的 所 有 功 能 。 （） ３ＤＴＶ＋Ｐ ＶＲ。ＰＶＲ（ 人视 频 录像机 ） 个 也 是 未 来 数 字 电 视 的 下 一 个 重 要 发 展 方 向 ， 随 着 未 来 的 数 字 电 视 集 成 ＤＳ Ｐ或 多 媒 体 处 理 器 ， ＰＶＲ功 能 将 逐 步 融 合 到 未 来 基 于 硬 盘 或微 硬盘 的 数 字 电视 产 品 中 。 （ ） 持 更 丰 富的 互 联 接 口 。未 来 的数 ４支 字 电 视 还 将 支 持 更 多 的 互 联 接 口 ， 如 ＵＳ ２． 、ＵＳ Ｏｎ ｈ －Ｇｏ Ｄ卡 、 ＭＭ Ｃ Ｂ ０ Ｂ －ｔ ｅ 、Ｓ 卡 、１ ９ 和 Ｗｉ ４ ３ －Ｆｉ ， 以 无 缝 实 现 与 数 码 等 相 机 、 数 码 摄 像 机 、 移 动 硬 盘 、 ＰＣ、 笔 记 本 电 脑 、 ＰＭ Ｐ、 智 能 手 机 、 数 码 打 印 机 等 数 字 设 备 的 连 接 ， 共 享 相 互 之 间 的 音视 频信 息。
浅谈电视节目编排的思路与策略
浅谈电视节⽬编排的思路与策略2019-09-17电视取代⼴播和纸媒成为媒体霸主似乎才是前⼏天的事情，新媒体已经以爆发式增长的⽅式呼啸⽽来。
中国电视⼈似乎才学会些门道，就要⾯对来⾃⾏业内外更⼤的挑战。
这⼀切都逼迫电视从业者迅速完成从战略布局到媒体经营到⽣产制作全⽅位的专业化提升。
电视节⽬编排作为频道运营的⼀个环节，在这样的背景下，从⾓⾊定位、实施理念到操作⽅式都发⽣了巨⼤的变化。
电视节⽬的编排其实就是认真研究观众收视⼼理，找准⾃⾝定位与优势，充分抑制竞争对⼿，从⽽出奇制胜的创新过程。
现在，电视节⽬的策划与编排受到了空前的重视，电视节⽬编排的策略和技巧成了频道竞争的法宝。
电视节⽬编排的结果最终要⾯对观众，节⽬编排以谁为主导，怎么排，谁来排？随着⾏业发展与市场竞争的深⼊，答案在逐渐发⽣变化。
明天电视播什么？放在⼏年前这不成问题。
对于电视⼈来说，待播节⽬早就计划好了。
但如今电视竞争已经到了短兵相接的时代，⾼⼿对决，招数瞬息万变。
由于节⽬编排的⽔平和质量将直接影响到节⽬的收视效果和⼴告经营，制作⼀张频道节⽬编排表绝不能仅仅看⾃家篮⼦⾥的“菜”，更要关注对⼿端出来的会是什么，我们的观众是谁，他为什么看电视，希望从中得到什么，我们能满⾜他们什么？这些都是现今电视⼈必须⾯对的问题。
正因如此，电视节⽬编排成为从频道战略规划到节⽬⽣产策略到每个流程细节安排的⼀项系统⼯程，参与其中的⾓⾊越来越多，⼈员要求越来越专业化。
操作理念和⼯作⽅法悄然⽽变，各种新⽅法、新尝试越来越丰富多样。
改变的初衷也许缘于竞争的压⼒，结果却是以观众为本的理念回归。
只有了解观众，才能了解我们的⼯作；只有尊重观众，才能获得观众的尊重；只有观众接受，我们的努⼒才有价值。
⼀个电视节⽬，观众为什么喜欢或不喜欢？他们的收看⼼理是什么？有没有办法让他们从不喜欢到喜欢？这的确不是收视率能够回答的问题，⽽需要从业者对观众⼼理的更多掌握。
因此，⼀些现成的电视⼼理研究成果可以拿来指导电视编排的实践：把握观众的流⾏⼝味就像物质的消费品有时尚潮流⼀样，电视节⽬同样有流⾏风。
浅谈电视喜剧节目的创新之路——以辽宁卫视《欢乐饭米粒儿》节目为例
近年来，喜剧类综艺节目层出不穷，成为各卫星频道提升收视率的制胜利器。
然而，在这集中爆发的浪潮里，喜剧资源被过度开发，同质化节目扎堆出现，致使观众审美疲劳。
喜剧类节目如何创新求变、突出重围，成为亟待解决的问题。
辽宁卫视独创的小品剧《欢乐饭米粒儿》这一节目，成为差异化竞争的独特品类，从原创内容、舞美设计、故事结构到价值承载，都为未来喜剧综艺模式提供了新思路、新方向。
该节目不急功近利，而是怀揣一颗深耕品质的匠心，不为迎合市场而放弃内涵，不单纯追求收视而丢掉节操，它坚持从生活出发，引导观众树立正确的家庭观，提倡积极向上、健康快乐的家庭文化的创作理念，收获了一波固定收视人群，也被中央级媒体誉为“中国喜剧节目的一股清流”。
同时，节目一改观众对北方喜剧的固有思维，不是语言包袱的单纯堆叠，不靠夸张的“挂相”引发肤浅的笑声，而是通过精妙的结构设计、高格调的情节助推、深刻思想内涵的探讨，发挥了喜剧作品警醒人、教化人、引领人的艺术作用。
《欢乐饭米粒儿》集家的温情与喜剧幽默为一体，通过现实主义的系列化、场景化剧情创作呈现典型人物的喜怒哀乐和成长领悟，在模式创新中释放喜剧的正能量，在笑声中传递社会主义核心价值观，走出了一条独具特色的“小投入、大情怀、正能量”的品质创新之路。
一、创新驱动发展，模式独具匠心《欢乐饭米粒儿》每期由4个独立成章的小品组成，人物角色贯穿全剧，剧情线索微而不断，成为一个有发展、有线索、有逻辑的“剧”。
这一创新模式将快节奏的小品和密集的包袱点都集中碰撞于老范、老米一家的故事中，又使得节目整体的故事线微而不断，使观众形成长期的观看习惯，形成粉丝黏性。
贯穿始终的人物命运牵动着观众的心，而几乎每集都出现的新鲜面孔，即随机邀请的明星客串，则让节目的风格和看点多变，不断为观众带来新鲜感。
相对于传统的电视剧、情景喜剧而言，小品在节奏上更快，喜剧效果也更强，而固定人物、人物关系以及人物命运的波澜起伏，又为每期的四个小品增添了“连续性”这一剧集的必要元素，因而成就了《欢乐饭米粒儿》这一“小品剧”的独创模式。
浅谈当前电视节目策划
行及时调整 。策 划是 对正在发生 的新 闻事件 的主动 、积极的反
映 ，主观随着客 观的变化而变化 ，这是 电视新 闻策划者需要时 刻牢记在心 的一件 大事。随机应变 ，既是新 闻策划 中发生变化 后采取 的应急措施 ，同时也是新 闻策划 中本身之要义 。 四、电视节 目策划 的要点 （ 一 ）了解观众的特点
的视 角和新颖 的形 式还不够 ，内容至关重要 ，一个 电视节 目的 成败 ，关 键是 内容 ，形 式和表现 手法是为 内容服 务的 ，可 以这 样说 ，只有在练 “ 意”上狠下功夫 ，使得观众在 观看 电视节 目 时产生新 鲜感 ，发掘 出新东西 ，才 能赢得观众对 节 目的更多关 注 ，从而进一 步发挥喉 舌的作用 。第 三点是新 的包装 。显然 ， 包 装在交易市 场上具有 十分 突出 的作用 ，电视节 目也需要 注意
一
、
电视节 目策划的概念 电视节 目的策划指 的是规划师在规 划阶段 ，充分进行调查
包装 ，包装不能是一个通俗 的流水线 产品 ，电视频道 的推广宣
传需要 既到位又生动形象 。电视频道 的包 装是一个完整 的系统
和预 备 ，根据具体 的实际情况 ，考虑到观众 的需 求 ，运用手 头 上现有 的信息资料 ，科学地 ，有效 地去规划定位 节 目的 内容 和 方 向 、以及整体风格 等具体 内容 ，并对节 目的效 果进行评估 ，
合理 的力度 ，使新 闻报道具有最好 效果 的同时 ，不违反法律法 规 和新 闻规 律。新 闻策划需要把握好力 度才能发挥其作用 ，否
则只会适得其反 。 （ 三 ）随机应变的原则
大年 三十晚上的一个 民俗 活动 。在策划 方面 ，春节联欢 晚 会有鲜 明的晚会主题 ，有精彩纷呈 的节 目内容 ，有 独特的 目标 受众 ，有精妙 的节 目编 排 ，有靓丽 的屏 幕效果 ，还有 明星荟萃 的收视效 应 ，这些 因素都给晚会 带来 了全新 的概念 。 三、电视节 目策划的原则
我国广播电视发展历史和趋势
浅谈我国广播电视发展的历史和趋势在中国,广播电视已经成为深入到人们生活中的一种传媒媒介,作为现代电子传媒,广播电视不仅具有制作传播信息、舆论导向、娱乐及教化等功能,还缩短了世界间的距离。
中国第一个无线电广播电台是在1923年由美国人斯奥斯邦以日本华侨的资本在上海注册了一家《中国无线电公司》,并与《大陆报》共同创办的。
到1926年10月1日,才有中国自办的广播电台--哈尔滨广播电台开始播音,创办人是无线电专家刘瀚。
1940年12月30日延安新华广播电台诞生,这是由中国共产党领导下建立的第一座无线电广播电台。
1958年,中国第一台黑白电视机在天津诞生,同年,开始试播。
当时,全国只有50多台黑白电视机。
虽然我国的广播电视技术起步较晚,但发展很迅速。
1971年,全国已建有电视台32座。
到21世纪初,中国大陆的电视覆盖率高达94%。
特别在近20多年,数字电视技术的出现为我国的发展带来了很大的机遇。
目前我国一些发达地区在电视节目的制作、播出、传输、接受等各个技术都达到了世界的先进水平。
我国广播电视的发展趋势可分为数字化和网络化。
1)数字化趋势如今,数字技术的普及堪称现代信息领域最大的一次技术革命,这场革命的浪潮在二十世纪末的最后几年迅速席卷全球。
以数字技术代替传统模拟技术已成为大势所趋。
在“十五”期间,广播电台、电视台数字化程度不断提高,全国省级以上的广播电台、电视台基本实现了数字化,为发展节目内容产业提供了重要技术支撑。
特别是近10年来,随着电视数字化进程的加快,随着下一代广播网(ngb)的展开,整个产业出现了更新换代、推陈出新的高潮。
为牵动市场和推动广播影视业自身的发展,世界发达国家都在实施数字电视广播计划。
目前,美国的atsc(先进电视制式委员会)、欧洲的dvb(数字视频广播)组织、日本制定isdb(综合业务数字广播)的机构,都在极力向其他国家和地区推广各自的制式。
2003年,我国明确了电视信号传输“有线、卫星、地面”三步走的战略构想,广播电视数字化进程明显加快。
浅谈我国电视纪录片的发展
题材 内容的丰富 ， 开始逐渐摆脱纪录 电影
和 新 闻 纪 录 片 的 影 子 ，彻 底 独 立 来 。
个缩 影。 ０ 个 时期 的新闻纪录 片总 ” 各
虽然受观念和技术上的限制 ， 当时 但
是 在 一 定 程 度 上 反 映 了 当时 电 视 事 业 的 也 是 中 国 电视 从 起 步 到繁 荣 的 一 个 表现 。 我 国的 电视 纪 录片 在近 半 个世 纪 的发
概念混沌 的起步 阶段 ， 电视 纪录片作 为一
个 新 兴 的 节 目类 型 ，还 没 有 完 全 独 立 出
来。 从技 术 上看 ， 由于技术不成熟 ， 只能采
用 胶 片 拍 摄 ， 期 的 电 视 纪 录 片 只是 在纪 早 录 电影 的基 础 Ｊ 发展 ， １５ 年 ， 央 电 ＿ 如 ９８ 中
程 ，力求较为全而的展示我同电视纪录片 的演变全貌和各个时期 的基本特征。
一
纪 录片 ，均创 下了 当时 ４ ％的超高 收视 ０
率 。 话说 长江 》 《 共分 ２ ５集 ， 长江 源头 从
到 壮 观 的 人 海 口 ，描 绘 了长 江 的 整 个 面 貌 ，并 且介 绍 了长 江 两 岸 的风 土人 情 、 名
。
纪录片的不同特点和该时期 的代表作品相结合， 试图勾勒出一幅中国电视纪录片发展的脉络 ， 并对我 国电视纪录片的发展进行 了思考
【 关键词 】 电视纪录 片 中国纪录片 发展 大众纪录片 宏 大叙 事
中 国 纪 录 片 的 历 史 ， 应 该 追 溯 至
视 台的前 身 ， 北京 电视 台播 ｍ的 《 到农村 去 》， 就是典型 的纪 录影 片； 内容上 看 ， 从 大部分 属于新 闻纪 录片 ，即根据 一个 主 题， 将数个新 闻片串联起来 ， 配上解说 词 ， 宣传性 和政 治性 较浓厚 ， 《 雄的信 阳 如 英 人 民 》、 中华人 民共 和国建 国 九周年 》 《
浅谈网络电视及其发展
摘要 ： 科技信 息发达的 ２ 世纪 ， １ 网络又为电视 带来了新 的机遇 和挑 战 ， 本文就从诞生不久的 网络 电视入 手 ， 对国 内外一 针
些数据 ， 来探讨网络 电视 的现状 ， 受众角度评价 网络 电视 的优 势和 劣势 ： 在 网络 电视 虽然还 有着各种科技 、 设备等制约 因素 ， 但
一
随便采集 、 加工 、 存储 ； 定制个性化 的节 目播放单 和频道 内容 。 ” 网 络 电视 是 在 广播 、 电视 、 纸 、 志这 四类 媒 体 基 报 杂 础上的创新 ， 去其糟粕取其精华 ， 成为了初步具竞争实 力的第五媒体 ， 并有可能彻底改变大众观看电视 的习惯。
二 、 络 电视 的 利弊 网 （ ） 一 网络 电视 的优 势
、
（ ） 内传 统 电视 和 网络 电 视 的 现 状 二 国
国内传统的广播 电视虽然正处于繁荣 阶段 ， 但也已 经 出现了没落的迹象 。回顾 ２ 世纪初期 ， ｌ 主流媒体广告 收入 也 出现 了滑坡 的迹 象 ，０ １ 中 国广 告协 会 的 调 查 ２０ 年 数 字显 示 ： 个 省 会 电视 台 中 ， 近一半 处 于持 平 和负增 ２ ４ 将
２１年 第 ７ ０２ 期 （ 第 ２６ ） 总 ４期
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浅谈电视节目制作及其发展趋势自上个世纪80年代有了电视节目以来，中国的电视节目的制作就一直在成长中。
我国经济的不断发展以及科学技术的不断进步，人们的精神需求不断在提高，电视节目的制作也在不断进步，由最初的模拟设备转换到数字设备，由最初的录播到现在的网络直播，可以说电视节目制作已经全面向更高的数字化，网络化转变，这些转变对于电视节目制作技术与处理都产生了重大的影响。
尤其在数字电视制作技术产生后，数字化的环境中完成电视节目的前期、现场、后期制作，实现了电视制作的质的飞跃。
本文就是通过简述我国电视节目制作的现状与发展趋势，从中以挖掘一些有利于发展电视节目制作技术的研究。
①电视节目制作的流程：整个流程分为两个阶段:1.前期阶段：选题→拍摄; 2.后期阶段：熟悉素材→编辑→成片一、前期阶段（一）前期阶段涉及为获取原始的图像素材和原始的声音素材所进行的一系列工作，又称为前期拍摄。
（二）主要包括:根据节目的总体构思确定节目的内容与形式，选择符合节目内容与形式要求的拍摄现场，组织现场拍摄，通过摄录获得所需要的图像和声音素材等。
（三）具体环节：1、电视专题节目的选题节目制作碰到的第一个问题就是拍什么？这个拍什么就是选题。
“正确的选题是成功的一半”。
选题在某种程度上决定了一部电视片的价值。
因此如何选择题材就成了电视专题节目中的首要问题。
2、采访（大采访的概念）在采访过程中编导要了解大量的实际情况和背景材料，获得丰富的感性认识，并逐步发掘主题和寻找立意。
在采访过程中还要熟悉所要表现的人物和事件，搞清事件的来龙去脉以及与周围环境的关系。
3、构思和提纲编写在采访的基础上，创作者要为未来的电视片勾画出一个大致的轮廓，如表现哪些内容，采用怎样的结构方式，大致形成一种什么样的风格等等，或者进一步设计出镜头的处理方式和解说词的大致内容。
拍摄计划的制定是非常重要的。
与被摄主体的预约可以给双方心理上物质条件上以必要准备。
合理的日程安排可以节省大量的人力物力财力。
4、解说词的写作与配音要根据素材的掌握情况和报道对象的变化情况，修整原来的构思的偏差，决定最后的剪辑方案，同时进行解说词写作。
根据不同的情况，可以先写出解说词再剪辑画面，也可以先剪辑画面再写解说词(自己写或者请别人写)。
不同的节目内容节目形式可以选择不同的工作方式。
配音和混录合成一般由专门人员来做，但编导绝不是旁观者，而是要向播音员和录音师阐述创作的意图，提出创作的要求，这是综合处理的最后阶段。
二、后期阶段（一）后期阶段涉及对原始素材进行鉴别、选择并进行艺术的加工与处理，使之成为一个完整的节目形态的一系列工作。
（二）主要包括:根据总体构思对所拍摄的内容进行编排，画面的剪辑、配音、配乐合成，特技及字幕合成等。
后期编辑工作主要是围绕着“剪辑”来进行的，所以后期的工作最主要的内容就是剪辑。
（三）编导的工作在一般情况下，编导的工作范围包括前期拍摄的一部分和后期编辑的全部。
在编摄合一的情况下，编导就要承担全部工作，也就是说，编导既是记者又是编辑。
作为一个创作环节，后期编辑是实现构思的关键阶段。
（四）后期编辑工作流程１、准备阶段:修改脚本准备设备熟悉素材与有关人员协调编辑提纲２、剪辑阶段:整理素材选择素材剪辑３、检查阶段:检查画面检查声音检查意义表述（五）具体环节准备阶段1、修改脚本:在创作之初创作者对节目的主题、内容、结构、形式有一个完整的构思，根据这个构思创作出初步的拍摄提纲(或称脚本)。
有可能根据实际拍摄的结果和不断注入的新鲜信息去修改以前的脚本。
2、熟悉素材:熟悉素材是对拍摄到的原始图像和原始声音素材进行了解和鉴别，并对照脚本内容，在素材的基础上建立完整的意象性形象系统的过程。
在这个过程中可以知道现有的素材是否能够建立起脚本内容所需的形象，如果不能，还需要补拍些什么或寻找些什么图像资料。
3、与有关人员的协调:与合作者：编导的主要合作者通常是解说词(或串联词)的撰写者。
在实施剪辑前，编导要与撰稿者就节目的主题、风格和效果等主要方面取得一致看法，这样才能使节目的内容与形式具有统一和谐的形态。
与领导：领导是节目的把关人，他可以从旁观者的角度对节目的主题，以及与时事政治的关系和与社会的关系等多方面去补充创作者的不足。
4、撰写编辑提纲:首先，编辑提纲是编辑工作最主要的环节，它是剪接的基本依据。
根据脚本的内容和素材情况，编辑提纲要对内容、结构、每部分内容的大致时间有较精确的设计和表述。
其次，细致周到的编辑提纲可以给剪辑工作带来方便：其一可以使结构完整、匀称，各部分内容比例得当；其二可以保证选用最好的镜头；其三可以提高效率，并保证节目时间精确无误。
编辑阶段5、整理素材:对原始素材进行分类和整理。
6、选择素材（做好场记）:在众多的素材中选择相确定可用的镜头，然后根据编辑提纲所提示的内容分别进行归类，将不同磁带上的镜头标示在编辑提纲上，以供剪接时寻找。
7、编辑:按内容要求的顺序将一个个镜头组合在一起，用来表达创作者的思想和意图。
检查阶段8、检查意义表述是否有问题:叙事是否符合真实性的原则，是否符合生活逻辑、是否条理清晰、顺畅连贯、结构是否完整匀称，内容之间的联系是否合理自然，各种结构因素的比例是否得当。
意义表达是否准确，是否具有相应的效果等。
9、检查画面的剪接是否有问题:剪接点的选择是否恰当，有无技术失误。
运动的把握是否流畅，场面过渡是否自然等。
10、检查声音是否有问题:声音的质量是否符合技术标准，声音是否连贯、完整，声画同步是否准确等等。
各环节的核心因素1、创作方面的因素:它主要是创作者对节目内容的把握，这种能力需要以创作者多方面的素质和长期的实践作为基础，不断提高思想水平和艺术修养，才能逐渐地具有。
2、技巧方面的因素:它主要是创作者对节目内容表现方式的把握，这需要创作者通过训练，了解和掌握电视语言表意方式的特点去实现。
②我国当前节目制作形态及技术发展趋势当前，广播电视技术和主流IT技术的发展齐头并进、水乳交融，时下深刻影响广电业务的几大技术背景主要包括：1 .高清技术的逐渐成熟：从2009年8月6日广电总局发布《关于促进高清电视发展的通知》开始，高清电视发展就成为了广电行业的重点工作。
如今，中央电视台、北京卫视、东方卫视、浙江卫视等首批九家卫视台均已成功完成高清制播系统的建设，其他大部分省市电视台也已经陆续启动高清制播系统的建设计划，电视台高清系统建设已经步入成熟稳健的发展阶段。
2. 云计算解决方案的推广：各大厂商在推广云计算方案时，更多的是在推广一种新的理念：一旦云终端提供的带宽、核心图形计算能力，以及相应的服务模式足够成熟，云计算将给互联网带来一场革命性的变化。
目前，云计算市场正处于培育和酝酿阶段，其解决方案在通信、金融、公共服务领域已经逐步得到推广应用，预计未来若干年内将迎来“爆发增长期”。
可以预见的是，广电行业的系统解决方案必然也会逐步采用云计算技术及解决方案。
3. 新型社交媒体的兴起：2011年，由微博领军的各类新型社交媒体的兴起，以其快速、直接、全民表达的特点，改变了信息传播形态，使得信息传播和评论不再被主流平面或者电视媒体所垄断，其带来的指数级的影响力和扩散力不容小觑。
这一格局已经直接影响到电视资讯节目的制播过程，能否同步跟进或深度挖掘新型社交媒体的关键资讯，直接考验着电视媒体的时效性和权威性。
4. 信息交互的多屏格局：当前，节目发布的渠道已由原来单一的电视终端发展到户外大屏、电脑终端以及智能手机终端等，与之相适配的是移动通信技术的快速发展以及内容运营模式的改变，信息交互已经从单向发布发展到双向甚至网状的交互模式。
在这种情况下，传统电视节目若想在与各个新兴屏幕终端的竞争中占有一席之地，亦须作出相应技术与运营模式的调整。
基于以上四点，我国当前节目制作形态及其优势对我国电视新闻制作形态及技术架构转变做出分析：首先，我们对电视节目制作业务原有的资讯处理模式进行分析原有模式具有以下特点：◆资讯获取渠道多样化，包括电子邮件、新闻外电、短信、彩信、论坛、热线电话、网络新闻门户等等。
◆资讯处理流程管道化：进入资讯节目生产制作流程后，信息转变为线索，由线索创建出稿件，根据稿件制作节目视频，节目经过审核之后进入播出环节，在这一过程中，电视台与其他媒体及观众几乎处于隔离状态。
图15 原有电视台资讯处理模式◆焦点惯性：正因为资讯节目在生产过程中与其他媒体及观众近乎隔离，导致节目的立意和观点从一开始确定直到播出通常不会发生改变和修正。
◆平行发布：虽然如今大多数电视台都已经建立了多个发布渠道，也实现了投递和点播等多种发布模式，但是发布的主体内容通常是相同的，尚未建立渠道间相互铺垫、层级推进的网状运营模式。
近年来，各种新型社交媒体不断兴起，影响力日益扩大，一方面，新型媒体的蓬勃发展对传统电视媒体的资讯处理模式带来了巨大冲击，但另一方面，传统媒体的权威性和深度性等特点又可以弥补新型媒体的不足，二者在某些新闻事件的报道中可以“取长补短”，相互结合产生更为深远的传播效果。
以微博为例，微博用户数量庞大，影响力也在逐步增强。
据中国社科院发布的《新媒体发展报告（2011）》显示，大陆微博网站数量从2010年1月的17家增长到2010年12月的88家，微博用户已超过6000万人。
2010年，不仅新浪、搜狐、腾讯、网易等门户网站相继推出微博，新华网、人民网、凤凰网以及和讯财经等媒体也推出微博。
很多知名网友、行业知名人物（如潘石屹、任志强等）、演艺明星的主要活动阵地已经向微博转移，73％以上的微博用户将微博作为重要新闻来源，关注微博已成为媒体跟踪突发消息的重要途径之一。
2011年的许多热点事件都是由微博引发的，例如温州动车事件、郭美美炫富事件等，都是由微博最先发布，而后引起很高的舆论关注度。
统计显示，在2011年舆情热度靠前的50起重大新闻事件中，微博首发的有11起，占22%。
虽然微博具有独特的影响力和舆论效应，但实际也离不开传统媒体对整个事件的详细报道和实地探访，二者在新闻事件报道中经常是合力发挥作用的。
《新媒体发展报告（2011）》将事件进程与主要媒体报道联系在一起，就不同媒体报道对事件发展的影响作用进行考察，结果发现，210起重大新闻事件中，多种媒体共同作用的有90起，占43％。
再以近期郭美美炫富事件为例，传统媒体在报道中发挥了重要作用，传统媒体记者以自己权威的身份对新闻事件进行进一步核实和调查了解，使得事情一步步接近真相。
这种结合方式也避免了微博本身的瓶颈，因为微博在深度表达和交流上是相对不够的。
在全民资讯的时代背景下，电视媒体要充分利用微博等新型信息平台的资讯信息，及时作出调整：聚焦：把握“黄金四小时”原则，在事件发生的四小时之内聚焦事件，进行新闻节目的深度挖掘和报道；调焦：在新闻节目的制作过程中，持续跟踪事件发展态势，动态调整报道角度；造势：专题、娱乐类的节目可以通过新型社交媒体发布节目花絮吸引观众，展开预热；量身：通过新型社交媒体收集受众特征信息，投放量身定制的节目内容和商业广告；织网：织造网状发布渠道，最大程度发挥节目价值。