电视节目制作结课总结

电视节目制作总结报告
上大学三年来，首次迎来了一次与众不同的考核形式。

相比当年播音笔试，新闻采访笔试，节目制作笔试等等一些实践类型的学科采取笔试的方式进行考核，电视节目制作课这次实验性的创新显得非常人性化、合理化，非常深入人心。

我很鼓舞，不是因为不用考笔试了，而是因为一群被理科生包围学习传媒的孩子们终于感觉到了一丝的艺术气息。

这样一种深入专业的艺术气息是我们专业非常非常非常欠缺的。

我们有非常专业的硬件，非常专业的老师，和别的院校相比，缺的就是这种艺术氛围。

这种氛围不仅需要学生的自我创造，更重要的是需要专业老师的引导与支持。

因此，在这里我要郑重地对刘老师表示由衷的感谢，感谢您一学期对我们投入激情的教育，感谢您传授给我们电视节目制作的相关知识，感谢您为我们营造了我们急需渴望的艺术氛围。

通过这次影展，可以说电视节目制作这门课所学的知识真正在实践中运用到了，比单纯的考试效果要好很多，许多知识要点通过在实际中操作有了更深刻的领悟与理解，有的环节甚至自己有了一些想法和见解。

自我体验比较深的是电视节目的包装。

就像这次影展，单纯的展播影片是枯燥乏味，和电视节目一样，也是需要包装的。

真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使
新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。

也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。

通过我们对影展夸张而又不偏离实际的包装，使得我们达到了不同凡响的宣传效果和视觉效果。

我负责这次影展的片头制作，其中比较重要的环节，也是节目制作的一个重要环节就是拍摄。

在拍摄前，因为对片头的制作流程不是很熟悉和了解，所以我去网上详细的了解了一下和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。

拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。

真可谓是公欲行其事，必先利其器。

以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正地拍摄时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道场记的重要性。

我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。

场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。

我真正地感受到了拍片的快乐。

因为我们的片子是分成若干场景和数个镜头拍摄的，拍摄时因为天气的原因演员的时间安排原因等，不能按镜头顺序进行拍摄，而我的准确的记录对于镜头
的衔接，以及后期的剪辑配音和导演的补拍都提供了很大的帮助。

在拍摄过程中，我也学到了一些小经验：拍摄时多拍一些转场镜头和空镜头，对于后期编辑时很有用。

拍摄的画面长度要比实践用的时间稍长一些，这样在剪辑时才能有备无患。

（由于第一次拍片，我们好多镜头都是一遍就过，这就直接导致了素材的缺失。

）即使是基础条件有限，也要争取每个场景从不同的角度各拍一次。

在拍摄时要避免画面中出现高光点，否则画面反差会很大，效果不好。

进行电视语言包装，营造观众的兴奋点电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。

因此，把握好电视语言——即专题片解说词的“包装”是至关重要的。

一般地说，叙述的语言中都要设置高潮或合理安排“兴奋点”，以达吸引观众的目的，这是“语言包装”的关键所在。

“兴奋点”是语言的点睛之笔，是情感碰撞的结合点，让观众由感官的认识进入理性的共鸣。

例如山东电视台拍摄的专题片《敬礼·老四团》，开篇首先引用了沂蒙人民赞扬老四团的歌谣，由此把观众带入那战火纷飞的解放战争年代。

随后，又将场景转换到老四团战士的家中，继而出现那一张张饱经风霜的老战士的面部特写。

随着解说词的插入，给观众以强烈的视觉冲击，整个专题片起伏跌宕，播出后引起很大的反响。

运用音乐包装，丰富节目的感染力运用音乐包装专题片，已在电视节目中广泛使用，有的甚至创作主题曲，借以烘托气氛，升华主题。

音乐的运用不是服从画面，而是服从内容，优美的画面不一定就要有优美的音乐，而应该根据内容的需要，用得恰到好处。

真正起到深刻揭示事物或人物内在的品格、烘托情绪和情感的作用。

例如
专题片《为了人民的嘱托》刻划了一位身患癌症的检察官，深入基层，为民伸冤，惩治腐败，改变农村面貌的英模形象。

临别时，众乡亲十里相送，难舍难离，当一位老人扑到这位检察官怀中，热泪横流，嘴里喊着”老张，你不能走！”的时候，音乐骤起，那激昂而深沉的旋律，伴随着画面里那一双双期盼的泪眼，形成一种检民同心，情深意长的浓厚气氛。

其次，我还学到了一些技巧，就是加强其它细节的包装，展现节目的整体美，细节包装，主要包括声音、特技、字幕、片头片尾、暗转等。

初看起来，这些好像是细枝末节的小技巧，但对强化节目效果同样具有不可忽视的作用。

片头片尾是一个专题片中不可缺少的整体，做得好了，可起到“意义指示”、“画龙点睛”和“价值提升”的作用。

特技，是电视专题片特有的包装手段和包装技巧，是运用电视画面的特殊处理而达到的一种包装效果。

如，中央电视台记者曾在报道行人乱穿高速公路造成人员伤亡时，特地使用了慢动作重复了某行人被撞身亡的场面。

由于慢动作的使用，使这条报道起到了非同寻常、凸显本质的效果。

再如，但特技包装不可滥用，用得不准确，就会喧宾夺主。

声音包装，一般是指一部专题片的配音或解说。

用什么样的音调，用多快的语速，是高扬的还是低沉的，用男声还是女声，产生的包装效果也不相同，但重要的是根据主题内容的需要而有所选择，选择得好了，可以锦上添花，使节目增加整体的美感。

在片头的制作过程中，还有一个很重要的环节就是采访，这是我没有做过的领域，我不得不看了很多电视节目，这些电视节目都包含
了许多采访的镜头。

通过上网查找资料和之后的实践操作，我总结了几点心得：1.要找到与我们采访目的有直接关系的当事人，只有他们才能给你反映详细、生动、科学的事实材料，只有他们说话才有权威，这种权威包括法律权威、行政权威与理论学术权威。

另外，真正的受益（害）者说话有权威，某些有特殊形象者（老百姓）说的话也有“权威性”，要找这种生动形象来打动人，影响周围的人。

2. 所选访问对象的外在形象、相貌、环境气氛都要典型。

如选择商场经理就应该有经理特有的形象，受访的营业员不能是满脸胡子、不修边幅、不讲卫生者。

如果是重点人物，则应重点诱导，把他身上发生的事都用某种提示性提问反映到画面上来。

3. 选择容易与记者（采访者）配合，口音清晰、表达较自如的访问对象，性格急躁、情绪易冲动、多言快语者更受欢迎。

患者、专家一定要找本地、本县、本市的。

4.在采访对象面前不要显得傲慢或粗鲁，应直截了当的提问，不高傲自大。

提问要有礼貌、有自信、使旁观者感到此人懂行，提的问题有水准。

5.冗长复杂的问题不可取，采访提问应当开门见山、言简意赅，多用肯定语气，而不要用否定语气。

不要用一个很生僻的词来提问，以免引起被访者的反问。

6.采访提问时，应尽可能按事先同对方商定的顺序进行，不要搞临时性的、突然的袭击，免得对方不知所措，手忙脚乱，影响采访效果。

最后就是音乐，这也是电视节目制作的一个重要环节，在片头的制作中，老师要求节奏要分明，结尾要宏伟，这时候，音乐的作用就凸显出来。

在许多电视节中，也是需要音乐来渲染气氛和引入话题的。

最后，这次实践，不仅是一次学到真正技术的绝好机会，更给我留下了一段美好的回忆，当看到我们制作好的片头时，我心里有种说不出的幸福感！我由衷的感激老师所传授给我的只是，再一次感谢这次难得的实践机会，使我们能够在实践中对电视节目制作的重点有了更好的理解和掌握。