【余光中简介】余光中：婚姻是一种妥协的艺术
有关余光中的小故事
有关余光中的小故事摘要：一、简介余光中及其作品二、余光中的小故事概述1.热爱文学的童年2.异地求学的艰辛3.成为著名诗人的历程4.作品背后的感人故事三、余光中的文学成就与影响四、总结余光中的精神品质及其对我们的启示正文：【一】简介余光中及其作品余光中，原名余照明，是我国当代著名诗人、散文家、翻译家。
他生于江苏南京，自幼酷爱文学，创作生涯长达六十余年。
他的作品主题丰富，风格独特，具有很高的艺术价值，被誉为“诗坛的璀璨明星”。
其代表作有《咏梧桐》、《夜泊牛渚怀古》、《等你，在雨中》等。
【二】余光中的小故事概述1.热爱文学的童年余光中从小生活在热爱文学的家庭中，深受父母的影响。
他的父亲是知名作家余秋雨，母亲也是一位才女。
在家庭的熏陶下，他渐渐对文学产生了浓厚的兴趣，开始尝试写作。
2.异地求学的艰辛抗日战争爆发后，余光中随家人辗转来到重庆。
在那里，他度过了艰苦的求学时光。
尽管生活困顿，但他始终没有放弃对文学的追求，在校期间发表了多篇散文和诗歌。
3.成为著名诗人的历程抗日战争胜利后，余光中回到南京。
在此期间，他开始专注于诗歌创作，并逐渐在文学界崭露头角。
1954年，他与洛夫、周梦蝶等创立了“蓝星诗社”，推动了现代诗的发展。
他的诗歌作品以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴，受到了广泛好评。
4.作品背后的感人故事余光中的诗歌作品常常蕴含着对生活、爱情、亲情等真挚的情感。
例如，《等你，在雨中》便是他为妻子所写的一首诗，抒发了对妻子深厚的爱意。
他的作品不仅表达了个人的情感，更反映了整个时代的风貌。
【三】余光中的文学成就与影响余光中的作品在国内外享有盛誉，他曾获得多个文学奖项，如台湾文学奖、中山文艺奖等。
他的诗歌、散文、翻译作品等多种文学形式，丰富了我国的文学宝库，对后世产生了深远的影响。
【四】总结余光中的精神品质及其对我们的启示余光中先生一生热爱文学，执着追求，矢志不渝。
他的作品传承了中华优秀传统文化，展现了民族精神。
余光中作文素材
余光中个人简介：余光中（1928年9月9日－-2017年12月14日），中国当代作家、诗人，现居台湾高雄市。
生于南京市，父亲余超英，母亲孙秀君。
母亲为江苏武进人，妻子为常州人，故又以江南人自命。
抗日战争时在四川读中学，感情上亦自觉为蜀人。
因生日正好是农历9月9日,所以自称[茱萸的孩子]。
在两岸三地游走居住教学的余光中老师，自言最喜欢的是香港和高雄，曾形容两岸三地是：“大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇”。
[1] 现为台湾国立中山大学讲座教授，擅新诗、散文，旁及评论、翻译，出版著译凡五十种，其中散文有十种，作品列入中国大陆、台湾、香港及设有华文课程的大学、中学的教科书。
余氏行文精炼，发人博思，故坊间也有不少其作品之评析。
中文造诣深为人赞，如香港作家林沛理称之为：“语言的魔术师”、“香江第一才子”陶杰许之为“用中国文字意象之第一人”，且其精通英语及多种外文，包括德语、西班牙语等。
曾任台湾国立中山大学文学院院长，香港中文大学联合书院中文系系主任，亦尝为美国大学英美文学系副教授，于两岸三地享负语言大师之名。
余光中的生活事例一：初试啼声廿岁那年，国共内战正炽，余光中和母亲从南京逃往上海，又辗转到了厦门。
「时局非常动荡！」余光中回想当时光景，学生罢课、老师罢教，政治分子渗入到师生中，人心浮动。
学运像一个个浪头，青年浮沈其中，不知自己会被推向何方。
余光中对这些运动并不热中，「因为我心中存有疑问。
」他直觉，共党政体不适合自己。
在一个连思想都要箝制的政党生活，文人如何能坦率从文？对一个已下定决心要成为作家的年轻人而言，他只有摆脱，才能畅言。
外头的世界翻腾不休，余光中内在的诗心也蠢蠢欲动。
「我站在高崖上，再深深吸一口气，向爱琴海与夜空，投最后的一瞥。
」在向着紫金山的窗案，余光中初试啼声，完成了第一首诗作〈沙浮投海〉。
廿岁的年轻诗人，想着希腊女诗人沙浮，苦恋着菲昂，却被抛弃，郁郁投海而死。
不论外界如何纷扰，余光中有定见的朝作家之路迈进。
余光中简介及作品.doc
余光中简介及作品余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。
你知道他吗?接下来我为你推荐，一起看看吧!余光中简介余光中，1928 年出生于南京，祖籍福建永春。
母亲原籍江苏武进，故也自称"江南人"。
1952年毕业于台湾大学外文系。
1959年获美国爱荷华大学( LOWA )艺术硕士。
先后任教台湾东吴大学、台湾师范大学、台湾大学、台湾政治大学。
其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。
1972 年任台湾政治大学西语系教授兼主任。
1974年至1985 年任香港中文大学中文系教授。
1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。
余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的"四度空间"。
至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为"艺术上的多妻主义者"。
其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。
现已出版诗集 21 种;散文集 11 种;评论集 5 种;翻译集 13 种;共40 余种。
代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等。
余光中主要作品作品名称出版社出版时间《余光中经典》海峡文艺出版社2007年《乡愁》人民文学出版社1971年《石器时代》文艺出版社1952年《歌》野风出版社1952年《五陵少年》文星出版社1967年《天国的夜市》三民出版社1969年《敲打乐》蓝星诗社1969年《在冷战的年代》蓝星诗社1969年《白玉苦瓜》大地出版社1974《天狼星》洪范出版社1976年《与永恒拔河》洪范出版社1979年《余光中诗选（1949-1981）》洪范出版社1981年《隔水观音》洪范出版社1983年《紫荆赋》洪范出版社1986年《梦与地理》洪范出版社1990年《安石榴》洪范出版社1996年《五行无阻》台湾九歌出版社1998年《余光中诗选第二卷（1982-1998）》洪范出版社1998年《高楼对海》台湾九歌出版社2000年《藕神》台湾九歌出版社2008年《左手的缪思》文星出版社1963年《逍遥游》文星出版社1965年《望乡的牧神》纯文学出版社1968年《焚鹤人》纯文学出版社1972年《听听那冷雨》纯文学出版社1974年《青青边愁》纯文学出版社1977年《分水岭上－－余光中评论文集》纯文学出版社1981年《凭一张地图》九歌出版社1988年《隔水呼渡》九歌出版社1990年《从徐霞客到梵谷》九歌出版社1994年《井然有序》九歌出版社1996年《日不落家》九歌出版社1998年《蓝墨水的下游》九歌出版社1998年《连环妙计》上海文艺出版社1999年《梵谷传》重光文艺出版社1957《老人和大海》重光文艺出版社1957年《英诗译注》文星出版社1960年《美国诗选》今日世界出版社1961年《英美现代诗选》学生出版社1968年《录事巴托比》今日世界出版社1972年《不可儿戏》大地出版社1984年《土耳其现代诗选》林白出版社1984年《温夫人的扇子》大地出版社出版社1992年《守夜人》九歌出版社出版社1992年《理想丈夫》大地出版社1995年。
余光中简介
走近作者
余光中，1928年生于南京，祖籍福建永春，1949年到台湾，毕业于台湾大学外文系。
1958年赴美国进修，获爱奥华大学艺术硕士学位。
返台后，任教于台湾师范大学英语系。
1974年，受聘香港中文大学，任中文系教授。
1985年，任台湾高雄中山大学文学院院长。
作品多产，风格多样。
1949年以蒋介石为首的国民党势力从大陆全面溃退，撤到台湾，与中央政府抗衡对峙。
由于这特殊的政治原因，海峡两岸至今仍然处于分离的状态。
大陆和台湾长期阻隔，而诗人又经常流浪于海外，游子思乡之情，是他的诗歌作品中的重要内容。
从上世纪60年代起余光中就创作了不少怀乡诗，被人们称为“乡愁诗人”。
代表作有《乡愁》《乡愁四韵》《白玉苦瓜》《春天，遂想起》等。
《乡愁》写于1972年，当时，大陆与台湾几乎隔绝。
这是诗人众多乡愁诗中最有代表性，也是流传最广的一首。
回忆起70年代初创作《乡愁》时的情景，他说：“随着日子的流失愈多，我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了《乡愁》。
”。
中秋余光中
遮投私？来终会 消岸一 短风在？秋了了
住影镜 呢站更 瘦 床浪两 月昼月多 Nhomakorabea旁
夜饼
中秋 ~~~~~~ happy(*^__^*)
Thank you!!!!!!!!!!!!!!!!!!
• 本诗写于一九八○年十月十九日
• 作者说 ：“九月十三日，秋分巧与中秋相合。这 样的巧合，上次是一九四三年，那时我还是个孩子， 浑沌未开，更不知道未来的太太在何方。中秋为家 人团圆之夕，秋分为阴阳一割之日，乃兼而有之， 真成美丽的矛盾了。” 记于厦门街
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sandy
welcome
小组人员 ： 张冉冉 彭亚红 张红辉 肖莉华
中秋
余光中
• 余光中，（1928-）祖籍福建永春，生于江 苏南京，1947年入金陵大学外语系（后 转 入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年 赴台，就读于台湾大学外文系。 1953年， 与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后 赴美进修，获爱荷华大 学艺术硕士学位。 返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学 教授，现任台 湾中山大学文学院院长。 余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨 迹基本上可以说是台湾整个 诗坛三十多年 来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早 期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论 战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显 示了主张 西化、无视读者和脱离现实的倾 向。80年代后，他开始认识到自己民族居住 的地方对创作的重要性，把诗笔“伸 回那 块大陆“，写了许多动情的乡愁诗，对乡土 文学的态度也由反对变为亲 切，显示了由 西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛 称为“回头浪子”。 从诗歌艺术上看，余 光中是个“艺术上的多妻主义诗人“。他的 作品风格极 不统一，一般来说，他的诗风 是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一 般 都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的 作品，一般都显得细腻而柔绵。著有 诗集 《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳 石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。
余光中简介
• 其次，孩子我希望你是个踏实的人。人生 太过短促，而虚的东西又太多，你很容易 眼花缭乱，最终一事无成。 • 如果你是个美貌的女孩，年轻的时候会有 许多男性宠你，你得到的东西太过容易， 这会使你流于浅薄和虚浮；如果你是个极 聪明的男孩，又会以为自己能够成就许多 大事而流于轻佻。 • 记住，每个人的能力有限，我们活在世上 能做好一件事足矣。
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 1972.1.21
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3.乡愁四韵 给我一瓢长江水啊长江水 酒一样的长江水 醉酒的滋味 是乡愁的滋味 给我一瓢长江水啊长江水 给我一张海棠红啊海棠红 血一样的海棠红 沸血的烧痛
• 在貌似坎坷的人生里，你会结识许多智者 和君子，你会见到许多旁人无法遇到的风 景和奇迹，选择平庸虽然稳妥，但绝无色 彩。
• 不要为蝇头小利放弃自己的理想，不要为 某种潮流而改换自己的信念。物质世界的 外表太过复杂，你要懂得如何去拒绝虚荣 的诱惑，理想不是实惠的东西，它往往不 能带给你尘世的享受，因此你必须习惯无 人欣赏，学会精神享受，学会与他人不同。
是乡愁的烧痛 给我一张海棠红啊海棠红 给我一片雪花白啊雪花白 信一样的雪花白 家信的等待 是乡愁的等待 给我一片雪花白啊雪花白 给我一朵腊梅香啊腊梅香 母亲一样的腊梅香 母亲的芬芳 是乡土的芬芳 给我一朵腊梅香啊腊梅香
1974.3
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.长城谣 长城斜了，长城歪了 长城要倒下来了啊长城长城 堞影下，一整夜悲号 喉咙叫破血管 一腔热 嘉峪关直溅到山海关 喊人，人不见
受到文坛大师梁实秋称赞 “右手写诗、左手写散文， 成就之高、一时无两”的余 光中，在现代诗、现代散文、 翻译、评论等文学领域都有 涉猎，大学时期就读外文系 的他，还没毕业就在文学刊 物上投稿诗作，受到梁实秋 赏识後出版诗集处女作《舟 子的悲歌》；毕业后，更与 覃子豪、锺鼎文、邓禹平等 当时文坛上活跃的青年诗人 们，共同创立蓝星诗社， 《蓝星》周刊也成为文坛一 本非常有影响力的着作。
多情的诗坛翘楚余光中
多情的诗坛翘楚余光中余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。
余光中，福建永春人，1928年生于南京，21岁时离开祖国大陆到台湾，64岁时终于踏上故土，结束了对祖国母亲白发上头的海外遗孤，半辈子断奶的痛。
的呼喊。
在台湾，余光中从青涩的讲师变成历经沧桑的老教授;从投稿的新秀变成写序的老前辈。
在他诸多的作品中，我们可以看到，一个移居海外的游子，一个思想透彻的智者，一个作为果敢的勇者，虽然少年起便经受动荡，而个性却日趋温和厚道，老得漂亮，老得可爱。
带着对乡愁的印象，记者见到了余光中先生。
他满头银发，身材瘦削、着粉红色衬衣，完全出乎了许久以来我心中为他精心勾勒的画像。
他没有我想象中的忧郁，更没有我想象中的严肃深沉。
相反，余先生和蔼可亲、精神矍铄，我们整个访谈过程都谈笑风生，其睿智和真诚处处可见。
这位用邮票和船票表达了自己浓郁思乡之情的诗人，以势不可挡的气势，占据了诗坛一席之地。
他脍炙人口的《乡愁四韵》曾被七八个音乐界人士谱过曲，包括罗大佑、李海鹰等也唱过这首诗。
作为一个诗人来讲，诗比人先还乡是对诗人最大的安慰了。
余光中先生生于1928年的重阳节，所以他自诩为是茱萸的孩子，生在这样一个有诗有酒的日子里，他的一生也的确与诗文相伴。
余先生称他的生命有四度空间，即写诗、写散文、写评论和翻译，它们共同为余先生构成了一个立体的美感世界。
幽默的诗人凡是和余光中先生对过话的人无一例外地会有同一种感受――快乐和愉悦，余先生的幽默随处可见。
他说，诗与散文不一样，诗是专业文体，专门用来抒情。
而散文的任务很杂乱，可以用来应付生活中很多事情，比如写书信、记日记、写报告等。
他打了个比喻说，诗是情人，专用来谈情说爱;散文是妻子，一会儿要进厨房，一会儿要管小孩子。
当我们问到余先生的作品入选教材，有何感想时，余先生如是说，这是一个鼓励，让他感到光荣，感到责任重大;同时又觉得这是一个蛮严重的问题。
余光中
余光中余光中，祖籍福建永春，1928年出生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。
1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。
后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。
返台后任诗大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。
一般来说，他的诗风是因题材而异的。
表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。
60年代起余光中创作了不少怀乡诗，其中便有人们争诵一时的“当我死时，葬我在长江与黄河之间，枕我的头颅，白发盖着黑土，在中国，最美最母亲的国土。
”70年代初创作《乡愁》时，余光中时而低首沉思，时而抬头远眺。
他说：“随着日子的流失愈多，我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了《乡愁》。
”
著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。
余光中介绍
余光中---相关资料余光中（1928—）生于南京，祖籍福建，当代诗人和诗评家。
1953年10月参加《创世纪》诗刊，致力于现代主义诗歌创作。
主要作品有《乡愁》《白玉苦瓜》《等你，在雨中》等，主要诗集有《灵河》《石室之死》等。
其中《乡愁》一诗，因为形象而深刻地抒发了游子思乡的殷切感情，而受到人们的喜爱和赞赏。
他的诗，兼取中国古典文学与外国现代文学之精神，创作手法新颖灵活、比喻奇特，描写精神深刻、抒情细腻缠绵，一咏三叹、含蓄隽永，韵律优美、节奏感强。
被尊为台湾诗坛祭酒。
流沙河语：他“自己小小年纪，做了流亡学生，逃到大后方去读书求学。
学校里有一个取信栏，他每天去那里看两次。
紧着心弦，扫视着那一长排取信封的队伍，要看看有没有熟悉的字迹——母亲的字迹，写着自己的姓名的。
多次失望之后，收到一封信了，比伙食团打牙祭还快活。
恭读了一遍又一遍，都背得了。
然后细察上面的邮票，那上面盖着邮戳呢。
一个小圆圈内有一个大城市，母亲就住在那里呢。
看能看见，摸能摸着，就是没法回到那个小圆圈内去。
浩浩长江万里，他在这头（上游），母亲在那头（下游）。
”与母亲两地相隔怎能不日夜思念呢？于是小小的邮票承载了余光中对母亲深深的思念之情。
婚后为了寻求更广阔的创作天地，随大流不远万里赴美读书，每次只能坐轮船返台，与妻子是聚少离多，思妻之情自然也就寄托到了这一张张窄窄的船票上。
到后来母亲去世，永失母爱。
一方矮矮的坟墓将母子二人阴阳相隔，永远不能相见。
失母之痛更加的痛彻心扉。
1937年抗日战争爆发后，10岁的余光中随父母辗转于上海、重庆等地。
1949年年仅21岁的他离开了自己的祖国，随家人来到台湾。
台湾与大陆由于人为的长期隔绝，有近四十年不通来往，漂流到孤岛上去千千万万的同胞无时无刻不在思念着自己的祖国和亲人。
余光中也不例外。
余光中在台北的办公室靠着台湾东海岸，他说：“我看太平洋和美国有什么意思？这也许是天意，我凭窗而立，就可以直视海峡，可以一生守望着我的大陆。
散文家：余光中(中国)人物简介
余光中的散文
对中国当代散
文史产生了深
远的影响 -他
的作品成为了
中国散文史上
的经典之作
01
02
03
• 对中国散文的发展产生了重
• 对中国散文的风格和题材产
• 对中国散文的发展产生了深
要影响
生了重要影响
远的影响
余光中散文对后世作家的影响
余光中的散文
为后世作家提
供了丰富的创
作素材 -他的
作品关注民族
文化传统，关
• 通过对比，表达对生命的敬畏和珍惜
《记忆像铁轨一样长》解析
抒发对往事的怀念之情，引起读者的共鸣
• 以真挚的情感，表达对往事的怀念
• 引起读者对往事的情感共鸣
以记忆为题材，表达对往事的回忆和怀念
• 描绘记忆中的场景，表达对往事的回忆
• 通过记忆，展现人生的成长和变化
通过对比，展现人生的多样性和丰富性
• 对中国文学史的历史意义产生了
• 对中国文学史的文化意义产生了
影响
重要影响
重要影响
05
余光中的其他成就及荣誉
余光中的诗歌创作及成就
余光中以诗歌为主要创作领域
• 诗歌作品丰富多样，具有很高的艺术成就
• 对中国诗歌的发展产生了重要影响
余光中的诗歌具有独特的风格和特点
• 诗歌作品关注民族文化传统，具有浓厚的思考性和人文关怀
• 通过诗歌的意境，展现散文的艺术
• 语言简练，表达深刻的思想内涵
受
魅力
余光中散文的艺术手法
01
对比
• 通过对比，展现不同事物之间的差异和矛盾
• 突出主题，增强作品的感染力
02
象征
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【余光中简介】余光中：婚姻是一种
妥协的艺术
【--结婚祝福语】
在现代作家余光中的眼中，婚姻是怎样的呢?余光中有着
怎样的婚姻观呢?他为什么说婚姻是一种妥协的艺术呢?
小袋鼠妈妈
1956年，余光中终于和表妹范我存结婚。这时他们来往
已近6年了，彼此早已认定对方是自己惟一的选择，于是决
定在9月结婚。快乐的准新娘开始筹划他们的婚事，这对心
灵相契的人，一致反对铺张庸俗的婚礼和吵闹的喜宴，并且
向往电影中看到的西方婚礼，安静，圣洁，简单，隆重。虽
然他们都不是正式的教徒，不过范我存倒是经常陪着同学去
做礼拜，参加唱诗班。她向卫理公会的牧师提出请求，牧师
答应为他们主持婚礼。
9月2日，一对新人在卫理公会完成了婚礼，并在中山
堂摆了15桌喜宴，宾客中包括了梁实秋、夏济安和蓝星诗
社的诗友及余光中的同学。
结婚为女人一生的分界线，对于范我存来说，应该更是
清晰。婚前的娇柔羞赧，在婚后不久就磨练成自信坚强。她
住进厦门街一一三巷八号那栋占地一百多坪的日式房子，协
助婆婆一同持家。身体素弱的她，在生下长女珊珊后，竟然
渐渐强壮起来。从1958年到1965年，七年之间，她生下了
五胎(其中惟一的男婴出生后三天不幸早夭)，正如余光中早
年形容的:
小袋鼠的妈妈，然后是两个三个，以至于一窝雌白鼠的
妈妈......她已经向雷诺阿画中的女人看齐了。(《四月，在古
战场》)
范我存回忆当年，经常是门铃、电话铃齐响，她一手挟
着孩子，一边先抢接电话，要对方等一下，再奔下玄关去开
大门;要不就是在厨房，把孩子放在推车里，忙着做饭。婚后
两年婆婆去世，她开始主掌家务，最重大的一件事就是伺候
一家人吃饭。余家全盛时期，大小共有八口，食指浩繁，食
量惊人，还得兼顾营养可口。这对范我存是一大考验，但渐
渐她也从中学到了讲求实际，而婚前的浪漫幻想也得暂放一
边。
不过丈夫的文学活动，她始终坚持参与。蓝星诗社的成
员把余宅当作总部，众诗人经常进出。后来余光中在师大教
书，交游更广，家里又经常有学生来往，再加上公公余超英
好客成癖，20世纪六七十年代的厦门街余宅，简直人文荟萃。
为他腾出片写作空间
余光中生命中最重要的人几乎都是女性。婚前他有母
亲，婚后有妻子，然后是四个女儿，八条小辫飞舞。母亲去
世后，岳母又搬来和他们同住。他身边的女人都爱他，宠他，
敬他，让他，一切以他为中心。
外表娇柔的范我存，也许是深受母亲的影响，其实内心
是极有主张的。她兼具传统与现代女性的优点和特质，虽然
自己也很有才干，但是婚后完全奉献自我，不但是贤内助，
更是贤外助。从内务大臣到外交部长，全由范我存一手担纲。
"她帮我摒挡出一片天地，让我在后方从容写作，我真的
很感谢她。余光中不止一次这样说。
"他忙起来，可以几天关在书房中，对你不理不睬，好像
天塌下来都要由我自己去挡。当然刚开始我也不能适应，后
来觉得他的创作的确很重要，我们都以他为荣，为他牺牲也
就值得了。范我存就这样从新婚的娇妻，一下子变成了四个
女儿和一个丈夫的保姆，最后又成为他们的支柱。
婚姻之道
余光中的朋友们都一致推崇他的人格和德行。有一次林
海音跟范我存数落男人的不是，最后的结论是:"没有像光中
这么好的丈夫了。余光中反问:"你怎么知道我好不好?"我就
是知道。林海音信心满满地说。
丈夫好不好，当然只有范我存最清楚。"结婚后，他百分
之百相信我、依赖我，虽然他不是常会说甜言蜜语体贴的丈
夫，但是他以行动来表示对我和孩子的爱。
"她的优点很多，余光中说，"最重要的是，在精神上我
们能契合，而且她能充分和我的事业、我的朋友融成一片。
我们不但有共同的兴趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么
会不稳固呢?
做夫妻40年了，两人鲜有吵架。余光中脾气虽急，但
从不迁怒，而且脾气发过就放下了，心胸非常开阔。"家是讲
情的地方，不是讲理的地方，夫妻相处是靠妥协。婚姻是一
种妥协的艺术，是一对一的民主，一加一的自由。这是余光
中的"婚姻之道。
余光中的情诗又多又动人，其中写给妻子的历历可数。
范我存淡褐色的双眸和象牙白的肌肤，早年在《咪咪的眼
睛》、《灵魂的触须》、《当寂寞来袭时》等诗中，都一再浮现，
那是年轻时期的炽热恋情;晚年的《珍珠项链》、《三生石》、
《东京新宿驿》、《停电夜》、《私语》、《削苹果》、《风筝怨》
等，已转化成相依相偎的不渝之情。
《风筝怨》一首写于1992年底，当时诗人先在英国和
汤婷婷、张戎、北岛巡回演讲、朗诵，继而去香港担任新亚
书院"龚氏访问学人，终了又和高天恩、彭镜禧、欧茵西同去
巴西开国际笔会。一连在外两个月，非常想家，乃写此诗寄
给咪咪，把自己比喻为一只风筝，飘零在海外，幸有长线袅
袅，由妻在家掌握:
只因有你在地上牵线
才能放我到天外飘浮
这样的一念相牵，鸟所不见......
沿着袅长的北纬或东经
彼端的一提一引，即便是最轻
都会传到脆薄的游魂
云上孤飞的冷梦，何时醒呢?
风太劲了，这颗紧绷的心
正在倒数着归期，只等
你在千里外收线，一寸一分
四个女儿四个假想敌
余光中和四个女儿的关系，也是云淡风轻。看着她们逐
渐成长，童话变成了现实，余光中似乎不知所措，不知道该
拿这几个大女孩怎么办。早年，他以诙谐的笔调写了《我的
四个假想敌》，写自己长期住在"女生宿舍，看来似乎轻松，
其实有点惊怅于女儿的成长。
"小时候，爸爸喜欢捏我的下巴，佩珊说，"有一天突然
发觉爸爸很久没有这动作了，才意识到父女疏离了。
"有好长一段时间，我们都很敬畏爸爸，几乎把他神化了，
佩珊是四个女儿当中比较顽皮的一个，"现在我比较不怕他
了，有时候还敢去撩拨撩拨他，譬如生日时在他脸上抹奶油，
开开他的玩笑。
其实余光中对女儿的态度，在不知不觉中，多少也承袭
了他和父亲的关系。在《日不落家》一文中，他说对女儿的
关爱与思念，往往靠电话线来传递。
"每次我打电话回家，如果是爸爸接的，他总是问'你们
那里天气怎样'?要不就是'你们校长如何如何'。奇怪了，他为
什么不问问我的一些私事呢?佩珊不解。
"他没办法跟人靠得太近，珊珊说，"他所有的感情都放
在文章里，神游想像的天地，很少跟我们闲话家常。家人在
一起，他也总喜欢谈文论艺。
长女珊珊在堪萨斯大学修完艺术史后，久住纽约，已是
一对儿女的妈妈;次女幼珊在英国曼彻斯特大学拿到博士学
位，返回中山大学，留在父母身边;三女佩珊是营销学博士，
返台后应聘在东海大学授课;幺女季珊留法五年，学广告设
计，常住温哥华。
四个女儿没有一个继承父亲创作的衣钵。对余家的女儿
来说，有一位文豪爸爸，压力自然十分沉重。潜意识里避开
文学之途，该是很自然的发展。"我们再怎么写也写不过爸爸
了，所以干脆不写。这是幼珊的理由。