理查德·迈耶作品解析
理查德迈耶
理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。
1934年，理查德·迈耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。
早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职。
1963年，迈耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。
设计理念迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。
他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。
由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。
为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。
这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。
建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。
迈耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。
通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式的建筑。
他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的变化以及运动与静止之间的关系。
建筑学是一门相当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。
虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构”。
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。
在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。
建筑大师迈耶-史密斯住宅
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夜景1
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夜景2
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当某一尺寸方格子占
据了立面的大部分
面积时，视觉会感
受到以此为基础确
立的基本尺度，若
是立面上有这一
种尺度，那么人们
会觉得单调乏味，
而这时当视线中出
现了其他层次的尺
度对比时，视觉就
A 会感到兴奋
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• 迈耶几十年始终如一，潜心
史密斯住宅
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关于来源
• 这是美国著名建筑师理查德.麦耶(Richard Meier)的开山之作,史密斯住宅.
• 理查德是著名的现代派,白色派,是著名的纽 约五人组.他强调建筑与周围环境的结合,强调简 洁.这个别墅位于美国的康州边陲地带,最初建造 的是为了一位十分注重生活品质的富人.
• 这座住宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣, 可以满足热情好客的主人在这个"世外桃源"和朋 友聚会.主人家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇, 和两个孩子,一个佣人.所以住宅的空间设计不是 很复杂,但是有足够的活动空间和客房.
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平面与立面
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一些数据
• 一层标高：3.5m
• 二层标高：7m
• 顶层：10.5m
• 围墙1m
• 总高11.5m
• 烟囱总高:13.6m
• 加弧形楼梯14500mm
• 二层坡道8800mm
• 平面总长20161mm 宽10300mm
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史密斯住宅分析
四
三
史密斯住宅西南立面几 乎完全用于开窗，采光 面积比大大超越了1/8 的通常要求，使人联想 起格罗皮乌斯包豪斯校 舍的大面积透明表面似 窗帘般从檐口上松弛悬
垂下来的效果。
在史密斯住宅中， 强调立体主义构图 和光影的变化,强 调面的穿插,讲究 纯净的建筑空间和 体量。从而产生和 谐的光影关系，从 而丰富建筑的立面 构图和内部空间形 式
Part 03 功能与空间
功能布局
在整个史密斯住宅中， 整个建筑的序列布局是 紧凑而有机的。在底层 的部分，作为公共空间 使用，设有餐厅、厨房、 洗衣间和佣人房。入口 层主要设置了一个大面 积的公共区域-以及配套 了衣帽间、卫生间的主 卧。三层主要设为私用 空间，包括三个卧室以 及一间卫生间；而公共 区域相对小，为一间起 居室。在功能布局上公 共与私密空间分开, 使每 个家庭成员有各自的天 地,在建筑艺术上迈耶在 追求一种简约、纯净的 现代主义精神
流线组织
流线组织：在迈耶的 史密斯住宅中，流线 组织简洁明了，令人 一目了然。 迈耶将两 处楼梯置于住宅对角 线两端，较好地衔接 了开放和私密区域， 同时使不同楼层的水 平动线得到更活跃的 组织与流通，让整个 建筑活跃了起来。主 要的垂直交通和水平
交通体系。
空间体块
空间体块生成：在空间 上，迈耶使用了双向分 层的方法。即在垂直方 向上分层的同时，也在 水平方向上分层。使各 个功能空间得到划分而 又不失联系。这样在我 们在空间中运动时，视 线是立体的而不是平面 的，当我们在水平运动 时，也能使视线在垂直 方向上流通，而当他在 上下运动时，视线又在 水平方向上流通，从而 使我们产生了丰富多彩 的空间印象
史密斯住宅分析
THE PROFESSIONAL POWERPOINT ANALYSIS
大师住宅作品分析及影响
摘要: 本文通过对柯布西耶和理查德迈耶的住宅作品进行分析比较，简要的归纳出两位大师设计理念的异同点，以及其对后世的深远影响。
关键词: 柯布西耶理查德迈耶住宅影响一柯布西耶的住宅理论及代表作1住宅理论柯布西耶丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，他提出了五个建筑学新观点（一些人将其比作五个古典的柱型），其思想于1926年公布于众。
新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。
人们将这个建筑时代比作为机器时代，勒·柯布西耶是我们这个时代最具影响力的建筑师，同时，也是一位著名的社会改良主义者。
第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。
因此他在战后的新建筑流派中仍然处于领先地位。
他的设计理念直到去世，都对世界各国的建筑师有很大的启发作用。
他的设计经常引起很大的争议，他设计的朗香圣母院教堂的怪异外观，令守旧派异常愤怒，但被革新派奉为经典。
他为日内瓦国际联盟总部设计的方案引起评审团长时间的争论，最后由政治家裁决否定。
他的马赛公寓，被法国风景保护协会提出控告，到后来，又成为当地的名胜；他为阿尔及尔市做的规划和建筑设计被市政当局否决，但后来其中的逐层后退设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳。
2 马赛公寓设计初衷二战结束以后，柯布西耶接受的第一个项目对他来说是极具挑战性的。
法国政府要求他设计一种新型的密集型住宅，主要目的是为了缓解战后欧洲房屋紧缺的状况，而马赛公寓的建造恰恰是柯布西耶战前要把住宅群和城市联系一起的想法的实现。
设计情况马赛集合住宅坐落于法国马赛德密歇尔大道的尽头处，1946年开始设计，1952年竣工，它将大多数人们的群居思想予以大规模具体化。
这座建于广阔的公园内公寓，其主要门面朝向东西两方，为遮挡寒冷的北风，北面不设置任何窗户。
萨兹曼住宅
主要設計思想簡介：
邁耶是現代建築中白色派的重要代表 。
白色派 以“紐約5(埃森曼、格雷夫斯、格瓦 斯梅、赫迪尤克、和邁耶)”為核心的建築創作組 織，在本世紀70年代前後最為活躍。他們的建築 作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明 顯的非天然效果，被稱為美國當代建築中的“陽 春白雪”。
由於受到勒·柯布西耶的影響，其大部分早 期的作品都體現出了勒·柯布西耶的風格。
精选课件
薩茲曼住宅
薩茲曼住宅又稱趙敏房子是由建築 師理查·邁耶的項目。該客戶是雷 尼B.和Ellin趙敏。 這所房子位於20 Spaeth巷，東漢 普頓，紐約Comissioned於1967 年，於1969年完成後，趙敏的房 子在1972年現在，天仍然由 Saltzmans擁有贏得了AIANY優 異獎。
精选课件
特點
“是好還是壞，這房子引發了新型的”夏家“在漢普頓這似乎成倍各地長 島東部的地平線”。（邁爾）
該項目的主要特點是風車的岸邊，毗鄰的馬鈴薯田及海岸線本身，從地面 看不到的。
邁耶研究網站並創建不同的解決方案，以與共存與網站項目。房子的選址 被提升到允許享有海景，開放沿海，和蒙托克點。此外，他創建了公共和 私人領域之間的區分分離。公共場所是一個開放的結構，其允許用戶涉及 與網站，同時私人場所更加抑制。
公共空間打開像漏斗的結構的上升，從而使封閉的私人區域的完整性， 位於房子的兩個相鄰的邊，部分地侵蝕在第二級上，然後完全在第三 消失。認為海洋是大大顯露為一個向上移動。 兩個循環系統傳上來， 並通過建設。原產於連接到一個小旅館外面的台階，第一個系統導致 的橋樑和紐帶賓館的主樓。在第二級，其經由沿連接第二級到第三房 子的內部側樓梯繼續。第二循環系統，服務於上層，斜對面升起中心 的房子，公共和私人區域之間的縫。這兩個系統都連接到一個外部的 螺旋樓梯拐角處的斜對面進入。
理查德迈耶
理查德·迈耶理查德·迈耶是新现代主义的代表人物，通过对迈耶一些代表作品的解读，领悟迈耶的设计手法。
迈耶的这些设计手法对建筑历史的发展起到了很大的作用，同时也具有很强的学习和借鉴的意义。
理查德·迈耶（Richard Meier）是美国著名的第三代建筑师。
他是新现代主义的代表人物，是白色派的代表人物之一，也是一位具有自己独立风格的建筑大师。
他的建筑作品遍布美国各大城市。
迈耶的每一个建筑作品，无论建成与否，都是完整而且成熟的，同时又都是极其富于个性化的。
他的建筑作品，具有一种强烈的连续性和统一性。
以下是对其设计手法及作品的简要分析。
1、化体为面的设计手法——“剥洋葱”手法作为美国第三代建筑大师，迈耶的许多作品都展现出强烈的“层”视觉特征，在迈耶的一些作品中，运用了各种形式不同、纵横交错的面，使建筑形态产生了良好的层次感和虚实变化。
这种设计手法类似于“剥洋葱”，洋葱的内部由很多层面组成，未剥开的洋葱呈现出密实体的形态，而剥开的洋葱则有了强烈的层叠的相互关系，后者展现的面的组合形态较前者的实体形态更丰富，剥开部分的面层与中间未剥开部分的实体形成对比，并且产生层次感和方向感，有了虚实和阴影变化。
传统建筑的外观大都表现为体的效果，而“剥洋葱”设计手法是将建筑形体的内在组合要素“面”，从“体”中剥离出来，并以某种方式叠置在体的周围，这样便取得了丰富多变的视觉造型。
而迈耶则利用了这种的设计手法，突破了类似萨夫伊别墅的方盒子式的建筑形式，采用曲面等面的穿插和形体的分割等，从而打破了古板教条的建筑形式。
如巴塞罗那的现代艺术博物馆，迈耶采用造型手法，把原本是一个简单的立方体的建筑进行分割、切削、变形和组合，同时，在规整的形体局部加入点缀性的构图处理，以此来活跃气氛，避免立方体过于单调呆板的先天不足，使建筑转化为纵横交错的面的组合，这种手法的诀窍主要体现在建筑物的转角部位，只要留出一条狭窄的缝隙，便把互成直角的两个面分离开来，从而成为各自独立的组合要素。
浅谈理查德·迈耶建筑设计手法
浅谈理查德·迈耶建筑设计手法摘要：理查德·迈耶是新现代主义的代表人物，通过对迈耶一些代表作品的解读，领悟迈耶的设计手法。
迈耶的这些设计手法对建筑历史的发展起到了很大的作用，同时也具有很强的学习和借鉴的意义。
关键词：体面剥洋葱白色虚实理查德·迈耶（Richard Meier）是美国著名的第三代建筑师。
他是新现代主义的代表人物，是白色派的代表人物之一，也是一位具有自己独立风格的建筑大师。
他的建筑作品遍布美国各大城市。
迈耶的每一个建筑作品，无论建成与否，都是完整而且成熟的，同时又都是极其富于个性化的。
他的建筑作品，具有一种强烈的连续性和统一性。
以下是对其设计手法及作品的简要分析。
1、化体为面的设计手法——“剥洋葱”手法作为美国第三代建筑大师，迈耶的许多作品都展现出强烈的“层”视觉特征，在迈耶的一些作品中，运用了各种形式不同、纵横交错的面，使建筑形态产生了良好的层次感和虚实变化。
这种设计手法类似于“剥洋葱”，洋葱的内部由很多层面组成，未剥开的洋葱呈现出密实体的形态，而剥开的洋葱则有了强烈的层叠的相互关系，后者展现的面的组合形态较前者的实体形态更丰富，剥开部分的面层与中间未剥开部分的实体形成对比，并且产生层次感和方向感，有了虚实和阴影变化。
传统建筑的外观大都表现为体的效果，而“剥洋葱”设计手法是将建筑形体的内在组合要素“面”，从“体”中剥离出来，并以某种方式叠置在体的周围，这样便取得了丰富多变的视觉造型。
而迈耶则利用了这种的设计手法，突破了类似萨夫伊别墅的方盒子式的建筑形式，采用曲面等面的穿插和形体的分割等，从而打破了古板教条的建筑形式。
如巴塞罗那的现代艺术博物馆，迈耶采用造型手法，把原本是一个简单的立方体的建筑进行分割、切削、变形和组合，同时，在规整的形体局部加入点缀性的构图处理，以此来活跃气氛，避免立方体过于单调呆板的先天不足，使建筑转化为纵横交错的面的组合，这种手法的诀窍主要体现在建筑物的转角部位，只要留出一条狭窄的缝隙，便把互成直角的两个面分离开来，从而成为各自独立的组合要素。
理查德·迈耶 “白色派”建筑大师
接 的两 位 建 筑 大 师 。 但是 ，迈 耶 没 有对
们 请 教 并 畅谈 建 筑 理 念 ，这 对 １ ９ ６ ７ 年 ，理 查德 ・ 迈耶设计 出他 两●●●●● ● 位 大 师 的 建 筑 ●●●● 进行 简单 意 义 上 的 摹 ］● 托 名， 家向他 名作 ＼ 一－ ＿ Ｉ － ｒ ｐ － － ２ ＿ ｊ●●● ，●●●●●● ●●●，●● ●●●●●● ●●● ●● ●●●●●● ●●●●●●， 迈 耶 的 建筑 思 想 产 生 了相 当大 的 影响 。 Ｓ ＯＭ 和 马歇 尔 ・ 布 鲁尔事 务所任职 。
理查德 ・ 迈 耶
６ ２ 中 国勘 察 设 计
诺 塞 国际 奖 ：２ ０ ０ ７ 年 荣获 由欧 洲 文化 基 许 多观念恰巧与迈耶的想法相吻合 ，这
一
同将作 品集结 出书 ，被称为 “ 纽约五
金 会 颁 发 的 欧洲 建 筑 奖 ；２ ０ ０ ８ 年 获 得 美 也 为 迈 耶 早 期 的作 品走 勒 ・ 柯 布 西 耶 路 人 组 ” 。 他 们 的 作 品 有 一 个 相 同 的 特
我通过可 以体现建筑物周遭各种颜色 的 白色来 体现 自
然 。 天 气晴 朗 的 日子 ，你会 看 见建 筑 物 的 白色 反 射 天 空 的 蓝
色 ；而在 阴天 ，建 筑物则反 射 出灰 蒙蒙的颜色。
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获美国艺术与科学学院奖 ；１ ９ ９ ７ 年荣获
皇 家 世 界 文 化 奖 ；２ ０ ０ ４ 年 获 得 福 瑞 特 宗教 建筑 国 际奖 ；２ ０ ０ ４ 年 荣获 德 达 洛 米
在建筑上的反射达到丰富 的光影效果。
史密斯住宅案例分析
• 4丰富的空间在史密斯住宅中，有双向分层 的概念，即在垂直方向上分层的同时，水 平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公 共空间”区分，划为两部分。这样就存在着 对立的空间体系，即私密的小空间是木墙 承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅 的结构系统和空间组织系统正好吻合。封 闭的私密空间和开敞的公共空间依靠水平 走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起 ，交通空间的频繁使用将两部分空间的层 次感与通畅感相互强化。当人在空间运动 时，他的视觉体验是立体的不是平面的， 也就是说，当人在水平运动时，设计者往 往使他的视线同时在垂直方向上流通；而
史密斯住宅
关于来源
• 这是美国著名建筑师理查德.麦耶(Richard Meier)的开山之作,史密斯住宅.
• 理查德是著名的现代派,白色派,是著名的纽 约五人组.他强调建筑与周围环境的结合,强调简 洁.这个别墅位于美国的康州边陲地带,最初建造 的是为了一位十分注重生活品质的富人. 这座 住宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣,可以满足 热情好客的主人在这个"世外桃源"和朋友聚会.主 人家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩 子,一个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但 是有足够的活动空间和客房.
住宅本身以功能关系划分为实体的和开敞的两大部分，以区 分家庭成员各自的私密生活空间与家庭的公共空间，而住宅的 结构系统和空间组织系统正好也与之吻合。
住宅形成了清 晰地形式逻辑关系 ：一条长坡道从丛 林引向住宅，入口 切入住宅实体部分 ，与住宅内部的水 平走廊了连接 ，水 平走廊又在没个层 面连接了两个成对 角布局的楼梯，交 通流线就这样将住 宅私密与公共两部 分有机地结合在一 起。
• 2·史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木 ，占地1·5英亩的场地上。住宅的后面地形 先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的 礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小 的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分 界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了 一条重要的位置轴线。入口、通道以及整 个景致都被组织在这条直线上，使建筑与 环境形成一个有机整体。住宅中相互交叉 贯穿的平面呼应了整个斜坡、树林、突起 的岩石以及海岸线这些景致的节奏。
西方著名建筑——道格拉斯住宅
道格拉斯住宅 Douglas House
道格拉斯住宅 建筑材料与技巧；
在该建筑中运用了大片框架玻璃，金属的栏杆扶手， 还有公共、私密空间实虚变化和量体垂直与水平处 理手法等…
道格拉斯住宅 Douglas House
迈耶设计的道格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是 白色派作品中较有代表性的一个。道格拉斯住宅 Douglas House（1971，密执安州，美国）道格拉斯住宅犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻 璃窗，构成了它的所有。室外平台面对着大海，充分享天 泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆——还是纯净。
道格拉斯住宅 Douglas House
作品简介：
道格拉斯住宅 Douglas House 建于1971--1974，位于美国密执安州在基地的西 向，是以风景著名的密西根湖，而于基地东侧的 是联结交通的乡村道路。
道格拉斯住宅 Douglas House
基地数据
道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的 西向，是以风景著名的密西根湖，而于基地东侧的 是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看， 可说是相当的陡峭的，整个坡度从道路以西，向密 西根湖倾斜落下。而在陡峭的山壁上，则长满了高 耸且翠绿的树丛，和清澈的湖水与澄蓝的天空呼应 之下，无疑又是大自然的另一项杰作。而这个基地 的条件，也和理查德麦尔在1967年设计的史密斯住 宅，有着异曲同工之妙。如绝佳的环境自然景观； 坡度高低变化的地形；还有联结基地的乡间小路 等…。而较特别的是，道格拉斯住宅的地形比起史 密斯住宅，是更为险恶的多了。
道格拉斯住宅 Douglas House
不足之处；
该建筑最大的败笔之处在于：为了要使住宅面向密西根湖， 而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框 架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问 题。 在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而 使其空间无法使用。 但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的 。