理查德迈耶作品解析共69页文档
合集下载
理查德·迈耶设计鉴赏
均衡
在设计中，迈耶将一些简单的体 量，如长方体、柱体、球、用穿 插、破碎、重组等基本手法反复 叠加。最终达到多层次的效果。 三个弧及不对称结构使得教堂多 了一分活泼动感。 三个弧型结构就是球体
弧型结构来自等半径的三段圆弧
韵律
在一直线为主，不时穿插曲线的 几何体中，透过比例优雅的玻璃 墙面，清楚地显现出内部的景象， 这些纵深感的空间与白色石墙的 交替更迭，产生量某种特殊的韵 律感，它们不是出自同一构图因 素的多次重复，也不是出自单方 面强调水平或垂直感，而是通过 某种内在的呼应起作用，使他的 建筑充满了某种艺术的品味，让 人有一种舒适、柔和的感觉，让 人的心灵得到净化。 支撑玻璃的钢结构在阳光的照射 下产生重复整齐的投影，产生连 续的韵律，十分有连续性跟节奏 感
迈耶的建筑作品
代表作品：
法兰克福装饰艺术博物院 海牙市政厅及中心图书馆（1974） 纽约州布朗克斯发展中心（1976） 新哈莫尼文艺俱乐部（1978） 亚特兰大高级美术馆 罗马千禧教堂 巴塞罗那现代艺术博物馆 道格拉斯住宅
教堂选址：禧年堂是迈耶设计的第三座教会建筑 。教堂所在地距离罗马市中 心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共 花园。教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层 高的中庭连接。
教堂由一些基本元素构成，包括纯净的立方体和椭圆形。通过道路走近教堂，首先看见三个醒目 的巨大壳体。它们给人以轻盈和波浪的运动感。同时，也有沉重的感觉--因为壳体是大面积的白 色混凝土曲面，上面没有开洞。“帆”的厚度和它的悬挑程度令人印象深刻 。
建筑内部采用自然采光， 主要光线来源是屋顶壳体 之间玻璃，整个内部空间 很明亮。清晨和傍晚的阳 光可以直接穿过入口立面 和祭坛所在的立面到达室 内，创造一个壮观的气氛。 内部的木质墙不是白色基 调，它垂直线条，是建筑 的内部的表皮。室内的家 具用直线体块来制造神圣 感。造型是连续性的、富 于对话的、优雅的。 不同的空间是明确分开 的，：在FERIAL教堂的一 侧正殿，稍分开脚下的上 壳;入口处提供一个缓冲 的空间和第二道门，最重 要的这是机关，综合在一 个雕刻立方米元素。
理查德·迈耶作品解析
外墙面大面积采用了白 色的金属铝板和来自意 大利的大理石，金属外 墙板的不同形式表示了 建筑群中各种建筑的不 同性质和功能。博物馆 部分是重要的公众要求 采用劈裂的大理石覆盖 墙面，传达一种永恒和 对艺术尊重的情感并且 在山脊上与山体融合及 过渡。主要的建筑物均 采用这种来自意大利罗 马的大理石，使得整个 场地统一连贯起来。
四、部分代表作品介绍赏析
1.巴塞罗那现代艺术博物馆
• 博物馆建于1995年， 本身的建筑就充满 现代派艺术特色。 建筑物的本身为简 洁的立方体造型， 但通过大胆的立面 切割和异形体的引 入，形成了多个纵 横交错的面的组合， 使空间产生无穷的 变化。
1.巴塞罗那当代艺术博物馆
2.罗马地标----千禧教堂
白色风暴
• 白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终 如一，潜心于白色建筑的开拓。他以娴熟自如、 出神入化的技艺，谱写了白色的交响曲。白色， 对理查德·迈耶来说，早已是一种信仰。迈耶曾 经询问他的一双儿女喜欢什么颜色，当他们说出 各自喜爱的颜色时，迈耶给出了他自己不变的答 案——白色。迈耶一直认为，白色包含了所有的 颜色，有力地表现出大自然中的所有色彩，是一 种可扩展的颜色，而不是一种有限的颜色。
教堂所在地距离罗马市中心6英 里,三座大型的混凝土翘壳高度从 56英尺逐步上升到88英尺，看上去 像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让 自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的 灯光营造出一份天国的景观.与周 围环境有机结合，特别是三片脱。
建筑典例与风格之
理查德·迈耶
平面设计1102 向俊杰
• 理查德· 迈耶 （Richard Meier） 当代最有影响力的 建筑师之一，现代 主义建筑“白色派” 教父，同时他也是 被誉为建筑界的诺 贝尔的“普立兹克” 奖最年轻的获得者.
理查德·迈耶及其作品解析
迈耶的作品注重空间的层次感和深度，通过巧妙的布局和设计，创造出具有立体感的空间效果。
迈耶善于运用光影来强化空间感，通过自然光和人造光的配合，营造出舒适、自然、和谐的氛 围。
迈耶的作品在空间与光影的运用上具有独特的风格，这在他的许多作品中都有所体现，成为他 作品的一个重要特征。
迈耶对于空间与光影的运用不仅仅是为了营造美感，更是为了表达出作品的主题和意义，让人 们在欣赏的同时也能感受到他的思想和情感。
理查德·迈耶的作品注重建筑与自然之间的和谐共存，追求建筑与环 境的融合。
他的作品中体现了对自然的尊重和保护，强调建筑应该与自然环境 相互依存、相互衬托。
迈耶认为建筑应该与自然景观相协调，而不是破坏自然景观，通过合 理的建筑设计来保护和利用自然环境。
他的作品在形式和材料上注重与自然环境的呼应，通过使用自然材 料和模仿自然形态来营造出与自然环境相融合的建筑。
迈耶的作品通过空间的营造，引 发人们对空间与人的关系的思考 和启示，从而影响人们的生活方 式和思维方式。
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
他的设计理念注重空间的开放性 和通透性，使得空间能够更好地 适应人的需求和感受。
他的设计哲学体现了人文关怀， 注重空间与人的互动关系，使得 空间成为人们生活的重要组成部 分。
材料运用：理查 德·迈耶多采用 玻璃和钢材，安 藤忠雄善于利用 自然材料
作品风格：理查 德·迈耶的作品 现代感强，安藤 忠雄的作品融合 了东西方文化元 素
空间布局：理查 德·迈耶注重开 放性和流动性， 安藤忠雄强调空 间的层次感和私 密性
作品风格：理查德·迈耶以现代主义风格为主，扎哈·哈迪德则以解构主义风 格著称
建筑风格：迈耶的作品以白色为主，风格清新、明亮，与周围环境相融合；而密斯的建筑则以 钢铁和玻璃为主，风格冷峻、硬朗，强调建筑的几何形态和工业美感。
理查德·迈耶建筑师分析-精选文档
SOM事务所
SOM建筑设计事务所（Skidmore, Owings and Merrill） 成立于1936年的美国SOM建筑设计事务所是世界顶级 设计事务所之一，工作领域涉及建筑设计、结构及土 木工程、机械及电气工程、工程设计、城市设计和规 划、室内设计、环境美术、战略研究、项目管理和古 迹维护等方面。SOM在建筑技术与设计品质方面的贡 献是20世纪世界建筑领域中最重要的成就之一。公司 一直站在世界建筑设计和建筑工程业的最前沿，1961 年和2019年两次获得美国建筑协会颁发的建筑公司最 高荣誉奖。自成立以来，它已经在50多个国家完成了 1万多个设计项目，包括办公大楼、银行和金融机构、 政府建筑、医疗机构、宗教建筑、机场等。
由于兴趣使然，理查德· 迈耶对于“剪贴画” （Collage）也是相当有研究，迈耶本身也认为从 “剪贴画”中他学到了许多启示，而事实证明在他 的设计中，也不时可看出他运用了许多如“把物象 经解析再重组”的剪贴画手法。迈耶本人亦承认， 在造型上他并没有作什么创新，他只不过将前人所 曾使用的语汇加以重组，而产生某种新的意义罢了； 例如史密斯住宅，只不过是勒· 柯布西耶的多米诺 （Dom-ino）与西楚汉（Chitrohan）两种原型的重 组罢了。
理查德· 迈耶
理查德· 迈耶
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。 1934年，理查德· 迈耶出生于美国新泽西东 北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡 城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑 事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多 大学的教职。1963年，迈耶在纽约组建了自 己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、 玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方 面。
生平简介
理查德· 迈耶是1934年出生于美国纽泽西州的纽瓦克 城（Newark）。他在幼年时便对建筑很感兴趣，在 高中毕业之后，便进入康奈尔大学修习建筑。由于 当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会在经 济或文化上还是依附欧洲大陆。因此理查迈耶在大 学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探 访欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒· 柯布西耶 （Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦· 阿尔托 （Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈 建筑理念。这也对理查德· 迈耶的建筑思想产生了相 当大的影响。结束欧洲之行后，他先后在S OM和马 歇尔· 布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所 任职，而后在1963年结束了和马歇尔三年多的宾主 关系，便自行开业。
理查德·迈耶作品解析——萨兹曼住宅
麦耶说：“白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像 瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑 在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。 雪白是我影像的功 能。白色也是在光与影、空旷与实体展示 中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白 色是纯洁、透明和完美的象征。”
“光对于我来说是非常重要的， 也是我一直不断的全神贯注去追求的。 光线最有意思的是不论你对它了解多 少，它总是会给你惊喜，从外观上你 永远无法预测。” “我认为最大的惊喜是当你看到光 按照一种你从未料到的形式展现出来 的时候。” “现代主义既不是关于过去的，也 不是所谓的象征主义，更不是一个年 表．它是真实的关于如何设计空间， 如何运用光线以及建筑和人体尺度的 关系。”
萨兹曼住宅—理查德· 迈耶作品浅析
麦耶的作品以 “顺应自然”的理 论为基础，表面材 料常用白色，以绿 色的自然景物衬托， 使人觉得清新脱俗， 他还善于利用白色 表达建筑本身与周 围环境的和谐关系。 几何空间。
在建筑内部运 用垂直空间和天然 光线在建筑上的反 射达到富于光影的 效果。在他的作品 中，他强调面的穿 插，讲究纯净的建 筑空间和体量。
首层功能分布图
谢 谢！
迈耶 南加里福利亚海滩别墅赏析
细节方面南加利福尼亚 海滩别墅也是非常好。
如1处和2处的护栏都 是一边全是护栏而在转 角后则做了一定高度的 墙体再做护栏，而且2 处护栏墙体还有向下延 伸部分.让我感觉到1,2 处栏杆既有相同也有不 相同之处！还有迈耶选 择的比例也是恰到好处 给人以舒适感!还有1处 的转角在两个面交界处， 他用了平滑的曲面来过 渡，使转弯变得顺
3
1
2
其自然。而其上又有一块四方的悬挑板使1处变得更加的丰富！其他地 方大多数都是白色墙体而3处则是只有少许细细的柱子和墙体加上玻璃！ 和其他地方的墙体形成对比一虚一实相互映衬。还有上面用方条组成的 顶配上下面的玻璃墙让人一眼就能看出这一面就是整个建筑的主要取景 方向！也是整个建筑的主要立面！
南加利福尼亚海滩别墅在视觉感受上非常的丰富！如1处悬挑处的顶 面，二层雨棚和悬挑的阳台！屋顶处用方线条排出来的悬挑而二层 雨棚就是一块薄板，阳台又变成了体块向外的伸展及相同又变化！ 由线到面的渐变。
小结：分析了南加利 福尼亚海滩别墅让我 感到了线条的魅力， 还有与周边景色搭配 自然合理的圆润！以 及室内环境与室外的 相互搭配，相互映衬 是设计变得如此具有 魅力。
谢谢欣赏
2010年11月16日
A处既是建筑的入口也 可以看到大海的一点给 人管中窥豹之感，好像 经过这里出去就是大海 一般！
B
A A A
从B处可以看出我们的想法是错的！ A处只是入口而已，往里走使到达 别墅的起居室，高高的屋顶和玻璃 幕墙给人豁然开朗的感觉，还有那 么一点令人意外！
这是南加利福 尼亚海滩别墅 的一层平面图。 从主入口进来 就是起居室然 后一进来为分 界线左边是卧 室和卫生间右 边是起居室餐 厅和厨房。迈 耶还特意在中 间竖了一面墙 是空间更加丰 富，也使分区 更明确！
建筑设计史密斯住宅案例分析(迈耶作品)
—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
迈耶作品：
道格拉斯住宅
“白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界面 一样，白色也能使建筑在灰暗 的天空中显示出其独特的风格 特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷 与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。”—
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
动线对空间的组织与划分（公共与私密）
开放空间 交通动线
私用空间
为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的 景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用 空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平 层中以廊道划分。
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
主体
车库
引道
史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。
建筑-环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
迈耶作品：
道格拉斯住宅
“白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界面 一样，白色也能使建筑在灰暗 的天空中显示出其独特的风格 特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷 与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。”—
入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要 供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。
动线对空间的组织与划分（公共与私密）
开放空间 交通动线
私用空间
为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的 景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用 空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平 层中以廊道划分。
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
主体
车库
引道
史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。
建筑-环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。
(完整word版)理查德-迈耶史密斯住宅分析
史密斯住宅分析HQU-L达胜20150313创作背景这个别墅位于美国的康州边陲地带，这座住宅地处偏僻的郊区，离城市有相当远的路程，没有城市的喧嚣,,史密斯住宅的业主，是个极为重视居家生活品质的人，希望家的周围环境有良好的视野，而且能够提供一个十分宁静的环境。
业主的家庭组织十分单纯，是一个三代同堂的家庭，有两个小孩和父母亲同住，还有一个帮忙处理家务的用人。
值得一提的是，业主一家人十分好客，因此常常会有很多客人到来，还有小孩的同学也时常到家中游玩。
所以住宅的空间设计不是很复杂,但是有足够的活动空间和客房.环境分析与场地设计史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。
南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。
史密斯住宅周围遍布岩石与树木，住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。
这种地形演变形成一种自然的分界。
从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。
入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体（见图2）。
同时，在建筑环境与色彩的对比上，迈耶依旧采用了纯白色，这既是为了形成建筑与自然的对比，同时也是诱使自然光与整个空间交融为一体。
而在场地设计上，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（见图2）。
同时，迈耶巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。
在主人从公路回家的路上，由于建筑物受到树林阻挡,所以整栋建筑在视觉上并不明显,但是那纯白的建筑体量与自然景观所形成的对比,引导着人们的视线, 使人不致迷失方向。
顺着道路引导向前,首先出现在眼前的是,位于道路末端的车库,转了45 角之后,整幢房子才出现于眼前。