杨万里的诗词《昭君怨-咏荷上雨》原文和赏析

杨万里的诗词《昭君怨-咏荷上雨》原文和赏析

《昭君怨咏荷上雨》

宋杨万里

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

【赏析】

词的前两句写作者梦中泛舟西湖的情景。作者梦到自己驾着一叶

扁舟在西湖游玩，游过荷叶荷花下面，到处都是荷叶荷花的清香。接

着两句写作者被雨声惊醒所见。“梦初惊”，一“惊”字突出雨势之急。

“却是池荷跳雨，散了真珠还聚”，两句是作者在庭院观荷所见

之景。荷叶上的雨如珍宝一般，晶莹透亮，持续地跳动。雨初落在荷

叶上，就碎成小粒的珍宝，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复，饶有

味味。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍宝滚

动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，

水珠便像水银一般泻入池中。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应；以“水银”比水珠，形象地写出水珠在荷叶上滚动

聚合的状貌。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把

雨打荷叶，荷叶上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

这首词的构思非常精巧，内容新奇，梦境与现实相互对照，富有

动态，层次分明，具有很强的艺术感染力。

扩展阅读：杨万里的诗词成就

杨万里的诗，在当时就有很大的影响：“今日诗坛谁是主，诚斋

诗律正施行。”（姜特立《谢杨诚斋惠长句》）“四海诚斋独霸诗。”（项安世《又用韵酬潘杨二首》）

杨万里广泛地向前辈学习，但又绝不为前辈所固，而是立志要超

出前辈。他说：“笔下何知有前辈。”（《迈使客夜归》）又说：

“传宗传派我替羞，作家各自一风流，黄（黄庭坚）陈（陈师道）篱

下休安足，陶（陶渊明）谢（谢灵运）行前更出头。”（《跋徐恭仲

省干近诗》）他正是以这种不肯傍人篱下、随人足跟的开拓创新精神，终于“落尽皮毛，自出机抒”（《宋诗钞诚斋诗钞》），别转一路，

自成一家，形成了独具特色的诗风。初学江西诗派，重在字句韵律上

着意，50岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，创造了他独具特

色的“诚斋体”。诚斋体讲究所谓“活法”，即善于捕捉稍纵即逝的

情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。如《檄风伯》：“风

伯劝尔一杯酒，何须恶剧惊诗叟！”就充分体现了诚斋体的特色。

杨万里的诗歌作品不拘一格，富有变化，既有“归千军、倒三峡、穿天心、透月窟”的雄健奔逸气势，也有“状物姿态，写人情意，则

铺叙纤悉，曲尽其妙”（周必大《跋杨廷秀石人峰长篇》）的委曲细

腻功力。他的“诚斋体”诗，具有新、奇、活、快、风趣幽默的鲜明

特点，“流转圆美”（刘克庄《江西诗派小序·总序》），“活泼刺底”（刘祁《归潜志》卷八），尤其为人所称道。如《闲居初夏午睡起》：“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看

儿童捉柳花。”写得情致深婉，人称“胸襟透脱”（《鹤林玉露》甲

编卷四）。又如《戏笔二首》、《擞风伯》、《下横山滩头望金华山》、《夏夜玩月》等，也都写得机智活脱，极有思致，具有很强的

艺术感染力。杨万里十分注意学习民歌的优点，大量汲取生动清新的

口语人诗，往往“假辞谚语，冲口而来”（蒋鸿翔《寒塘诗话》），

因而形成通俗浅近、自然活泼的语言特色。杨万里一生留下大量抒写

爱国忧时情怀的诗篇。

扩展阅读：人物评价

虞允文：东南乃有此人物！某初除，合荐两人，当以此人为首。

赵昚：仁者之勇。

项安世：雄吞诗界前无古，新创文机独有今。

姜特立：今日诗坛谁是主，诚斋诗律正施行。

周必大：诚斋大篇短章，七步而成，一字不改。皆扫千军，倒三峡，穿天心，出月胁之语。至於状物姿态，写人情意，则铺叙纤悉，曲尽其妙。笔端有口，句中有眼。

陆游：①诚斋老子主诗盟，片言许可天下服。②文章有定价，议论有至公。我不如诚斋，此评天下同。

罗大经：立朝时，论议挺挺。如乞用张浚配享，言朱熹不当与唐仲友同罢，论储君监国，皆天下大事。

严羽：其初学半山（王安石）、后山（陈师道），最后亦学绝句于唐人。已而尽弃诸家之体，而别出机杼。

解缙：文章足以盖一世，清节足矣励万世。

蒋一葵：乾、淳间，诗人称诚斋、范石湖（范成大）及陆放翁（陆游）为巨擘。

王夫之：至若周必大、王十朋、范成大、杨万里之流，亦铮铮表见，则抑文雅雍容，足以缘饰治平而止。