浅谈版式设计的视觉元素
版式设计基础与实战 第3章 版式的视觉流向与基本版型
3.2 版式设计的基本版型
3.2.1 满版型版式设计
满版型版面在大多数情况下以 图片为主，将图片穿插文字并使其 充满整个版面，在视觉上更直观， 表现强烈，常用在平面广告设计中 。
3.2.2 分割型版式设计
分割指的是对版面进行调整或 重新分配。常用的分割方法主要是 等形分割，是指分割形状完全一样 ，分割后再把分割界限加以强调和 取舍，达到一种良好的效果。
复制图像
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添加背景
3.3 项目演练—商业广告招贴视觉流向设计
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进一步为画面中的图形增加投影效果，拉开前后的视觉空间 。 到这一步为止，版面主体要素已基本设计好，下面是文字搭 配的部分。文字的搭配要简明突出并能够与图形成统一的版 面流向，所以可以采用竖向的文字排列。
招贴中的纵向直线式视觉流向
招贴设计中的斜线式视觉流向
3.1 版式设计中主要的视觉流向
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3.1.2 重心式视觉流向
版式设计中的视觉重心是指整个版面最吸引人的位置。不同的版面中，视觉重心的定位 也不一样。
由于现代人的阅读习惯是由左至右，版面 右侧是终止处：
视觉重心偏向画面的右边，给人局限、 拥挤的感觉。
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版面分割与视觉重心的变化
3.3 项目演练—商业广告招贴视觉流向设计
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下面我们根据提供的图片素材，以“福缘珠宝”为主题选择一张图片素材组织构图，制作 一张商业招贴，要求画面有明确的视觉流向，版面构图清晰。以下是素材和基本的设计构图提 示与说明。
素材1
素材2
3.3 项目演练—商业广告招贴视觉流向设计
3.1 版式设计中主要的视觉流向
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3.1.4 导向式视觉流向
导向式视觉流向是将特定的 符号或其他要素（特别是箭头方 向线等符号）布局于版面中，起 到引导视觉流向的作用，这种设 计类型在书籍、宣传册等连续的 版面排版过程中十分好用。
点线面的艺术——浅谈书籍版式设计中点线面的运用
视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H书籍装帧是一门具有功能性的视觉设计艺术。
从书籍装帧的外在形态看，它是静态的、整体的空间造型艺术；从书籍装帧的内涵看，它是动态的、流动的情感表现艺术。
在有限空间的书籍页面上，对于没有空间和色彩的一页白纸来说，点、线、面的巧妙组合能够制造出音乐般的浪漫情趣或哲理性格调，能完整、准确地表达书籍内容，烘托一本书的主题。
设计师通过对版面的整体构思，使书籍的内容与形式融为一体。
在一本书中，版式设计是视觉传达的重要手段，是现代设计师必须具备的艺术修养。
在书籍装帧艺术中，点、线、面是基本元素，是版面构成的必备条件，也是版式设计的主要手段，书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点是页面上最基本的元素书籍版式设计中的点指的是文字、标点符号、题图或尾花。
每个文字都是单独的点，很多点聚在一起可以组成不同的韵律和图案。
点的疏密、重复以及规模和数量的变化都能对画面效果起到重要的作用，能给读者带来不同的视觉感受。
点的有序排列，构成律动的美；点的大小、疏密变化，构成自由、活泼的美。
不同的字体有不同的用途，特定的字体能引起人特定的心理反应。
设计师若能充分理解汉字的特征，便能灵活、合理地加以运用，从而设计出不同艺术风格的版面。
宋体字端庄稳健、刚柔并济，是书本中的基本字体；楷体又称活体，潇洒悦目；黑体浑厚有力……而字号就像高、中、低音，其对书本体貌的变化具有直接的影响。
设计师正确选用字体、字号，不仅能更准确地表达书籍的属性，还能丰富、美化版面。
版面活了，就能增强图书的阅读趣味。
二、线是版面设计和造型的必要手段设计师可以利用线条表现事物，作为一种定形的方法。
线有粗细、长短、快慢、轻重、曲直、断续、刚柔之分，线在画面上留下的运动轨迹，能显示出版面的动态和情感。
书籍版式设计中的线，指的是各种装饰线，如正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线等，这些线条起初是为了实用，后来被用于装饰、美化版面。
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1.什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2.原则1.思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2.艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
3.趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
版式设计中的视觉表达
版式设计中的视觉表达摘要版式设计是一个突出创造性的思维过程。
只有在版式设计上提倡创新、突显现代元素、强调个性化和提高视觉冲击力的版面设计才能达到最佳的诉求效果。
关键词：版式设计现代元素视觉表达中图分类号：j524 文献标识码：a畅销书如此受读者的青睐，不仅是因为它的内容贴近生活、亲近读者，还因它具有警示作用和给人启迪和思考，其中一个主要的原因是版面设计所形成的整体视觉感受，包括文字、图形、标志、插图、色彩等新颖特别的设计，给人带来美的享受，给图书增加了文化附加值。
版式设计就如书的外衣，带给读者最直观的心理感受，在未了解内容前直接影响了读者的阅读和购买意愿。
具体而言，版面设计就是运用各种设计元素，将文字、色彩、图形图片等进行合理化的组合排列，并进行表现的一种视觉传达设计方法，是技术和艺术的统一。
一打造气韵灵动的气氛版式设计作为艺术创作，就要设计独特的整体形象来获得观众的认同，以灼热的情怀，打造气韵灵动的氛围去感染和吸引读者。
因此，要从通篇版式去构造，让构思、构图、图片图形、文本等元素活灵活现的表现出来，以气韵灵动、生动活泼的视觉空间版式和独特的整体形象给读者带来愉悦，从而使读者在接触或阅读过程时，与这些信息产生互动和碰撞，深化图书的意向表达。
1 突出创意版式设计是突出创意思维的过程，版式设计的优秀作品主要靠新颖的创意去感动人，吸引读者的眼球，使作品赢得读者的青睐。
成功的设计师都擅长运用其中的色彩、图片、图表、字体、字号、插图、漫画、花边、空白等设计元素使版面以恰当的形式来告诉读者都发生了什么，创建有趣而激动的现场，并赋予它们视觉的魅力。
现代的版式设计必须打破旧的概念，例如，传统的对角式、对称式、齐列式等，只有不囿于成规，设计作品才能创造出新的艺术精品。
随着设计工具的不断发展，尤其是计算机的运用，设计师可以在短时间内天马行空的处理文字、图片、动画等各类信息，极大的扩展了设计的边界，提高了设计的效率，开拓了设计的灵感。
浅谈版式设计的本原
我们人身外 的形形 色色 ，叫作世界 。我们人 身里面 ，也有形 形色色 ，也 构成了一个世界 。所 有我们身外 的世界 ，常是与我们 身 内的世界 相通着 的。世界各 民族由于人种 、 地域 、风俗和生活 环境 的不 同 ，对身体形态 的审美标准亦 千差 万别。 人 的外形特征 可以说是 自然界 中最理想 的版式设计 ，身体 的 各部位 如四肢 、五官 的比例协 调 ，是一种对称 的形 式美 。鼻子位 于脸部 中央 ，有制约五官 的作 用 ，稍有缺 陷就对 容貌影响极大 。 眼睛是 心灵的窗户 ，各种 的颜 色 ，在身外客 观存 在 ，藉着 眼睛 的 实化 能力 ， 融人我们 的内心世界 ， 令 我们 的内心也感受到其存 在。 没有 眼睛的人 ，就没有这个 能力 ，所 以他 的认 知中就没有颜色 的 存 在。 但是 ，之所 以把鼻孑 Ｌ 安排在 鼻子 的下方 ，是为 了防止 下 雨 时雨水的灌入 ，眼睛安 排在眼眶 中，有眉 毛和睫毛的保护 ，都 是 因为功能 的需要 。版式设计 中的形式应 与内容对应 、吻合 ，为 了使 版面构成更好地 为版面内容服务 。版式设 计的原则就是让 观 看者在享受美感 的同时 ，接受作者想要传 达的信息 。最终 目的是 使版面产生清晰 的条理 性 ，用悦 目的组织来 更好地突 出主题 ，以 达到最佳诉求的体现 。
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浅 谈版 式设计 的本 原
一 文／ 盂松军
＞摘 要 ：
Байду номын сангаас
版式设计是平面设计 的基础 。 进行平面设计离不开版式的设计。版面 的构成要素包括图像 、 文字 、 图形、 色彩 、 线条等 ， 但设计不是对这 些要素的简单罗列 ， 这些无声的视觉符号需要我们斟酌安排 ， 使 之具有形式美的含义。 版式反映了视觉本能 ， 它的作用并不显现在 表面上 ，其决定着平面设计的基本结构 、 设计的基调。设计中的内容藏匿在漂亮而感性的图式背后 ，无 声地体现着设计中理 ｌ 生 的规范 。人是用美来塑造 自身的 ，是上帝创造的最经典的实用美术作品 ，大 自 然 中的一切都有其 自身
平面设计大师海报版式设计及分析
平面设计大师海报版式设计及分析平面设计大师海报版式设计分析海报版式设计由图形、色彩、文字三大编排元素组成，图文编排在海报设计中尤为重要，它是海报设计语言、设计风格的重要表达。
在平面海报设计的开展历史上，随着工业化的进步，特别是印刷产业的革新，出版业的繁荣，在工业兴旺的欧洲国家，特别是德国、和瑞士和法国出现了许多有代表性的平面设计大师，设计出了经典传世佳作，并呈现出不同的设计风格和特点。
我们运用感性的对称、均衡、方向、中心、空白、分割、韵律、点线面等编排设计原理或理性网格编排设计原理，对大师的作品进行系统分析研究，来感悟海报编排设计的规律。
【案例一】德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的创造与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是一个极大的促进，同时对工业化兴旺的欧洲及其出版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的平面设计家。
■“青年风格〞运动最重要的设计家彼得·贝伦斯是德国现代设计的鼻祖，被誉为“德国现代设计之父〞。
贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线〞字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征〔图1〕。
主持人提示：现代设计经历半个多世纪的探索和实践后，1919年沃尔特·格多佩斯在德国的魏玛建立“国立包豪斯学院〞，强调技术与艺术的和谐统一，通过不断完善形成了自己的体系。
战后的国际主义平面设计风格在很大程度上是在包豪斯体系根底上开展起来的，后来影响了整个欧洲、美国、日本图1和二十世纪的中国。
德国在二战以后,涌现出了一大批对世界平面设计开展产生重大影响的设计师，贡特尔·基泽，皮埃尔·门德尔，格特·冯德利希，冈特·兰博都是大师级的代表人物。
■贡特尔·基泽是“欧洲视觉诗人〞派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的比照关系，具有超现实主义风格特征。
书籍版式设计中视觉流动美的构成元素
传播与版权chuanbo yu banQuan - 52 -2019年第9期 总第76期书籍版式设计中视觉流动美的构成元素徐俊杰（延边教育出版社，吉林 延吉 133000）[摘要] 书籍的发展与人类的发展是分不开的，观念的发展与改变为人类带来了阅读形式的变革。
不论是传统的阅读形式还是新型的阅读形式，在读者读完一部作品时，最让读者回味的是作者的思维以及书籍设计的思路，同时这也是设计者的目标，在书籍的一字一句中都会让读者感受到读书的快感。
基于此，文章对书籍版式设计中视觉流动美的构成元素进行介绍，希望为相关研究者提供一定的参考。
[关键词] 书籍版式设计；视觉；流动美；元素[中图分类号] G213 [文献标识码] A [文章编号] 1674-473X(2019)09-0052-03对于一本书籍而言，从读者开始翻阅到阅读完成的整个过程，读者都在和作者进行思想的交流。
因此，在进行书籍设计时，设计的独立元素就很关键。
在进行书籍设计时，要注意从动到静以及元素和元素之间的交互关系，当然还包括色彩以及图形的设计，使它们形成流动的视觉效果，这些都对读者的阅读过程有着至关重要的影响，也可以让读者形成良好的阅读体验。
基于这些内容，本文对书籍版式设计中，视觉流动美的构成元素进行了探究。
一、概述（一）美是有内在联系的在法国，曾有哲学家指出美的存在在于关系，而美也会随着关系的产生而不断发生变化，比如增长、衰减或者消失。
而这种关系主要分为三类，对于同一个事物而言，它的各个组成成分之间的联系在于物与物之间、对象以及人之间的关系，当然不管是哪种事物关系，一种关系发生了变化那么必将引起其他关系的变化。
所以，美是在于关系的，关系的流动也会带动美的变化，对于设计界而言，同样是如此。
对于书籍的设计而言，从阅读的功能再到审美的必然需求，从感官的动态变化再到传达信息，从表现的形式再到设计的美学感受，从整体的设计效果作为出发点，我们能够清楚地感受到流动的动态变化，而我们也在阅读的过程中感受到潜移默化的影响，对于流动带来的美感无时无刻不在深刻体验着。
视觉传达设计中的十三种基本版式设计（视觉符号）
视觉传达设计中的⼗三种基本版式设计（视觉符号）版式设计的⼗三种基本版⾯类型⼀、⾻骼型⾻骼型是⼀种标准的理性的分割办法。
常见的⾻骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。
普通以竖向分栏为多。
在图⽚和⽂字的编排上则严厉依照⾻骼⽐例停⽌编排配置，给⼈以严谨、调和、理性的美。
⾻骼经过互相混合后的版式，既理性、条理，⼜⽣动⽽具弹性。
⼆、满版型版⾯以图象充溢整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观⽽激烈。
⽂字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。
满版型给⼈以⼤⽅、伸展的觉得，是商品⼴告常⽤的⽅式。
三、上下分割型把整个版⾯分为上下两个局部，在上半部或下半部配置图⽚，另⼀局部则配置⽂案。
配置有图⽚的局部理性⽽有⽣机，⽽⽂案局部则理性⽽静⽌。
上下局部配置的图⽚能够是⼀幅或多幅。
四、左右分割型把整个版⾯分割为左右两个局部，分别在左或右配置⽂案。
当左右两局部构成强弱⽐照时，则形成视觉⼼理的不均衡。
这仅仅是视觉习⽓上的问题，也⾃然不如上下分割的视觉流程⾃然。
不过，假使将分割线虚化处置，或⽤⽂字停⽌左右反复或交叉，左右图⽂则变得⾃然调和。
五、中轴型将图形做程度或垂直⽅向的排列，⽂案以上下或左右配置。
程度排列的版⾯给⼈稳定、安静、战争与委婉之感。
垂直排列的版⾯给⼈激烈的动感。
六、曲线型图⽚或⽂字在版⾯构造上作曲线的编排构成，产⽣节拍和韵律。
七、倾斜型版⾯主体形象或多幅图版做倾斜编排，形成版⾯激烈的动感和不稳定要素，引⼈瞩⽬。
⼋、对称型对称的版式给⼈稳定、严肃理性的觉得。
对称有绝对对称和相对对称。
普通多采⽤相对对称。
以防⽌过于严谨。
对称普通以左右对称居多。
九、中⼼型重⼼有三种楷念。
1、直接以独⽴⽽轮廓清楚的形象占领版⾯中⼼。
2、向⼼：视觉元素向版⾯中⼼靠拢的运动。
3、离⼼：犹如将⽯⼦投⼊⽔中，产⽣⼀圈圈向外扩散的弧线运动。
重⼼型版式产⽣视觉焦点，使激烈⽽突出。
⼗、三⾓形在圆形、四⽅形、三⾓形等根本形态中，正三⾓形（⾦字塔形）是最具平安稳定要素的形态，⽽圆形和倒三⾓形则给⼈以动感和不稳定感。
浅谈版面设计
１ 正 确 处 理 好 整 体 与 局 部 视 觉 中 心 的 关 系
读 者 阅 读 报 纸 时 ， 首 先 会 在 视 觉 上 对 版 面 有 一 个 整 体 感 受 。 整 体 优 化 要 求 整 张 报 纸 的 风 格 要 有 统
一
的 信 息 与 文 字 性 、 概 念 性 作 品 阅 读 方 式 相 比 较 ，视
等 元 素 形 成 组 合 报 道 时 ，在 其 后 用 带 色 底 纹 形 成 ～
种 背 景 色 ， 表 示 这 些 元 素 是 有 关 联 的 一 组 。 有 时
必 须 与 新 闻本 身 的 冲 击 力 相 得 益 彰 ， 版 面 设 计 是 为 报 刊 整 体 服 务 的 。 从 长 远 的 角 度 来 看 ，最 后 评 价 一 份 报 纸 的 优 劣 读 者 还 是 认 内 容 ， 报 纸 的 内 在 品 质 和
在 报 摊 上 吸 引 “ 球 ” ，很 大 程 度 上 取 决 于 此 。 不 眼 同 种 类 的 报 纸 刊 登 的 文 章 侧 重 点 不 同 ，报 纸 的 视 觉 形 象 风 格 也 不 同 ， 如 各 党 派 的 报 纸 多 以 宣 传 党 的 方 针 政 策 为 主 ， 风 格 也 较 为 庄 重 大 方 。 面 向 文 艺 娱 乐 的 报 纸 版 面 应 更 为 多 样 活 泼 ， 不 同 种 类 的 报 纸 面 向 不 同的读 者 层 ， 内容 各有 侧 重 ，设计 风 格 也 应 有所
～
世界 印前 时 空
２ＯＩ ．６ ＿】
瀵
面 漩
《 云南纪检监察 》杂志社 王樱
《云 南 纪 检 监 察 》 于 ２ ０ 年 、 ２ ０ 年 、 ２ １ 年 连 续 三 届 被 云 南 省 新 闻 出版 局 评 为 云 南 省 优 秀 连 续 性 内 ０６ ０８ ００ 部 出版 物 金 奖 （两 年 一 届 ），在 全 国省 级 纪 检 监 察 期 刊 年 会 上 荣 获 ２ ０ 年 优 秀版 式 奖 、２ ０ 年 优 秀 策 划 奖 、 ０８ ０９
《版式设计》课件
详细描述
书籍的内容通常比较深入和系统，因此版式设计需要注 重内容的逻辑性和层次感，合理安排章节和页码，使用 适当的字体、行距和排版风格来提高阅读体验。
网站版式设计
总结词
网站版式设计需要简洁、直观、易于导航，以提高用 户体验。
详细描述
网站的内容通常比较丰富和多样化，因此版式设计需 要注重信息的分类和层次感，合理安排网页布局和导 航菜单，使用适当的字体、色彩和排版风格来呈现内 容，同时确保网站的整体风格一致。
通过调整色彩的明度、饱 和度和色相来增强版面的 层次感和视觉冲击力。
色彩情感
利用色彩的情感属性，如 红色代表热情、蓝色代表 冷静等，来传达特定的情 感氛围。
布局
页面布局
根据内容需求和展示目的，选择合适的页面布局 ，如横排、竖排、网格等。
元素排列
合理安排页面中的元素，如文字、图片等，使其 有序且富有层次感。
自由设计追求的是创意和个性，不拘泥于 固定的规则或框架。设计师可以根据内容 和主题的需要，自由地运用字体、色彩、 图片和空间等元素，创造出独特的视觉效 果。这种设计方法能够突出内容的个性和 特点，吸引观众的注意力。
极简主义设计
总结词
极简主义设计是一种追求简洁、清晰的设计 风格，通过去除多余的元素，突出核心信息 ，达到简洁明快的效果。
动态版式设计的实现方式
可以通过使用CSS动画、JavaScript等技术实现动态版式设计。同时，也可以借助一些设计工具，如 Adobe Animate等，方便地制作动态效果。
虚拟现实和增强现实在版式设计中的应用
虚拟现实和增强现实在版式设 计中的应用场景
在教育、游戏、娱乐等领域，虚拟现实和增强现实技 术可以为学习者或玩家提供更加真实的学习或娱乐体 验。同时，在广告宣传方面，这些技术也可以为品牌 提供更加创新的宣传方式。
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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅谈版式设计的视觉元素 作者：冯永勤 来源：《工业设计》2017年第06期
摘 要：版式设计在我们现代社会的发展过程中凸显出越发重要的作用，而精彩的版式设计往往能给我们带来良好的阅读的感受，因此我们必须仔细研究版式设计中的各方面的规律，尤其版式设计中的视觉元素给我们带来的作用。本文通过分析研究版式设计中的文字、图形和色彩为我们的版式设计带来的影响，同时提出了版式设计中如何应用这些元素的方法，希望能在倡导大家在合理运用这三种元素的，并且版式增光添彩。
关键词：版式设计；文字；图形；色彩 当我们一说到版式设计的时候，我们肯定不可避免地联想到书籍杂志、报刊等这些刊物。正是因为文字在人们的生活中被创造出来以及人们使用来记录事情的时候，为了方便人们的阅读会对于文字进行一定程度上的编排，于是这样就开始出现最早的版式。而后来伴随着科技的不断进步，各种各样的新的工具，新的技术开始出现，同时由于人们需求的不断改变，各种新的思维开始替代老的一些思维，而这都无独有地给其带来了极大的冲击。因而为了能够适应时代的发展，版面的编排开始不断地发展并且日趋成熟。尤其在进入20世纪后，版式设计不管是对于自身思想的发展还是对表现形式和材料的运用等方面都得到长足的进步，各种风格的形式开始出现，从而不断地丰富我们生活中的各种版式。
版式在我们的认知中，就是指在二维或者三维空间内将视觉可感知的元素和构成素材两者互相搭配的形式。而版式设计，就是我们在限定的版面中，根据我们需要的素材和符合审美需求的前提下，对我们所要展示的内容和其他的元素进行有效且具有审美情趣的组合，从而展现出来我们想要得到的效果，以此来满足我们视觉上的审美需求的设计方法。实际上就是体现如同威廉·莫里斯所说的“技术与艺术的高度统一”。
版式设计在我们的认知过程中具有三大视觉要素，即文字、图形和色彩。这就导致我们在进行设计的时候，所要做的就是合理的运用设计技法将这三者排列组合，并且能够使得它在给读者提供信息的同时具有较高的审美意味。也正是因为这样，我们可以通过我们的设计提升读者的阅读兴趣，并且正确理解我们所要传达的内容。当然我们的设计并不能够成为读者理解和阅读的障碍，所要我们在进行设计的时候就需要做到简明扼要、直抒胸臆，并且可以通过自己的设计直接或者间接地为读者的阅读提供助力，同时我们还可以将我们的创意和具有我们个人特色的手法体现在版面上，使得其形成一种独特并且有意义的感觉，达到我们想要的最终效果。
1版面设计中的文字 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 正如我们日常生活中所见到的各种各样的的版式设计，首先给我们传达传达出来的信息往往就是版面中的文字，这是因为它能给我们带来最为直接而且有效的感受，同时也是因为文字所能给我们带来最为直接有效的信息，因此在版式设计中我们需要最先关注的是对于文字的处理，而且在我们进行设计的过程中有很多东西是与文字息息相关的，比如我们需要设计的标题、副标题、正文等等，这些都是需要通过文字来表现的，因此我们对于文字的编排就需要仔细推敲、细细琢磨，以达到最合理的效果。正是因为文字的重要性，因此我们可以理解为：文字就是整个版面的“点睛”。所以我们就需要知道其实文字在整个设计中不仅仅是用来给我传达内容和信息的，它还可以通过对文字的编排和处理反映出作者本身的气质和文化底蕴。当然我们可以想象得到文字在一定程度上有属于它个人的感觉，在我们的视觉感知过程中，字体的大小和字体的不同能够给我们带来不一样的感受，这就非常客观并且直接的说明字体本身具有一种属于它自身的独一无二的感觉，而且它能够给我们带来不一样的情感体验，所以我们在进行字体选择的时候，如果能够进行合理的选择，在一定的程度上可以帮助读者来理解我们想要传达的内容的。当然我们的选择的优劣，也会很大的影响我们的阅读和观看便易程度。所以，在版式设计中，我们需要根据所要传达的内容的需要人们阅读过程中需要来确定使用什么样的字体和使用多大号的字。
因此在对及文字进行合理的组合和排列的过程中，如果我们设计的内容符合传达的要求并且符合审美需求的话，我们就可以将我们所要设计的版面表现的条理清晰，井然有序，同时我们将整个版面的空间进行合理地安排会使得想要表现的形象合理的突现出来，使得整个版面主次和谐，从而进一步的反映出属于我们个人的独特的设计感觉。而我们要实现这样的组合排列的主要方式就是有两种：第一，可以把文字编排在不同的块面结构中，使得文字能够呈现出它独特的如同图片一般的整体效果一样；第二，将我们所要使用的文字进行图形化的设计处理，这需就包括：我们可以将文字内容排列成线条状或者面状，以及把它变形成各种各样的造型，从而使得它可以自己具有一种独特的造型形式，从而体现出一种独特的审美趣味，这样就可以在一定的程度上提升文字本身的视觉表现能力。这些手法其实都是在我们不断进行文字处理的时候，逐渐的领悟出来的属于文字的独特的处理方式，甚至可以说这是一种文字处理的规律，而这些都可以为我们在进行设计的时候增加更多的好处。我们对于文字的理解不能仅仅局限在文字能够给我们带来各种各样的具体信息，其实我们品味文字的过程中，文字可以给我们带来更多的不同的体验，特别是文字是可以给我传达出一种情感洗礼。也就是说文字可以通过它本身与读者形成一种情感上的交融，我们会因为文字所表现的内容，使内心的情感也发生变化，并且可以随着文字的变化时而兴致昂扬；时而情绪低落，这些都文字能够带给我们的体验。因此我们在进行版式设计的时候一定要重视对于文字的设计，因为最为版式中最重要的部分往往是最出彩的地方，也就是最值得我们仔细考虑、悉心研究的地方。
2版面设计中的图形 图形自身具有极其明确的表达性，因为它本身就具有独特的形式感，因此在版式中它是最为直观的，并且最容易让人感知到的内容。因为图形在很大程度上帮助我们去分析和理解我们龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 想要表现的事物的特性，而且图形因为具有它独特的优势，所以它是与文字不同的，也是文字所不能代替的，因此也就决定了图形在版式设计中是不可或缺的。图形与文字相比，更加容易被读者快速地理解，因此我们就需要在对文字的处理过程中更加合理化并且不能随意进行处理。当然图形与文字互相穿插出现的时候，它的细微的变化就会影响读者的感知，比如它的数量、图片的整体的效果往往都能够吸引读者很大的注意力，也正是因为这种注意力使得读者能够对于文章产生很大的阅读的兴趣。
而我们在进行版式设计中运用图片的时候，无外乎是两种图片的形式：插画作品和摄影作品。其实图片本身就是一种独特的符号，不同的图片具有不同的艺术特色，有的图片具有较高的文化气息；有的图片则在很大的程度体现出了相当高的技术含量，当然图片有可能是二维空间中展示，也有可能体现出三维的感觉来，而且随着现代科技的发展，甚至可以出现具有动态的形式。因此它可以很直观的给我们传递信息的，同时因为它的内容更加直观，所以我们对于它的感受性更加的强，也更为人们所推崇。至于插画它更加具有绘画作者的个人风格，有一定的艺术特色，为我们所感受，并且沉浸在其中。因此我们也需要更加合理地注意到处理图形在版面设计中的重要性，让它能够为我们的设计增加更多的趣味性和艺术性。
3版式设计中的色彩 色彩虽然在版面中占有一席之地，但是由于它的特殊性，往往是最容易被我们所忽略的内容，特别是和文字以及图片相比较而言；但是我们必须要对它起到足够的重视。因为它虽然不显眼但是不容忽视地是，往往这个最不起眼的元素能够为我们的版面设计增光添彩，使得它增色不少。而这一切当然都是需要我们能够把色彩进行合理和有效地应用，如果我们只是对它进行简单的粗制滥造的话，就算是我们的版面中具有处理的极具特色的文字和图片，它也会使得我们原本优美的版面变得一文不值，甚至是“俗不可耐”。在我们的认知过程中，我们渐渐的发现其实色彩本身是可以给我传递出独特的情感特色的，所以在版面设计中能给人带来感受的往往是色彩，因为它与我们人类的感知是息息相关的。因此我们在对色彩的使用进行应用的时候，除了要在表现出版面的整体主题和个人独特的创意的同时，我们还应该将色彩自身的情绪特点充分地体现出来。因此我们需要充分的分析和研究色彩的独特味道，同时我们也需要根据受众群体的生活经历、年龄的差异、文化背景的不同和风俗习惯的异同等等以及色彩本身不同的表现性，从而选择符合我们要求的色彩，来表达我们自己想要的思想。当然我们要做到这些就需要把握色彩能够表现出来的不同的情感体验，正是因为如此，我们就需要在把握它的前提上，合理地应用色彩来为我们的主题增光添彩，同时为我们的版式的整体性增色。
4结语 总而言之，我们在进行版式设计的时候，因为我们是在一个相对有限的版面上来展现我们所要表达的内容，因此我们需要对于每一个视觉元素都进行深刻的研究和理解，这不仅仅需要我们要对这种元素进行研究，同时还需要我们在不断地实践的过程中来完善自己的想法。只有这样我们才能够在合理运用这三大视觉元素的同时，将我们的版式设计的熠熠生辉。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 参考文献： [1]靳埭强，中国平面设计.上海：上海文艺出版社，2003. [2] 刘 云，卢明德，李 纶.论版式设计在视觉传达专业的重要性.[J]，艺术设计.2014.02. [3]尹定邦.设计学概论.长沙：湖南科学技术出版社，2003. [4]芦影.平面的意蕴：平面设计艺术.中国人民大学出版社，2016. [5]齐洪洲.平面设计原理与设计方法研究.中国书籍出版社，2016. [6]常樱.平面设计—观念、规律、方法.清华大学出版社，2012. [7]徐晓庚.现代设计艺术学.长沙文艺出版社，2003. [8]彭吉象.艺术学概论.北京大学出版社，2015. [9]原研哉.设计中的设计.山东人民出版社，2006. [10]王受之.世界平面设计史.中国青年出版社，2002. [11] 王受之.世界现代设计史.中国青年出版社，2002.