装饰画讲义第4章装饰画的构成构图基本原理

图4-9 学生作品
图4-10 新颖的构图
图4-11 学生作品
图4-12 学生作品
第二节 装饰画构图的形式
一、装饰画的平视构图 装饰画的平视构图一般立足于二维空间的表现，有稳定、 沉着、庄重之感，不强调三维空间和立体关系，打破了焦点 透视法，根据画面主题表现的需要采取散点透视的形式。所 描绘的物象一律平视，轮廓清晰，形象不重叠，前后不遮挡。 以某个物象为中心向上下、左右伸展。所有形象都可以在画 面上组合排列，画面可以通过点、线、面等元素来体现。它 既不受画幅大小的局限，也不受画面表现空间的局限，适宜 于表现复杂的情景，可以把人物、风景、花鸟等布置于一个 画面上。平视构图在形式上比较自由。在编排上，有时可以 用平行垂直线构图，平行垂直线构图的优点是可以利用物象 的不同位置按垂直层层迭出，给人以庄重、沉稳的感受，如 一些建筑、风景装饰画。有时也可以用平行水平线构图，构 图采用平面化和单纯化的表现手法，可以对画面情绪产生抑 制作用，同时也可体现安宁、平静的意境。如结合斜线、对 角线、曲线构图也会取得意想不到的艺术效果。民间剪纸的 构图大部分都是采用平视构图。现代装饰画、壁画、壁挂、 广告、装饰布料、墙纸等，也常常采用平视构图，具有强烈 的装饰性（图4-13至图4-18）。
图4-6 人物装饰画
图4-7 壁画
图4-8 学生作品
三、构图的创意应新颖独特 一幅成功的作品离不开新颖独特的创意。设计过程中，要把握好自己的思路。
构思本身就是一个创意过程，要把创意与题材充分地表现出来，构图充当着非常 重要的角色。好的造型，通过一定的形式组合排列，会给人一种过目不忘、浮想 联翩的效果。爱因斯坦说：想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象却 可概括世界上的一切，推动进步，是知识进化的源泉。”可见丰富浪漫的想象力 是创意的主观条件。在构图中，要充分调动自己的想象力，比如对人物进行夸张， 对植物加以拟人化，将动物卡通化等等（图4-9至图4-12）。
第四章 装饰画的构图
第一节 装饰画构图的基本原则
所谓构图就是把一个人的构思意图，在有限的空间内或平面里，对自己所要 表现的形象进行组织、排列，形成特定的空间或平面。构图这一名称来源于西方 的美术，在传统的中国画中称之为“布局”或“章法”，亦叫经营位置。装饰绘 画构图的目的在于选择必要的形式加以排列组合，突出重点，表现主题，增强艺 术的感染力。构图是否得体，是否新颖独特，是否简洁，将影响装饰画的整体效 果（图4-1）。
图4-1 学生作品
一、构图应布局合理，主次分明，虚实相生 完成一幅装饰绘画最先要做的是构思，其次就是构图。构图是装饰绘画的骨架， 构图的好与不好是作品成功与否的关键。构图要求主次分明，宾主呼应，也就是既要 重点突出，又要有陪衬呼应。对要重点表现的形象应重点刻画；对起衬托作用的物象 就应该加以简洁淡化。在以往的传统绘画中，常用的近实远虚的构图模式，在装饰构 图中也同样适用。一般来说，“实”是近的东西，应加以刻画，这是重点，是主题。 “虚”是远的东西，可加以淡化，甚至留白，这样既具有距离美，又突出了主题。当 然“虚实”要处理得当，否则，过多的“虚”画面就会显得空旷过多的“实”画面又 显得拥挤，要正确处理它们之间的关系。装饰画只有做到构图布局合理、主次分明、 虚实相生，表现的主题才能更加明确，构成的画面才会更加丰富而耐人寻味（图4-2 至图4-5）。
图4-2 人物装饰画
图4-3 人物装饰画
图4-4 重彩画
图4-5 重彩画
二、构图应完整饱满、形象生动，既有统一又有变化
装饰绘画的构图在内容上要完整，在形象的排列组合上要和谐，且结构要严谨，应
尽量去掉一些多余的东西。由于物象的存在各种各样、千姿百态，为了追求形式美感，
造型上应尽可能趋向生动，同时还应注意变化与统一。作为一个完整的整体，如果缺乏
特的构图形式是由平视构图演化而来的（图4-21至图4-26）。
图4-19 清明上河图（局部） 张择端
图4-20 长江万里图 吴伟
图4-21 风景装饰画
图4-22 风景装饰画
图4-23 风景装饰画
图4-24 学生作品
图4-25 学生作品
图4-26 灵雀寺 乔十光
三、装饰画的重叠构图 重叠构图打破正常焦点透视常规，画面物象层层叠\叠，在视阈内无限展开，强调 造型、轮廓线刻画清晰，完全不按照透视原理，远景与近景、天空与地面、太阳与月 亮、实景与虚景均没有界限与区分，完全强调的是感官、空间、深度、层次上的效果。 物象重叠构图是两个形象不同的视觉元素相叠构成的结果，其形态重叠可以是同质与 异质相叠、夸张与对比相叠，也可以是整体与整体相叠、整体与局部相叠。相叠的画 面图形反映一定的空间，其创作意图是通过形态的重新组合排列而形成新的空间容量 和思维延续（图4-27至图4-37）。
布局，前不挡后。这种立视构图使物象的立体透视不在一个视点上。这种方法在以建
筑、风景、家居等为题材的装饰绘画中运用较多。立视构图是具有浪漫色彩的构图形
式，可以表现前至千年历史，后至未来岁月，天空海底，人间天堂不同的时间、空间、
情节、人物、景象等，既属于现实主义表现手法又属于浪漫主义表现手法。这种构图
在现代的装饰画，特别是在装饰壁画中运用极为广泛。我国传统装饰图案中的这种独
图4-13 学生作品
பைடு நூலகம்
图4-14 学生作品
图4-15 学生作品
图4-16 学生作品
图4-17 古埃及壁画
二、装饰画的立视构图
图4-18 牧童 乔十光
立视构图的领域比平视构图更广阔，它的基本特点是具有立体感和空间感，是一
种比较特殊的自由构图形式。立视构图是中国绘画普遍应用的构图法，其在民间年画
中的应用更为广泛，更为出色，如《清明上河图》、《长江万里图》等（图4-19、图
4-20）。它是在平面物象的基础上利用45度斜线作为依据，画出顶面、侧面而成。立
视构图实际上就是在平面上表现三维的空间，采用没有顶点的平行透视法，画面可以
向上下左右无限度延伸。立视构图在透视的应用上表现为两种形式，一是用聚焦点透
视，各种物象的透视都集中在画面的一个视点上；一种是散点透视，画面的景物分散
变化，将会产生单调、无味的感觉，令人感到厌倦；一味追求变化，没有协调好画面的
整体，则会杂乱无章而让人眼花缭乱。所以装饰画面的构图要处理好生动、变化和统一
之间的关系，如线与线之间、线面之间、面与面之间、物象与物象之间的关系。构图应
从整体到局部，在变化中营造秩序感，在统一中追求变化，把握好整个画面的节奏感， 使画面既完整又富于秩序。在构图中将画面按自己的设想布置，使构图效果充实饱满， 是一种比较传统的构图方法。描绘的画面物象丰满而充实，符合现代人的审美习惯和标 准（图4-6至图4-8）。