对声乐演唱中几种呼吸方法的探析
气息在歌唱中的技巧运用
气息在歌唱中的技巧运用
气息在歌唱中起着至关重要的作用，技巧运用可以使歌唱表现更加出色，赢得听众的肯定和喜爱。
下面将介绍几种在歌唱中运用气息的技巧和方法。
1. 控制呼吸节奏和深浅度
歌唱中需要合理地控制呼吸节奏和深浅度，让气息在歌唱中得到恰当的利用。
这一点可以通过练习深呼吸、缓慢呼吸以及控制吸气和呼气的力度和速度等方式来实现。
2. 利用断气、呼吸暂停等技巧
在歌唱时，断气、呼吸暂停等技巧的巧妙运用可以创造出独特的音乐效果，使歌唱更富有感染力。
在练习这些技巧时要注意节奏和控制呼吸的深浅度。
3. 利用舌头、腹肌等帮助呼吸和发声
舌头、腹肌等在歌唱时可以起到很好的辅助作用，帮助呼吸和发声。
比如，利用舌头调整音色和咬字，利用腹肌控制气息的运动等等。
这些方法需要在练习中逐渐掌握，同时注意正确的姿势和呼吸方法。
4. 利用呼吸技巧改变音色和强度
在歌唱中，利用呼吸技巧可以改变音色和强度，增加曲目的表现力。
比如，在高音区可以利用快速强烈的呼气来拉伸音域和唱出高音，或者利用吐气的方式让音色显得更加柔和婉转。
这些技巧需要在练习中多加尝试和掌握。
总之，虽然气息在歌唱中只是一个微小的细节，但却关系到歌唱的整体效果。
只有通过合理地运用气息技巧和方法，才能使歌唱更加出色，赢得广泛的赞誉和肯定。
歌唱呼吸的原理
歌唱呼吸的原理
歌唱呼吸的原理是通过控制呼吸方式，使得歌手能够在演唱过程中保持稳定的气息流动和声音质量。
首先，正确的歌唱呼吸需要通过鼻腔进行吸气。
鼻腔内有细小的鼻毛和黏膜，可以过滤空气并将其加热和湿润，保护喉咙和肺部。
通过鼻腔吸入空气可以保持呼吸道湿润，减少对喉咙的刺激，而且鼻腔相对较窄，能够有效地限制气流的流速，使得呼吸更加均匀。
其次，歌唱呼吸需要控制腹式呼吸。
腹式呼吸是通过放松腹部肌肉，使得膈肌下移，腹部向前凸起，从而扩大胸腔，使得肺部能够充分吸入更多的空气。
这种呼吸方式可以使得气息流量更大、更稳定，并且减少声音的压抑感。
另外，歌唱呼吸还需要通过控制呼气来维持稳定的声音。
在唱歌时，需要控制呼气的速度和力度，以保持稳定的声音流动。
呼气过程中，要适度收紧腹部肌肉，控制气息的流速，避免太快或太慢的呼气导致声音的不稳定。
总之，歌唱呼吸的原理是通过鼻腔进行吸气，采用腹式呼吸来增加气量，并通过控制呼气来维持稳定的声音流动。
这些呼吸技巧可以帮助歌手保持良好的气息控制和声音质量，提升演唱能力。
论声乐演唱中的呼吸
－ 我们 要 让 声 音 坐 在 上面 下 拉 ， 能 让 气 球往 上 浮 起 来 ， － 一 住 不 是一 个重 环 节 ， 它是 歌唱 的动 力 源泉 。在 我 国悠 久 的 民赣 声 乐艺 术 气 －样 ， 也就 是 说 要 把 气 息 拉 住 ， 能 让 它 提上 来 ， 不 这就 牵涉 到 一 个气 息支 点 的 历史 长 中 ， 非 常 重视 呼 吸在 歌 唱 中 的重 要 作 用 唐 朝 段 安 节 就 在 ｉ 乐府 杂 录 审说 ．善歌 者 ， 先调 其 气 。” 朝张 炎 《 游 “ 必 宋 词 中说 ．忙 中 的 问题 。 “ 支 持 点 也 就 是 声音 要 有 ～ 个 立 足 的地 方 ，这 个 立 足 点也 就 是 以 取 气 急不 乱 停声 待 拍慢 不 断 １ 处 大取气 流 连 ， 少入 气 转换 。 陈彦 好 则 当我 们 咳 嗽 或 笑 的 时 候 ， 以直 接 感 觉 可 衡 《 谭 说 中也 很 强 润气息 的重要 作 用 。 清楚 地 说明 了气息 在歌 唱 艺 揍 膈 膜 及 下 肋 两 侧做 支 持点 ， 这 到 它 的支 持 作 用 。 没 有 经过 呼 吸 训 练 的 人 ， 常 唱 歌 时 ， 常 脸红 脖 子 粗 术 中的重 要作－ 。 宵人 说 唱在 气 上 ， 不是 用 气去 唱 “ 而 气息 通 过喉 咙 的， 青筋直暴 ， 歌声僵 直， 高音上不去 ， 低音下不来等等 ， 都是与气息 发声 ， 不是 在喉 咙 里 发声 而 声音 坐 在气 上 ， 不是 坐 在声 带 上。 在 这 而 ” 我 有 个 问题 上 ， 人 们 不但 在 理 论 上加 以 阐述 和 研 究 ， 且 在 实 践 中枳 累 支 持 点 没 有 保 持住 有 关 。反 之 ， 们 掌 握 了呼 吸 方 法 ， 了支 持 点 的 前 而 那么 ， 当我歌唱 发声 时， 便会感 到声音仿佛 落在我们所控制的 了丰 富 的宝贵 璺 验 ， 且取 得 了卓 著 的成 效。 声 乐的 发声 方 法 上 ， 在 之所 感 觉， 也 这 以有 许 多 的学 派 和 唱 法 ， 它们 之 间 的 区 别在 呼 吸 用 气 方面 也有 所 不 气 息上 ， 就 是 说 声 音 是 由呼 吸 来 支 持 了 ， 种 声 音 不 但 悦 耳 响 亮 ， 同 ， 且 各令 学 派总 把 呼 吸作 为 一个 重 要 的部 分 ， 以 强调 ， 以研 而且 能 强 弱 自如 地做 出 各种 变化 来 。 并 加 加 学 习呼 吸 ， 先 要 了解 呼 吸 的 方法 。 呼 吸 的 方法 有 三 种 ： 胸 首 ＜上 ］ 究 ， 求得 正 确 的气 息 支 持 ， 而 使 头腔 、 以 从 鼻腔 、 口腔 、 腔 、 腔 五 个 咽 胸 式 呼 吸 。这种 呼 吸 是 一 种 用 上胸 控 制呼 吸 的 方 法 。它吸 气量 少而 浅 ， 共 鸣体 充 分发 拶作 用 ， 以达到 符 合要 求 的完 美 的声 音 效果 。 易 发 干瘪 、 缺 为 了能更 清 楚地 搞 清 歌 唱 时 的 呼 吸 ，我 想 谈 谈 干 重体 力 劳 动 时 仅 及 肺 上 部 ， 造 成 喉 头 与颈 部 周 围肌 肉的 紧 张 ， 出 逼 紧、 乏 弹性 的直 声 。 类 现 象 在 初 学者 特 别 是 业 余 歌 唱 者身 上 较 为 多见 。 这 呼 吸 和 日常生 活 巾（ 自然状 态 ） 呼 吸 ， 及 它们 问 的区 别 。 的 以 这是 一 种 需 要 纠 正 的 、 好 的 呼吸 方法 。 腹 式呼 吸 。这种 呼 吸 是 一 不 ② １ 干 重体 力劳 动 时 的 呼 吸 这 时 的呼 吸 ， 则与 上 面 所说 的呼 吸 有 所 不 同 ， 所 需要 的空 气量 种依靠软肋扩张、小腹鼓起和收缩的呼吸方法。它吸气 比上胸式要 从 来说 ， 则是 要求 的较 多 ， 时 的 呼 吸 ， 单 依 靠 膈 膜 的 慢 慢 的 一 上 一 深 ， 也有 其 局 限性 。 这 单 但 由于 吸 气 过 深 ， 息 往 往 不流 畅 ， 响发 声 的 部 气 影 下的 动 作 ， 不 能 满足 这 时 的 需要 ， 时就 必 须 需 要胸 腔 和 腹 部 的 各 位 ， 低声区音色沉闷， 音缺 乏灵活性 ， 出现音偏低 的现象。③ 则 这 中、 声 并 这 横 种 肌 肉来 帮 忙 ， 别 是 吸 气 时 ， 膈 膜 除按 日常 的 住 下 收 缩 々 ， 部 胸 腹 式 联 合 呼 吸 。 种 呼 吸是 一种 运 用 胸 腔 、 膈 膜 与两 肋 腹 部 肌 肉 特 横 ｝胸 的吸 气 肌 肉群 ， 同 时 作 收 缩 ， 而 把 肋 骨 一 齐 提 高 ， 得 胸 腔 的容 共 同控 制 气 息 的 呼 吸法 。这 种 呼 吸 法 是近 代 中 外声 乐界 公 认 而 普遍 也 从 使 合 这种 呼吸 方法 有 许 多 量增大 ， 以便 盛 更 多的 气 ， 足 这 种 干重 体 力 劳 动 和 心情 紧 张 时 所 需 采 用 的 科 学 的 、 乎 生理 机 制 规 律 的 呼 吸 方 法 ， 满 要 的 空气 量 。 优 点 。 它 控 制气 息 的能 力 强 ， 气 均 匀 、 节 制 ， 储 存 较 多 的气 ， 呼 有 能 有 ２ 自然状 态 的 平 时 日常生 活 中 的 呼 吸 明显 的 呼 吸 支 点 ， 音域 扩大 ， 使 高 、 低 三 个 声 区协 调 统 一 。懂 使 并 中、 婴 儿 一来 到这 个 世 界 上 ， 能 本 能 的呼 吸 ， 就 以求 得 以维 持 生 命 。 得 了呼 吸 方 法还 不 行 ，还 需 要 长 期 坚 持不 懈 的练 习才 能达 到 歌 唱 时 为此 这 是 一种 本 能 的 自然 的呼 吸 。 这 种 呼吸 ， 需 求 的空 气 量来 运 用 自如 。 纯 从 气 息 的 运 用如 何 才 是 最 高境 界 ， 人认 为能 够 服 务 于歌 曲情 绪 ， 个 说 并 不 多 ， 是 把 膈膜 （ 称 横 膈 膜 曼慢 地 轮 流作 收 缩 与 放 松 ． 只 也 这 样 就 能供 给 所 需 求 的空 气 量 ， 时 的 呼 吸 ， 廓 并 没 有 明 显 的 变 化 ， 达 到 收 发 自如 乃 是 最 高 境 界 。 这 胸 因此 不 同 的歌 曲有 不 同 的 气息 要 求 ， 大 只 是膈 膜 慢 慢 的上 下移 动 ， 膜 一 上 一 下 的移 动 ， 两 者 问距 离相 对 体主要有以下几种 ： 膈 其 ■快吸慢吐 ： 有些歌 曲乐句之间切换快 ， 口小， 气 来 说 要小 些 ， 这种 呼 吸 ， 一 种 纯 自然 动 作 ， ～ 种 本 能 。 是 是 但 乐句 发 展又 很 长 这 就 要 求 快 吸慢 吐 ， 如红 日， 例 这要 求 呼 吸 时 要有 以 上两 种 呼 吸 ， 是 天 然 性 的 ， 管 有 时 可 用 意 志控 制 ， 它们 充 分 的 兴 奋度 ， 都 尽 但 横膈 膜 要 积 极 有 劲 ， 气 时 要 有均 衡 匀整 。 这 是最 有 吐 急速 吸气 ， 略停 顿 后 ， 缓 呼 出 。可 以 缓 仍 属 于 非意 识 性 的动 作 ， 要 是 单 独 靠神 经 反 射 作 用 ， 意 识 的 自动 难 度 的 ～种 情 况 。具体 作 法是 ： 主 下 进行 的。 而歌 唱 中的 呼 吸却 是 一 种 有 意识 的强 制 呼 吸 。 日常 生活 这 样 体 会 想像 一位 久 别 的很 要好 的朋 友 ， 然 出 现在 你 面 前 ， 惊 然 在 突 你 中 ， 们 通过 说 话 交 流 思 想感 情 ， 为一 般 距 离较 近时 所 需 音 量就 较 奇地倒抽 一 口 ， 乎喊 叫出来 ， 人 因 气 几 就停止在这种状态上。 几秒后 ， 仿佛 小 ， 息 较 浅 ， 用很 大 的力 度 ， 不 用传 得 很 远 ， 且 我 们 说话 �
唱歌如何换气及如何把歌唱好的方法
唱歌如何换气及如何把歌唱好的方法唱歌是一种非常美妙的表达方式，能够让人们传达自己的情感和感受。
而为了让歌声更加动听和持久，正确的换气技巧和唱歌技巧是非常重要的。
在唱歌过程中，换气的技巧直接影响到声音的质量和持久度。
下面我将介绍一些换气以及唱歌技巧，希望能帮助到你。
一、唱歌如何换气1.控制气息：唱歌时要注意控制好呼吸，保持平稳的气流。
要避免用力呼气，以免气息耗尽导致声音质量下降。
可以通过深呼吸的方式将肺部充分充气，然后慢慢呼气，保持稳定的气流。
2.合理分配气息：在唱歌的过程中要合理分配气息，不要一口气儿都用完。
要学会在句子或短句结束时顺利换气，这样才能保持连续的音乐节奏。
3.利用腹部肌肉：唱歌时应该让腹部发力，利用腹部肌肉支撑气息，并在呼气的时候逐渐放松。
这样可以让声音更加稳定和持久。
4.唱歌要做到呼气和唱的平衡：在唱歌的过程中要保持呼气和唱的平衡，不要过度吸气和过度呼气。
要适时调整呼吸的节奏，以确保声音持久而稳定。
5.足够的练习：唱歌是需要长期练习的，只有通过不断地练习，才能找到适合自己的换气方式。
要经常练习唱歌，并不断总结和改进，才能在唱歌时运用得更加得心应手。
以上是几个关于唱歌换气的技巧，下面我将介绍一些如何把歌唱好的方法。
二、如何把歌唱好1.感情表达：唱歌是一种表达情感的方式，要想把歌唱好，首先要注重情感表达。
要尽可能的理解歌曲的内涵，感受其中的情感，并用心演绎出来，让观众能够感受到你的情感。
2.声音控制：唱歌要有很好的声音控制能力，要能够准确把握音准和音量，保持声音的稳定和清晰。
可以通过练习发声以及做一些声音运动来提高声音的控制能力。
3.音乐感知：唱歌不仅需要有好的嗓音，还需要有良好的音乐感知能力。
要能够准确把握音乐的节奏和情感变化，让每个音符都表达出正确的情感。
4.唱歌技巧：唱歌也需要一定的技巧，比如音程的掌握、音色的调节、演唱的技巧等等。
可以通过学习音乐理论知识和观摩其他歌手的演唱来提高自己的唱歌技巧。
歌唱技巧歌唱中的呼吸方法
歌唱技巧歌唱中的呼吸⽅法歌唱中的呼吸⽅法“善歌者，必先调其⽓”，这是我国传统声乐理论中对歌唱呼吸的精辟论述。
我国民族传统声乐原理中还强调“⽓为声之本，⽓乃⾳之帅”。
“夫⽓者，⾳之帅也，⽓粗则⾳浮，⽓弱则⾳薄，⽓浊则⾳滞，⽓散则⾳竭。
”（陈汝衡《说谭》）“⽓催声发，⽓靠声传，⽆⽓不发声，发声先调⽓。
”这些论述充分说明了⽓息乃艺术歌唱之本，良好的歌唱呼吸是获得美妙声⾳的基础。
世界上不少声乐教育家、著名歌唱家也有不少有关⽓息的重要论述。
世界著名男⾼⾳歌唱家卡鲁索曾说：“⼀旦掌握了呼吸的艺术，你就算在歌唱道路上朝前迈出了可观的⼀步。
”当代歌王帕⽡洛蒂也讲过：“若掌握不好呼吸，就⽆法发出动听的声⾳，甚⾄毁坏嗓⾳。
”世界著名歌唱家伊丽莎⽩舒曼说：“歌唱就是呼吸，练习好它能使你找到成功之路。
”更有不少的歌唱家认为“不会呼吸就不会唱歌”。
不少歌唱家将歌唱的呼吸⽐做“⼯⼚的动⼒车间”、“汽车的发动机”等等，呼吸基本功的好坏会直接影响到歌唱的全过程，也说明了呼吸在歌唱中所起的重要作⽤。
第⼀节⽣活呼吸与歌唱呼吸的⽐较呼吸是⼈体⽣命所必需的，它时刻伴随着⼈们的劳动和⽣活。
⼈体的呼吸⽅法⼜是多种多样的，⽣理学家根据⼈们不同的⽣活状态将⼈体呼吸分成三种：1、安静呼吸：即现实⽣活中⼈的⼀种本能的呼吸，包括⼈体睡眠时的呼吸。
其特点是吸与呼的时间基本相等，有时甚⾄是吸得长呼得短，较多是吸得浅⽽吐得快。
往往是下意识地⾃然呼吸交换，转换得快，⽆控制可⾔。
2、劳动呼吸：即⼈们在劳动或⽣活中负重时的呼吸状态，随着劳动强度与劳动节奏的变化⽽变换呼吸节奏和呼⽓量的⼤⼩，有时需要吸得深，通过保持后吐出；有时⼜需要吸得浅，吐得松。
3、发声呼吸：即⼈们⽣活中⽤于语⾔交流、说话发声时的呼吸，包括⽣活中的语⾔和舞台表演的艺术语⾔发声的呼吸。
由于具体环境的不同，语⾔的发声状态和要求的不同，发声呼吸⼜被声乐教育家分为三种呼吸法：（1）胸式呼吸法（⼜叫锁⾻呼吸法）：主要⽤于现实⽣活中语⾔交流说话时的呼吸，是⼀种⽐较⾃然、平缓，较浅的呼吸法。
声乐教学中呼吸运用技巧分析
关 键 词 ：呼 吸 ；声 乐教 学 ；技 巧
一、ຫໍສະໝຸດ 呼 吸对于 音乐 歌唱 的重要 作 用
ｌ 、呼 吸 运动 是 音 乐产 生 的 动 力源 泉 。学过 物 理 学 的人 都 知 道 ，声音 的的产 生 是 由于振 动 ，物 体 的振动 引起 声波 的产 生 ，声 波又 引起 周 围空 气 的振动 ，于是 产 生 了声音 。振动 的 不 同大小 引 起 声 波 的 长短 不 同 ，进 而 生 产 的 空气 振 动 也 不 同 ， 由此 发 出的 声音 也或 大 或大 。唱歌 的动 力源 泉就 是 呼 吸 ，对 于 呼 吸的 控制 就 能控 制 声音 。在 唱歌 的过 程 中都 讲求 深 厚 的气 息 ，稳 定的 喉头 位 置 ，呼吸 中肌 肉伸缩 的协 调 ，只 有控 制好 这 些 因素才 能产 生优 美 的声 乐 。对 呼吸 控制 的好 坏 直接 影 响着 歌 唱中 声 音的质 量 ，所 以 对于 演唱 者 而言 掌握 一套 科 学合 理 的呼 吸方 法就 成 为 了歌 唱 的根 本 。 而广 大声 乐 教 职 人 员在 教学 中更 应 该 具 有 针 对 性 的 进 行 研 究 、探 讨 ，教育 和 引导学 生进 行呼 吸技 巧 的训练 。 ２ 、歌 唱 中呼 吸 的三 种 类 型 。 由于 呼 吸对 于 声 乐 的影 响 ， 人 们往 往将 呼 吸分 为三 种类 型 ：上 胸呼 吸 、腹 部 呼吸 、胸腹 联 合 呼 吸 ，每周 类 型的控 制 都会 产 生不 同类 型 的音 声 。在演 唱 中 需要 根 据歌 曲 的不 同综 合 运用 ，今 年 来 随着 与 世 界 的 接 轨 ， 中 外 文 艺 界的广 泛 交流 ， 国外 的一 些先 进 的声 乐理 论 的传 人 ，胸腹 联 合 呼 吸被越 来越 多的人 认 为是 最 为科 学合 理 ，也 最为 合乎 人体 发 声规 律 的 ，所 以在 教学 中 一般 都会 被 列为 重点 内容 。它强 调 的是 呼 吸 器 官 的整 体运 动 ，是胸 腔 、 隔膜 、腹 部 同时控 制 协调 的整 体 性运 动 ， 不是 片面 强调 某 一方 面 的单 向运 动 ，所 以它 更能 有效 地 为气 息的运 用 留有 余地 ，对 力度 的变化 控制 更 加 的有 效 ，进而 对 扩展 音域 ，统一音 区 ，产 生共鸣 都有 显著 地作 用 。
美声唱法有什么演唱技巧
美声唱法有什么演唱技巧美声唱法的演唱技巧：呼吸训练歌唱呼吸是发声的动力，是歌唱的根底。
没有良好的呼吸方法来控制和运用气息，就不可有优美悦耳的歌声。
一切声音表演技巧都与呼吸有着不可别离的关系。
中国传统声乐论著中说：“气者，音之师也。
气弱那么音薄，气浊那么音滞，气散那么音竭。
〞说明了中外古今的歌唱者都十分重视呼吸在歌唱中的重要作用。
学习呼吸，首先要了解呼吸的方法。
呼吸的方法有三种：(1)上胸式呼吸。
这种呼吸是一种用上胸控制呼吸的方法。
它吸气量少而浅，仅及肺上部，易造成喉头与颈部周围肌肉的紧张，发出逼紧、干瘪、缺乏弹性的直声。
这类现象在初学者特别是业余歌唱者身上较为多见。
这是一种需要纠正的、不好的呼吸方法。
(2)腹式呼吸。
这种呼吸是一种依靠软肋扩张、小腹鼓起和收缩的呼吸方法。
它吸气比上胸式要深，但也有其局限性。
由于吸气过深，气息往往不流畅，影响发声的部位，中、低声区音色沉闷，声音缺乏灵活性，并出现音偏低的现象。
(3)胸腹式联合呼吸。
这种呼吸是一种运用胸腔、横膈膜与两肋、腹部肌肉共同控制气息的呼吸法。
这种呼吸法是近代中外声乐界公认而普遍采用的科学的、符合生理机制规律的呼吸方法，这种呼吸方法有许多优点。
它控制气息的能力强，呼气均匀、有节制，能储存较多的气，有明显的呼吸支点，使音域扩大，并使高、中、低三个声区协调统一。
懂得了呼吸方法还不行，还需要长期坚持不懈的练习才能到达歌唱时运用自如。
现在常用的有两种练习方法：快吸慢呼：这种呼吸法，是歌唱时最常用的一种。
应该经常练习。
具体作法是：急速吸气，略停顿后，缓缓呼出。
可以这样体会：想像一位久别的很要好的朋友，突然出现在面前，惊奇地倒抽一口气，几乎喊叫出来，就停止在这种状态上。
几秒后，仿佛有一股外部的力量将小腹向后推压，感到小腹在与这股外来力量的对抗中，气息缓缓呼出。
这时横膈膜有力地起着支持作用。
慢吸慢呼：缓缓将气吸入，略停顿后再缓缓呼出。
要到达这个要求，吸气一定要闻花时一样自然、平静、柔和。
声乐技巧知识：声乐技巧——如何正确呼吸
声乐技巧知识：声乐技巧——如何正确呼吸正确的呼吸是声乐中最基本、最必要的技巧之一。
它不仅对歌唱的声音产生影响，还能促进健康、放松身心以及改善呼吸系统的功能。
本文将详细介绍声乐中如何正确呼吸的技巧。
一.找到正确的呼吸位置首先，我们需要找到正确的呼吸位置。
正确的呼吸位置应该是从膝盖到胸腔的下部，也就是我们称之为低位呼吸。
这种呼吸方式能够让你的腹部向外膨胀，而不是向上提升，从而让你更好地控制你的呼吸。
要找到正确的呼吸位置，可以坐在椅子上，保持直立，然后将手放在你的腹部，深呼吸，如果你感到膨胀了，那么你就找到了正确的呼吸位置。
而如果你的手在呼吸时没有感到任何变化，那么你需要花一些时间练习这种低位呼吸。
二.吸气正确的吸气应该从低位呼吸开始。
当你吸气的时候，将空气通过鼻子或唇部缝隙缓缓吸入你的身体，让它填满你的肺部。
在呼吸时，不要用肩膀或胸部刻意地使你的呼吸更深，应该放松肩膀和颈部，将呼吸的重心置于腹部。
三.呼气正确的呼气应该是“开口呼气”而不是“闭口呼气”。
当你呼气时，放松你的喉咙，并向外用嘴吹气，以尽可能缓慢的速度呼出。
在这个过程中，腹部应该慢慢地收缩，直到放空。
四.吸气和呼气的节奏在唱歌时，吸气和呼气的节奏非常重要。
一个好的节奏可以让你在唱歌时，声音稳定坚实。
通常情况下，呼吸的节奏与歌曲的节奏一致，也就是说，当歌曲节奏变化时，你的呼吸也应该变化。
此外，我们还可以练习“无声呼和无声吸”的呼吸技巧，即不发声地深呼吸和深呼吸，以确保良好的呼吸习惯。
五.练习方法要练习正确的呼吸，我们可以试试以下方法：1.坐在舒适的位置，放松肌肉。
2.将手放在你的腹部，以确保你的呼吸从低位开始。
3.慢慢地吸气，使气息充满你的肺部。
4.缓慢地呼气，放松喉咙和肌肉，让气息通过嘴巴呼出。
5.练习“无声呼和无声吸”的呼吸技巧，增强呼吸肌肉的力量。
以上方法可以帮助你掌握良好的呼吸技巧，提高你的声乐能力。
但是，你需要不断地练习和巩固，才能让它成为你的身体的本能反应。
声乐正确发声方法
声乐正确发声方法正确发声方法是指通过正确的呼吸、共鸣和唱法技巧来实现良好的声乐表演。
下面将详细介绍正确发声方法的三个关键要素。
1.正确的呼吸呼吸是声乐表演中最基本的要素之一、正确的呼吸方法能够提供足够的气息供应，使声音更加稳定和持久。
-腹式呼吸：坐直或站立，放松腹肌和上身肌肉，深吸气时让空气填满膨胀的腹部。
吸气时，腹部应向前突出，呼气时，腹部应缩回。
通过腹式呼吸，声乐者可以充分利用整个气息容量，产生更加饱满和富有表现力的声音。
-控制呼气速度：呼气是产生声音的关键。
要确保呼气速度稳定，避免过度用力导致呼气过快或过慢。
呼气速度过快会导致声音断断续续，而过慢则会导致声音无力。
2.正确的共鸣共鸣是声音在声道中产生共振的过程。
通过正确的共鸣方法，声音能够更好地传递和表达，并获得更加丰富和饱满的音色。
-喉咙的放松：发声时，喉咙应该放松而不紧绷。
避免用力挤压喉咙或封闭喉咙，这会导致声音变得难听或有压迫感。
要保持喉咙的自然开放状态，确保空气顺畅通过。
-面部表情和共鸣腔体：通过面部表情，特别是张开嘴巴和翘起嘴角，能够帮助保持声音传递通畅。
此外，正确的共鸣腔体，即舌头和软腭的位置，对声音的质量有着重要的影响。
在演唱时，要选择正确的共鸣腔体位置，以确保声音能够最大限度地共振和共鸣。
3.正确的唱法技巧唱法技巧是声乐表演中熟练掌握的技巧，包括发音、音程技巧和演唱技巧等。
通过正确的唱法技巧，能够使声音更加灵活、准确和表达力丰富。
-发音准确：清晰的发音是优秀声乐表演的基础。
清晰而准确地发音可以使观众更好地理解歌词内容，并增强表达力。
要特别注意元音和辅音的发音准确性。
-音程掌握：音程是声乐演唱中重要的技巧之一、要能够准确地控制音程的距离和音高，避免音准偏差。
通过反复练习和听觉训练，可以提高对音程的感知和准确性。
-演唱技巧：在选择合适的演唱技巧时，要结合自己声音的特点和曲目的风格。
例如，运用飞腔、颤音、动态变化等技巧，来增加声乐演唱的表现力和吸引力。
歌唱换气的方法
歌唱换气的方法
歌唱中的换气是非常重要的技巧，它不仅影响歌声的流畅性和持续性，还能表达歌曲的情感和内涵。
以下是一些常见的歌唱换气方法：
1. 常规换气：在歌曲的适当地方，利用歌词中的标点符号或节奏变化来进行换气，如句末或逗号处。
这种方法适用于大多数歌曲，但可能缺乏个性。
2. 深呼吸：在演唱前深吸一口气，尽可能延长气息时间，等到需要换气时再吸气。
这种方法可以增强声音的厚度和持久力，但可能会让演唱显得不自然。
3. 偷气：在歌曲的高潮或快节奏部分，利用短暂的停顿或加速来换气，不让听众察觉。
这种方法可以让歌曲更加流畅和生动，但需要高超的技巧和经验。
4. 循环换气：在唱长音或高音时，利用口腔和鼻腔的共鸣来循环呼吸，使声音保持不断。
这种方法需要长时间的练习和掌握，但可以让歌声更加自然和流畅。
5. 气息控制：通过控制气息的流量和速度，来调整歌声的音量和音色。
这种方法可以在演唱中自如地运用，使歌声更加动人和富有表现力。
无论采用哪种换气方法，最重要的是要自然、流畅、符合歌曲的情感和风格。
在练习过程中，可以多听多模仿优秀的歌唱家或歌手的换气方式，逐步提高自己的歌唱水平。
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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 对声乐演唱中几种呼吸方法的探析 作者：袁智慧 来源：《科技创新与应用》2013年第04期
摘 要：歌唱的生命源于呼吸，在声乐演唱中，正确的呼吸是获得美好声音的保证。笔者通过学习对声乐演唱中的几种呼吸方法和如何去练习呼吸进行了探讨，文章通过实例分析讨论了运用不同的歌唱呼吸对作品表达所产生的不同艺术效果。
关键词：呼吸；方法；练习；运用 歌唱是一门技术性和实践性很强的学科，如果我们仅凭声乐理论和一些教学方面的文献资料去进行歌唱发声方面的学习和训练是很困难的，一切的声音表现技巧都与呼吸有着不可分离的关系，我们在唱歌的时候必须有意识的去吸气和呼气。当然歌唱时的呼吸与我们日常生活中说话时的呼吸是不大一样的。通常我们在交谈时用的声音都比较小而且气息浅，不需要很大的力度，但是如果我们说话的时间长了，嗓音就容易疲劳和嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显然不能胜任了。所以说正确的呼吸是非常重要的，因为它为自由的发声活动打下了基础。而不正确的的呼吸往往会造成不良的发声，也会引起喉部肌肉的紧张。其次唱歌也是为了抒发情感，是要唱给别人听的。因此要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，并要求根据歌曲的不同风格和要求，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息。这样更能让歌曲充满感情色彩使歌曲的表达更加完美，因此唱歌时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，是后天训练出来的。
1 正确歌唱的呼吸方法 1.1 胸式呼吸 这是一种主要依靠胸控制气息的方法，吸气时双肩上抬气息量少而浅。没有利用横膈膜与腹部肌肉控制气息的能力，气息保持不住很容易泄掉。这种现象在初学者特别是业余歌唱者身上较为多见，他们在唱歌时容易造成喉头与颈部周围肌肉的紧张，发出的是紧而缺乏弹性的直声，缺乏美感。
1.2 胸腹式呼吸 这是一种运用胸腔、横膈膜和腹部肌肉共同控制呼吸的方法。这种方法全面调动了歌唱的呼吸器官，使胸腔、横膈膜和腹部肌肉互相配合共同完成控制气息的任务，由于吸气时横隔膜和张开的肋骨同时并用，使胸腔全面扩大，能储存大量的气息，有明显的呼吸支点使音域扩大。但是这种呼吸法在以前的教学中普遍的使用有它的局限性，容易造成歌唱者胸部的紧张和憋气，气息不通畅。
1.3 腹式呼吸 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 这是一种靠横隔膜和小腹互相协调配合进行呼吸与控制气息的呼吸方法。这种方法吸气深、速度快、容量大、控制好、弹性强、有明显的呼吸支点，它是符合生理机制规律的、自然的深呼吸，也是歌唱者现在应该学会和掌握的一项基本功。
但是懂得了呼吸的方法还不行，还需要坚持不懈的练习，才能在歌唱时运用自如。常用的练习方法有这样两种：
1.3.1长音的练习：小声的运用“哼鸣”将气息送往头顶，感觉有如用耳朵在哼唱。后腰继续保持往外扩张的感觉，胸口的力量要尽量往后腰运行。后背的力量也要下坠到后腰，气息始终感觉是由后腰部送至头顶和耳朵处。这样一直到哼唱完，立即原地放松，恢复到准备阶段时的状态。然后再次吸气再哼唱第二句，由此循环的不断练习。
1.3.2 跳音练习：在吸气之后，腰围虽然充满了气，但是腹部仍应该是柔软而有弹性的，而不该是僵硬的。这时口与鼻都先不出气，将腹部很松软的往内收一些，随即往前上方弹出，后腰也往外弹，如同狗喘气时，快速而灵活的唱出每一个音，要感觉到气和声好象同时从头顶和耳中弹出。因此这一跳音的练习可以连续不断地做，直到自己有点累了方可停下来休息。
2 在歌唱过程中影响歌唱者对歌曲发挥的几种问题 2.1 吸气浅 吸气的时候抬肩膀、抬胸，造成横膈膜不能下降，气息都聚集在上部，唱歌时会导致气息不够用，使歌曲表达不完整。
2.2 吸气过多气息吸的过多的时候会造成胸部紧张僵硬，气息不流通使腰腹部两边失去弹性，一张口气息就全部泄掉了。
2.3 漏气这是由于发声的方法有问题，使声带闭合不全，声音就变得很空洞。 2.4 气息堵塞吸气的过程完成的很好，但是呼的过程中唱歌者刻意的去节省气息，从而影响了气息的流动，声音由此也变得很干硬。
2.5 气息与声音配合不协调这个往往是运动不协调的结果。可以用练习气息的方法结合两者一起练习。
综上所述就是我们练习唱歌时所要注意的问题，那么如何把我们所练的呼吸方法运用到歌曲的演唱中，才能使我们的演唱更加的完美、自如呢？其实不同风格的歌曲，它的呼吸运用也是不一样的。
3 几种吸气方法在歌曲中的运用以及所能达到的艺术表现效果 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 3.1 叹气式的吸气我们知道，叹气在我们日常生活中是一种非常普遍的现象，它是放松的也是向下的。叹气有利于吸气肌肉的放松，能让我们更好的吸入气息。有的人认为只有先吸气才能很好的去叹气，其实不然如果我们脑子里总想着要先吸气的话，那么我们的吸气肌肉始终处于一种紧张的状态，不能放松。要注意的是气息叹到哪里就吸到哪里，不要刻意的去做强制性的动作，在唱歌的时候我们也要保持叹气的状态，每个乐句都要如此，要形成良好的呼吸循环。下面结合歌曲的演唱来练习一下叹气式吸气。准备唱之前尽量把气叹（吐）完，当气被自然吸入后就开始唱。
例如《教我如何不想他》这首歌是一首抒情的经典歌曲是美籍著名语言学家、作曲家赵元任先生的代表作之一，歌曲反映了“五四”时代进步的科学、民主精神和追求个性解放、反对封建礼教束缚的思想，具有较高的艺术价值，音乐亲切含蓄、优美。通过对春夏秋冬四季自然景色的詠唱，细腻的刻画出知识分子的不同心态和对所心爱的人的真挚思念。
由于此歌曲进行的速度不快，整个旋律写得比较长，在演唱之前我们可以运用“慢吸慢呼”的练习去体会一下叹气式的吸气方法。在练习过程中你会发觉你的胸廓自然地向前、向上抬起，而肋肌、包括腰部同时向四周扩张。保持这样的状态，将腹部横膈膜以下的肌肉群放松、送气。送气时想到吹蜡烛，将燃着的烛光吹倒但不吹灭，就这样，保持烛光不升起来也不灭掉，保持时间长一点，然后再换气。要达到这个要求，吸气一定要象闻花时一样的自然、平静、柔和，呼气时一定要均匀。在演唱过程中不能随便的动气，虽然这种情况对气息要求不算太难但是如果一动气，就会产生音准不对、节奏不对或者声音感觉不到位的情况。
在演唱这首歌时气息必须要流畅而连贯，应该在起拍的前一拍上，从容地深深地吸气然后气息平稳、均匀的呼出。每唱完一句渐弱收音后，气息全部叹完后很自然的吸气弱起唱第二句，逐步的把声音推出来。使句与句之间的声音形成橄榄形，圆润连贯、强弱有序，更能唱出“想他”和浓浓的思乡之情。如果一时还找不到这种感觉的话我们可以这样：吸入一口气这时使口与鼻不出气，让气息留在身体内几秒中后，立即将气息全部吐出。吐完以后，感觉腰围稍有膨胀松开的感觉，随即空气就不吸自入了。找到这种感觉，多加练习一定会找到良好的叹吸感觉的。
3.2 闻花式吸气闻花式的吸气方法它使气吸的比较深，而且没有吸气时的抽气声也没有其他多余的动作，比较能够使演唱者体会和掌握。闻花时，因为花的香味能使人心情特别愉悦，是一种既放松又兴奋的感觉。具体的做法是：上身完全的放松腰围也要向外松开，随即胸部也要有舒张的感觉，体内的空间增加了气息就很自然的流进去了。用这样的吸气感觉来唱歌，气息流畅声音也比较圆润。唱歌的时候最好张开嘴与鼻子同时吸气这样的效果比较好。但是最关键的是要找到气息流入体内的感觉。下面我们结合歌曲来体会一下闻花式的吸气。
例如《我爱你，中国》这是一首由七十年代末作曲家郑秋枫和词作家翟琮为影片《海外赤子》所创作的几首歌曲中最出色、动人的一首。这首歌曲无论是它的思想意义，还是艺术的表现手法，都达到了很高的水准，是我国新时期的一首优秀民族艺术歌曲。这首歌的歌词亲切质龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 朴、清新秀丽，抒发了作者对祖国无比的热爱和深深的眷恋。歌曲通过对伟大祖国的歌颂和赞美，激发了广大人民，特别是海外赤子的爱国热情和兴国壮志。
演唱这首气势较强、音符跳动比较大的歌曲之前，可以先运用“快吸慢呼”的练习去体会闻花式的吸气方法。这种练习方法，是歌唱时最常用的一种。具体作法是：急速快吸时，腹部要有较高的灵活性，使气吸得快而且要深，略停顿后，缓缓呼出。我们可以这样体会：想像一位久别的很要好的朋友，突然出现在你面前，你惊奇地倒抽一口气，几乎喊叫出来，就停止在这种状态上。几秒后，仿佛有一股外部的力量将小腹向后推压，感到小腹在与这股外来力量的对抗中，气息缓缓呼出。
在演唱时横膈膜的力量必须随时增强，节奏、节拍要准确，吐字要清晰，决不要拖泥带水。主体部分的演唱一定要积极饱满、深沉持久的气息支持，使声音和气息畅通自然，高音不紧、低音不虚。尤其是结尾乐段，旋律富于动力，更要使气息通畅而连贯。经过两个衬词“啊”的抒发，将歌曲引向最高潮。末尾句“我的母亲，我的祖国”在高音区结束，倾泻出海外儿女对祖国的满腔炽烈的爱国主义情感。
3.3 惊讶式的吸气惊讶式的吸气，就是利用人在惊讶时，由于生理作用作出的快速反应，以便达到快速吸气的目的。这种吸气既吸得快又吸得深，它能使我们的呼吸肌肉群在瞬间内完成收缩和放松的循环。这种吸气方法能锻炼呼吸器官的灵活性。这种吸气也称为“喘气”。下面结合这样一首歌来练习这种吸气。
例如《打起手鼓唱起歌》这是一首由韩伟作词，著名作曲家施光南作曲的富有浓郁的新疆民歌特色的歌曲。全曲由主歌、副歌两个部分构成，旋律优美而富于弹性。歌曲的第二部分紧凑的节奏以及独特的衬腔富于情趣，情绪欢快、热烈，抒发着人们对家乡和幸福生活的热爱之情。这首女中音独唱曲，模仿活泼轻快的手鼓节奏，以跳動明快的旋律，歌唱牧区牛羊肥壮，丰收的新气象，反映了牧区人民因过上美好幸福的新生活而发自内心的欢快情绪，表达了各族人民并肩前进在社会主义大道上的壮烈豪情。
演唱这首歌时可以先运用“快吸快吐”的练习去体会惊讶式的吸气方法，用气时要有弹性的呼出。节奏、节拍和音响的对比要鲜明，吐字要清晰。副歌高亢嘹亮，将全曲推向高潮，演唱时要注意的情绪、强弱的变化，歌曲最后的“ ”字，除了唱出喜悦、轻快的感觉外，音准也是至关重要的。
以上三种吸气方法的学习和掌握可以看出，我们唱歌时的吸气、呼气是主动和有计划的。气息力度的运用也是根据歌曲的风格而决定的。当然一个好的歌唱者不仅要知道歌唱的理论知识。更要利用这些理论知识指导实践，只有通过勤学苦练才能在艺术的道路上越走越宽。
注释 [中]李萍.跟我学唱歌-民族唱法卷[M].湖南：湖南文艺出版社，2001.8.