采访录音技巧与后期音频处理
录音的方法和技巧(最新整理)
录音的方法和技巧广播节目的录音制作是一项综合性的技术工作，涉及面很广。
它要求录音师不但具有较高的艺术修养，还需具有较全面的电声技术知识，更需要具备将艺术与技术相结合的能力；要求录音师在电声技术方面应掌握播音室的声学特性，熟知传声器、调音台、录音机、扬声器以及声处理器等多种录音设备的基本原理。
录音师在录音制作节目中需要反复实践不断总结经验，以便提高录音与制作水平。
同时还要努力学习、掌握迅速发展起来的数字新技术。
除此之外，录音师和专业审听人员还必须接受听觉训练，在达到可感知约3dB的声压差和1%的音调变化后，还应具备较为准确地判断节目声像位置的能力，最后再加上高保真的临场听音经验。
也只有这样，才能较为准确地判断节目质量。
实践证明，声音虽然是客观存在的，但人类的主观感觉（听觉）和客观实际（声音）有其一致的方面，却也有不完全一致的地方，甚至还会产生“错觉”。
可见声音虽然是客观的物理量。
但人类的听觉确实有其独特理解的一面。
所以，了解人耳的听觉特性和对人耳听觉进行听音训练对录音师及电声工作者来说是十分必要的。
虽然科学技术已经比较发达的今天，但节目的质量优劣的最高和最后判断者仍是通过其听觉。
(1) 录音与制作的基本要求要录制一个高质量的节目，除了要求录音师具备艺术与技术水平之外，还要根据节目性质选用具有适合声学特性的演播室，要求正确使用电声系统中的各个电声器件和设备，更重要的是在演播室内正确布置演播人员的位置以及正确地安放传声器的位置。
a. 由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声及混响声。
拾音时，要利用传声器的指向性来达到拾取声源的目的。
拾音时，传声器与声源的距离是关系录音质量的主要因素之一。
声源的直达强度是随着拾音距离的增加而减弱的，而混响声强度则基本不变。
应当注意的是，当拾音距离稍大时，由于空气的吸收特性，拾音点的直达声高频分量会有一定的衰减。
为了弥补这种拾音的高频损失，应当使用高频略有提升的传声器或将调音台的高频略做提升。
手机上的音频录制技巧
手机上的音频录制技巧随着智能手机的普及，人们不仅可以用手机拍摄高质量的照片和视频，还可以通过手机进行音频录制。
音频录制在许多场景中都非常有用，比如采访、会议记录、音乐创作等。
然而，要想获得高质量的音频录制，需要一些技巧和注意事项。
本文将介绍一些手机上的音频录制技巧，帮助您在手机上获得优质的录音效果。
1. 选择合适的录音应用程序在手机上进行音频录制，首先要选择合适的录音应用程序。
市场上有许多录音应用可供选择，有些是免费的，有些则需要付费。
建议选择功能全面、用户评价好的应用程序。
这些应用通常提供不同的录音格式、音质设置和编辑功能，可以满足不同需求。
此外，还要确保应用程序与您的手机兼容，以免出现不兼容或崩溃的问题。
2. 选择合适的录音环境音频录制的环境对录音效果有很大影响。
在选择录音环境时，要避免嘈杂的背景声音和回音。
最好选择安静的地方进行录音，以确保录音的清晰度和准确度。
如果无法避免噪音，可以使用降噪功能或外接麦克风来改善录音效果。
3. 保持手机稳定手机在录音过程中要保持稳定。
手持录音时，要尽量避免晃动和触摸手机，以免产生杂音。
可以使用三脚架或其他稳定装置来固定手机，确保录音的稳定性和一致性。
4. 调整音频设置在录音之前，要调整手机的音频设置，以获得最佳录音效果。
首先要选择适当的录音格式和比特率。
一般来说，较高的比特率会产生更高质量的音频文件，但也会占用更多的存储空间。
其次，要调整麦克风增益和音量控制，以确保录音的清晰度和适度。
此外，还可以尝试不同的音频设置，如立体声、单声道等，以适应不同的录音场景和需求。
5. 注意录音距离和角度在进行音频录制时，要注意录音距离和角度。
一般来说，距离麦克风太近会导致声音失真，距离太远则会使声音变得模糊。
最佳的录音距离是距离麦克风约10-20厘米。
此外，要注意录音的角度，尽量使麦克风正对声源，以获得清晰的录音效果。
6. 使用外接麦克风如果手机自带的麦克风无法满足需求，可以考虑使用外接麦克风。
社会采访中的访谈录音与记录工具与技术使用技巧
社会采访中的访谈录音与记录工具与技术使用技巧在进行社会采访时，记录访谈内容是至关重要的一环。
准确记录被采访者的语言和表达，可以有效保留信息，方便后续整理和分析。
在这个过程中，访谈录音与记录工具及其使用技巧显得尤为重要。
首先，访谈录音是访谈过程中常用的记录工具之一。
利用录音设备可以准确记录下每一个细节，避免信息丢失或遗漏。
在选择录音设备时，应优先考虑其录音质量和稳定性。
要确保设备的音质清晰，避免杂音干扰。
同时，选择充电持久、易携带的录音设备也是必要的。
在使用录音设备时，要注意摆放位置和录音距离，避免出现录音不清晰或失真的情况。
除了录音设备，书面记录也是访谈中常用的记录工具之一。
有些情况下，录音设备可能出现故障或录音内容不清晰，这时候及时做好书面记录就显得更为重要。
在书面记录时，要注意准确把握被采访者的言辞和表达方式，避免遗漏重要信息。
同时，要注意记录时间、地点以及被采访者的基本信息，便于后续整理和分析。
在访谈录音和记录过程中，还有一些技巧和注意事项需要遵循。
首先，要保持专注和耐心，做好记录过程中的笔记和标记。
在对话时，要及时进行记录，并能够根据语速加快或减缓灵活调整。
同时，要避免在访谈过程中打断被采访者的发言，保持良好的沟通和尊重。
另外，在访谈结束后，对录音内容和书面记录进行核对和整理，确保信息的准确性和完整性。
在实际应用中，随着科技的发展，访谈录音与记录工具及其使用技巧也在不断更新和完善。
现代化的录音设备可以实现自动转录和语音识别等功能，大大提高了记录效率和准确度。
同时，一些专业的访谈记录软件也为研究者提供了更为便捷的记录和整理方式。
在使用这些新技术时，同样要注意设备的稳定性和数据的安全性，避免信息泄露或丢失。
总的来说，在社会采访中，访谈录音与记录工具及其使用技巧起着至关重要的作用。
准确记录访谈内容不仅有利于信息的保留和整理，也为后续的研究和分析提供了重要依据。
因此，在采访过程中，我们需要选择合适的记录工具，灵活运用录音和书面记录，以及掌握好各种技巧和注意事项，确保记录的准确性和完整性。
音频处理的一些技巧
音频处理的一些技巧一、正常对话两个人的音量大小在-15到-6之间会很河蟹二、场景切换时间长度不要少于3秒，不然会感觉很赶。
三、淡入淡出时间长度不要少于2秒，不然会完全没感觉。
四、声音层次的分布：人声> 音效> BGM > 环境音效。
五、人物脚步声除非特定，不要多于4秒，不然会很拖节奏。
首先说一下：波形振幅处理1、波形振幅—动态处理：这个是一个用来做音量的动态处理的一般来说很少用到。
因为它用起来不如C4那么直观。
2、波形振幅--渐变：渐变里面有很多的预制项，大多数时候我们只需要用到正常的预制就好了前面6个10 3 6DB CUT或则是BOOST就是音量波形减小或则增大。
CENTE WAVE 就是调整直流偏移。
就是调波形中线的东西FADE IN和FADE OUT就是淡入淡出，这个记得你要先选一段，不然直接处理就变全干音淡入或则淡出了。
也可以通过调整那个-240的数值做出声音慢慢接近或则慢慢走远的效果。
然后是4个PAN开头的，意思是第一个，左边没声音，第二个，声音从左到右，第三个，声音从右到左，第四个，右边没声音。
这四个带耳机做一次就会听的很明显。
接下来4个和上面四个差不多，第一个是右声道淡入，第二个是右边衰减3，第三个是左声道淡入，第四个是左边衰减3。
我们可用2 和4做出声音偏左或偏右的感觉！调整那个-3DB 数值可以让感觉更偏或更中间。
3、波形振幅--空间回旋：就是立体声回旋啦，自己试听下就明白了4、波形振幅--强硬限制：这是一个限幅器，就是用来限制增幅强度的。
类似音量标准化，不过不同的地方在于这个是增加是加法。
而音量标准化是乘法即按比例放大。
5、波形振幅—声道重混缩：这个就是混缩左右波形的让它重新生成的一个东西，比如说有一些干音左边大右边小，我们就声道重混缩一下，它就一样了。
这个还有一个用处就是做伴奏带，消人声里面的VOCAL CUT 就是了。
6、波形振幅—声相/声场：就是声音位置处理和加强立体声感觉的一个东西，试着做1、2下就明白了，大多数时候用不到。
音频修复和恢复的技巧和方法
音频修复和恢复的技巧和方法音频是我们日常生活中不可或缺的一部分，它以各种形式存在，包括音乐、对话录音、电影配乐等。
然而，由于各种原因，音频中可能存在质量问题，比如噪音、破音、缺失等。
本文将介绍一些音频修复和恢复的技巧和方法，帮助您有效解决音频质量问题。
1. 降噪技巧和方法噪音是音频中常见的问题之一，它可能来自于录制设备、背景环境等。
以下是一些降噪技巧和方法：1.1 噪音剪切噪音剪切是一种简单但有效的降噪方法。
通过识别音频中的噪音部分，并将其切除，可以显著提高音频的质量。
常用的音频编辑软件（如Adobe Audition）提供了噪音剪切功能，您可以使用该功能进行处理。
1.2 滤波器应用滤波器是降噪中常用的工具，它可以通过改变频率响应来削弱或消除噪音。
常见的滤波器类型包括低通滤波器、高通滤波器和带通滤波器。
您可以根据具体情况选择适当的滤波器类型，并通过调整参数来达到降噪效果。
2. 破音修复技巧和方法破音是指音频中出现的断裂、扭曲声音，可能由录制设备故障、传输错误等原因导致。
以下是一些破音修复技巧和方法：2.1 重采样重采样是一种常见的破音修复方法，它通过重新采样音频数据，以恢复原始音频的质量。
常见的重采样方法包括插值法和多项式拟合法。
您可以使用音频编辑软件中的重采样功能进行修复。
2.2 音频合成音频合成是一种修复破音的高级方法，它通过分析破音部分的频谱特征，并利用算法进行合成，以恢复原始音频的质量。
这种方法需要用到信号处理和音频分析的专业知识，一般需要借助专业的音频处理软件或插件进行操作。
3. 缺失修复技巧和方法音频中的缺失指的是部分声音丢失或未能录制到的情况。
以下是一些缺失修复技巧和方法：3.1 重建技术重建技术是一种通过分析已有音频的特征，并利用算法进行缺失部分的重建的方法。
这种方法需要借助专业的音频处理软件或插件，其效果取决于已有音频的质量和算法的准确性。
3.2 音频插值音频插值是一种利用邻近音频数据进行插值计算，以填补缺失部分的方法。
导演的剧组声音与录音处理技巧
导演的剧组声音与录音处理技巧导演在电影制作过程中扮演着重要的角色，除了执导演员的表演和掌握剧情的把握外，导演还需要关注声音的处理以及后期录音的技巧。
本文将探讨导演在剧组声音处理和录音技巧方面的一些实用方法。
一、现场声音处理的重要性在电影拍摄的现场，导演需要保证剧组成员的声音被准确地记录下来。
一个好的声音效果不仅可以提高电影的质量，还能增加观众的观影体验。
因此，导演需要重视现场声音处理的重要性，并采取一些措施来保证声音的质量。
1. 选址和环境布置：导演可以选择适合拍摄的场地和环境，以减少不必要的噪音和干扰声。
例如，在室外场景拍摄时，选择远离道路和其他嘈杂声音的区域；在室内场景拍摄时，选择有良好声音吸收效果的场地，并进行合理的环境布置，如增加隔音设备或悬挂声音吸收布料等。
2. 使用合适的麦克风：导演可以根据拍摄情况选择适合的麦克风，如指向性麦克风、全向麦克风或无线麦克风等。
根据场景中演员的位置和行走路径，合理安排麦克风的布置，确保每个演员的声音都能被准确地捕捉到。
3. 采取噪音控制措施：导演可以采取一些噪音控制的措施，如关闭附近的嘈杂设备、限制现场人员的活动和说话声等。
此外，在需要的情况下，可以使用降噪设备或音频后期处理软件来消除一些不可避免的噪音。
二、录音处理技巧除了现场声音处理外，导演还需要关注后期的录音处理技巧，以确保声音的质量和效果。
1. 采用合适的录音设备：导演在选择录音设备时，要考虑到电影的需求和预算状况。
可以选择专业的录音设备，如麦克风、录音机和音频接口等。
此外，还可以使用一些高质量的录音软件，以提高后期录音的效果。
2. 注重声音编辑和混音：在后期录音处理中，导演可以使用音频编辑软件进行声音的修剪和剪辑，以去除噪音和不必要的片段。
此外，导演还可以通过混音来调整声音的平衡和音量，以及添加一些特效，以增强电影的观赏效果。
3. 考虑音效设计：除了录制演员的对话声音外，导演还应该考虑到电影中的音效设计。
学习电脑音频处理和编辑技术
学习电脑音频处理和编辑技术音频处理和编辑技术是音频制作和后期处理的重要环节，它可以改善录音质量，修复音频缺陷，以及增加声音效果等。
随着科技的不断发展，电脑音频处理和编辑技术已经取得了长足的进步。
本文将介绍学习电脑音频处理和编辑技术的基本知识和方法。
一、了解音频处理和编辑的基本概念音频处理是指对录音进行一系列处理，以改变声音的特性或修复音频质量问题。
音频编辑是指对音频进行剪切、粘贴、混音等操作，使其符合特定需求。
二、学习音频处理软件的基本使用1. 选择合适的音频处理软件目前市场上有许多音频处理软件可供选择，如Adobe Audition、Pro Tools、Logic Pro等。
根据自己的需求和预算，选择一款适合的软件进行学习和使用。
2. 学习软件的基本操作熟悉音频处理软件的界面、工具栏以及各种操作命令是学习的基础。
通过阅读软件的帮助文档、教程视频等方式，掌握软件的基本操作方法。
三、掌握音频处理的基本技术1. 音频的修复和增强音频录制中常常会有各种问题，如噪音、杂音、啸叫等。
学习使用降噪、去除啸叫、均衡器等工具，能够有效地修复和增强音频质量。
2. 音频的时域和频域处理音频处理涉及到时域和频域两个方面。
时域处理包括音频的剪切、淡入淡出、时长调整等。
频域处理可以对音频进行均衡、压缩、混响等操作。
学习掌握这些处理技术，对于音频的后期加工非常重要。
四、音频编辑技术的学习和应用1. 音频的剪切和拼接学习如何对音频进行剪切和拼接是音频编辑的基本要求。
掌握软件中的剪切和粘贴命令，并熟悉编辑过程中的协调与连贯。
2. 音频的混音和修饰通过学习混音技术，可以将多个音频轨道进行合并，制作出丰富的音频效果。
此外，学习音频修饰技术，如加入混响、时长调整、音高变化等，可以使音频更加丰富多样。
五、实践和练习1. 多录制音频素材进行处理和编辑通过多次实践，录制不同类型的音频素材，并进行处理和编辑，不断提高自己的技术水平。
可以尝试录制歌曲、配乐、采访等不同类型的音频素材，以丰富自己的经验和技巧。
主持人的节目后期制作技巧如何提高节目质量
主持人的节目后期制作技巧如何提高节目质量在电视、广播等媒体中，主持人是联系观众与节目的纽带，他们不仅需要优秀的主持能力，还需要在节目后期制作中发挥重要作用。
主持人的节目后期制作技巧对于提高节目质量有着至关重要的影响。
本文将探讨一些主持人可以采用的技巧来提高节目后期制作质量，从而创造更好的观众体验。
一、音频处理技巧在节目后期制作中，音频处理是主持人必须重视和掌握的一项技巧。
以下是几种提高音频质量的常用方法：1. 音频清晰度：主持人需要确保自己的录音清晰度。
可以通过选择适当的麦克风、调整录音音量、降低背景噪音等方式来改善音频清晰度。
2. 节奏与音调：主持人应该注重节目中的节奏感和音调，使用正确的语速和音调来引导观众的情绪和注意力。
在后期制作中，可以通过调整音频的速度、音调和音量来进一步优化节目效果。
3. 音效处理：在适当的情况下，可以添加一些合适的音效来增强节目效果。
例如，在节目的悬念部分添加悬疑音效，或在喜剧节目中加入适当的笑声效果等。
但是需要注意音效的使用要适度，不要影响主持人的表演和观众的体验。
二、视频剪辑技巧除了音频处理，视频剪辑也是主持人需要掌握的一项必备技能。
以下是几种常用的视频剪辑技巧：1. 拍摄角度选择：主持人需要在录制节目的时候注意摄像机的角度选择。
不同的角度可以展现不同的画面效果，让观众视觉体验更加丰富。
例如，可以选择适当的远景、中景和近景等。
2. 剪辑流畅过渡：在进行视频剪辑时，主持人需要确保过渡的平滑和连贯。
可以使用过渡效果，如淡入淡出、切换等，使不同镜头之间的转换更加自然流畅。
3. 素材选择与剪辑：主持人需要在大量素材中选择最合适的片段来进行剪辑，同时要保持剪辑的连贯性和逻辑性。
在剪辑时，可以根据节目需要进行删减、调整顺序或添加画面等操作。
三、字幕与特效运用技巧字幕与特效是主持人可以运用的可视化手段，以下是几种运用技巧：1. 字幕设计：主持人需要设计合适的字幕风格和样式，以增强观众的信息传达效果。
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采访录音技巧与后期音频处理
谢倍伟
现在，广播记者在使用录音机进行录音采访过程中，经常出现录音失真，
或者声音不集中等情况，使播出的录音报道不理想，整篇报道也就大打折扣。本
文主要针对广东电台新闻中心记者在采制录音报道过程中普遍存在的问题进行
技术指导，旨在提高广播记者的录音报道水平和质量。
一、 常用采访机
1、PAW120数字采访机
关于这种采访机的基本功能使用，有说明书可以参考，网上也可以下载，这里就不在赘述了。只提醒大
家几个使用中比较关键的问题。
1）、输入设备的选择
按蓝色的MENU键后，出现的第一个菜单就是输入设备选择菜单。DYN、IECM-1、
COND、这几个设备输入接口是PAW120预置好的一些话筒型号匹配型，在使用外
接话筒时都可以选择，只是录出来的效果有些不同。
其中DYN用于接动圈话筒，数字放大倍数较大，低频略有提升，要注意容易
喷话筒；IECM-1为其选配电容话筒，有低频切除功能；COND为电容话筒，有低
频切除功能；INT为内置话筒；LINEH为高电平线路输入，可作为从调音台或其
他放音设备导出音频时使用；LINEL为低电平输入，可作为从调音台或其他放音
设备导出音频时使用。
经过实际使用中的比较，发现当用我们记者常用的SONY电容话筒时，如果
选择该机型推荐的COND选项的话，录音电平会偏小一些，反倒是用DYN选项电
平比较适中。
SONY 907电容话筒
2）、压缩方式的选择
关于压缩方式的选择，对我们最终的录制质量有很大的影响。
HI QUALITY是没有压缩的PCM音频格式，音质最好，但文件量大；MUSIC
是MPEG的压缩格式，默认数据流量是256kbps，音质相当于CD，可文件量相当
于上一种的1/5，立体声，尽管扩展名是.WAV,但实际上就相当于我台目前使用
的S48文件，平时使用时，推荐使用这种方式；SPEECH，用于语言录音，单声道，
中高频略有失真感；STENO采样率太低，达不到广播级的音质要求，不推荐使用。
3）、关于AGC的使用
AGC是AUTO GAIN CONTROL，自动增益控制功能，在这种PAW120上，有几
种选择，比如-5dBfs,-11dBfs等，实际功能是一种电平动态压限器，它可以提
高弱电平的录音音量，减小最大电平与最小电平之间的差别，但是，使用不当，
往往会造成整段录音电平过大、失真、底噪提升。
这一功能的原本的设计目的是为了在录音音源音量很小，或距离很远时使
用，但经过实际采录的比较，发现当使用了这一功能时，环境的本底噪音会同时
被加大，而且有些高电平的地方有很明显的失真。请谨慎使用。
下面是两段录音的波形比较，一段用了AGC，一段没有，录音时，话筒距离
音源约3—4米。
从波形比较图上可以看出来，上面一个使用了AGC的，总体电平很大，而
声音信号之间的电平差异变小了，下面一个是没有使用AGC的，事实上听觉更清
晰。
2、MD采访机在使用中的注意事项：
1）、电源：
MD采访机，有电池供电与变压器供电两种。电池也有普通电池与可充电电池
两类。
通常采访机在录音结束时，对所录内容的存盘动作是以按[Stop]键来完成的，
所以如果在按[stop]键之前出现断电或电压不足等问题时就会造成采访内容的
丢失。有的记者曾经试过用变压器供电的MD采访机采访结束后没按[stop]键就
将变压器电源拔掉，结果导致近1个小时的采访内容的丢失。
2）、找尾巴：
一些旧型号的MD采访机通常都没有自动在空白处写盘的功能，所以对于一张
录有内容又还想保留的MD盘，录音时一定要注意先按[end search]键，即找到
盘上记录曲目的结尾处，然后再开始录音，以保证对原有内容的保护。
3）、电平：
采访机的录音可以用MD机的MIC IN插孔，由其他音源转录时，可用LINE IN
插孔。通常采访机的录音电平都是自动状态，当遇到所录音源音量很小，需要人
为手动增大音量时，可转入手动录音电平状态。音量的调节方法如下：
按住暂停键，再按住红色的录音保护键并向右推录音键，保持2-3秒，
屏幕上出现“MANUALREC”字样，表示进入手动调节录音音量状态，此时，再
按 ，增大录音电平，
按 键可减小电平。
4）、MD碟片
A、对于录有珍贵资料的MD盘，不要录得太满，通常一张盘录满是74分钟，
一般录到60分钟较安全，以避免当盘片出现问题又恢复时，造成数据混乱与丢
失现象；
B、注意MD碟片的保养，避免高磁、高温，尽量不要把防护滑片推开而暴露
里面的光盘；
C、一张MD碟片不要使用太久，在频繁使用了一段时间后，最好将里面的重
要资料导出到CDR或电脑保存，然后更换新碟；
D、记者编辑自己要做好资料的分类保存工作，在盘片标签上标注警示信息。
二、话筒
1、 话筒的分类
从构造上分，常用的采访话筒一般有这样几种：
1）、机身自带的话筒，一般为驻极体构造，灵敏度一般，音质一般，适合语言
录音，但这种内置话筒容易录到机子本身的机械噪声、手与外壳的摩擦声等；
2）、动圈话筒，不需要外部供电，一般灵敏度不太高，适合在比较嘈杂的环境
下使用；但需要特别指出的是，动圈话筒多数为单声道话筒，在接入PAW120或
MD采访机时，一定要使用经过了特别改制的话筒线，否则会出现反相问题，导
致声音变弱，这一问
题也曾经在我台的
某些采访机上出现
过。（改造方法见下
图）
3）、电容话筒，需要外部供电，灵敏度较高，适合在较为安静的环境下使用，
可以在较远的距离录取到被采访对象的声音；缺点是，有时底噪会太大，另外还
要经常检查电池的电量，电量低时，会出现噪音。比如，现在我台记者使用的
SONY 907立体声话筒。
2、关于SONY907话筒上拾音角度的问题
在SONY907采访话筒上有120°/90°的切换开关，是L、R两个话筒的有效
拾音角度的选择。在录音环境安静、场面较大时，可以选择120°，环境较嘈杂，
采录的音源又不是太宽的时候，可选90°。
在较理想的环境下，用90°录出来的声音，立体声的声场宽度较窄，而用
120°
录出来
的，声
场宽度
要宽一
些。
三、关于录音电平的问题
关于录音电平的问题，有些观念需要扭转一下了。在过去的模拟设备时代，
由于存在着声音信号电平与磁带以及录音机本身的本底噪音电平的比值问题，即
所谓的信噪比，所以为了提高信噪比，要尽可能地把声音录得大一些。
但在数字设备中，由于不再使用磁带作为记录载体，因而系统的信噪比基本上就是由数字系统的量化比特
数来决定的。而对于录出来的声音信号的信噪比，则基本上是由话筒的型号、使用方法、使用环境等来决
定的。
所以，在不考虑话筒型号与使用方法等因素时，电平宁小勿大。小了，还可以调大，但如果大到失真了，
就没辙了。包括一些喷话筒和风吹到话筒上的扑扑声，只要没失真，都能在后期进行处理的。
很多记者由于担心采访时录音电平太小而把话筒伸得距离讲话人的嘴巴
太近，结果录制的声音失真严重。下面就说说话筒的使用习惯。
任何话筒使用时都不要离嘴太近，一是容易失真，二是容易损坏话筒。手持
话筒时录音时，手在胸前，话筒在下巴附近就可以了，还有一条原则：话筒指着
嘴，但别正对着嘴。就是说可以从侧面、下面、上面等方向斜着指向嘴巴，而不
要放在嘴巴的正前方，避免嘴部的气流直接冲击到话筒振膜上。
为了了解某个型号的话筒的最佳使用距离，我做了如下的对比试验：
用SONY采访话筒，在距离嘴部10cm到200cm的位置上选取不同距离录音，
然后比较声音的音质。结果表明，在10-15cm时，很容易出现喷话筒，低频也有
一定提升，而显得低频过重；在20-100cm左右，声音音量适中，音质较真实，
空间感也不错；100-150cm，音量开始趋弱，房间的空间感趋强，清晰度下降；
在150-200cm声音比较虚，空间感太强，清晰度不够。这样比较下来，我们就知
道，其实在1米以内都是可以录出不错的声音来的。
另外，我还在较安静的房间中做了两米到四米左右的录音对比试验，经过一
定的后期处理与电平提升，在话筒指向性最高的方向上，即使在四米远，录出来
的声音也还是很清晰的。
四、关于立体声与单声道的问题
从存储载体的容量上看，当然单声道比同样音质的立体声，可以多存放一
倍，在较安静的环境下，语言录成单声道，也是没有任何问题的。但是，在较嘈
杂的环境中，如果录成单声道，原本分布在不同空间位置上的声音就被叠加在一
起，从而对有用的语言信号产生掩蔽，所以，在这样的环境下，如果存储卡的容
量允许，尽量录成立体声的。
第二个好处是：当话筒或话筒线上出现问题时，比如虚焊、插孔松动等，往
往会一路好一路不好，如果录成单声道的，一旦有这种问题，录音是100%的出
问题，但录成立体声，还有50%的希望。
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