略论漆画材料之美
“中国漆画之父”乔十光——以持守大漆之美为己任
“中国漆画之父”乔十光■文 蕊红著名画家吴冠中曾经说过：“漆在我国传统艺术中发射的光辉享誉世界，有出息的子孙不吃爷爷的老本，如何利用漆的材料美之特色来发扬中华民族的当代艺术，这正是今日为数不多的漆画工作者们努力的方向。
乔十光便是其中代表性作者之一。
”乔十光是我国著名漆画艺术家，被称为“中国漆画之父”。
1937年1月24日，他出生于河北省馆陶县一个农民家庭。
1961年，乔十光于中央工艺美术学院毕业后攻读研究生，并开始研究漆画，期间到我国著名的漆器之乡福州拜漆器匠师为师，1964年结业后留校任教。
1987年以来，曾先后在中国美术馆、福州工艺美术馆、日本东京日中友好会馆美术馆举办“乔十光漆画展”。
现为中央工艺美术学院教授、中国美术家协会理事、北京唐风美术馆特约画家、高级艺术顾问、中国漆画研究会会长。
先后在中国、日本、法国等地举办画展10余次。
乔十光长期从事漆画艺术的教学和研究工作，主要著述有《论漆画》《论漆画的开发》《漆艺新花》《漆画的多元世界至至中国漆画展观后》《试谈装饰绘画的构图》《试谈装饰绘画的形象》等。
在困境中奋发，为漆画执着乔十光的父亲乔禄德是个朴实的农民。
由于馆陶是有名的产棉区，乔禄德因勤劳而成为村里的种棉能手。
乔十光的母亲王好玲贤惠聪慧，家务活做得好，她做鞋从不用样儿，剪纸从来不用描画，邻家的媳妇大娘都来求她的鞋样子。
童年时乔十光每逢看到一张张红纸在母亲的剪刀下跳跃着，就会情不自禁地在地上临摹。
1945年，乔十光上小——以持守大漆之美为己任有幸遇到了张厚进老师，张先生是厦门人，毕业于福建师范学院。
当时，学校美术组每周1次的活动根本满足不了乔十光，张厚进干脆把办公室的钥匙交给他，乔十光中午午休时画，下午课外活动时画，周日也画，上文化课的时候也在想着画。
着魔的乔十光把一门心思放在画画上，结果耽误了文化课的学习，考试成绩很不理想。
1955年底，他不顾张厚进老师的劝阻，选择了退学。
回家后，在家乡的卫河河畔，他一边拾柴割草锄地，一边临摹石膏塑像，学习美术理论，不停地画画。
材料、技法、创新——论现代漆画艺术
、
说 “ 料” 材
说漆 画 与材 料似 已成 过 时的 话题 。随着 社会 的进 步 ，艺术 走 生 。 向多元 化 时代 ， 审美 样式 多样 性 和认 知 世界 的提 高 ，现代 漆 画也 ２ 螺 钿镶 嵌 ： 《 ． 修饰 录 》 记 载 ： “ （ 螺钿 ）又 分截 壳 色 ， 日趋 多样 。随着 工 业 的发 展 ，各 工业 材 料进 入漆 画 家 的视 野 中 ， 随彩 而 施缀 者 ，光 华 可 赏 。壳 片古 者厚 ，而今 者渐 薄 也 。壳 色 又 材 料 与 艺 术 的 结合 变 得 愈 来 愈具 体 ，绘 画 样 式 正 逐 步 形 成 多 材 黄 、青 、赤 、 白色 也 。 ” 螺钿 分 为 螺钿 片和 螺 钿粉 ，螺 钿 粉色 料 、多 手法 、 多表 现综 合 性 的状态 。漆 画创 作 的范 围被 扩 展 了 ， 彩丰 富 质地 簿 ，可 用 于 小而 重要 的 点缀 。螺钿 片 大 需要 大磨 、抛 漆 画 材料 的使 用 日益 多样 ，也 使 艺 术 批 评 ，艺 术 界变 得 扑 朔 迷 光 ，越簿 ，色 泽 越美 。 离 。材料 本 体独 有 质感 、 技法 、肌 理 和形 式表 达 出 深度 与 广度 的 ３ 漆 皮 镶 嵌 ：这 是一 个较 新 的 装饰 镶 嵌技 法 ，在 《 国现代 ． 中 探索 研究 。将感 受通 过 材料 载体 转化 成 全新 的视 觉样式 。 漆画 》 书上 写 ： “ 调好 的色 漆 平摊 在 玻璃 板 上 ，在其 未 完全 干 将 １ １ 材料 ．漆 透前 ，用 刀 刻 画 ，裁 剪 出任 意抽 象 、具 象 图形 ，然 后 再粘 贴 于 画 漆 画顾 名 思义 就 是 以 “ ” 为主 要载 体去 表 现 画面 。漆 虽 漆 面上 ，或 者将 大 片的干 漆 皮掰 成 小片进 行镶 嵌 。 ” 然 是 一种 涂 料 ，是 完 成 漆 画 作 品 的 媒 介 ， 其 自身 亦 有 丰 富 的 材 ４ 金 属 材料 镶 嵌 ： 以金 、银 、铜 、 铝等 金 属丝 或金 属 薄 片为 ． 料技 法 。 如 ： 绘 、研 磨 彩 绘 、变 涂 、镶 嵌 、刻 填 等等 。每 一 种 描 材料 嵌 于漆 面 上 ，均 属于 金属 镶 嵌 。主 要 是运 用漆 与 金属 不 同质 方式 都可 以独 立 运用 ，又 可 以综 合运 用 相得 益 彰 。随 着社 会 的发 地 色彩 的对 比，产 生精 美 的效 果 。 ． 展 ，现 代 漆 画材 料更 是 出现 了 多种 多样 ， 从天 然 大漆 、腰 果漆 到 第 二 种 ： 描绘 ， 凡 是 在 加 工 完 成 的 胎 体 上 ，用 笔 直 接 描 绘 化 学漆 。天然 大漆 是 漆 中之 王 ，是 大 自然送 给 人类 瑰 宝 ，几 千年 花 纹 ，不 再 罩染 、 不再 研 磨 ， 由此 不 也推 光 ， 画完 了者 ，统称 描 来 它广 泛 地运 用 在生 活各 个 方面 。而腰 果漆 在 主 要性 能方 面接 近 绘 。是漆饰 艺术 中最古 老最 直接 的方 法 。 大 漆 ，不 仅耐 磨 、耐 酸 ，其 透 明度 比大 漆还 好 。 而化 学漆 使用 方 第 三 种 ：撒 粉 ，是 现 代 漆 画 中应 用 比 较广 泛 的 一 种 表 现 手 便 ，透 明性 较 高 ，不 受季 节 影响 ，干 燥 时 间短 。这 也就 更 加丰 富 法 。通 过 粉屑 的 大小 变化 、洒 播 的疏 密 、色彩 的明 暗 、罩 染的 薄 漆 画创 作表 现 ，拓 宽 了漆 画媒 材 的使 用 范 围。 如果 过 分排 斥传 统 厚 ，打 磨 的多少 ，呈 现 出丰 富 的色彩 层次 和肌 理 变化 。 材料 或 现代 材料 的介 入 ，势 必影 响 当代漆 画的 发展 。例 如 《 饰 修 第 四种 ：变涂 ，是利 用 不 同的 材料 和 工具 ，而形 成 各种 不 同 录 》 中有大 篇 幅介 绍 关于 漆材 料 的制 作 与应 用 ，是 不 是需 要我 们 肌 理纹 样 的一 种 修饰 技法 。是最 自由最有 趣 味 的装饰 方 式 。常 赋 重新 审 视传 统 ，推 陈 出新 。 予漆 画 以新 的视 觉感 受 ，表现 各种 不 同的 审美情 趣 。 １ ２ 材 料 的质 感肌 理 、形式 ．． 第五 种 ：刻 填 ， 在漆 面上 用 刀刻 划 出 阴文 ，再 填 入或 金 、或 漆 画家在 完 成一 幅 创作 时 ，会 相应 接 触 到很 多 的质 感材 料 。 银 、或彩 漆 的一类 方 法 。包括 戗划 、镂 嵌 、填漆 和 刻漆 。 而不 同材 料 媒介 就 会 产生 不 同质感 效 果 。如 ： 们 最 常用 用 蛋 壳 我 第 六 种 ： 堆 漆 ，在 平 滑 的漆 面 上 ，用 稠 漆 、木 炭 粉 、干 漆 来装 饰 。虽 然蛋 壳 是废 弃 的 日常 生活材 料 ，在漆 画家 手 中变 成 上 粉 、漆灰 等 进行 堆 塑 ，然 后 再在 高起 纹 样装 饰 加工 。按其 形 态可 等 的 艺术 材 料 。分 为 仰 贴 、 俯 贴 、 着 色 贴 等 表现 方法 。用 力不 分 为线 堆 、面 堆 、薄堆 、 高堆 。 同 ，就产 生裂 纹 质感 ，心里 感受 则迥 然 不 同 。在 色彩 上有 白色 、 现 代 漆 画技 法达 到 “ 文 万 华 ” ，在 材 料 中不 断 的更 换 ，相 千 青 色 、深 褐色 等 ，可 以表 现 出质 朴 、粗 矿 、坚 硬 、冷 峻 的视 觉特 辅 相 成 。并 在实 践 中创 造 出多 姿 多彩 的技 法 ，但 应 注 意 内容与 形 征 。例 如 ：乔 十 光先 生 的水 乡题 材 系列 漆 画 中， 就充 分表 达 了 蛋 式 的 统一 。一幅 画 面上 技 法不 能 滥用 ，要 巧妙 的把 技 法融 合在 画 壳的质 感 。提高 材料 质感 语 言，增 加 了漆 画表 现力 。 面 里 ，使 与造 型 、色 彩 结 合得 更加 完 美 ，这才 是 研 究漆 画 技法 的 《 饰 录 》 载 ： “ 一 切 造 物 ，禽 羽 、 兽 毛 、鱼 鳞 ，介 甲 修 凡 根本 目的 。 有 文 彰 者 皆象 之 ，而 极模 仿 工 。巧 为＿ 之 文 ，故 其 类 不 可 穷 大真 三 、谈 “ 新 ” 创 也 。 ” “ 髹 ”之 名 可 能 甫此 而 来 。说 明入漆 材 料 的 广泛 性 经 过五 十 多年 的艰苦 实 践 ， 中国现 代 漆 画终 于从 古 老漆 艺 的 因此 ，在不 违 背客 观 审美 规律 下 很 多材 料都 可 以介 入 。 自然其 肌 母 体 中脱 离而 出，发 展成 为 一个 独 立 画种 ，崛起 于 中 国画坛 ，在 理 语言 更 多更丰 富 ，呈 现 出不 同视觉 感 受 。在现 代 绘 画 中成 为一 继承 传 统 的 同时 ，更 要求 创 新 ，这 正 是当 今漆 画 家需 要 思考 和探 种独 立绘 画语 言 。 索 的新课 题 。 形式 决 定材 料语 言 展示 的空 间，材 料 的运 用 离不 开 形式 。从 １ 重拾 传 统材 料 、接 纳 新材 料 、 开创 新 的艺 术语 言 ， 多元化 ． 形式 语 言分 析现 代 漆画 ，可 分 为装 饰 性 、具 象写 实性 和 抽象 性 三 的试 探 类形 式语 言 。装 饰 性与 材料 结
漆画材料语言魅力
者根据材料本身的特性与自己的艺术审 美，将材质的精神内涵在艺术作品中体现 出来，发掘材料的精神属性，彰显作品的 内在美。
其次，在漆画创作过程中，对材料的 使用并不是将其简单地相互结合，而是在 主观艺术活动中，将其与能表达精神内涵 的媒介材料进行融合。
二、漆画材料的物质性
物质性是漆画材料语言的基本属性， 天然大漆是一种色调优美、含蓄的漆液， 独特的吸附力使其可以融合各种不同的 材料，使可入漆材料更丰富。天然大漆呈 半透明的琥珀色，薄涂、厚涂所得到的视 觉效果是截然不同的；干稠的漆液可以厚 涂起皱；漆液干后能结成一层硬膜，可以 用刀刻；漆液里加入稀释剂，使其稀释，可 以泼洒流变。
所独有的审美属性。
结语
艺术是发展的。漆画的基本要素就 是材料语言，材料语言也应该是发展的。 挖掘不同材料的不同语言，对漆画艺术的 探索尤为重要，也具有极为重要的实践意 义。实际上，大漆具有与其他各种材料相 互融合的特色，也就是包容性，这种包容 性也像极了几千年来的中国文化。对于 漆画创作中各种材料的使用，我们应该持 尝试、创新的态度。无论是传统的漆艺作 品，还是成为独立画种的漆画，都要经过 一个与现代文化、思想相互碰撞、融合的 过程。
四、漆画材料的文化性
不同的材料具有不同的文化身份。 不同历史时期，各种艺术材料具有不同的 艺术语言，表现着不同的精神内涵，体现 了不同时期的社会思潮。不同材料与它 存在的时代、地域的经济、政治、哲学、宗 教等诸多因素有关。如，现代拼贴艺术中 所使用的媒介材料，都可以表达一个时期 特定的文化。
漆画材料具有独特的文化属性，最典 型的就是材料所特有的历史性和民族 性。如，河南长台关楚墓出土的战国漆瑟 残片上描绘了神怪、龙蛇及狩猎、舞乐场 面，这是我国迄今发现最早的漆画。而推 进漆艺独立的标志就是漆屏风的出现。 唐代集漆器工艺之大成的是使用百宝镶 嵌制作，材料更加丰富多彩，瑰丽无比，制 作手法也更加精致、细腻。宋代出现了漆 器描金工艺，在镶嵌手法上更进一步综合 多种材料，使画面更加瑰丽、丰富。明代 出现了雕填技法，即将漆器表面雕刻成浅 浮雕的样式。清代的雕漆大屏将漆艺的 绚丽多彩推向了极致。
工艺美术中国漆的浓郁艺术色彩
工艺美术中国漆的浓郁艺术色彩中国传统工艺美术中的漆艺术，以其独特的工艺和浓郁的艺术色彩，成为了世界范围内广受赞誉的艺术形式。
漆艺源远流长，具有悠久的历史和独特的魅力。
本文将从漆的起源、工艺特点、色彩表现以及艺术创作等方面，谈谈工艺美术中国漆的浓郁艺术色彩。
一、漆的起源漆是一种颜料原料，其历史可以追溯到数千年前的古代中国。
相传，黄帝时期就有人们开始使用漆作为装饰和涂料。
漆的主要原料是一种特殊的树脂，经过破壁、瘪壁、蒸化等工艺处理而成。
作为一种独特的材料，漆具有防腐、耐磨、耐候、美观等特点，因此在古代被广泛应用于建筑、家具、器皿等领域。
二、漆的工艺特点中国漆的制作过程繁复而精细，包括了多道工序，每一道工序都需要经过严格的控制和技艺娴熟的操作。
首先，漆匠要从漆树上提取漆胶，然后经过过滤和沉淀等工艺处理，使其成为一种可使用的材料。
接下来，漆匠需要运用刷、垫、刮等工具将漆涂敷于物体表面，进行几遍涂刷和刮平的操作。
最后，经过干燥和抛光等工序，漆的表面变得光滑细腻，并展现出独特的色彩与纹理。
三、漆的色彩表现漆以其浓郁的艺术色彩而著名。
漆色彩的产生主要依赖于两个因素：一是漆本身颜色的自然属性，二是艺人运用特殊技法所创造出的艺术效果。
在漆艺中，常见的颜色有朱砂红、宝蓝、象眼绿等。
漆色彩浓郁鲜艳，能够通过漆匠的巧妙运用表现出各种形态和纹理，使作品呈现出独特的视觉效果。
例如，在漆艺中，漆匠可以运用叠彩、地蜡、刻饰等技法，使作品呈现出立体感和层次感，进一步增强了色彩的艺术表现力。
四、漆的艺术创作漆艺作为一种独特的艺术形式，既是一种工匠技艺，也是一种艺术创作。
在中国古代，漆艺常常与文人雅士相结合，形成了独具一格的文人漆画。
这些漆画通常以自然景观、人物故事为题材，通过漆的浓郁色彩和独特纹理，表达出文人的意境和情感。
同时，漆匠也在漆器的创作中发挥了巨大的想象力和创造力，创作出许多精美瑰丽的漆器作品。
综上所述，工艺美术中国漆以其独特的工艺特点和浓郁的艺术色彩，成为了世界范围内备受瞩目的艺术形式。
浅谈在漆画制作中大漆材质美感的表现
浅谈在漆画制作中大漆材质美感的表现作者：徐李葳来源：《山东青年》2018年第04期摘要：对于一件优秀的漆画作品的关注，往往在于它的艺术性、审美品质和内在情操，然而我们若要深入的研究它的整个制作过程，则要对它材料的表现以及技术的运用进行一番探究。
漆画制作中大漆的运用贯穿了绘画制作的整个过程，它是漆画区别与其它画种的最基本元素，离开了大漆，漆画就失去了与其它画种相抗衡的基础。
虽然大漆是应用了几千年的漆艺制作的主要材料，但现代的许多材料和技法在大漆中的结合和运用无疑使这古老的材质焕发新的生命，使其闪烁着灵动现代气息！关键词：材质美感；媒材的结合；意境与内涵我国是世界上最早用漆的国家，中国人用漆的历史几乎与整个文明史一样久远。
大漆是由漆树上采割下来的粘液再经过加工沉淀提取出来的半熟漆，大漆需要在理想的温度18℃到28℃及湿度80%才能完全干燥。
大漆还具有“咬人”特性，往往相对与不同的人过敏的时间程度都不同。
它是种贴近自然，温润尔雅，透明深邃活泼可爱的品性更是其它画种之材料所无法比拟的。
这种温润天然的材料，不用加注任何的化学材料，材料纯正，贴近人的本质，符合人的内在特殊的审美心里。
漆画制作的色彩上大都广泛采用了漆画中最经典的黑，朱金银箔。
这几种色彩是有史以来最具美感的色彩，而在现代社会，这几种色彩却又被赋予新的意义，它们极具现代形式感，又带着本身的质朴和单纯。
在制作过程中利用漆画材料的独特语言和装饰效果功能来完成创作中所追求的精神境界是非常重要的。
一、大漆的特性大漆的妙处正在于其半透明性，刚接触漆画时我们常常会因为无法调制出高纯度的色漆而抱怨透明漆的不够透明，后来才意识到正是这半透明漆因为罩涂的厚薄度的不同或研磨的轻重不一而产生的极为细腻的层次间明暗变化，才使画面产生一种极为朦胧，神秘的特殊的视觉效果。
假如透明漆真的透明地如见底清潭，所髹罩漆层的厚或薄，研磨的轻或重均无区别，一览无余，那么漆画本身具有的朦胧美感的特质以及所产生的神秘感就消失了，其漆画的独特性也便消失了。
漆画艺术调研报告
漆画艺术调研报告漆画艺术调研报告漆画艺术是中国传统艺术中的一种独特形式，其历史可以追溯到几千年前。
漆画是一种在特制木板上使用漆涂抹而成的绘画形式，它以其丰富的色彩、鲜明的对比和精细的细节而闻名于世。
在调研中，我发现漆画艺术具有以下几个特点：首先，漆画具有独特的材料和工艺。
漆画所使用的材料主要是漆，它是由漆树中提取的天然树脂制成。
漆涂抹到木板上后，需要经过多次磨光和涂抹才能形成细腻的画面。
这种制作工艺需要艺术家具备丰富的经验和技巧。
其次，漆画展现了中国传统文化的独特美学。
漆画艺术中常常出现的主题包括山水、花鸟、人物等，这些主题与中国传统文化密切相关。
漆画通过独特的构图和细腻的表现力，展示了中国传统文化的审美价值观。
再次，漆画具有持久的质感和耐久性。
由于漆本身具有很强的耐久性和抗腐蚀性能，漆画可以长时间保存，并且不易受到外界环境的影响。
这使得漆画成为重要的文化遗产，并被广泛收藏和展览。
最后，漆画的制作过程十分复杂。
漆画的制作过程需要耗费大量的时间和精力。
首先，艺术家需要准备好特制的木板和漆料。
然后，他们通过多次涂抹和磨光，逐渐形成画面。
整个制作过程需要耐心和技巧，因此漆画的制作时间较长。
在调研中，我还发现漆画面临一些困境和挑战。
首先，由于漆画制作过程的复杂性，培养一位合格的漆画艺术家需要很长时间。
因此，漆画艺术的传承和发展面临着人才供应不足的问题。
其次，由于漆画的高昂价格和独特性，它的市场需求相对较小。
这使得漆画艺术无法得到广泛传播和推广。
总的来说，漆画艺术是中国传统艺术中的重要组成部分。
它具有独特的材料和工艺，展现了中国传统文化的美学价值。
然而，漆画艺术也面临着一些挑战和困境。
希望未来可以有更多的人关注和支持漆画艺术，推动它的传承和发展。
材美技巧的漆艺之美
材美技巧的漆艺之美作者：李玉娟来源：《智富时代》2018年第10期【摘要】我国早在河姆渡文化时期就出现了漆器，经过漫长岁月的洗礼，漆艺已成为当今工艺美术中不可或缺的一部分。
传统漆艺以其独特的材质和技艺之美展现中国文化沉稳宽和、独具内敛的特点，文章从漆艺装饰工艺与装饰材料两方面着重分析，为传统漆艺在当代手工艺中的延承与发展提出一些新的认知与见解。
【关键词】漆艺；工艺美；材之美；延承与发展一、异彩纷呈的传统漆艺漆艺作为有着七千多年历史的艺术门类，总是与传统、古董、收藏等字眼相关联，逾千年寒暑而不失光彩，其艺术魅力与认可度由此可窥见一斑。
每个时代的漆艺都有不同的特点，远古时代的漆器简朴而实用；战国时期漆器有着独特的浪漫与激情，到达了一个艺术高峰，出土的战国时代漆器也是为数较多的；隋唐时期的漆器奢华富丽，但现存较少；宋元时期的漆器精致考究；明清代的漆器又又显精致、繁复奢糜的风格特点。
可见，漆艺在中华民族在几千年的岁月长河中随着时代的更迭，时代文化的不同，漆艺不断拓展、创新，与中国的历史一起波澜起伏，对民族艺术影响深远，漆艺所包含的技艺之美以及材质美充实了民族文化底蕴。
二、漆艺之美漆艺文化的发展史是一部材料与工艺创新的发展史，从最原始的天然大漆到骨牙玉石、玳瑁珍珠、金银铜铝等，材料的不断充实丰富，促进了工艺的创新，二者缺一不可，相辅相成，漆艺所呈现的装饰美感就是材料和工艺完美融合的结果。
（一）漆艺技之美我们惊叹漆艺之美，也是感慨于它极其复杂的制作工艺，从考究的胎体到成品，各个工艺环节复杂多样，要求严谨。
黑髹、朱髹的工艺美感传达主要通过精细髹涂与打磨、推光，最终实现无泡、无痕、无滴，光洁如镜，细腻精致；剔红、剔黑除了髹涂、打磨更需精细雕琢，呈现技艺精巧之美；款红、款黑虽也需雕刻，但与剔红、剔黑不同，主要通过雕刻平面化的线、面来传达，用自然流畅的线条表现刀工的精湛；蛋壳嵌与嵌骨牙，是运用漆的粘性，将蛋壳、骨牙进行镶嵌，蛋壳嵌的工艺美感是通过蛋壳捺碎后自然开裂后形成的纹理及对疏密关系控制，形成素描明暗对比来表现，嵌骨牙则是通过对骨牙形制的打磨与合理规划来传达。
漆画
①、刷漆（防止水汽入侵）。 ②、刮板 ③、刷漆，打磨（使之漆面成亚光，容易吃色） ④、上色 ⑤、研磨（底下色透出来，是画面丰富） ⑥、推光（是画面更深沉，光亮） ⑦、揩清
等 ， 被 誉 为 “ 中 国 漆 画 之 父 ”
表向保品法中清业业和 作 独 持 注 国 国 华 留 于 漆著 《 立 传 重 、 漆 大 校 中 画名 泼 。 统 漆 苏 画 学 任 央 创漆 水 被 文 性 联 研 美 教 工 始画 节 称 化 与 等 究 术 ， 艺 人艺 》 为 品 绘 地 会 学 现 美 之术 、 “ 格 画 举 会 院 为 术 一家 《 中 的 性 办 长 ） 中 学 。， 青 国 同 的 画 。 ， 央 院 河中 藏 漆 时 统 展 先 中 工 壁 北国 高 画 不 一 十 后 国 艺 画 馆现 原 之 断 ， 余 在 美 美 专 陶代 》 父 创 使 次 中 术 院 业 人漆 、 ” 新 现 。 国 家 教 ， 。艺 的 《。，代乔、协授 会（ 开 北漆逐漆十日 理 现 年 年拓 斗画步画光本 》 代 走 在 作 、 事 为 结 毕者 ， 1961 1964
漆艺之美
漆画之美，美在朦胧，美在神秘。 丰富的艺术表现力和多样化的技法以及广阔的包容 性。 中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七 千年漆艺传统中走来的民族画种 。 它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综 合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、 天画一半的技法
工艺原理
漆画制作者：许名湛 Nhomakorabea基本介绍
漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还 有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。 入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、 钛青绿等。漆画的技法丰富多彩。依据其技法不同， 漆画又可分成刻漆、堆漆、漆雕、嵌漆、彩绘、磨 漆等不同品种。漆画有绘画和工艺的双重性。
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关键词 ：漆 画之 美；材料 ；独特 ；美学价值
说 到漆 画 ，在 第 一 做漆 画 ＿我 有 颇 深 的感 触— — 失败 中 认 次 ｆ Ｉ 知漆 画 。 大 一 的时候 ，对 于漆 画 根本 就 不 了解 更不 知 道它 是 怎么 制 作 出来 的 ，但 却对 漆 画特 殊 的 效果 充 满 了一 种无 法 言语 地好 奇 。它 太美 了，深 深地 吸 引着 我 。 于是 迫切 想 做好 ‘ 完美 的漆 画 。 从 幅 开始 我就 严格 地 按 照老 师 的要 求 一步 一 步地 制 作— —刷 板 子 、 堆灰 、贴蛋 壳 、贴 箔 、上 色 。老 师 一再 强 调 即使 每步 都制 作 得 很 完善 ，最后 画 面完 成 的 时候 也很 有 可能不 理想 。当 时我尉 这 句 话 却 不 很 赞 同 ， 认 为 只 要 每 步 都尽 力做 画 面 就 必 定 是 很漂 亮 的 ， 然而 由于我 对材 料 的 认识 和运 用 不 是很 到位 —— 特 别 是漆 的特 性
一
和色 料 的透 明色 与 不透 明色 的运 用 ，导 致 了我 作 品 的失败 。还 闹 出 一些 笑话 ，为 了让漆 快 干 把它 放在 烤 暖 炉旁 烘 烤 、用 电 吹风加 热 ，结 果不 但产 生 了 很多 小 气泡 还 使 画面 失去 光 泽和 质 感 ，造 成 了无 法 弥补 的错 误 。还有 就 是色 料 的 胡乱 运用 把 它 当成 水粉 颜 料 使用 未 发挥 它 的妙 处 ，特 别 是透 明 色 的独特 作 用 更未 发现 ，全然 不知 透 明色 在漆 画 巾 的重 要 作用 。这 使 我 明 白 了漆 画 即使 有 完美 的构 图、标 准 的制 作 、漂 亮 的作 色 ，但 如 果对 材 料 的运用 不 当和 对 多种材 质 结合 处理 不 当，都 不会 出现 完 美 的漆画 。 “ 画 之 美 ”美 在 何 处 呢 ？漆 画 有 着 自己独 特 的材 料 、 独 漆 特 的 表现 技 法和 表 现形 式 ， 因此 漆 画不 但 具有 其他 面 种 的魅 力而 且还 具 备其 他 艺术 门类 不 具 备 的独特 魅 力 。它 以其独 特 的语 言方 式 ，别具 一格 的 自立 于画坛 。 经过 第 一次 漆 画 的失 败 ，我 埘漆 画 有 了一 定 的 了解 ：首 先漆 画之 美 ，美 在材 料 ，材料 美 赋予 了它表 现 的根 基 。 “ 画 ”的顾 漆 名思 意 ，主 材 当然 就 是漆 。漆 料 分 为大 漆和 聚 氨 酯 。在封 建 帝 王 时代 ，漆 艺 品器 更 是 为皇 家和 贵 人所 用 。 有甚 者 更视 为 家传 宝 ， 代代 相 传 。大漆 所 表现 出来 的神 秘 和贵 气 ，不 难 找到 其在 各 个 历 史 时期 受欢 迎 的原 因 ，就 是 在 当今 社会 仍 为人 ｆ 所喜 爱 。大 漆 的 『 Ｊ 漆质 致 密温 厚 是任 何 其他 的 漆质 都 难达 到 的 。 当然聚 氨 酯 也是 另 外 种 重要 的漆 料 。聚 氨 酯光 泽 明亮 ，抛光 效 果好 ，耐水 耐 磨 ， 耐腐 蚀 。漆 艺表 现 中很 重 要 的是 它 具有 较好 的显 色技 能 ，儿 乎可 以调 出各种 鲜 明 的色调 ，而 且聚 氨酯 的使用 方 便 易干 ，因此 经 常 为人 们 所用 。它 的使用 也 使 得漆 画 更具 张 力和 ＿ 。为现 代 漆 画 卞富 的发 展 起着 重要 作 用 。在 当 代漆 艺 中 的 一 般表 现 就此 ‘ 漆 料 就 种 可完 成 ，为 了追 求 传统 古 朴 的艺 术 效果 也 可和 大 漆合 用 。它 不 但 可 以调 色大 漆 的颜 色深 浅 ，而 且 可 以使 大漆 十 得 更快 。聚氨 酯 能 够很 好 地溶 入大 漆 ，这 也 是 它受 到人 们 喜 爱 的地 方 ，聚氨 酯 容 易 购买 且更 便宜 。 特 别是 对于 初 学漆 画 的朋 友 ，聚 氨 酯 是很 重 要 的漆料 。漆干 了后 就 像强 力胶 一 样 ，有 极 强的 粘 附 能力 ，这 为 漆画 制 作起 着至 关重 要 的作 用 。无 论是 镶 ，嵌 ，贴箔 ，堆料 上 色等 ，都用 聚氨 酯 作为 粘合 剂 ，使 漆 画 能够 表现 出独特 肌 理效 果 、独 特 材质 、独特
理 论研 究 ・美 术
略论漆画材料之美 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
张 姣 （ 重庆 师范大学涉外商贸学院艺术设计 学院 重庆 ４ １２ ） ０ ５０
摘 要 ：本 文针 对 自己在 初 次漆 画 制作 中 出现 的 问题 ，谈 一 下 被我 们用 的材 质 。如 ：蛋 壳 ，石 膏 粉 ，滑 石粉 ，螺钿 ，铝 箔 ，铜 对其 材料和 工 艺深刻的 体会 ，并最 终认识 到 “ 画之 美— — 美在材 箔 ，砂 予等 。每一 种 材质 都 有不 同的质 感 和肌 理 ，也 给人 不 同 的 漆 料” 。 漆 画有 着 自己独 特的材料 、独特 的表现技 法和表现 形式 ，多 心理 感 受 。现 代漆 画 中 多种 材质 的 集合 是 它 的独特 之 处 ，是 其他 种表现形式 、表现技 法、表 现材 料相结合 ，形成 丰富而强烈的漆画效 任何 一类 画种 的 单一 材质 所不 可 比的 果 。 同 时它 又具 有 很 强 的偶 然 性 以 及 无 限创 造 的 可 能 性 ：材 质 间 的 碰 材质 不 可 能只 是材 质 ，经 过 艺术 的 加 工只 要运 用得 当都 能展 撞 、技 法 间的 碰 撞 、材 质 与枝 法 间 的 碰 撞 、人 的 意 志 与 材 质 和 技 法 的 现 出其 自身 的独特 魅 力 。 碰撞等 ，独特价值是漆 画的生命 所在 ，因此漆 画之 美也证明 了漆 画是 蛋壳 之 美 ，在 于其 在 人 的外 力 作用 Ｆ自然 产 生 的丰 富的裂 纹