中舞蹈史 第3讲 汉代舞蹈的发展

第3讲 汉代舞蹈的发展
? “以舞相属” 是一种带游戏性质的礼节舞蹈，其形式类似近
日儿童之“找呀找，找朋友”。它是在一人自 舞——相属他人——他人继舞为报 ——相属另一 人这样一个循环过程中体现人际关系和人际情感。
舞蹈中的规矩 :不按规矩跳舞，习惯上被视为不 礼貌或蔑视对方的行为。
蔡邕 陶谦
四川彭县“以舞相属”画像石 汉
百戏中的剑器表演 汉
汉 图力角鼓建 汉 舞剑
河南南阳画像石鸿门宴 汉
跳弄四剑舞 汉
山东沂南画像石“顶杆悬孩” 汉
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? 3、情节舞
以歌舞形式表现简单故事的成为情节舞。
汉代著名情节舞——《东海黄公》
“吞刀吐火，云雾杳冥。画地成川，流渭
通泾。东海黄公，赤刀粤祝，冀厌白虎，
卒不能救。”
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主讲人：王庆花 河南理工大学音乐系
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? 本讲重点、难点： 汉代舞蹈大发展的原因是什么？ 汉代舞蹈的艺术特征是什么？
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? 秦始皇扫灭六国，统一全国，建立起专制 的、中央集权的封建主义国家，中国社会 制度从奴隶制走向封建制。
? 秦汉时期是文化艺术大发展、大繁荣的时 代。舞蹈活动普遍兴盛，乐舞百戏等表演 水平大幅提高，出现了一些著名的舞蹈和 舞人；西域乐舞杂技幻术和边疆少数民族 舞蹈传入中原；设立乐府收集民间乐舞。
刘邦与戚夫人即兴舞蹈 “为我楚舞，吾为若楚歌。”
李陵在匈奴送苏武即兴舞蹈 “经万里兮度沙幕，为军将兮奋匈奴。路穷绝兮矢 刃摧，士众灭兮名已隤。老母已死，虽欲报恩安 将归！”
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? “情动于中，而行于言。言之不足，故嗟叹 之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足， 不知手之舞之，足之蹈之也。” ——《毛诗·序》 舞蹈正是凭借鲜明的动态视觉形象而使 其情感的表现淋漓尽致，在很多情况下， 要比语言表现的更充分。
? 巾袖舞的特点： “罗衣从风，长袖交横”——傅毅《舞赋》 “裙似飞鸾，袖如回雪”——张衡《观舞赋》
巾袖舞——“水袖”、“红绸舞” “楚舞”——巾袖舞
战国时期与汉代舞人玉佩造型对比
细腰长袖的楚舞
Fra Baidu bibliotek
巾袖舞
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? 2、道具舞 舞者手执乐器、武器或物品而舞的舞蹈，统称为道具舞。
《铎舞》：铎是一种如大铃一样的乐器，执之而舞。 《鞞舞》：执鞞而舞。鞞是一种扁形小鼓。 《剑舞》 《棍舞》 《戚舞》：执斧而舞。 《刀舞》 《建鼓舞》：“建”即“树立”之意，是以木柱穿挂鼓的 腰部将鼓竖立起来，鼓面直立，乐人一边击鼓一边舞蹈。
——《西京赋》
开创了中国古典戏剧的先河。
东海黄公画像石
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? 4、舞像 戴假面、著假形（一般为鱼龙百兽假形）
而舞曰舞像。 “像”是“象人”（舞像的艺人）扮的鸟
兽假形。 著名的节目《总会仙倡》和《鱼龙曼延》
凤舞 汉
江苏徐州铜山洪楼画像石总会仙倡 汉
《总会仙倡》用舞蹈的形式，创造了一个仙人仙兽同舞、 人间天上共乐的和平幸福的理想场景
? 三、女乐歌舞 秦汉时期，由于统治者的需要，女乐的
规模大大增加。 秦始皇宫廷“妇女倡优，数巨万人，钟
鼓之乐，流漫无穷”——《说苑》 汉代宫廷设立太乐和乐府： 太乐：掌管宗庙祭祀的雅乐 乐府：管理供皇帝娱乐的俗乐舞，搜集
民间乐舞
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? 《盘鼓舞》 《盘鼓舞》是汉代比较普及的舞蹈，该
乐舞。 《巴俞舞》表演时手执矛弩，且歌且舞，
并用巴人原来的语言演唱。
名称演变：汉《巴俞舞》——魏《昭武舞》——晋《宣武舞》 ——南梁《巴俞舞》——唐《巴俞舞》
《盘舞》云南石寨山汉代滇王墓出土的人舞铜盘挂饰
《羽舞》云南晋宁石寨山四人乐舞铜饰 西汉
羽人舞蹈图 秦汉 云南石寨山铜贮贝器双人环舞 汉
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? 拟兽组舞《鱼龙曼延》 龙虎相斗 猿猴攀嬉 兽惊大雀 白象行孕 海鳞成龙 猞猁变车 水人弄蛇
曼延之戏 汉
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? 二、“四夷”乐舞 汉代国力强大，跟周边多个国家和地区
有比较密切的联系。 “东夷之乐执矛舞，西南夷之乐执羽舞，
西夷之乐执戟舞，北夷之乐执干舞” ——《白虎通·礼乐篇》
乐舞百戏画像砖 汉
杂技陶俑盘 西汉
山东安丘汉墓百戏图 西汉
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? 汉角抵百戏 可分为四类：
1、巾袖舞
巾袖之舞 是舞者舞袖 或执巾而舞。
“舞袖”
“舞巾”
广州南越王墓玉舞人对舞
河南洛阳出土的汉代乐舞俑
彩绘陶女舞俑 西汉
俑舞代汉的土出威武肃甘
湖北江陵凤凰山 乐舞纹梳 秦
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“王者必作四夷之乐，一天下也。”
四川汉墓出土 的这幅画像砖图画， 表现了当时西域骆 驼载乐这一表演形 式，证明汉代西域 乐舞不仅进入
中原，而且已经为 西南人民所熟知。
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? 汉代“四夷乐”代表——《巴俞舞》 《巴俞舞》是古代川东少数民族“賨人”
的舞蹈，猛锐粗犷。又被称为“板盾蛮”。 先在刘邦军中使用，其后成为西汉宫廷
喜好。
自娱舞蹈有即兴舞和礼节舞之分。即兴 舞是一种无须事先准备、临场随兴而发的 舞蹈。
特点：舞蹈的形势与内容皆随当时环境、 人物心情的不同而变化，形式简单无华， 但能充分表达舞者的情感。
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? 即兴舞 汉高祖刘邦《大风歌》即兴起舞
“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士 兮守四方！”
舞的特征是舞者踏盘、踏鼓而舞。 有鼓无盘的名《鼓舞》 七盘一鼓（或二鼓）名《七盘舞》 张衡《观舞赋》 傅毅《舞赋》
《盘鼓舞》吸收了大量杂技高难技巧。
盘鼓舞 汉
《盘鼓舞》不仅是 汉代女乐歌舞的精品， 而且也代表这整个汉代 舞蹈的最高水平。
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? 四、自娱舞蹈 歌舞自娱，是汉代宫廷豪门普遍的日常
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? 一、“百戏”舞蹈 “百戏”是包括音乐、舞蹈、杂技、武
术、幻术、滑稽表演等多种民间技艺的综 合性演出形式，在汉代亦称“角抵戏”。
古老的“角抵”，犹如今天的“摔跤”， 是一种比力度的竞技运动，汉代则泛称乐 舞杂技为“角抵戏”，与“百戏”是同一 概念。
“角抵戏本六国时所造，秦因而广之，汉 兴虽罢，至武帝复采用之。”——《乐书》