类型化广播电台在中国的兴起
中国广播电视发展史
中国广播电视发展概况一、中国广播事业的产生与发展1、外国人在中国境内所办广播第一座外商所办广播电台——1922年，美国记者奥斯邦在上海建立的“中国无线电公司”广播电台（3个月），中国境内最早的广播电台；第二座外商所办广播电台——美国新孚洋行所办；第三座外商所办电台——美国开洛电话材料公司所办的广播电台—持续时间最长、影响最大（租界内）；日本人在中国所办广播:1925年7月，日本在中国境内设立的第一座广播电台?a?a大连广播电台开始播音。
另外，日本在东北、华北等地都有专门的广播监管委员会；（中央放送局、华北广播协会等）；小知识：中国历史上第一个关于无线电广播的法令:2、北洋政府官办广播3、国民党政府官办广播开办时间: 国民党所办的第一家广播电台——1928年8月1日，国民党在南京建立的“中国国民党中央执行委员会广播无线电台”，简称“中央广播电台”。
规模及影响力:1932年，国民党建成新的广播中心，是当时亚洲地区发射功率最大的广播电台。
管理机构：中央广播事业管理处；4、旧中国的民营广播最早开办:中国人自办的第一座民营广播电台——1927年3月创办的上海新新公司广播电台，主要播送唱片并转播南方戏曲。
三种类型——教育性、商业性、宗教性广播电台。
管理政策：?°发表前的检查制?±，?°发表后的追惩制?±；最后结局:1941年以后，汪伪政府和国民党政府禁止开办，一律停播；(二)新中国的广播事业(中国共产党的广播事业)1、新中国成立前的广播事业：红色中华通讯社(1)延安新华广播电台，成立于1940年12月30日，后来被确定为中国人民广播诞生纪念日。
播出内容：国际国内及抗战消息、中国中央重要文件及重要通知、《新中华报》社论、《解放》周刊重要论文，音乐、名人演讲、科学常识、日语、故事等。
2、新中国成立后的广播事业1、初创期?a?a?°文革?±前的广播事业（1949-1966）：广播网的建立与广播新闻的发展表现：广播电台数量增多，1965年底，电台84座；中国广播新闻无论在报道量、报道内容和形式方面都有较大发展，新闻播出次数增加，新闻品种日趋丰富。
MusicRadio音乐之声
多年的精心打磨，使得MusicRadio音乐之声成为同类电台竞相模仿的
对象，被业界认定为流行音乐的风向标。
我的感受
音乐不间断，好歌送不停。 舒缓心情，充满向往。 悠闲，恬静。
我的感受
比起单纯地听音乐，我更愿意选择 Music Radio音乐之声。
我要我的音乐Music Talks
音乐俱乐部 酷派音乐 Music Cool Zone
14:00~16:00
16:00~19:00 19:00~21:00
快意音乐Music Cheer up （周二下午 14:05~16:55检修机器）
都会音乐Metro Music 中国Top排行榜
14:00~16:00
听电影;生活因此变得如此惬意。
娱乐IN时代：全球大首播，音乐抢先听!听明星聊音乐，跟明星学
金曲，用音乐联动年轻至IN讯息。
华语至尊响全球:
全球流行音乐金榜、蒙牛酸酸乳中国TOP排行 榜——升级打造全球流行音乐行业模范指标。
音乐守则
创新为进步之本
听音乐为快乐之本
运动为健康之本
节目单
周一至周五
针对广播听众型态的广告投放。 音乐之声的听众以中学生、大学生白领
阶层、涉外员工、自由职业者等，喜好听音乐、文化素养高、追求时尚、消费 能力及消费意愿强，而投放的广告均是针对他们的需求和消费需求。
O 第 四 N 章 E
广告报价
2012年广告报价
2016年广告报价
2017年广告报价
O 第 五 N 章 E
17:00~19:00 19:00~21:00 21:00~24:00 00:00~00:05
音乐漫步Music cruise
以“三思”促“三创”———浅谈旅游类型化广播电台的
以“三思”促“三创”———浅谈旅游类型化广播电台的作者：官雯来源：《声屏世界》 2019年第1期官雯摘要：广播媒体的改革进入一个全新时代。
类型化电台是广播改革的一大趋势，引起传播界的广泛关注。
文章以江西旅游广播为个案，分析类型化广播电台如何结合节目“三创”工作，办出有旅游特色的好节目，引发更有深度的思考，共同探究类型化电台发展之路。
关键词：类型化电台旅游特色节目创优创新创收当前改革不断深入，广播事业的发展面临着全新的机遇和挑战。
而随着科技的进步，技术手段的成熟，受众对专业信息的需求越来越强，过去传统的专业广播模式已很难取得市场化运作的成功。
因此，类型化广播电台的产生是经济发展的必然成果。
在类型化广播电台转变过程中，只有思变、思进、思发展，才能创优、创新、创效益。
思变革，创新节目奠基础变革是新时代媒体环境下的工作要求，创新则是节目持续发展的根本。
敢于变革，才能带动类型化电台节目迎合市场，积极创新。
类型化广播电台在播出内容上大致由资讯、音乐、广告几部分组成，形式简单明了，传播内容在各个时段没有显著差别，而这些特点给类型化广播电台的节目编排带来更大的难度。
如何在各广播电台中脱颖而出，增加受众的辨识度，是类型化广播电台发展的关键。
事实证明，类型化广播电台的节目形态必须在总体编排的基础上不断变化和创新，编排规则应根据市场需求及时调整，努力在各方面体现节目特色，才能在激烈的市场中抢占可贵的市场份额。
2018年，江西旅游广播各档节目开拓变革思路，在节目形态、直播方式、互动参与等各方面，不断创新，给听众带去新鲜感，加强受众黏性，提升节目品牌影响力。
早高峰《morning有精神》的旅游知识互动环节《旅行大冒险》玩法不断改变；下半年又研发了新栏目《达人说》，通过旅游“达人”介绍国内外旅游攻略，激发听众关注并参与。
从多角度不断变革，根据受众需求改进类型化节目内容，在黄金时间段积极拼抢收听率及市场占有率。
晚高峰《下班万万岁》一直有着很好的收听表现，在节目创新上始终走在前列。
浅谈广播节目类型化
浅谈广播节目类型化类型化广播，就是格式化、个性化、风格化广播。
它淡化一个个节目，凸现整个频率的面貌类型化广播，以打造名牌频率为目标。
对听众而言，这种播出模式容易记住电台特色，容易了解电台提供的内容，容易养成收听习惯，使听众收听时间加长，形成较高的忠诚度，创造稳定的收听率。
标签：广播；类型化；收听群体现阶段，我国广播媒体随着电视的挤压、网络的发展日渐趋于边缘媒体。
同时听众对广播的感觉方式从一个个节目的细节式体验变成了对频道整体的把握，他们不再有耐心去等待、搜索某一个特定节目，而希望一个频率的播出内容是恒常的、稳定的，广播节目的伴随功能越来越突出。
新广播频率如果再“广”播，做大众型媒体，将很难打动听众。
这就要求广播节目要从共赏走向分赏，从大众化走向小众化，其集中体现即为类型化。
类型化广播，就是格式化、个性化、风格化广播。
它淡化一个个节目，凸现整个频率的面貌类型化广播，以打造名牌频率为目标。
对听众而言，这种播出模式容易记住电台特色，容易了解电台提供的内容，容易养成收听习惯，使听众收听时间加长，形成较高的忠诚度，创造稳定的收听率。
其好处是：1、以特定内容、特定类型的节目形成电台的特色，抓住特定的目标听众。
电台的类型化也方便了听众的选择和收听。
现代收音机可以预储存若干个电台，你可以按电台类型储存，选听时非常方便。
2、格式化、类型化的运作大大节约了电台的经营成本。
比如古典音乐合只需要购买和保存古典音乐，只需要懂古典音乐的编辑与主播人员，其他一概不需要去费心。
内容的单一化和播出的格式化不但降低了成本，目标听众更明确，也便于节目生产的市场化。
3、恰当的节目类型聚合有利于听众群人口特征和广告主诉求目标的契合，有利于广告的销售。
广播发展从系列化到专业化，从专业化到类型化，这不只是名称的改变，这其中蕴含着极其微妙的意义。
广播类型化反映了广播发展理念的变化，为广播的发展注入了新的活力。
但是一些类型化电台在收听率和满意度的追求上，迷失了自己的目标，使得频率定位、节目内容、编排形式、主持风格等方面都偏离了类型化电台应有之意。
中国的播音与主持艺术发展历史
中国的播音与主持艺术发展历史播音与主持艺术是中国传媒行业的重要组成部分，它的发展历史可以追溯到上世纪五六十年代。
在新中国成立初期，由于技术限制和政治原因，播音主持工作相对较少，且呈现出一种官方化的风格。
广播电台仅有少数几个频道，供国家机关、军队和一些公共机构使用。
这时期的播音与主持主要以新闻报告和电视广播为主，形式单一、内容固定，缺乏创新与时尚。
到了上世纪六七十年代，中国经济开始快速发展，电视、广播等传媒媒体逐渐普及。
这个时期播音与主持工作的需求也随之增长。
广播电台开始推出多元化的节目，内容涉及不同领域，播音员的专业要求也相应提高。
这段时期的播音与主持艺术，逐渐在创新中拓宽了表现空间，音乐、话剧、戏曲、体育等领域的主持人陆续涌现。
上世纪八九十年代，中国的改革开放使得社会文化环境发生了巨大的变化，播音与主持艺术也因此得到了进一步发展。
电视传媒特别是综艺节目的崛起，为播音与主持提供了更大的舞台。
许多广播电视台纷纷推出以音乐、游戏、时尚、娱乐礼仪等为主题的节目，各类新的节目形式不断涌现，播音与主持艺术也得到了更加广泛的应用。
而在这个时期，播音与主持艺术也面临了一些挑战。
大量的节目涌现导致播音主持人市场饱和，竞争也变得激烈。
为了脱颖而出，许多播音主持人开始培养自己的个人特色和风格。
同时，一些知名主持人的崛起也为行业带来了更多的关注与关注。
进入21世纪，随着中国经济的进一步发展和社会文化的多元化，播音与主持艺术得到了前所未有的繁荣。
各类综艺节目、娱乐赛事、商业活动等的持续增加，对播音与主持人的需求也随之增长。
同时，新的科技手段和传播途径使得播音与主持艺术具备了更多创新的可能性。
如今，在中国的广播电视行业，播音与主持艺术早已发展成为一门独立的学科，涵盖着广播、电视、网络等多个媒介。
并且，以范冰冰、李宇春、周立波等一大批脱颖而出的主持人为代表的新一代播音与主持人，崭露头角。
他们不仅有着专业的技能，还注重自己的观点、价值观的塑造，并且懂得如何在节目中与观众沟通。
浅谈我国广播频率专业化发展下广播节目主持人的个性化特征
风格也为我 国的广播 事业带来一缕春风 。本 文将 结合 步入 ２ １ 世 纪以来我 国广播 节 目频率专业化的发展 道路 来分析 广 播 节 目专业化的变迁对 于广播播 音语 言带来的变化以及对广播 节 目主持人的新要 求。
方， 大规模 的广播频率专业化的改革如雨后春笋般蓬勃发展。 广 播节 目主持人的个性化 、 平 民化特征也愈发 凸显 。
２ ０ ０ ２年 ， 原 中央人 民广播 电台第二套节 目 １ Ｏ月 ２ ８日起改 版为“ 中央人 民广播 电台经济 之声 ” ， 由此拉开 了中央人 民广播 电台全 面实施广播频率专业化 改革 的前奏 曲。同年 １ ２月 ２日， 全新推出的“ 音乐之声 ” 频率 ， 开创了我国第一家类型化电台 ， 希 望“ 用音乐节 目收复广播失地” 。
影 视 评 论
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ＿ ２
浅谈我 国广播频率专业化发展下 广播节 目主持人 的个性化特征
朱 丹
（ 中国传媒 大学 播音主持 艺术 学院， 北京 １ ０ ０ ０ ２ ４ ）
摘 要： 作为“ 第二媒介” 的广播在信息高速发展 、 科技 力量进步 的 ２ １ 世纪， 在 电视和互联 网等新媒体的冲击下 ， 仍旧在 夹缝 中生存着 ， 并不断发展 壮大。这与我 国对于广播 频率专业化的改革密不可分 ， 受众 市场 的细分 ， 使得 广播 节 目呈现
关键词 ： 广播 ； 频率专业化 ； 广播 节 目主持人 ； 个性化 中图分类号： Ｊ ９ ０ ５ 文献标识码 ： Ａ 文章编号： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４） ０ ６ — ０ １ ４ ２ — ０ １
新闻广播的类型化发展趋势
种 整 体 ，增 强 受 众 进 行 持 续 收 听 的 欲
频 率 选 择 出 自 己 中 意 的 新 闻 内 容 进 行 收
听 。 与 专 业 化 的广 播 相 比较 而 言 ， 类 型化 的 新 闻 广播 是 以广 播 市 场 为 导 向的 ， 不 断 地 细 分 媒体 时代 市 场 及 受 众 ， 最终将频率 细 分 得 更加 小 型 。 东 广 新 闻广 播 是 是 第 一 家 出 现 在 我 国 大 陆 上 的类 型 化 新 闻广 播 ” １ 。该 台 是首 次 将 新 闻播 出 方 式 改 为 时 钟 式 滚 动 播 报 的， 使 新 闻广 播 的 收视 率 获 得 了很 大 的提 升。 这种 时钟 式 的滚 动 播 报 ７ Ｓ 式 是将 不 一 样 的 信 息分 割 成 不 同 的板 块 ， 并 在 特 定 的 时 间 里进 行 循 环 类 播 报 的 方 式 。
二、 类 型 化 的 新 闻广 播 具 有 的 特 点
望 。例 如 ： 在 整 点或 者 是 半 点 的时 间点 一 般 都 会 在 新 闻 频 率 中播 报 一 些 简 明 的 新 闻信息 ， 而在 中间的时间段 ， 一般会 播报
一
灵 活 的 报 道 突 发性 事 件 ， 能 够 将 节 目的 样 态 快 速 的进 行 改 变 ， 有 助 于 将 新 闻 广 播 所
以脱 离 节 目表 ， 听 众 只 要 一 打 开 广播 就 能
够 收 听 到 自已想 要 听 的 内容 ， 这 就是 类 型 化的新闻广播。 类 型化 的新 闻广 播 会 根 据 人 口分 布 的 不 同特 点 以 及 听 众 对 广 播 的 收 听 习 惯 进 行特 定 内容 的编 排 。 新 闻 广播 是 以 频 率 为 单位 的 ， 听 众可 以根 据不 同 的
类型化广播2010年待放的玫瑰
类型化广播，2010年待放的玫瑰—— 国内类型化广播广播市场2009年整体回顾 自2002年中央电台音乐之声频率打造了一个类型化频率运营的成功案例之后，很多地区电台也以类型化频率的理念和思路渗透在频率运营过程中。
但从实际的频率定位和节目呈现来看，目前国内真正意义上的类型化频率数量极少，种类也比较单一。
音乐类频率类型化模式相对较为成熟，新闻类频率类型化仍处于起步阶段。
总的来说，目前广播专业化发展基本成为业内共识，但类型化频率在国内广播市场远远尚未形成潮流和气候。
“当下国内广播频率专业化的发展，总体上还处在一种‘小综合’的状态……包括普遍存在的交通广播、音乐广播大体皆属此类。
广播行业在这种层面上的运行，可能还要维持相当长一段时间。
”12008年底，赛立信在媒介形态变迁的视角下提出了对类型化广播的新解读，即：类型化广播是以电台的单个频率为基本单位载体，采用格式化播出手段，同一频率提供同质性内容，不同频率对受众交叉覆盖的创新的广播媒介表现形式。
2并将类型化广播与专业化广播做了较为深入的比较和区分。
这种区分在理论上有着积极的意义，但是就目前国内广播市场的结构和现状来看，广播媒体整体处于寻求突围之路的大环境下，各种形式和定位的频率表现形式都在尝试和检验其效果。
类型化改革的尝试，更要结合国内和地区广播市场的实际，结合受众的多层次需求，最终在市场表现中接受检验。
本文通过类型化频率整体竞争格局特点以及类型化频率在所在城市广播市场收听表现特点两大方面把握2009年类型化广播的发展态势。
一、国内广播市场类型化频率竞争格局特点综观2009年国内广播市场类型化频率的竞争格局，整体呈现以下两大特点：（一）类型化频率在全国广播市场整体呈现较低密度的散点式分布2009年全国广播市场竞争格局表现为新闻、音乐、交通这三大类频率占据了70%左右的市场份额。
大部分地区广播市场也基本沿袭了这一格局，这在一定意义上可以视为频率1邓忻忻：《类型化新闻广播模式与传播策略》，《中国广播》，2009年第3期。
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类型化广播电台在中国的兴起
近年，国内广播电台正值复兴期，各大专业电台激战正酣，市场回报出奇的丰厚，仅以北京
人民广播电台为例，2005年一年的广告收入就达到5亿元。权威统计：近年，我国广播业
界的广告经营收入每年均以两位数的幅度递增。尽管如此，与美国广播业相比，中国广播的
发展仍然显得过于微弱和缓慢。一个实际的例子是：根据美国官方统计，仅美国洛杉矶一个
城市，就有34家中波广播电台、49家调频广播电台；而北京人民广播电台下属却只有8家
专业电台。电台数量上的差异显示出我们与发达国家之间的差距，同时也说明我国广播行业
在未来媒体市场上的巨大发展空间。按此比例推算，广播在中国称得上是典型的“金牛潜力
媒体”。事实上，从最近几年广播广告经营收入的飞速增长态势来看，也在持续印证这一预
测。
上个世纪90年代开始，我国不少地方出现了调频音乐台，它以其音质清晰，主持风格贴近
受众，紧随时代脉搏的经营模式一下子就抢占了听众市场，而且还带来了良好的经济效益。
地方音乐广播的成功证明了中国广播市场的巨大潜力，但当这一块市场蛋糕被瓜分再瓜分
时，开拓更新、更广阔的市场空间就成了广播人下一个逐鹿的战场。 地方音乐广播发展呈
现的蔚然之势，无疑给正在酝酿进行全面改革的中央人民广播电台音乐之声带来了全新的思
考：要想获得更快的发展，获得更大的社会效益和经济效益，就必须敢为人先，必须更加超
前，必须更符合时代的发展。就目前而言，即使是最成功的地方音乐台也并不是完全“类型
化”，更谈不上以“窄播”达到的“广播”的概念。它们都是不同层次的，以流行音乐为主，多
种音乐形式并存的综合音乐台。客观的说，在2002年12月之前，国内还没有一个真正意义
上的类型化电台。中央人民广播电台音乐之声正是瞄准了这一市场的空白，对原有的文艺调
频进行了大刀阔斧的改革。
2002年改版推出的中央人民广播电台“音乐之声”（Music Radio）是一个全新意义上的类型
化音乐电台。其节目以2小时为一个段落，音乐和主持人的语言有严格的比例限制，播出后
受到了听众欢迎，市场份额不断扩大。2003年底出版的《媒介》杂志中，对音乐之声的出
现做了一个评论性的概述：“作为国家大台的中央电台，敢于借鉴海外类型化音乐电台的成
功经验，为己所用，正面市场的挑战，已属不易。中央电台的一大步，也是中国广播事业的
一大步，透过音乐之声开播以来频率管理、经营的变化，以及它给整个中国广播运营所带来
的新的理念、新的变化，业内人士或许能够看到国内音乐广播未来前进的大致方向。”《南
方周末》做出的反应是：“音乐之声的呼号一响，震动了广播界，在此之前的音乐频率，都
是走音乐综合台的路子，谁都没有像中央电台这样一下子就做到一个纯粹的音乐频率。有专
家说：中央电台之改，是广播的根本之改，也是竞争形势下的不得不改。”《南方周末》一
语道破了音乐之声改革的“天机”，以及有可能对未来广播媒体改革的影响和示范作用。其实
音乐之声改革之所以能引起强烈共鸣，就是因为它创新了节目理念。
类型化音乐电台率先使用RCS自动化数字播出系统，由电脑取代主持人选歌，科学地根据
乐曲节拍编辑所预备播放的曲目，这种颠覆传统的节目制作方式，也引发出不少业内人士的
争议。我们听到的传统电台节目，通常都是由主持人选歌，但是在类型化音乐电台，选歌权
交给了RCS自动化数字播出系统，由一个专业的节目总监负责监督和管理电脑的运行。拿
到新歌后，电脑操作人员首先会计算出每首歌的节拍，以及每首歌曲的前奏和尾奏，歌曲进
库的同时输入这些技术参数。由于每一个时间段的歌曲情绪和节奏的张弛已经预设，那么对
于早上的“醒脑”节目，电脑便会自动挑选Ashlee Simpson的L.O.V.E，而非James Blunt的
Wise men。这完全是欧美类型音乐电台的操作模式，整个电台节目的音乐节奏，都必须处于
科学的管理与控制中。主持人讲话的时间不能被人为调整，一首歌曲结束，电脑会计算出精
确的时间给主持人作串词之用，什么时候播出广告，什么时候播出电台的呼号，都不能被打
乱。电脑取代人的最大价值就是剔除了以往由主持人选歌的弊端。在传统的节目制作方式中，
主持人有意无意、不可避免地会根据自己的好恶来挑选歌曲，然后强加给听众，有的主持人
甚至还喜欢教育听众，把自己放在高高在上的位置。而RCS自动化数字播出系统则要求主
持人的串词不能说得太满，要将每一首歌都完整的播放出来，不能用语言压混播出，要留给
听众更广阔的想像空间，每小时13首歌的播放频率，逼迫主持人在每一次串词之前必须字
斟句酌，以非常严谨和对听众高度负责的态度开口。
中央人民广播电台音乐之声以其类型化音乐广播一步到位、HITFM对听众的再一次细分，
在国内广播界引起了较大反响，其所带来的连锁反应是类似类型化音乐台的频频推出。2003
年1月上海东方广播电台音乐频率再次改版，一分为二：即分为流行音乐频率与经典音乐频
率。紧接着，2003年12月1日，中央人民广播电台经济之声全面改版。它撤消了内容上与
财经无关的栏目或专栏，提出了天下财经“任意时间收听，二十分钟搞定”的节目设置思路，
首次提出了“轮盘式节目结构”，即：在一天人们收听广播的主要时区，做到将一天里的经济
财经信息、相关财经背景和各种动态指数每20分钟播出一次；通过节目直播，实现最新、
最重要内容的前置播出，每天滚动播出40次。
地方性第一家纯新闻类型化电台是2004年元月在上海诞生的，它由原东广新闻台演变而来。
这个纯类型化新闻电台全天节目构架为“东广早新闻20分钟滚动新闻”,从上午9点至深夜24
点,以每20分钟为一个单元,滚动报道最新新闻。难得的是,每个滚动时段都安排4分钟的记
者现场播报新闻,节目组为此配备了30名精干的记者队伍。作为纯新闻类型化的东广新闻台，
以其独特类型使其频率成为开放型的“时间版面”。采用“滚动式”播出新闻，做到“听新闻不
用等”，实现了理想的信息接收方式——在需要新闻时随时打开收音机。同时，东方新闻还“在
滚动新闻中定时为本地听众提供尽可能全面的生活资讯，如气象信息、股市汇率行情、市场
信息、就业信息、求学信息、文化信息等，其中气象是最重要的一环。从而使服务更加全面、
贴近。”
北京人民广播电台城市广播的类型化改革也很有自己的特点，它提出：专业广播的前途在于
走出一条“大专业，小综合”的道路。在这样一个口号下，它不是简单地走类型化电台的路子，
以免把自己框得很窄，又避免了过于宽泛的原经济广播的定位。在把经济广播改为城市广播
以后，该台仍然保留了原经济广播中收听率较高的一些经济类节目，也顾及了“生活经济”
的广大听众群。“这实际上是在新的市场定位下对新闻资源进行重新整合。”有专家评价，城
市广播的出现标志着专业广播开始从纯粹的专业化走向大专业小综合，既可在“大专业”的框
架下使节目定位更准确，节目对象更细化、更明确，又可在“小综合”的思路下改变过于单纯
的专业化弊端。事实上，国内不少类型化广播中常有此类情况，如在经济频率中适度播出些
音乐、气象、交通信息等，在交通频率中适度播出些新闻、音乐、气象信息、生活资讯等，
并不会影响专业化节目定位和性质，而是显得很有必要。
2006年5月1日，武汉文艺广播电台乘着改革东风，改呼号为武汉人民广播电台音乐台，
推出了全天20小时音乐不间断的类型化音乐广播，它标志着武汉地区的音乐广播进入了一
个全新时代。武汉音乐台的做法是，一方面坚持类型化音乐广播节目的格式化编排模式，另
一方面积极开拓听觉以外的立体空间，不仅加大与平面媒体、电视、网络的合作力度，同时
围绕打造频率的整体形象更是声势浩大、常年不间断的举办有更广泛听众踊跃参与的地面活
动，企图通过三位一体的节目运作方式，打造“全武汉最炫、最酷的音乐台”。
当然，我们应该清醒的看到，类型化广播模式在我国还刚刚起步，它的发展会受到受众市场、
频率资源、经济文化水平等多种因素制约，还有很长的路要走，不应该苛求它在短时期内取
得飞跃式的进步，但从广播的长远发展看它应该是个方向。