美术中国花鸟画欣赏ppt
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中国工笔花鸟画优秀ppt课件
勾勒时应将毛笔垂直于画面，中锋用笔，这样才会勾出细而匀的 线条来。勾线时，手腕应轻轻靠在画面上，肘部稍悬起，这样才能使 运笔的手能够灵活移动，画出相当长的线条来；反之则不能。勾勒出 的线条不是全无变化的，例如起笔、落笔时可有顿挫。行笔过程中有 快慢、转折、虚实等变化。勾勒时笔上的水分不易过多，水多容易使 勾出的线条软弱无力。相反，水分过少也不好，易形成极为干涩的线 条，效果也不好看。
（中国画颜料） 11
工具材料
六、其它用具材 料
胶、矾、调色 （储色）工具、 笔洗、乳钵、笔 架、纸镇、裁纸 的裁刀、吸水的 棉质废布（或废 纸）、以及钤印 用的印泥、印章 等。
12
工笔画工具和材料介绍 一、毛笔：
1、勾线笔类
工笔画基本上用中锋勾勒细而匀的线条，故多选用狼毫这类细而 尖的笔，常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线 笔、勾线笔等。
10
五、颜料 从制作原料上分主要有矿物性、植物性和化学合成等三种类型；分
水剂（锡管装）、粉状和块状等几种形式。 传统 颜料分两大类：矿物性 颜料 “石色”和植物性颜料“水色”。矿物性颜料从各种有色矿石（或 贝类）中磨炼出，如石绿、石青、赭石、朱砂等；植物性颜料取材于植 物的不同部位，如花青、藤黄、胭脂等。
（宣纸）
（绢） 9
工具材料
四、砚 砚是用于研墨的器具，品种很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形
式有方、圆、长方及随意型砚石。砚不仅有实用价值，而且还有观赏和收 藏价值。年代久远的古砚的价值尤为可观。我国有四大名砚，即端砚、歙 砚、洮砚和澄泥砚，以广东的端砚和安徽的歙砚名列前茅。
（砚台）
作画用砚不是收藏砚石，以不 吸水、易下墨的砚台为佳，一般用 青石砚即可。作工笔画不需要太多 墨，选用砚池也不用太大，方形圆 形都可，但要有盖，使墨汁保持清 洁又保湿。
（中国画颜料） 11
工具材料
六、其它用具材 料
胶、矾、调色 （储色）工具、 笔洗、乳钵、笔 架、纸镇、裁纸 的裁刀、吸水的 棉质废布（或废 纸）、以及钤印 用的印泥、印章 等。
12
工笔画工具和材料介绍 一、毛笔：
1、勾线笔类
工笔画基本上用中锋勾勒细而匀的线条，故多选用狼毫这类细而 尖的笔，常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线 笔、勾线笔等。
10
五、颜料 从制作原料上分主要有矿物性、植物性和化学合成等三种类型；分
水剂（锡管装）、粉状和块状等几种形式。 传统 颜料分两大类：矿物性 颜料 “石色”和植物性颜料“水色”。矿物性颜料从各种有色矿石（或 贝类）中磨炼出，如石绿、石青、赭石、朱砂等；植物性颜料取材于植 物的不同部位，如花青、藤黄、胭脂等。
（宣纸）
（绢） 9
工具材料
四、砚 砚是用于研墨的器具，品种很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形
式有方、圆、长方及随意型砚石。砚不仅有实用价值，而且还有观赏和收 藏价值。年代久远的古砚的价值尤为可观。我国有四大名砚，即端砚、歙 砚、洮砚和澄泥砚，以广东的端砚和安徽的歙砚名列前茅。
（砚台）
作画用砚不是收藏砚石，以不 吸水、易下墨的砚台为佳，一般用 青石砚即可。作工笔画不需要太多 墨，选用砚池也不用太大，方形圆 形都可，但要有盖，使墨汁保持清 洁又保湿。
美术课件 绘画 选修 3 借物抒情 托物言志—中国花鸟画
一十八等”，简称十八描，摘录如下：
高古游丝描：如周举类
铁 线 描：如张叔厚
马 蝗 描：马和之 顾兴裔类 一名兰叶描
钉头鼠尾描：武洞清
混
描：多描
撅 头 描：秃笔也 马远 夏圭
曹 衣 描：魏 曹不兴
折 芦 描：如梁楷尖笔 细长撇捺也
橄 榄 描：江西颜辉
枣 核 描：尖大笔
柳 叶 描：似吴边观音笔
竹 叶 描：笔肥短撇捺
第一步，起稿：
先把你要临摹的底稿铺在宣纸的下面，底下要 衬一张白纸。然后用铅笔轻轻的拷贝到熟宣纸 上。
布地：就是打底色。为了使画面效果更加丰富 多彩，可以运用各种色彩进行布地。先把颜色 调好，用排刷朝一个方向均匀地平刷在画稿上， 忌来回涂抹。布地可以一开始“布”，也可画 到中间过程时“布”，最后再根据画面需要进 行一些局部的调整。“作旧”既是其中一种。
（三）·收笔——收笔要留 书法笔画线条要求收笔时要“回锋”，也就是要将笔锋回过来藏到线条之中。
在进行国画线条练习时也要注意“藏锋”，但没有必要象书法那样“回锋”。 “留”就是将笔锋留于线条之中，切不可将线条尾巴随意地拖到线条的外面。在 画线条时只要将笔适时停住，不要下意识地拖带即可。
（四）·顺、逆锋 在绘画过程中，人们往往习惯于从左往右或从上往下地运笔，这种习惯的运
战笔水纹描：
减 笔 描：马远、梁楷之类
柴 笔 描：粗人减笔
蚯 蚓 描：
执笔方法：
古人把执笔方法归纳为擫、押、钩、格、抵五 个字。
“擫”是用大母指肚紧贴笔管的内侧。“押” 是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指内外配合。 “钩”是用中指第一、第二节弯曲如钩地钩住笔 的外侧。“格”是无名指第一、二节之间的骨节 紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。 “抵”是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。 执笔一定要“指实掌虚”才能使指法灵活而有力， 手握住笔管的上下位置要视作画大小而定，大画 握上些、小画握下些。
第3课缘物寄情花鸟画课件-高中美术人教版选择性必修2中国书画
缘物寄情
什么是花鸟画？
• 是中国画的一种，以花、鸟、虫等为描绘对象的画。 在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象 的画，称之为花鸟画。
• 花鸟画中的画法中有"工笔"、"写意"、"兼工带写"三 种。
• 与人物、山水并列为三大传统画科。
《
出 水 芙 蓉 图
》
《 水 果 篮
》
如何画花鸟画？
工笔花鸟画的绘画步骤
• 起稿与勾勒 • 分染 • 着色 • 渲染与罩色
工笔花鸟画步骤
工笔花鸟画步骤
工笔花鸟画ห้องสมุดไป่ตู้骤
工笔花鸟画步骤
小结
• 什么是花鸟画？ • 是中国画的一种，以花、鸟、虫等为描绘对象的画。
在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象 的画，称之为花鸟画。 • 花鸟画中的画法中有"工笔"、"写意"、"兼工带写"三 种。 • 与人物、山水并列为三大传统画科。 • 学习了工笔花鸟画的步骤。
什么是花鸟画？
• 是中国画的一种，以花、鸟、虫等为描绘对象的画。 在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象 的画，称之为花鸟画。
• 花鸟画中的画法中有"工笔"、"写意"、"兼工带写"三 种。
• 与人物、山水并列为三大传统画科。
《
出 水 芙 蓉 图
》
《 水 果 篮
》
如何画花鸟画？
工笔花鸟画的绘画步骤
• 起稿与勾勒 • 分染 • 着色 • 渲染与罩色
工笔花鸟画步骤
工笔花鸟画步骤
工笔花鸟画ห้องสมุดไป่ตู้骤
工笔花鸟画步骤
小结
• 什么是花鸟画？ • 是中国画的一种，以花、鸟、虫等为描绘对象的画。
在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象 的画，称之为花鸟画。 • 花鸟画中的画法中有"工笔"、"写意"、"兼工带写"三 种。 • 与人物、山水并列为三大传统画科。 • 学习了工笔花鸟画的步骤。
人美版五年级下册美术课件：第13课 花鸟画(一)(共12张PPT)
• 中国画家在表现物象的同时更 重视借物抒情，托物言志，以表达
对真善美的画法
• 1、用中锋蘸淡墨勾花瓣，用浓墨点花蕊。 • 2、用中锋蘸浓墨画出枝干。 • 3、用侧锋画出富有浓淡变化的叶子。 • 4、运用藤黄及赭石给花瓣上色。 • 5、用中锋蘸浓墨勾画出叶脉。 • 6、在画面适合的空白处题款。
试一试
侧锋 用笔是指在 下笔时笔锋 稍偏侧，使 线条及墨色 富有变化。
中锋用笔 指行笔时将毛 笔的主锋保持 在点画的中线， 其线条圆浑而 有质感。
以菊花为题材，运用所学笔墨方 法创作一幅中国画小品。
有粗有细 有浓有淡 有干有湿
拓展延伸
热爱传统文化，发扬民族艺术
中国画是我们中华民族灿烂文化 的组成部分，在世界美术艺苑中 独树一帜。 中国画融诗、书、画、印为一体， 代表了一个国家、一个民族的文 化修养和内涵，是我们中华民族 的国之瑰宝和骄傲。
人民美术出版社·美术 五年级下册 第13课
花鸟画
• 花鸟画是中国传统三大画科之一。 • 花鸟画的范围较广，不仅仅是花与鸟，
而是泛指各种动植物。包括花卉、蔬 果、草虫和禽兽等。历代花鸟画杰作 无数，唐代薛稷的鹤、清代郑板桥的 竹子、现代齐白石的花鸟鱼虫等。
虚心劲节
傲寒凌霜
品质高洁
傲雪迎春
四君子 清雅幽香
中国古代花鸟画的概述和欣赏23页PPT
中国古代花鸟画的概述和欣赏
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
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中国花鸟画
作者；刘承祖、汪运
• 《芙蓉锦鸡图》，绢本设色，纵81.5 厘米，横53.6厘米。现藏北京故宫博 物院。全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花， 芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦 鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生 动地描写了锦鸡的动态。这种表现形 式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩 锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题 材，但如此构图便不同于一般装饰， 而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔， 色调秀雅，线条工细沉着；渲染填色 薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、 飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工 笔画中难以企及的形神兼备、富有逸 韵的境界。画上有赵佶瘦金书题诗一 首，并有落款。
• 崔白（约1004—1088年），中国北宋画家。字 子西。活跃于宋神宗前后。濠州（今安徽凤阳） 人。这位画家一生中大部分时间只是个民间画工， 生活颠沛流离，后来有很多人都为他的不得赏识 打抱不平。像米芾在他的《画史》中说，在嘉年 间（1056—1063年），公卿贵族们的收藏竞相 一味求古，多是阎立本、韩晃一类画家的赝品， 而对于像崔白这么优秀的当代画家的画作，他们 却熟视无睹。
黄筌
• 黄筌：(约 903-965)五代时西蜀画院的宫廷画家， 〔五代·后蜀〕字要叔，成都（今属四川）人。历 仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫； 入宋，任太子左赞善大夫。早以工画得名，擅花 鸟，师刁光胤、膝昌苑，兼工人物、山水、墨竹。 山水松石学李升，人物龙水学孙位，鹤师薛稷， 撷诸家之萃，脱去格律而自成一 派。所画禽鸟造 型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒 精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写 生”。与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋 初花鸟画两大主要流派。
• 宋徽宗，名赵佶（公元1082年5月初5～ 1135年6月4日），神宗11子，哲宗弟，是 宋朝第八位皇帝。赵佶先后被封为遂宁王、 端王。哲宗于公元1100年正月病死时无子， 向皇后于同月立他为帝。第二年改年号为 “建中靖国”。宋徽宗在位25年（1100年2 月23日—1126年1月18日），国亡被俘受折 磨而死，终年54岁，葬于永佑陵（今浙江 省绍兴县东南35里处）。 他自创一种书法 字体被后人称之为“瘦金书”。
• 《画蝉》
《雪中白鹭》
双喜图
. 崔白特别喜欢画大画，《双 喜图》高193．7厘米、宽 103．4厘米，可以想见此画 的气魄，这与画史中记载的 崔白性情“疏阔”倒也一致。 崔白还特别擅长把握画面的 整体气氛，无论是《双喜 图》，还是他的另一幅代表 作《寒雀图》，同样都在一 种统一、和谐的画面氛围中 又含有无数丰富、细腻的变 化，让人可以在画卷中玩味 许久，仍然会不断有新的东 西发现，感到无比的趣味。
•
齐白石（1864─1957），原名纯 芝，字渭青，号兰亭。后改名璜， 字濒生，号白石、白石山翁。湖南 湘潭人。近现代中国绘画大师，世 界文化名人。早年曾为木工，后以 卖画为生，五十七岁后定居北京。 擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰 年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳 明快，造型简练生动，意境淳厚朴 实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其 书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶 古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗 文。曾任中央美术学院名誉教授、 中国美术家协会主席等职。代表作 有《蛙声十里出山泉》、《墨虾》 等。著有《白石诗草》、《白石老 人自述》等。
• • •
崔白《白鹅图》→ 崔白《牧丹白鹭》 ↓
徐渭（1521—1593），汉族，绍 兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字 文清，后改字文长，号天池山人， 或署田水月、田丹水，青藤老人、 青藤道人、青藤居士、天池渔隐、 金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇 山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代 文学家、书画家、军事家。民间也 普遍流传他的故事传说，关于他年 轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦 等。
谢谢观看
徐渭《菊竹图》
• 朱耷（1626—约1705），明末 清初画家，中国画一代宗师。 字雪个，号八大山人、个山 、 驴屋等，汉族，江西南昌人。 明宁王朱权后裔。明亡后削发 为僧，后改信道教，住南昌青 云谱道院。擅书画，花鸟以水 墨写意为宗，形象夸张奇特， 笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永； 山水师法董其昌，笔致简洁， 有静穆之趣，得疏旷之韵。擅 书法，能诗文。存世作品有 《水木清迹瘦劲，至 瘦而不失其肉，转折 处可明显见到藏锋， 露锋等运转提顿痕迹， 是一种风格相当独特 的字体。此书体以形 象论，本应为“瘦筋 体”。以“金”易 “筋”，是对御书的 尊重。
• 写生珍禽图是黄筌传世的重要 作品。画家用细密的线条和浓 丽的色彩描绘了大自然中的众 多生灵，在尺幅不大的绢素上 画了昆虫、鸟雀及龟类共24只， 均以细劲的线条画出轮廓，然 后赋以色彩。这些动物造型准 确、严谨，特征鲜明。鸟雀或 静立，或展翅，或滑翔，动作 各异，生动活泼；昆虫有大有 小，小的虽仅似豆粒，却刻划 得十分精细，须爪毕现，双翅 呈透明状，鲜活如生；两只乌 龟是以侧上方俯视的角度进行 描绘，前后的透视关系准确精 到，显示了作者娴熟的造型能 力和精湛的笔墨技巧，令人赞 叹不已。
作者；刘承祖、汪运
• 《芙蓉锦鸡图》，绢本设色，纵81.5 厘米，横53.6厘米。现藏北京故宫博 物院。全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花， 芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦 鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生 动地描写了锦鸡的动态。这种表现形 式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩 锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题 材，但如此构图便不同于一般装饰， 而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔， 色调秀雅，线条工细沉着；渲染填色 薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、 飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工 笔画中难以企及的形神兼备、富有逸 韵的境界。画上有赵佶瘦金书题诗一 首，并有落款。
• 崔白（约1004—1088年），中国北宋画家。字 子西。活跃于宋神宗前后。濠州（今安徽凤阳） 人。这位画家一生中大部分时间只是个民间画工， 生活颠沛流离，后来有很多人都为他的不得赏识 打抱不平。像米芾在他的《画史》中说，在嘉年 间（1056—1063年），公卿贵族们的收藏竞相 一味求古，多是阎立本、韩晃一类画家的赝品， 而对于像崔白这么优秀的当代画家的画作，他们 却熟视无睹。
黄筌
• 黄筌：(约 903-965)五代时西蜀画院的宫廷画家， 〔五代·后蜀〕字要叔，成都（今属四川）人。历 仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫； 入宋，任太子左赞善大夫。早以工画得名，擅花 鸟，师刁光胤、膝昌苑，兼工人物、山水、墨竹。 山水松石学李升，人物龙水学孙位，鹤师薛稷， 撷诸家之萃，脱去格律而自成一 派。所画禽鸟造 型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒 精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写 生”。与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋 初花鸟画两大主要流派。
• 宋徽宗，名赵佶（公元1082年5月初5～ 1135年6月4日），神宗11子，哲宗弟，是 宋朝第八位皇帝。赵佶先后被封为遂宁王、 端王。哲宗于公元1100年正月病死时无子， 向皇后于同月立他为帝。第二年改年号为 “建中靖国”。宋徽宗在位25年（1100年2 月23日—1126年1月18日），国亡被俘受折 磨而死，终年54岁，葬于永佑陵（今浙江 省绍兴县东南35里处）。 他自创一种书法 字体被后人称之为“瘦金书”。
• 《画蝉》
《雪中白鹭》
双喜图
. 崔白特别喜欢画大画，《双 喜图》高193．7厘米、宽 103．4厘米，可以想见此画 的气魄，这与画史中记载的 崔白性情“疏阔”倒也一致。 崔白还特别擅长把握画面的 整体气氛，无论是《双喜 图》，还是他的另一幅代表 作《寒雀图》，同样都在一 种统一、和谐的画面氛围中 又含有无数丰富、细腻的变 化，让人可以在画卷中玩味 许久，仍然会不断有新的东 西发现，感到无比的趣味。
•
齐白石（1864─1957），原名纯 芝，字渭青，号兰亭。后改名璜， 字濒生，号白石、白石山翁。湖南 湘潭人。近现代中国绘画大师，世 界文化名人。早年曾为木工，后以 卖画为生，五十七岁后定居北京。 擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰 年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳 明快，造型简练生动，意境淳厚朴 实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其 书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶 古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗 文。曾任中央美术学院名誉教授、 中国美术家协会主席等职。代表作 有《蛙声十里出山泉》、《墨虾》 等。著有《白石诗草》、《白石老 人自述》等。
• • •
崔白《白鹅图》→ 崔白《牧丹白鹭》 ↓
徐渭（1521—1593），汉族，绍 兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字 文清，后改字文长，号天池山人， 或署田水月、田丹水，青藤老人、 青藤道人、青藤居士、天池渔隐、 金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇 山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代 文学家、书画家、军事家。民间也 普遍流传他的故事传说，关于他年 轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦 等。
谢谢观看
徐渭《菊竹图》
• 朱耷（1626—约1705），明末 清初画家，中国画一代宗师。 字雪个，号八大山人、个山 、 驴屋等，汉族，江西南昌人。 明宁王朱权后裔。明亡后削发 为僧，后改信道教，住南昌青 云谱道院。擅书画，花鸟以水 墨写意为宗，形象夸张奇特， 笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永； 山水师法董其昌，笔致简洁， 有静穆之趣，得疏旷之韵。擅 书法，能诗文。存世作品有 《水木清迹瘦劲，至 瘦而不失其肉，转折 处可明显见到藏锋， 露锋等运转提顿痕迹， 是一种风格相当独特 的字体。此书体以形 象论，本应为“瘦筋 体”。以“金”易 “筋”，是对御书的 尊重。
• 写生珍禽图是黄筌传世的重要 作品。画家用细密的线条和浓 丽的色彩描绘了大自然中的众 多生灵，在尺幅不大的绢素上 画了昆虫、鸟雀及龟类共24只， 均以细劲的线条画出轮廓，然 后赋以色彩。这些动物造型准 确、严谨，特征鲜明。鸟雀或 静立，或展翅，或滑翔，动作 各异，生动活泼；昆虫有大有 小，小的虽仅似豆粒，却刻划 得十分精细，须爪毕现，双翅 呈透明状，鲜活如生；两只乌 龟是以侧上方俯视的角度进行 描绘，前后的透视关系准确精 到，显示了作者娴熟的造型能 力和精湛的笔墨技巧，令人赞 叹不已。