优秀课件 《聊斋志异》
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老舍评价说：“鬼狐有性格，笑骂成文 章。”
鲁迅曾经说过，《聊斋志异》是“用传奇 法，而以志怪”。细按原意，当是指用传奇 的表现手法，来表现志怪式的题材或内容， 也就是接受了它之前的这种文言小说的优点， 所以鲁迅把它列入了“拟晋唐小说”，正确 地指出了它的渊源。
题材内容：
1、第一类：反映社会黑暗，揭露和抨击封 建统治阶级压迫、残害人民罪行。如《促 织》《红玉》《梦狼》《梅女》《续黄粱》 《窦氏》等；
为生活所迫，他除了应同邑人宝Baidu Nhomakorabea县知县孙 蕙之请，为其做幕宾数年之外，主要是在 本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘， 近42年，直至1709年方撤帐归家。1715年 正月病逝，享年76岁。创作出著名的文言 文短篇小说集《聊斋志异》。
作品概述：
《聊斋志异》，清代短篇文言小说集，是蒲松 龄的代表作，在他40岁左右时基本完成，此 后不断有所增补和修改。“聊斋”是他的书 斋名，“志”是记述的意思，“异”指奇异 的故事，指在聊斋中记述奇异的故事。
二、用多种多样的手法塑造了一大批具有鲜 明个性的人物形象。
《聊斋志异》刻画人物时，或通过人物的声 容笑貌和内心活动，或通过生动、准确的 细节，或通过自然环境的衬托，从正面、 侧面、反面各个不同的角度来突出人物的 主要性格，往往寥寥数笔，便能形神兼备。
三、语言简练、典雅、生动形象。 蒲松龄博古通今，对先秦史传，唐宋诗词 无不精研娴熟，而且对当时民间俚语，口 语又于耳濡目染中多多所心仪，从而《聊 斋志异》的语言，既具有文言的厚重典实， 含蓄，又因融入了民间口语、俗语而显得 活泼清新，富蕴生活之神韵。
总结： 总之，《聊斋志异》是一篇文言短篇小说集， 蒲松龄从二十多岁开始《聊斋志异》的创作， 直到年逾花甲才辍笔完成，前后历时四十余 年，这部书花费了蒲松龄的毕生精力，包含 了他对黑暗社会的全部认识和体会，《聊斋 志异》在艺术上代表着中国文言短篇小说的 最高成就，它博采中国历代文言短篇小说以 及史传文学艺术精华，用浪漫主义的创作方 法，造奇设幻，描绘鬼狐世界，从而形成了 独特的艺术特色。
全书共491篇，内容十分广泛，多谈狐、仙、 鬼、妖，以此来概括当时的社会关系，反映 了17世纪中国的社会面貌。据说作者蒲松龄 在写这部《聊斋志异》时，专门在家门口开 了一家茶馆。请喝茶的人给他讲故事，讲过 后可不付茶钱，听完之后再作修改写到书里 面去，写成此书。
《聊斋志异》的评价：
郭沫若评价说：“写鬼写妖高人一等,刺贪 刺虐入木三分。”
士捉住白甲，白甲扑地化成了巨齿虎。一个 金甲猛士要砍掉白甲的脑袋，另一个说，不 着急，这是明年的事，先把他的牙敲了。白 翁醒后写了封信，劝导白甲要廉政爱民，派 小儿子到白甲那儿看看。小儿子到了白甲的 官衙，发现哥哥的门牙全掉了，问：怎么回 事？白甲说骑马摔的。再问，什么时间摔的？ 恰好是白翁做梦的那天。小儿子把父亲的信 拿出来给白甲看，苦口婆心地劝告他。白甲 不听。弟弟在官衙住了几天，发现行贿的人 络绎不绝。官衙的人都在搜刮民脂民膏。弟 弟流着眼泪劝告哥哥不要这样，要爱护老
再说，女性在社会生活里，又经常扮演着懦 弱的被男性所欺负的角色，因此更容易得 到人们的同情，这样的形象就能够让受众 产生好感，由此发生共鸣。
《聊斋志异》的艺术成就
《聊斋志异》的艺术成就，其总的特点是 “用传奇法，而已志怪”，即依唐人传奇 小说的写法，如描写细致、情节曲折、人 物生动、叙次井然等来写怪异的故事，不 像六朝志怪小说志怪而志怪，记叙简略。 它的艺术成就主要表现在以下三个方面：
一、情节离奇曲折，富于变化。 《聊斋》每叙一事，力避平铺直叙，尽量做到
有起有伏，有变化，有高潮，有余韵，一步 一折，变化无穷；故事情节力避平淡无奇， 尽量做到奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲， 曲中有奇。曲是情节的复杂性，奇是情节的 虚幻性，曲而不失自然，奇而不离真实，这 是《聊斋志异》艺术力量之所在。
在中国的传统文化里，女性往往是生活的配角， 不被社会所重视，无论女性有怎样的才干， 也无论她们如何帮助男性，但是她们所获得 的是不公平的待遇。这就是女鬼具有强烈的 反抗性的根本社会原因和心理原因。
还有另外一个原因，这与中国社会的男权主 义有关，女性往往是男性所十分希望知道的 对象，特别是在女性身上发生的事情，尤其 值得关注。就像各种各样的艺术作品，女性 是非有不可，而纯粹讲男性的故事就不那么 令人神往一样，在民间故事里，女性作主角 会引起大家的注意。
中国文学—— 《聊斋志异》
执教者：杨碧玉
作者简介：
蒲松龄（1640－1715）字留仙，一字剑臣，别号 柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，现 山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人，汉族。 出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。 19岁应童子试，接连考取县、府、道三个第 一，名震一时。补博士弟子员。以后屡试不 第，直至71岁时才成岁贡生。
第五类：总结生活中的经验教训，教育人要诚 实、乐于助人、吃苦耐劳、知过能改等等，带 有道德训诫意义。如《种梨》《画皮》《崂山 道士》《瞳人语》《狼》（三则）等。除此之 外,本书中所书故事提醒人们要弃恶从善，讽 贪刺虐，善待众生，诚信待人。
《聊斋志异》中为什么女鬼多于男鬼？
中国女鬼具有美丽、贤惠、正直、善良的性格 特点，还有敢怒敢言，爱憎分明，不达到目 的誓不罢休的决心和勇气，这在女鬼性格中 占据很大地位，与男鬼截然不同。女鬼有这 样的性格特征，是女性对男性社会抗争的结 果。
影视片段欣赏！
《梦狼》
白甲在外边做官，他的父亲白翁（白老头）挂 念他。丁某，也就是能在阳间阴间来回走的 人，带了白翁到白甲官衙，白翁先看到官衙 门口有一头巨大的狼看门，吓得不敢进，丁 某硬把他拉进去，白翁又看到官衙里到处都 是狼，官衙的白骨已经堆成山。白甲看到父 亲来了，很高兴，下令备饭，马上，有一头 巨狼叼了一个人来。白翁吓得浑身发抖，问： 这是做什么呀？白甲平淡地回答“用来当饭 吃。”白翁很害怕，辞别了儿子就走，一群 狼却挡住他不让走。白翁正在进退两难时， 突然来了两个怒目圆睁的金甲猛士，金甲猛
第二类：反对封建婚姻，批判封建礼教，歌 颂青年男女纯真的爱情和争取自由幸福而 斗争。如《婴宁》《青凤》《阿绣》《连 城》《青娥》《鸦头》《瑞云》等；
第三类：揭露和批判科举考试制度的腐败 和种种弊端。如《叶生》《于去恶》《考 弊司》《贾奉雉》《司文郎》《王子安》 《三生》等；
第四类：歌颂被压迫人民反抗斗争精神。如 《商三官》《席方平》《向杲》等；
鲁迅曾经说过，《聊斋志异》是“用传奇 法，而以志怪”。细按原意，当是指用传奇 的表现手法，来表现志怪式的题材或内容， 也就是接受了它之前的这种文言小说的优点， 所以鲁迅把它列入了“拟晋唐小说”，正确 地指出了它的渊源。
题材内容：
1、第一类：反映社会黑暗，揭露和抨击封 建统治阶级压迫、残害人民罪行。如《促 织》《红玉》《梦狼》《梅女》《续黄粱》 《窦氏》等；
为生活所迫，他除了应同邑人宝Baidu Nhomakorabea县知县孙 蕙之请，为其做幕宾数年之外，主要是在 本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘， 近42年，直至1709年方撤帐归家。1715年 正月病逝，享年76岁。创作出著名的文言 文短篇小说集《聊斋志异》。
作品概述：
《聊斋志异》，清代短篇文言小说集，是蒲松 龄的代表作，在他40岁左右时基本完成，此 后不断有所增补和修改。“聊斋”是他的书 斋名，“志”是记述的意思，“异”指奇异 的故事，指在聊斋中记述奇异的故事。
二、用多种多样的手法塑造了一大批具有鲜 明个性的人物形象。
《聊斋志异》刻画人物时，或通过人物的声 容笑貌和内心活动，或通过生动、准确的 细节，或通过自然环境的衬托，从正面、 侧面、反面各个不同的角度来突出人物的 主要性格，往往寥寥数笔，便能形神兼备。
三、语言简练、典雅、生动形象。 蒲松龄博古通今，对先秦史传，唐宋诗词 无不精研娴熟，而且对当时民间俚语，口 语又于耳濡目染中多多所心仪，从而《聊 斋志异》的语言，既具有文言的厚重典实， 含蓄，又因融入了民间口语、俗语而显得 活泼清新，富蕴生活之神韵。
总结： 总之，《聊斋志异》是一篇文言短篇小说集， 蒲松龄从二十多岁开始《聊斋志异》的创作， 直到年逾花甲才辍笔完成，前后历时四十余 年，这部书花费了蒲松龄的毕生精力，包含 了他对黑暗社会的全部认识和体会，《聊斋 志异》在艺术上代表着中国文言短篇小说的 最高成就，它博采中国历代文言短篇小说以 及史传文学艺术精华，用浪漫主义的创作方 法，造奇设幻，描绘鬼狐世界，从而形成了 独特的艺术特色。
全书共491篇，内容十分广泛，多谈狐、仙、 鬼、妖，以此来概括当时的社会关系，反映 了17世纪中国的社会面貌。据说作者蒲松龄 在写这部《聊斋志异》时，专门在家门口开 了一家茶馆。请喝茶的人给他讲故事，讲过 后可不付茶钱，听完之后再作修改写到书里 面去，写成此书。
《聊斋志异》的评价：
郭沫若评价说：“写鬼写妖高人一等,刺贪 刺虐入木三分。”
士捉住白甲，白甲扑地化成了巨齿虎。一个 金甲猛士要砍掉白甲的脑袋，另一个说，不 着急，这是明年的事，先把他的牙敲了。白 翁醒后写了封信，劝导白甲要廉政爱民，派 小儿子到白甲那儿看看。小儿子到了白甲的 官衙，发现哥哥的门牙全掉了，问：怎么回 事？白甲说骑马摔的。再问，什么时间摔的？ 恰好是白翁做梦的那天。小儿子把父亲的信 拿出来给白甲看，苦口婆心地劝告他。白甲 不听。弟弟在官衙住了几天，发现行贿的人 络绎不绝。官衙的人都在搜刮民脂民膏。弟 弟流着眼泪劝告哥哥不要这样，要爱护老
再说，女性在社会生活里，又经常扮演着懦 弱的被男性所欺负的角色，因此更容易得 到人们的同情，这样的形象就能够让受众 产生好感，由此发生共鸣。
《聊斋志异》的艺术成就
《聊斋志异》的艺术成就，其总的特点是 “用传奇法，而已志怪”，即依唐人传奇 小说的写法，如描写细致、情节曲折、人 物生动、叙次井然等来写怪异的故事，不 像六朝志怪小说志怪而志怪，记叙简略。 它的艺术成就主要表现在以下三个方面：
一、情节离奇曲折，富于变化。 《聊斋》每叙一事，力避平铺直叙，尽量做到
有起有伏，有变化，有高潮，有余韵，一步 一折，变化无穷；故事情节力避平淡无奇， 尽量做到奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲， 曲中有奇。曲是情节的复杂性，奇是情节的 虚幻性，曲而不失自然，奇而不离真实，这 是《聊斋志异》艺术力量之所在。
在中国的传统文化里，女性往往是生活的配角， 不被社会所重视，无论女性有怎样的才干， 也无论她们如何帮助男性，但是她们所获得 的是不公平的待遇。这就是女鬼具有强烈的 反抗性的根本社会原因和心理原因。
还有另外一个原因，这与中国社会的男权主 义有关，女性往往是男性所十分希望知道的 对象，特别是在女性身上发生的事情，尤其 值得关注。就像各种各样的艺术作品，女性 是非有不可，而纯粹讲男性的故事就不那么 令人神往一样，在民间故事里，女性作主角 会引起大家的注意。
中国文学—— 《聊斋志异》
执教者：杨碧玉
作者简介：
蒲松龄（1640－1715）字留仙，一字剑臣，别号 柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，现 山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人，汉族。 出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。 19岁应童子试，接连考取县、府、道三个第 一，名震一时。补博士弟子员。以后屡试不 第，直至71岁时才成岁贡生。
第五类：总结生活中的经验教训，教育人要诚 实、乐于助人、吃苦耐劳、知过能改等等，带 有道德训诫意义。如《种梨》《画皮》《崂山 道士》《瞳人语》《狼》（三则）等。除此之 外,本书中所书故事提醒人们要弃恶从善，讽 贪刺虐，善待众生，诚信待人。
《聊斋志异》中为什么女鬼多于男鬼？
中国女鬼具有美丽、贤惠、正直、善良的性格 特点，还有敢怒敢言，爱憎分明，不达到目 的誓不罢休的决心和勇气，这在女鬼性格中 占据很大地位，与男鬼截然不同。女鬼有这 样的性格特征，是女性对男性社会抗争的结 果。
影视片段欣赏！
《梦狼》
白甲在外边做官，他的父亲白翁（白老头）挂 念他。丁某，也就是能在阳间阴间来回走的 人，带了白翁到白甲官衙，白翁先看到官衙 门口有一头巨大的狼看门，吓得不敢进，丁 某硬把他拉进去，白翁又看到官衙里到处都 是狼，官衙的白骨已经堆成山。白甲看到父 亲来了，很高兴，下令备饭，马上，有一头 巨狼叼了一个人来。白翁吓得浑身发抖，问： 这是做什么呀？白甲平淡地回答“用来当饭 吃。”白翁很害怕，辞别了儿子就走，一群 狼却挡住他不让走。白翁正在进退两难时， 突然来了两个怒目圆睁的金甲猛士，金甲猛
第二类：反对封建婚姻，批判封建礼教，歌 颂青年男女纯真的爱情和争取自由幸福而 斗争。如《婴宁》《青凤》《阿绣》《连 城》《青娥》《鸦头》《瑞云》等；
第三类：揭露和批判科举考试制度的腐败 和种种弊端。如《叶生》《于去恶》《考 弊司》《贾奉雉》《司文郎》《王子安》 《三生》等；
第四类：歌颂被压迫人民反抗斗争精神。如 《商三官》《席方平》《向杲》等；