个性化和概念化的人物群像——《水浒传》与《八犬传》人物形象塑
论《水浒传》人物形象的塑造艺术
论《水浒传》人物形象的塑造艺术摘要：《水浒传》是中国四大名著之一，它的问世花费了作者施耐庵的大量心血，从它刚问世起就吸引了大量的读者，时至今日仍然有着不少的读者为之痴迷。
书中为我们塑造出了形形色色的好汉形象，而这也正是奠定《水浒传》在当今文坛地位上的重要因素之一。
梁山好汉身上所具有的个性风采以及他们不同的人生追求在今天看来仍是值得人们来加以回味的，同时作者在塑造这些人物时所运用的艺术手法也是值得人们来鉴赏的。
本文试通过对《水浒传》中主要人物形象和事件的分析来探讨作者在人物形象塑造方面所采用的艺术技巧。
最后得出如下结论：人物传奇性与现实性的结合、人物个性化与发展化的结合、人物性格统一性与差异性的结合是《水浒传》在人物形象塑造方面所采用的主要艺术表现手法。
关键词：水浒传；人物形象；艺术手法一、作者简介：施耐庵（约1296—约1370），元末明初的文学家，本名彦端，汉族，今江苏兴化人。
博古通今，才气横溢，举凡群经诸子，词章诗歌，天文、地理、医卜、星象等，一切技术无不精通，35岁曾中进士，后弃官归里，闭门著述，与门下弟子罗贯中一起研究《三国演义》《三遂平妖传》的创作，搜集整理关于梁山泊宋江等英雄人物的故事，最终写成“四大名著”之一的《水浒传》。
施耐庵于元延祐元年（1314年）中秀才，泰定元年（1324年）中举人，至顺二年（1331年）登进士不久任浙江钱塘县尹。
施耐庵故里江苏兴化新垛乡施家桥村有墓园、纪念馆，有《施氏家薄谱》存世。
二、作品简介《水浒传》是我国第一部以农民起义为题材的小说，并且对后世有很大影响，在中国文学史上占据重要地位。
《水浒传》的叙事以农民起义为蓝本，进而创造出了对后世影响深远的文学著作。
全书主要描写了以宋江为首的一百零八员好汉在面对朝廷的腐败压迫下而做出的官逼民反的农民起义的故事。
他们在面对朝廷的残暴压迫时选择了勇于反抗的道路，他们用自己的双手为自己呐喊，充分体现了我国古代劳动人民不怕压迫勇于抗争的优秀品质，在朝廷发布招安令之后，这些英雄人物为了心中的理想毅然接受招安，他们为了自己心中的那份坚守而战斗，最后倒在了征讨方腊叛党的路上，全书为我们歌颂了一部可歌可泣的壮烈诗篇。
闲话水浒之八十二：“同而不同”——《水浒传》的人物塑造方法
闲话水浒之八十二：“同而不同”——《水浒传》的人物塑造方法“同而不同”这句话，原来出自佛教天台宗创始人智顗的《摩诃止观》。
作为天台宗的重要经典“天台三大部”之一，《摩诃止观》是天台宗的基本经典。
其中谈到“渐次”、“不定”、“圆顿”三种修行方式时说道：“疑者云：教境名同，相顿尔异。
然同而不同，不同而同。
……此章同大乘、同实相，同名止观，何故名为辩差？然同而不同，不同而同。
……从多为言故名不同耳。
一切圣人皆以无法而有差别，即其义也。
”这里所讲的“同”，是指三种修行在本质上的一致；“不同”则是指各具体修行过程的差异。
也就是说，尽管世间万物各有特征，因而各自的修行手段和途径各有不同，但万物在本质上都是虚无这一点却没有差异，完全一致。
他所强调的是不同中的“同”。
天台宗在明代万历年间复兴于江南，受到天台宗学说的影响，叶昼用“同而不同”的观点来总结《水浒传》的人物塑造方法，他在《水浒传》第三回评语中说：“描画鲁智深，千古若活，真是传神写照妙手。
且《水浒传》文字，妙绝千古，全在同而不同处有辨。
如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人都是急性的，渠形容刻画来各有派头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实就知某人某人也。
”文学不同于宗教和哲学，宗教和哲学注重的是世间的一般规律和道理，而文学则更重视一般前提下的特殊性和个性。
所以叶昼所总结的《水浒传》中人物塑造方法是从“同”中有“异”的角度来看的，它既符合文学的总体特征，也符合中国小说发展的实际情况。
在人物塑造的方法上，西方和中国的小说都经历了一个从类型化人物形象到个性化人物形象的共同过程。
中国小说中类型化人物形象的典范作品是《三国演义》，个性化人物形象的典范作品是《红楼梦》。
《水浒传》则是从类型化人物向性格化人物过渡的小说作品，一方面，它还保留着类型化小说强调人物某一类型方面的性格特征，同时，它也开始注意到还要写出人物共性基础上的个性。
简述《水浒传》塑造人物形象的方法
简述《水浒传》塑造人物形象的方法第一篇：简述《水浒传》塑造人物形象的方法答：小说塑造人物的主要方法有：第一，把人物置于引人入胜的情节发展中，人物和情节高度融合在一起，给人以符合生活的真实感，避免了人物形象的平板化。
第二，传奇性与现实性结合，超人与凡人的结合。
《水浒》既写出了英雄好汉具有传奇性的超人之处，又写了他们的性格弱点和成长过程。
他们具有凡人的品格，这就避免了因过分夸张而失真的缺陷。
第三，善于运用对比、烘托的手法，做到英雄人物的共性与个性的结合。
小说写许多性情、气质相近的人物，都能表现出他们的差别，做到同中有异。
第四，英雄性格的稳定性与可变性的结合。
作品中的人物往往在稳定中求变化，在单一中求丰富。
第二篇：水浒传人物形象1.水浒传是我国第一部章回体长篇白话小说，它的作者是元末明初的施耐庵。
2.水浒传中有108将，天罡星共36人，地煞星共72人。
3.水浒传以描写农民战争为主要题材，通过一系列官逼民反的生动故事，揭示了当时的社会矛盾，揭露了统治阶级的残暴和腐朽，歌颂了受压迫人民的反抗精神。
4.水浒传中从最初占据水泊梁山到梁山英雄排座次，直至被朝廷招安，梁山寨主先后共三位，他们是王允，兆盖、宋江。
5.水浒传中曾冒充李逵拦路抢劫，后被李逵一刀搠翻在地的人是李鬼。
6.水浒传中坚决反对招安的将领是鲁智深，武松，李逵，主张招安的将领是宋江，吴用。
.7.梁山泊中排名前四位的是宋江，吴用，卢俊义，公孙胜。
8.我们所熟知的打虎英雄是水浒传中的武松。
他在该书中有许多脍炙人口的故事如手刃潘金莲，斗杀西门庆，醉打蒋门神等。
9.水浒传中号称黑旋风的是李逵，他使用的武器是两把板斧，该人力大如牛，但险些被冒充他的李鬼所害。
10.绰号豹子头的林冲，原为东京80万禁军的教头，后被高俅设计陷害，因持兵刃误入白虎堂而被刺配沧州，后雪夜上梁山。
11.鲁智深绰号花和尚，他在渭州三拳打死镇关西，在大相国寺倒拔垂杨柳，在野猪林救林冲。
12.在水浒传中吴用绰号智多星，他与罩盖，公孙胜等人在黄泥岗智取了生辰纲。
论《水浒传》的人物塑造艺术
论《水浒传》的人物塑造艺术《水浒传》是中国古代文学巨著，是一部以英雄豪杰为主题的长篇小说。
小说虽然以108个英雄人物为主线，但其中每个人物都有其特定的性格、形象，人物塑造十分细腻，描写深入真实，具有相当高的艺术价值。
下面我将从人物的行动、口才以及心理方面，分析《水浒传》的人物塑造艺术。
首先，人物的行动是塑造人物形象的重要手法。
小说中的每个人物都有明确的行动特征，通过他们的行动，可以刻画出其性格特点。
例如，梁山泊的英雄们，大多是流民、穷苦百姓，但他们竟然能够抵御朝廷的压迫，逃脱生死之间，这些行动展示了他们坚定、勇敢、顽强的品质，令人心服口服。
而李逵却是一个粗鲁、怒气冲天的人，对待敌人只有一个拼杀，这些行动传达了他的暴力、鲁莽的性格特点。
因此，人物的行动无疑是塑造人物形象的一种关键手法，能够让读者很自然地理解人物性格。
其次，人物的口才也是塑造人物形象的重要手法。
在小说中，每个人物的言辞都具有一定的特点，如宋江的宽宏大量、智谋过人，言辞富有感染力，能够打动人心；而花荣则是一个富有口才、善于煽动人群的人，他的言辞具有很强的动员性。
因此，人物的口才是塑造人物形象的一种重要手法，能够通过人物的话语，让读者更加深入地了解人物性格。
最后，人物的心理也是塑造人物形象的重要手法。
小说中的每个人物都有自己的心理活动，通过心理描写，可以深入地展示人物的内在感受和思想。
例如，林冲是一个性格矛盾、内心痛苦的人，他一方面善良、热情，一方面却又有强烈的复仇心理，这些心理的冲突，让他表现出强烈的矛盾性格，给人留下深刻的印象。
因此，人物的心理是塑造人物形象的一种关键手法，能够让读者深入地了解人物的心理变化和发展。
总之，《水浒传》的人物塑造艺术非常卓越，具有极高的审美价值。
在描写人物形象时，小说通过行动、口才以及心理等多种手法，深入地展示了每个人物的独特性格和鲜明个性，让读者深刻地感受到了每个人物的魅力和内在美。
因此，《水浒传》成为了中国古代文学的经典之一，继承着中华文化的精髓，是值得我们学习和欣赏的典范之作。
用《水浒传》中的经典人物塑造激发学生的人格发展
用《水浒传》中的经典人物塑造激发学生的人格发展引言《水浒传》是中国古代四大名著之一，以其丰富多彩的人物形象而闻名。
这些经典人物不仅具有鲜明的个性与特点，还展现了各种不同的品德和道德观念。
本文将探讨如何通过《水浒传》中的经典人物塑造激发学生的人格发展。
1. 武松——勇敢与正义武松作为《水浒传》中最具勇气和正义感的角色之一，他在面对欺凌和不公时始终保持了坚定正直的态度。
学生可以从他身上学到追求公平正义，并勇敢面对困难和挑战。
2. 林冲——忠诚与坚韧林冲在《水浒传》中以其忠诚于朋友、家人和强烈信念而闻名。
他坚定地站在正义一方，即使面临巨大压力也毫不退缩。
通过了解林冲，学生可以体会到忠诚、坚持自己信仰并努力实现理想的重要性。
3. 张顺——友情与信任张顺是一个忠诚、善良且值得信赖的朋友，他与好兄弟宋江保持着坚强而真挚的友谊。
这种友情对学生来说是一个重要的教育价值观，通过张顺可以教育他们珍惜和维护友谊，并理解互相间建立信任的重要性。
4. 卢俊义——智慧与领导才能卢俊义是《水浒传》中最有智慧和领导才能的角色之一。
他善于策划并组织团队，在面对困境和敌人时总能找到最佳解决方案。
通过了解卢俊义，学生可以培养智慧和领导能力，学会在组织和团队中发挥积极作用。
5. 晁盖——魅力与感召力晁盖作为《水浒传》中最具魅力和感召力的角色之一，他吸引了许多英勇善战的好汉加入他的队伍。
通过了解晁盖，学生可以明白魅力与感召力对于影响他人和带领团队的重要性，并通过培养这些特质来提高自己的领导力。
结论《水浒传》中的经典人物形象为学生塑造了丰富多样的品德观念和道德准则。
通过学习这些角色，学生可以从中汲取勇气、正义、忠诚、友情、智慧以及魅力等方面的启示，并将其应用于自身的人格发展中。
这将有助于他们成为品德高尚、有道德观念和领导才能的个体。
小说人物分析揭秘水浒传中的英雄群像
小说人物分析揭秘水浒传中的英雄群像在中国古代文学中，一部备受推崇和喜爱的小说《水浒传》描绘了一幅生动的英雄群像。
这些英雄人物有各自的个性和特点，塑造了一幅多姿多彩的形象画卷。
本文将对《水浒传》中的英雄群像进行分析，揭示他们的性格特点和对剧情发展的影响。
1. 杨志 - 铁血豪杰杨志是《水浒传》中的一位英雄人物，他是南宋末年的一名忠诚勇猛的将领。
杨志的形象被描绘得非常豪迈，他不畏艰险，勇敢地对抗军阀和贪官污吏。
他的性格坚毅，为人正直，对好友忠诚无比。
杨志在小说中的英勇事迹激励了无数读者。
2. 林冲 - 叛逆的豪杰林冲是一位具有冲动和叛逆精神的英雄。
他为了保护家族的荣誉而与官府为敌，成为梁山好汉的一员。
林冲的性格个性张扬，敢于追求自己的理想，但有时也显得冲动和不稳定。
尽管如此，他的英勇事迹和无私奉献令人敬佩。
3. 武松 - 猛虎下山武松是《水浒传》中的一位英雄人物，他以其出类拔萃的武艺而闻名。
武松的形象刚毅而豪爽，他有着强大的战斗能力和勇敢的个性。
他为了为兄报仇而奋不顾身，成为众人景仰的英雄。
武松在小说中展现出了古代侠义精神的典范。
4. 林冲 - 爱情的牺牲者林冲是《水浒传》中另一位英雄人物，他的形象同时展现了叛逆和忠诚。
与传统英雄形象不同的是，林冲在面对家庭和感情的选择时选择了牺牲自己的幸福。
他舍身救妻的事迹体现出了他对家人和爱情的无私奉献。
5. 吴用 - 智勇双全吴用是《水浒传》中的一位重要人物，他以其智慧和谋略成为众好汉的领袖。
吴用的形象既有智慧也有勇气，他能够巧妙地应对各种复杂的情况，并为梁山好汉提供了进退之计。
吴用通过自己的聪明才智为梁山好汉出谋划策。
以上只是《水浒传》中部分英雄人物的概述，他们各自具有独特的性格和特点，与其他角色相互辉映，共同推动了小说的剧情发展。
通过对这些英雄群像的分析，我们可以了解到《水浒传》深厚的人物塑造和丰富的情节设计，使人们更加喜爱和珍视这部经典之作。
通过这篇文章，我们明白了《水浒传》中英雄人物的重要性，他们不仅仅是小说中的人物形象，更是中国文化中的精神象征。
水浒传的人物塑造艺术
水浒传的人物塑造艺术水浒传是中国古代四大名著之一，小说中的人物塑造是其独特魅力之一。
本文将从不同角度探讨水浒传中人物塑造艺术。
水浒传中的人物形象鲜明丰满，个性各异。
比如，宋江是一个有胆有识、能力出众的领袖人物，他机智勇敢、心胸宽广，被人们称为“及时雨”。
另外，李逵是一个脾气火爆、豪爽直率的人物，他勇猛无比、力大无穷，被誉为“黑旋风”。
这些人物形象通过丰富的细节塑造，使读者能够深入了解每个角色的性格特点，使人物形象栩栩如生。
水浒传中的人物形象具有代表性。
小说中的108位好汉来自不同的阶层和地域，他们各自具有独特的背景和经历。
这些人物形象代表了当时社会各个阶层的人物，展现了社会的多样性和复杂性。
通过这些人物形象的塑造，水浒传展示了明清社会的各种社会问题和矛盾，具有一定的社会意义。
水浒传中的人物形象具有深刻的内涵。
小说中的人物形象不仅仅是表面上的英雄豪杰，他们背后还隐藏着许多复杂的情感和心理。
比如，梁山泊的好汉们虽然被逼上梁山，但他们内心深处充满了对正义和公平的向往，他们对抗不义和压迫，代表了一种正义与良知的力量。
这些人物形象的内涵丰富，给读者留下了深刻的印象和思考。
水浒传中的人物形象还具有动态的变化。
小说中的人物形象并不是一成不变的，他们在不同的情境下会有不同的表现和行为。
比如，林冲在被招安之后，由一个勇猛无敌的好汉变成了一个软弱无能的官员。
这种人物形象的变化使读者更加深入地了解每个角色的内心世界和成长历程，使故事更加生动有趣。
水浒传中的人物形象具有鲜明的个性特点。
小说中的人物形象个个独具特色，每个角色都有自己的特点和特色。
比如，武松是一个勇猛果敢、机智聪明的好汉，他以一己之力击败了著名的虎子扈三娘；鲁智深是一个酒肉爱好者，他酒后大无畏，力大无穷；林冲是一个痴情的人，他为了救爱妻而奋不顾身。
这些人物形象的个性特点丰富多样，使故事更加生动有趣。
水浒传中的人物塑造艺术多方面体现了作者的才华和智慧。
通过丰富的细节描写、代表性的人物形象、深刻的内涵、动态的变化和鲜明的个性特点，水浒传成功地塑造了一系列令人难忘的人物形象，使小说更加丰富多彩。
论《水浒传》对人物的形象塑造
论《水浒传》对人物的形象塑造作者：王军彩张鹏来源：《青年文学家》2012年第33期摘要：《水浒传》在人物塑造上，最突出的成就是塑造了一批农民义军的英雄形象。
作者从人物身份、地位方面来塑造人物形象，在矛盾冲突中塑造人物形象，又用对比手法分析人物形象，使人物形象各有千秋。
关键词：小说；人物形象；塑造作者简介：第一作者，王军彩，汉族，中共党员。
研究方向：汉语言文学。
第二作者，张鹏，汉族，中共党员。
研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2012）-24-0-01小说是写人的文学，是写人的活动的文学，是写人与人之间关系的文学。
一部小说离开对人物的精美塑造，就谈不上是小说，或者就谈不上是优秀的小说。
《水浒传》的人物塑造在古典文学中是无与伦比的。
这部小说写到六百八十五个人物，高度融进了人物独特形象的精心塑造，特别是对一百单八人的描写，各个面目不同，刻画得形象逼真，人物活灵活现，令人惊叹。
但是，由于个人的生活地位，社会身份，他们阶级性格又有着显然的独特个性，丰富和充实着每一个艺术个体的生命力。
作者紧紧抓住人物自身的特点和人物之间的相互对照来塑造人物形象。
一、紧扣人物的身份、地位来塑造人物形象在《水浒传》中，最能体现人物身份、地位对形象的影响莫过于林冲了。
豹子头林冲，是八十万禁军教头，社会地位并不算低，并且还有一个和睦的小康家庭。
然而，林冲的“时运不济”只因在一个偶尔的时机里，太尉高俅的儿子高衙内看上了林冲的妻子，于是，这个和睦的小康之家顿时笼罩上悲惨的阴云，先是拦路调戏被冲散，接着又是哄骗诱奸而未得逞，随后栽赃，发配，明杀暗害，一连串的阴谋，就都倾泻到林冲头上。
在这一段复杂的经历里，安分守己的林冲，最初始终是忍气吞声，他退让、妥协，想从中找到临时的避难所，以便于有“挣扎着回来”的希望。
毕竟林冲不是一个谄媚的小人，而是一个忍辱的英雄，在他的性格里，本来就交织着矛盾，一方面是家庭和地位决定的忍辱妥协的性格，林冲有一个温暖的家，又出生在一个枪棒教头的家庭，形成他的处事态度不敢得罪上司，唯唯诺诺，委曲求全。
《水浒传》的人物刻划艺术
《水浒传》的人物刻划艺术《水浒传》的人物刻划艺术《水浒传》是中国文学史上第一部英雄传奇小说，记述了以宋江为首的一百零八条好汉，出于对现实的不满和反抗而聚义梁山，后被朝廷招安，遭奸人谋害的经过。
在人物形象的塑造上，《水浒传》突破了《三国演义》人物性格的理想化、特征化和类型化的局限，向现实化、平凡化和个性化过渡，从而塑造了一批个性鲜明、真实的英雄人物群像。
正如刘上生先生所说：“《水浒传》是一个由特征化向个性化进步的时期，它还带着过渡时期的若干特点，但又是人物个性化取得初步成就的时期。
”（《中国古代小说艺术史》）具体来说，《水浒传》的人物刻划艺术具有以下几个方面的特点：一、描述了人物性格生成的特定环境以及发展变化过程。
金圣叹认为：“（《水浒传》）乃开书未写一百八人，而先写高俅者……则是乱自上作也。
”（贯华堂本第一回总评）北宋末年政治黑暗、奸臣当道、人心思变的社会现实，是《水浒传》人物性格形成和发展的一个大环境、大背景，也是水浒英雄们被逼上梁山、走上反抗道路的根本原因。
另外，人物所处的不同阶层和家庭出身，以及不同的经历和遭遇，也深刻影响着他们性格的形成和发展。
首先，《水浒传》中的主要人物，上自高级军官、地主和商人，下至渔民、猎人和普通市民，他们的思想感情、行为举止以及穿衣打扮，无不带有其所处阶层的特点。
林冲是北宋三十万禁军教头，是个中层军官，有一定的社会地位，生活优越，这是他软弱、妥协和忍耐性格形成的环境基础。
而鲁智深、李逵等人，是下层军官或狱吏，收入微薄，生活清苦，出入于市井之间，他们对社会政治的腐败和官场的黑暗有透彻了解，又能切身体会老百姓所受的压迫和生活的艰难，这又是他们那种嫉恶如仇、赋予反抗性格形成的原因。
其次，《水浒传》还展示了人物性格形成和变化的过程。
《三国演义》人物的性格出场定型，从始至终发展变化不大，人物性格比较单一、稳定，具有平面化、静止化的特点。
而《水浒传》中的主要人物，如宋江、林冲、武松以及鲁智深等等，他们的思想性格则随着人物遭遇和经历的不同，或多或少有所变化，有些人的性格甚至有质的飞跃。
《水浒传》中英雄形象的塑造与叙事表现
水浒传中英雄形象的塑造与叙事表现简介《水浒传》是中国四大名著之一，也是一部关于中国民间英雄故事的史诗巨著。
本文将探讨《水浒传》中所呈现的英雄形象及其在叙事中的表现。
1. 主要英雄人物•宋江: 作为领导者，宋江具有强烈的正义感和责任心。
他勇敢无畏，在困境中展现出智慧和决策力。
•林冲: 林冲是个勇猛无比，武艺高强的好汉。
他对抗不公义行为并以身作则，被视为忠诚而正直的典范。
•鲁智深: 鲁智深是一个天生神力过人，豪爽快活的角色。
他尽管性格放荡不羁，但在关键时刻仍然展现出了智慧和勇气。
•李逵: 李逵虽然外貌凶狠，但内心善良。
他充满正义感，并经常帮助那些被压迫和欺凌的人们。
2. 英雄形象的塑造•外貌特征: 每位英雄都有独特的外貌特征，例如宋江的高大威猛、林冲的英俊潇洒等。
这些特征通过描述和对话等方式来展现。
•个性品格: 每位英雄都有鲜明的个性，包括忠诚、正直、勇敢、机智等。
这些品质通过他们的言行和在故事中所作所为得以体现。
•价值观念: 英雄具备一定的价值观念，如义气、公平正义等。
他们常常站在弱者一方，反抗压迫和不公平待遇。
3. 叙事表现手法《水浒传》运用多种叙事手法来展示英雄形象： - 战斗场面描写: 描述英雄与敌人之间激烈的战斗情节和英勇无畏的表现。
- 心理描写: 通过对英雄内心世界的描绘，展现他们思考问题、权衡利弊等复杂情感。
- 对话交流: 透过人物之间的对话，使读者更好地了解英雄角色之间的关系与心路历程。
- 行动表现: 通过英雄的行动和所做之事，展示他们的智慧、勇气和牺牲精神。
4. 文化价值与影响《水浒传》中英雄形象的塑造和叙事表现不仅仅是故事本身的展现，更代表着中国古代社会价值观念和民众对于正义、忠诚等品质的追求。
这些形象以及叙事手法在中国文化中留下了深刻的烙印，并在后来的文学作品中产生了广泛的影响。
结论《水浒传》中英雄形象的塑造以及叙事表现展示了各种不同类型且多样化的人物角色，每个英雄都体现了一种特定品质或价值观。
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的八颗 珠 子放 射着 光芒 向八 方 飞散 ，终 于无 影 同时也没有必要这样做 ， 因而《 水浒传》 中的许
无踪 ” 。 ① 伏姬 所带 的念 珠共 一百 零八 颗 ， 暗合水 多好汉 只 能沦 为陪衬 。 有鉴 于此 ， 马琴 将 与水浒
浒一百零八条好汉之数 ， 这应该不是巧合 ， 其中 好 汉对 应 的犬 士减 少 为八 人 ，这是 一 个小 说家 有字的八颗珠子后来 降生人间变成八犬士 ， 再 凭 自己 的创 作经 验做 出的调整 。
的某个 人 或 者是 某些 人 的特 点 。如 犬 阪毛 野胤 人之急 ， 扶人之困， 以此山东 、 河北 闻名 ， 都称他
智有着 出众的智慧和运筹帷幄的才能 ，堪称里 做及时雨” 。同样的 ， 《 八犬传》 中的犬江亲兵卫 见家的“ 智多星” ， 似 乎有 梁 山军 师吴 用 的影 子 。 仁， 因前世 的 宿缘 作 为伏 姬之 子重 新 降生 人 间 ，
《 八犬传》 在人物塑造上受到《 水浒传》 哪些 且 多重 复 。… …然 而本传 自一开 篇 ，便 精心 结
影 响 ，如果把 八 犬士 和水 浒好 汉 一一 对应 来 看 撰 ， 有斟酌、 限度 ， 即以本传之主人公而言 ， 乃将
似乎没有完全一致 的 ， 但是从《 八犬传 》 开篇伏 《 水浒》 一百零八人之一百舍弃 ， 只有八位犬士 ，
பைடு நூலகம்
收稿 日期 ： ２ ０ １ ４ — １ ０ — １ ３
作者简 介 ： 陈淑 华（ １ ９ ７ ４ 一 ） ， 女， 福 建连 江人 ， 讲师 。研究方向 ： 元明清文学、 比较 文学。
第 １ 期
陈淑华 ： 个性化 和概念化 的人物群像
可 以感 受 到八 犬 士身 上 其实 融 合 了梁 山好 汉 中 “ 平 生 只好 结 识 江 湖 上好 汉 ” ， 常“ 济人 贫 苦 ， 朋
犬 田小 文吾 悌 顺善 相 扑 ， 力 大无 穷 ， 勇猛无敌 ， 生为安房侠士之后 ，其父 “ 因有杀身取义的侠 能空 手打 死野 猪 ， 仿佛 是 燕青 、 鲁智深 、 李逵 、 武 肠 ， 所 以其 子 才不 料得 了颗仁 字 的宝珠 ， 而进入
松 的结合。 犬江亲兵卫仁作为犬士的领袖人物 ， 犬士之列” 。 在他 四岁遇到危难时被伏姬神灵救
— —
《 水浒传》 与《 八犬传》 人物形 象塑造 的比较研 究
陈淑 华
（ 闽江师范高等专科学校初 等教育系 ， 福 建福州 ３ ５ ０ １ ０ ８ ）
摘
要： 曲亭马琴 的《 八犬传》 在人物创作上存在对《 水浒传》 有意识的模仿和改造 。 比较 两部作品 可以发
现， 二者都塑造传奇式的英雄 群像 ， 他们都 具有 阳刚之 美 ， 快意恩仇 ， 重视 兄弟之义 ， 同时具 有不好女 色的普
２ ０ １ ５年 第 １ 期 总第 １ ２ ８ 期
《 福建师大福 清分校学报》
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ｆ Ｕ Ｑ Ｉ Ｎ Ｇ Ｂ Ｒ Ａ Ｎ Ｃ Ｈ Ｏ Ｆ Ｆ Ｕ Ｊ Ｉ Ａ Ｎ Ｎ Ｏ Ｒ ＭＡ Ｌ Ｕ Ｎ Ｉ Ｖ Ｅ Ｒ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
个 性化 和 概 念 化 的人 物群 像
姬 物语 的细 节 中 ，我们 能够 看 到马琴 人 物 的设 再加 上八 犬 女 和里见 侯 父子 及点 大 ，总共一 十
计上的确是受到 了《 水浒传》 的启发。这个细节 九人。如是人数既不多亦不少 ， 不似《 水浒 》 之 《 西 游》 之少 ” ， 他 说 的 的确有 道理 ， 《 水浒传》 就是“ 在伏 姬 自杀 的临终 之 际 ， 从 伤 口升 起一 团 多 ， 白气 ，出现仁义八行文字的一百零八颗念珠闪 中好汉人数众多 ，若每个都作为主角加 以细致 着 华光 升上 天空 。 其 中没有 字 的珠 子 堕地 ， 其 余 表 现 ， 恐怕 在一 百二 十 回的篇 幅是无 法 做 到的 ，
日本 江户 时期 著名 通 俗小说 家 曲亭 马琴 有 如《 水浒传》 、 《 西游记》 等虽乃杰作 ， 但《 水浒》 一 其 人数 太 多 ， 所 以史 进 、 鲁智 深 、 意识 地模仿 《 水 浒 传》 写 出 了 日本 的历史 演 义小 百零 八条好 汉 ，
武松等 ， 全传 开 头 的好几 位 好 汉 ， 待进 入 说《 八犬传》 ， 如果说《 水 浒传 》 是 梁 山好汉 的人 杨 志 、
次证 明珠 子 是与 人物 紧 密联 系 的 。将 一百 零八
一
《 八犬传》 与《 水浒传》 人物塑造之同
虽然 在人 物设 计 上两 部小 说 没有 明显 的对
人变做八人之数的原 因， 马琴在《 八犬传》 第九
这 当然也 因为 马琴 是 翻案 的 高手 ， 我们 还 是 辑 中帙 附 言 中做 了解 释 ： “ 吾 尝 见 唐 山之 稗 史 ， 应，
遍特征 ； 然而， 二者在人物 身份设定 、 命运 的安排上存在差异 ， 相较而言 ， 水 浒英雄的形象显得丰满生动 ， 而八
犬士的形 象塑造具有概念化 的倾 向。
关键词 ： 水 浒传 ； 八 犬传 ； 人物； 比较
中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ４ １ ２
文献标志码 ： Ａ
文章编 号： １ ０ ０ ８ — ３ ４ ２ １ （ ２ ０ １ ５ ） Ｏ １ 一 Ｏ １ ｌ ０ — ０ ７
其势头则不如开始。 除共同临阵交 物画卷 ， 那么《 八犬传》 就是里见家武士的人 物 梁山泊之后 ， 雕塑 。 这些 人物 的活 动构成 了小 说多 姿多 彩 、 跌 战外 ， 虽有如无。……还有《 西游记》 三藏师徒 ，
宕起 伏 的故事 。
孙猪 沙 ， 仅 四人 而 已。其 人太 少 ， 是 以其事 相 似