隶书《曹全碑》基本笔法图示
《曹全碑》隶书字帖
《曹全碑》隶书字帖今天，爸爸又把《曹全碑》的字帖拿了出来，看样子是要临摹。
爸爸喜欢毛笔书法，一直坚持练习，他很想有一手好书法，所以他经常参加各种比赛。
这次他很认真地在写。
过了一会儿，他停下来对我说：“乐乐，你来帮我检查检查哪里不对！”我仔细地看了一遍，发现还有个字的左半部分漏掉了一点。
“哦，是‘日’。
”我不假思索地回答道。
“那边是‘口’，不是‘日’。
”我恍然大悟，原来爸爸用毛笔写字并不熟练。
只见他改了改，我发现改得更漂亮了，心里暗暗佩服爸爸的书法水平，同时也暗自决定一定要好好学习，超越爸爸！我一听，赶紧跑到房间去拿毛笔和纸。
再回到客厅，爸爸已经开始描红了。
我问：“为什么要临摹字帖呢？”爸爸笑着说：“你知道临摹的意思吧？”我说：“临摹的意思就是照着字帖上的字写呀！”爸爸点点头，继续说：“曹全碑可不简单！一直被人称赞，是因为它笔画圆润，结构严谨，字体清秀美观，是很适合初学者临摹的。
”爸爸顿了顿，接着说：“我们写的每一个字都应该注意笔画与笔画之间的联系。
”“怎么联系？”我急切地问。
“就是横画和竖画……或者撇和捺……”爸爸一边示范一边讲解，我听得津津有味。
终于轮到我上场了。
我凝神静气，坐端正，握着笔，一笔一划地写起来。
我先写了一个田字格中最大的字——“国”，再练写了“开”字，再写了个小的“优”字，最后写了个“卉”字。
写完后，我用放大镜一个字一个字地细看。
发现“国”和“开”字的横画、竖画之间没有联系，导致笔画不能交错，显得呆板；而“优”字虽然写得不大好，但却与其他几个字联系起来了，显得生动。
我继续练习，反复体会刚才写得不好的字。
练习多了，渐渐地，我掌握了要领，写出来的字也越来越好看。
终于，练完了一本。
这时，我累得满头大汗，却仍旧觉得值。
因为这是我第一次练习隶书，虽然很难，但能取得如此进步，还是让我很高兴的。
我有些骄傲地说：“呵呵，我一定会超越你的！”正当我进入入迷状态时，爸爸拍了我的脑袋一下，语重心长地说：“做任何事情都要脚踏实地，千万不要好高骛远，希望通过临摹，能够达到写好字的目的，就足够了！”听了爸爸的话，我似乎明白了什么。
儿字隶书曹全碑写法
儿字隶书曹全碑写法English answer:The隶书(Lìshū) style of Chinese calligraphy is characterized by its square-shaped and blocky characters. It is one of the oldest styles of Chinese calligraphy and is still widely used today. The Cao Quan Stele is one of the most famous examples of the隶书style. It was created in 156 AD and is named after the official Cao Quan. The stele is written in a very fine and elegant style, and is considered to be one of the masterpieces of Chinese calligraphy.The 儿(ér) character in the Cao Quan Stele is writte n with three strokes. The first stroke is a vertical line, the second stroke is a horizontal line, and the third stroke is a diagonal line that connects the first two strokes. The character is written in a very fluid and graceful style, and is a good example of the elegance of the隶书style.中文回答：隶书（Lìshū）是中国书法中的一种，以其方块形和笨重的字符为特征。
中华碑帖精粹：曹全碑
目录分析
出版说明
曹全碑
作者介绍
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目录
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思维导图
本书关键字分析思维导图
曹全碑
孙承泽 赵董清人
曹全碑
碑帖
字
郃阳县
中华
内容摘要
《曹全碑》，东汉灵帝中平二年（公元：185年）十月立于郃阳县（今陕西省合阳县）。明万历初年发掘于 郃阳县旧城，今存于西安碑林。碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，碑阳二十行，行四十五字。《曹全碑》 内容为颂扬时任郃阳县令曹全之功德，由县吏王敞等人集资镌立。《曹全碑》是汉隶代表作之一，以用笔秀丽多 姿、结体飘逸端稳、布局舒朗匀净而著称于世。杨守敬《平碑记》载：“分书之有《曹全》，犹真行之有赵董。” 清人孙承泽称赞其“字法遒秀，逸致翩翩”，为“汉书中的至宝”。
读书笔记
史学意义、书法价值双绝，文辞稍逊。 曹碑一妙在每字收尾处的一捺或一横，线划婀娜灵动，好似汉时美人窈窕之身姿。 好帖要时常读不停写，潜移默化地，就会入到你骨子里了，想写丑都难。 碑帖需常读，常读常新。 初学乍练，未得章法，看着好就学习一下，有待进一步提高，四个月算写了一遍，需要加强练习。 对于练字一事，我一直坚信，哪怕我没有天赋，只要勤奋刻苦，也能不输常人。 应是修字版，字迹清楚，天衣无缝。 是汉隶的代表作之一，以用笔秀丽多姿，结体飘逸端稳，布局疏朗匀净而著称于世，是“汉书中的至宝”初 学者可以选临。 曹全碑是汉隶代表作之一，以用笔秀丽多姿、结体飘逸端稳、布局舒朗匀净而著称于世。 看到曹全碑，有种莫名的亲近和熟悉。
曹全碑廉洁隶书书法
曹全碑廉洁隶书书法
曹全碑廉洁隶书是一种中国古代的书法风格，由曹全创作。
它以隶书为基础，结合了草书和楷书的特点，形成了独特的风格。
曹全碑廉洁隶书书法具有严谨、整齐、简洁的特点。
它的笔画端庄工整，字形方正，线条流畅，布局和谐。
整体上给人一种庄重、大气的感觉。
曹全碑廉洁隶书书法的内容主题大多与廉洁、正直、诚实等价值观念相关。
它通过字迹的布局、笔画的运用以及字意的表达，传递出一种清廉正直的情感，强调道德品质和行为规范的重要性。
曹全碑廉洁隶书在历史上有着重要的地位。
它不仅是书法艺术的瑰宝，也是中国文化传统的重要组成部分。
它的审美价值和文化内涵一直以来都备受赞赏和研究。
曹全碑廉洁隶书书法不仅是一种艺术形式，更是一种精神追求。
它以廉洁为主题，呼吁人们保持高尚的品德和行为，是一种崇高的艺术表达。
隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！
隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！01点起笔藏锋，以圆润居多。
尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。
长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。
一字中有多点出现时，有中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
02横隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
03竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如'悬针'，但尖头有尖和圆的变化。
尖尾如悬针，但尖头不锐利。
另一类'垂露'竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。
注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如'门'字类字形。
弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
04撇撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。
斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。
直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。
撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。
撇画为副笔，不作大的发挥变化。
多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。
夏日绝句曹全碑书法教程
夏日绝句曹全碑书法教程一、曹全碑的历史背景曹全碑，全称《汉郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（185年），是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻。
碑高253厘米，宽123厘米，碑阳20行，每行45字，碑阴题名五列，左侧题名三列，整通碑比较完整的保存了曹全的隶书原貌。
二、笔画基础1.横：隶书的横与篆书的横截然不同，特点是藏锋逆入，在空中向左上方摆成S形。
笔画要圆起圆收，中段略细而饱满，行笔涩进有力。
2.竖：隶书的竖与篆书的竖也大不一样，特点是用逆锋或回锋向上“驻起”，稍作一波三折。
要达到曲挺而直。
3.撇：隶书的撇与楷书的撇不同，它是由上而下的笔势，在“曲”与“直”之间作弧线流动。
4.捺：捺的写法与楷书捺相似，但起笔藏锋逆入作点状，过三分之二处笔毫略作“提”状，然后转锋向右捺出，要做到一波三折。
三、结构特点1.匀称：字的大小、长短、肥瘦要和谐统一。
2.呼应：字与字之间的距离、位置、大小、方向等要相互照应。
3.避让：字与字之间要相互避让，不能相碰撞或重叠。
4.重心稳定：整篇字的重心要平稳，字与字之间的重心要相互照应。
四、笔画顺序与章法笔画顺序是书写的基础，要按照先横后竖、先撇后捺、从上到下、从左到右、从外到内、从内到外等规则进行书写。
章法是指整篇字的排列规则，要注意字的大小、行距、间距等协调统一，同时注意行气的贯通和气势的恢弘。
五、韵律与节奏感的培养书写隶书时要特别注意节奏感的表现和气韵的传递。
可以通过节奏感明显的诗歌或者古文进行练习，逐渐提高自己的韵律感和节奏感。
在书写过程中要注意用笔的轻重缓急和笔画的粗细变化，使整篇字既有节奏感又有韵律感。
六、创作实践：书写《夏日绝句》创作隶书作品是练习的关键步骤，选择自己感兴趣的内容进行创作练习可以激发兴趣和提高效率。
本次创作的练习内容是《夏日绝句》，这是一首抒发豪情壮志的诗歌，适合用隶书这种庄重、典雅的字体进行书写。
在创作过程中要注意字的大小、肥瘦、粗细等变化和整篇字的章法布局。
隶书《曹全碑》上下 左右结构讲解
《曹全碑》 单字上下结构分析
提示：
以平正 协调 匀称为基础;横画不宜重;字形不宜过长 注意其上下对正;左右对称；左右长撇 长捺;向左右自然伸 展
上下对正上下平衡
字的上与下的中心位置对正;字形平正 不偏不移;点 竖 斜画的相交处左右平衡对称 官 里 曹字
左右对称
左右相互对应的笔画或部分要相互相对称;做到长度 大小 斜展对称 如毖 景等字
隶书《曹全碑》 结构特点分析
1 扁平舒展 结构呈扁方形是汉隶的共性;这是由汉隶结字多取横势而决定 的 但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步;这是在其 他汉碑中所罕见的 如共两横上束下展;左右逸荡;上两竖与下两点紧束对 应;更显中宫紧结;与中部一大波画造成对比 命字左撇右捺如一把大伞;将 中间部分完全罩住;使整个字势飘逸舒展
上宽下窄上放下收
字头带波横 撇捺的字;上部较宽;下部宜窄 下部居中;重心稳固
上窄下宽上收下放
其结构特点与上宽下窄的字的倒置;下宽有支撑 托上的意 境 登 丰 农等字
巩固练习
《曹全碑》 单字左右结构分析
提示
其结构应以平正 匀称为基调;左右各部向中间聚焦;切 忌中间不可太空；
左右各部大小与其笔画量和线条长短紧密相连； 左右长短一致时;其字形扁方 偏旁错落有致;通常为短左靠上 长右靠下；
5 笔断意连 如国字上部左右转角处的笔画都断开来写;使充实又不迫塞; 中或上引虚下;更显空灵 现在却脱开了;同右边相合成字;左断右连;反而相 映成趣
6 上紧下松 《曹全碑》字势遒美俊逸;如仙女下凡;飘然欲飞 它除了较一 般汉碑扁平外;又与其重心上束;中下部伸展关系密切 如图八夷字;上面短 画收腰;下部笔画颀长;或直立或分展 再如李字全字都上敛;紧密纠结在中 宫偏上;由一粗弧向左下放逸而去;在疏密的强烈对比中更显节奏明快 这 种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一;它与质朴自然的 古拙之美;都是美的化境;不可偏斥
隶书特点
关于《曹全碑》的教程安排及特点一、《曹全碑》教程安排第一章概述第一节汉隶与《曹全碑》简介第二节书写姿势第二章笔画第一节基本笔画第二节笔画的变形第三节《曹全碑》笔画的特点与应用第三章部首第一节字头的写法第二节字底的写法第三节左偏旁的写法第四节右偏旁的写法第五节包围部首的写法第四章结构第一节独体字的结构方法第二节上下结构的结构方法..第三节左右结构的结构方法 .第四节包围结构的结构方法第五章《曹全碑》的结构特点(一)横向取势(二)部首独立(三)向背呼应(四)上下藏盖(五)疏密夸张(六)因字立形(七)字形变异(八)同形求变第六章作品第一节作品的形式第二节作品的格式第三节布局的规律第四节作品的创作二、《曹全碑》的特点:文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。
实为汉碑、汉隶之精品。
碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。
人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。
《曹全碑》用笔方法直接承袭秦代小篆，藏头护尾，以圆笔为主，寓方于圆之中，寓刚于柔之内。
行笔向外拓展，又于放中有收，字中主笔突出，主笔比一般笔画粗长。
以横为主的，主横作波，一波三折，向右伸展；以反挑为主的，圆转向左，回锋重收；以竖为主时，竖画向下垂悬，劲直有力。
在书写时，同类或类似笔法又各有不同，力求变化，绝不雷同。
（一）笔画特点：1、藏锋用笔；2、圆笔为主；3、行笔均匀；4、波画一波三折；5、肥瘦变化（二）结构特点：1．扁平舒展；2、大小相间；3、布白匀称；4、收放自如；5、笔断意连；6、上紧下松(三)如可临习《曹全碑》：1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
于钟华讲隶书之《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》、《石门颂》（上）
于钟华讲隶书之《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》、《石门颂》（上）秦汉时期是中国屹立于世界民族之林的巅峰时期，国力强盛，气象雄浑。
汉武帝于公元前141年登基，将西汉建立成为经济最繁荣、政治最稳固、文化最昌盛、科技最发达、疆域最辽阔、综合国力世界第一的大汉帝国。
他在位期间，北击匈奴、六通西域、开拓疆土、独尊儒术，为中华民族起了一个“立筋骨”的作用。
所以，被称为“汉武大帝”。
出自这样的时代，汉朝的碑刻也是气象博大，无一劣作。
我们所选的四种碑刻各具风格。
《张迁碑》雄浑、劲健、豪放；《曹全碑》委婉婀娜，有舒秀之气，但即便如此，内里也含阳刚，即使比作女人，也是烈女贞女一类；《礼器碑》是典型的君子藏器，藏、含、润，典雅凝整，是中国文化的典型代表，也是汉碑之极致；《石门颂》放纵、野逸、有道家仙气、山林之气。
下面我们来感受一下四种碑的不同风貌。
请大家在看的时候留意它们的整体感觉、线条类别，如用笔是方笔还是圆笔，并回忆思索一下它们的历史渊源。
归纳：1、以线条粗细而论，《张迁碑》线条的粗细近似于邓石如和《散氏盘》，虽然在用笔上与他们不同；《曹全碑》线条细，风格内质近于吴让之；《礼器碑》近于《散氏盘》，线条分段书写，但用笔不一样；《石门颂》的线条用笔近于《散氏盘》。
2、从行笔来看，《张迁碑》用的是铺毫，方笔；《曹全碑》用的是束毫，圆笔；《礼器碑》是铺毫；《石门颂》是束毫。
方圆的线条该如何判断？主要从线形上来加以区别。
圆笔的起笔收笔平滑，中段行笔束起，有主线；方笔的起笔收笔有棱角，中段行笔铺开，如印印泥，有破碎感。
在圆笔中，最基础的状态是束毫，《曹全碑》即是如此。
《石门颂》在束毫的基础上，加了绞转，变化越来越丰富，力度越来越强。
方笔中，最基础的状态是铺毫，从《张迁碑》到《礼器碑》，行笔在铺毫的基础上加上了往复与顿挫。
顿指向下顿压，挫指毛笔加大与纸面的摩擦。
在用笔方式从基础到复杂的演变中，处于束毫与绞转之间的是裹锋，处于铺毫与顿挫之间的是切笔。
隶书曹全碑基本笔画入门15讲
隶书曹全碑基本笔画入门15讲一、介绍隶书，是中国书法中的一种字体，被誉为“书法之帝”。
曹全碑是隶书中的经典之作，被广泛传颂和学习。
本文将介绍隶书曹全碑的基本笔画，并将其分为15个讲解，为初学者提供入门指导。
二、基本概念在学习曹全碑之前，我们需要了解一些基本概念。
1. 隶书隶书是中国书法的一种字体，起初用于秦朝的官方文书，后来逐渐演变为一种独特的艺术形式。
隶书的特点是笔画遒劲有力，线条丰满，结构严谨。
2. 曹全碑曹全碑，是隶书中的经典之作，由东汉末年曹全所书，其字体工整漂亮，被誉为楷书之祖。
三、基本笔画1. 横画横画是曹全碑中最基本的笔画之一，用于书写字体的横线部分。
横画应该笔直平稳，长度与字体的宽度相等。
2. 竖画竖画用于书写字体的竖线部分，也是非常基础的一种笔画。
竖画应该笔直陡峭，长度与字体的高度相等。
3. 点画点画是指在书写过程中使用点状的笔画。
点画用于书写字体的点部分，大小一般比横画和竖画细小。
4. 撇画撇画用于书写字体的向左上方斜线部分，形状像撇一般，但斜度稍微小一些。
撇画要力度适中，不能过于陡峭，也不能过于平缓。
5. 捺画捺画用于书写字体的向右上方斜线部分，形状像捺一般，但斜度稍微小一些。
捺画要力度适中，不能过于陡峭，也不能过于平缓。
6. 捺弯画捺弯画是指向右下方弯曲的笔画，用于书写字体中的弯曲部分。
捺弯画需要掌握一定的弧度和曲线感。
7. 钩画钩画用于书写字体中的钩状部分，可以是向左或向右的弯曲线条，用于书写一些特定的字形。
8. 章画章画是一个闭合的图形，用于书写字体的末尾或者笔画的相交处。
章画可以是圆形、方形或其他形状。
四、曹全碑基本笔画入门讲解1. 第一讲：横、竖•横画：力度适中、笔直平稳•竖画：力度适中、笔直陡峭2. 第二讲：点、撇、捺•点画：细小、简洁明快•撇画：力度适中、斜度适当•捺画：力度适中、斜度适当3. 第三讲：捺弯、钩•捺弯画：掌握合适的弧度和曲线感•钩画：向左或向右的弯曲线条4. 第四讲：章•章画：闭合的图形，可以是圆形、方形等…五、进阶学习本文主要介绍了隶书曹全碑的基本笔画和入门讲解，为想要学习隶书的初学者提供了一定的指导。
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隶书《曹全碑》基本笔法图示
汉隶是我国两汉书法艺术的象征。
《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。
书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。
曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。
｜点｜
起笔藏锋，以圆润居多。
尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。
长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。
一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
｜横｜
隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太
快，锋尖含浑不锐利。
在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。
和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。
曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。
｜竖｜
曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。
尖尾如悬针，但尖头不锐利。
另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。
注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如“门”字类字形。
弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的变化为撇；有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
｜撇｜
撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。
斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。
直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。
撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。
撇画为副笔，不作大的发挥变化。
多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。
｜捺｜
捺画也是隶书中的典型笔画之一。
主笔捺画有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起笔即向右斜下，平捺体势稍平，多使用在走车及心底一类的字形中。
捺画书写时要注意笔的提按变化，结笔出锋要略缓，锋尖不能太尖锐。
副笔捺画则表现为有形无势，不作大的发挥变化。
｜钩｜
严格地讲，隶书中没有典型的钩画，如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化，而大多字例都写如弯竖。
曹全碑中立刀旁最有钩的特征，其取势较平，与竖画相接近于直角，出锋不宜太快，锋角不宜尖锐。
像“民'字类的挑钩，可以分作两笔写出，典型的如“氏” 的写法。
｜折｜
篆书无明显方折笔面，自隶书开始才有了明确的折法。
折画如不作夸张发挥，一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成，从第一行字例中，可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。
竖画接主笔横画发挥成主笔的字例，其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成，所以两笔相接要连续进行，转换时用它要灵动，不可积墨成团。
各种折画在起初练习时以两笔写成为好，逐步熟练后即可随势连写而成。
在曹全碑中，有些字的折画其折转处流畅圆润，行笔轻灵中见果断，稍有迟疑就会滞留墨溃，因此关键在“熟能生巧”。
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离，各自成画，但彼此间仍有气息相通，特别是横画收笔要轻而虚，给竖(或点)的起笔留有余地。
斜折也有断和连的变化，其转折处写法与其他折画相同。
折画连续出现时折转处要虚实相济，彼此之间在统一中见变化。
『楚王山书画院』搜集整理。