专业音响调音师的调音技巧
探究舞台音响的调音与控制技巧
探究舞台音响的调音与控制技巧
舞台音响是舞台演出中不可或缺的重要元素，它能够为观众提供高质量的音响效果，让他们得以更好地享受演出。
而舞台音响的调音与控制技巧，更是直接影响着舞台演出的效果和观众的体验。
在这篇文章中，我们将探究舞台音响的调音与控制技巧，希望能够为音响工程师和舞台演出人员提供一些有益的参考和指导。
舞台音响的调音需要有一定的技术和经验。
在进行音响调音之前，首先需要了解演出的类型和特点，包括演出的规模、演员的数量、演出的内容等。
这些信息将直接决定音响设备的配置和音响效果的调整。
音响调音需要根据不同的演出要素进行调整，比如音量、音色、平衡等。
对于不同类型的演出，需要采用不同的音响调音方式，以达到最佳的音响效果。
音响调音还需要结合舞台布局和演出人员的位置进行调整，确保观众能够获得均衡的音响效果。
舞台音响的控制技巧也是十分重要的。
音响控制技巧包括对音响设备的操作和控制，以及对演出的实时响应和调整。
在进行音响控制时，需要熟悉音响设备的使用方法和控制面板，以及掌握一定的音响调音技术。
音响控制还需要根据演出的实际情况进行灵活的调整，比如根据演出的节奏和氛围调整音响效果，根据演员的声音和表演进行实时的响应和调整。
除了以上提到的调音与控制技巧，舞台音响的调音与控制还需要考虑一些其他因素。
音响设备的选择和配置对音响效果的影响，需要根据实际情况进行合理的选择和布置。
舞台音响的调音与控制还需要考虑观众的位置和观影体验，以及演出场地的特点和要求。
舞台音响的调音与控制技巧是一个复杂而又综合的过程，需要音响工程师和舞台演出人员具备一定的技术和经验，以达到最佳的音响效果。
专业音响调音的EQ均衡调试技巧
专业音响调音的EQ均衡调试技巧之吉白夕凡创作时间：二O二一年七月二十九日1、话筒干、唱歌累：原因,话筒中频能量不敷；解决办法：提升800Hz频段；2、低音硬：原因：超低音上限能量太强；解决办法：衰减125-160Hz；3、低音散：原因：低频下限能量过大；解决办法：提崇高高贵低音下限频率；4、低音混：原因：低频中心频率能量过强；解决办法：衰减60-80Hz；5、声音单薄,或者声音干：原因：中低频能量缺乏；解决办法：提升250Hz；6、声音打耳朵：原因：中频过强；解决办法：衰减IK-1.25KHz；7、声音炸：原因：中高频能量过强；解决办法：衰减2K-4KHz；8、声音刺耳：原因：高频能量过强；解决办法：衰减6KHz；9、声音有焦躁感：原因：高频不柔顺；解决办法：衰减8K-1OKHz；10、声音发毛：原因：超高频能量过强；解决办法：衰减12K-16KHz;11、感到高、中、低频脱节：原因：分频频率邻近的频段衰减过多；解决办法：提升分频频率邻近的均衡,增加融合度；12、感到话筒和伴奏音乐结合欠好：原因：①话筒和音乐的比例不合错误；②效果器预延时参数不正确；解决办法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延时时间；13、感到超低音缺乏弹性：原因：超低音不协调；解决办法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz,提升基准频段80Hz；14、人声不敷清晰：原因：中低频太肥；解决办法：衰减300-500Hz；15、人声不透：原因：中高频缺乏；解决办法：调音台中频扫频到3K,适当提升；16、超低音太软、无力：原因：分频点设置过低；解决办法：提高分频点到120Hz左右,并提升100-125Hz频段；17、全频音箱感到欠亨透：原因：中高频缺少；解决办法：提升3·5KHz；18、话筒声音太硬：原因：中低频和中高频比例不合错误；解决办法：衰减500-630Hz,衰减1.6K-2.5KHz；19、话筒加入混响后,声音混；原因：混响声的低频过多；解决办法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减；20、超低频声压不大,但共振声强：原因：超低频下限能量过强；解决办法：大幅度衰减50Hz以下的频段；21、声音条理感欠好：原因：中频过强；解决办法：宽规模衰减800-1.6KHz；22、高频空间感缺乏：原因：高频单元超高频段特性欠好；解决办法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段,然后再整体提高增益；23、系统有压限器,压限器开始任务的时候,低音变散；原因：压限器的启动时间过快；解决办法：加快一点压限器的启动时间；24、话筒加入激励处理后,声音发毛、发刺；原因：激励量过大,激励频率偏高；解决办法：减少激励量,降低激励频率；25、音乐中加激励后低音发混,感到肥大；原因：激励量过大,激励频率偏低；解决办法：减少激励量,提高激励频率；26、话筒声音薄,发扁；。
音响调音技巧八大要素范文1份
音响调音技巧八大要素范文1份音响调音技巧八大要素 1音响调音技巧八大要素解析力这个名词最容最懂，玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距;看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。
好的音响器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来，这就是解析力。
其实，细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果，这就好像空间感也可合并入音场来讲一样。
但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。
例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的;再者，如果真的将层次感并入解析力，那就无法对单项的名词做明确的解释。
因此，我在此都尽可能分__说，读者们只要知道「音响二十要」之间彼此都有难以分割的关系就可以了。
一般而言，如果细微的变化(低电平时)都能表现得很清楚，那么这件器材的解析力当然很好。
既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢?当然有!在极端爆棚时能将所有东西解析得很清楚，那就是高电平的解析力。
速度感与暂态反应其实，速度感就是暂态反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。
老外通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感。
不过，__习惯的用语是速度感。
对于老中而言，速度感要比暂态反应更容易了解。
基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言。
我想，在此就不必多做解释了。
强弱对比与动态对比强弱对比也可以说是老外所说的动态对比，也就是大声与小声之间的对比。
一般而言，强弱对比也可以分为「对比强大」的强弱对比与「对比极小」的强弱对比。
我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大;而摇滚乐虽然大声，但是它大小声的起伏并不大，所以我们说它虽然大声，但是动态对比并不大。
什么是对比极小的动态对比呢?也就是强弱很接近的细微对比。
这种细微的强弱对比就像水波荡漾般，远远看好像不动，近看才知道它是一直细微的在波动。
强弱对比用最浅显的说法应该是这样的：极大的强弱对比是拍打岩岸的海浪;极小的强弱对比就是清风吹拂下的湖水波动。
音响调音技巧八大要素
音响调音技巧八大要素音响调音技巧八大要素为帮助大家了解更多音响调音的相关信息，下面，店铺为大家分享音响调音技巧要素，希望对大家有所帮助!解析力这个名词最容最懂，玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距;看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。
好的音响器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来，这就是解析力。
其实，细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果，这就好像空间感也可合并入音场来讲一样。
但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。
例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的;再者，如果真的将层次感并入解析力，那就无法对单项的名词做明确的解释。
因此，我在此都尽可能分开来说，读者们只要知道「音响二十要」之间彼此都有难以分割的关系就可以了。
一般而言，如果细微的变化(低电平时)都能表现得很清楚，那么这件器材的解析力当然很好。
既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢?当然有!在极端爆棚时能将所有东西解析得很清楚，那就是高电平的解析力。
速度感与暂态反应其实，速度感就是暂态反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。
老外通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感。
不过，台湾习惯的用语是速度感。
对于老中而言，速度感要比暂态反应更容易了解。
基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言。
我想，在此就不必多做解释了。
强弱对比与动态对比强弱对比也可以说是老外所说的动态对比，也就是大声与小声之间的对比。
一般而言，强弱对比也可以分为「对比强大」的强弱对比与「对比极小」的强弱对比。
我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大;而摇滚乐虽然大声，但是它大小声的起伏并不大，所以我们说它虽然大声，但是动态对比并不大。
什么是对比极小的动态对比呢?也就是强弱很接近的细微对比。
这种细微的强弱对比就像水波荡漾般，远远看好像不动，近看才知道它是一直细微的在波动。
强弱对比用最浅显的说法应该是这样的：极大的强弱对比是拍打岩岸的海浪;极小的强弱对比就是清风吹拂下的湖水波动。
调音技巧之调音师要了解的KTV音响调音三方面
调音技巧之调音师要了解的KTV音响调音三方面调音师调音技巧方面的知识我们要有一段时间没有给大家介绍了，不知道大家最近有没有了解到一些调音技巧方面的资料,音响设备调音师应当非常清楚吧,关于音响设备调音技巧大家了解多少呢,今天在这里我们要和调音师共享的是关于KTV 音响音色调节技巧、混响时间的调节、直达声和混响声分量的比例等几个方面的介绍。
我们首先来看看这一调音技巧中关于音响音色的调节:KTV音响如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。
对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对 3000Hz 左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对 400Hz 左右的频率分量进行适当提升。
这一点调音技巧调音师们要牢记在心。
简单了解了关于音响音色的调节，接下来我们再来看看混响时间的调节: KTV音响混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。
一般情况下，男低音演唱时，可将KTV音响混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长KTV音响混响时间，以增加声音的色彩。
对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定KTV音响混响效果，这时KTV音响混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少KTV音响混响，应将KTV音响混响时间调大一些，以免声音发生干涩。
还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。
一般说来，调音者可在 1-2 秒间选择一个感觉适宜的KTV音响混响时间。
最后要和调音师们介绍的是关于直达声和混响声分量方面的调节技巧:适当地加KTV音响大混响声份量比例，有利于模拟自然KTV音响混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。
舞台音响调音技巧
舞台音响调音技巧舞台音响调音技巧所谓调音，分两个部分，一是主要是针对各种信号源的信号特性，针对人所需要的感觉来进行调整，通过均衡调节，对于信号源的音色进行控制，达到个人或者节目的要求。
二是多个声部之间的音量协调，控制好比例。
下面是店铺为大家收集的舞台音响调音技巧，望对大家有所帮助。
调音的第一步是控制好信号源设备输入到调音台的信号电平，通过增益GAIN 旋钮配合电平表，把各路信号大致调整到0dB左右，这是非常关键的一个步骤，直接会影响到信号的品质。
增益过高，容易失真，增益过低，信噪比下降，这步控制不好，后面的工作全部都成为了空中楼阁。
在控制好输入电平之后，就要对各路的信号音色利用均衡器进行调节，使之达到要求。
一般来说，分话筒、乐器或者成品节目源的控制。
要注意的是，调音台上的均衡，就是调音利器，不要光想着在系统里加均衡来处理音色，合理利用调音台的均衡，就能实现调音的目标。
话筒的调音主要是针对话筒自身的频响特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷进行均衡补偿，在提高还原度的基础上进行艺术化的修饰。
要掌握这一步，首先调音人员要对声音有所认识，比方说，你听见某个歌手的声音，你就知道他声音的缺陷在哪里，优点在哪里。
或者拿过一只话筒试音，你就能分辨出这只话筒在什么频段表现比较突出或者有所欠缺。
只有能够正确认识到歌手嗓音或者话筒自身的缺陷，你才能有的放矢地进行调整，调音台均衡带有的扫频功能就是可以让你针对你发现的频响缺陷进行频段选择并处理的。
需要注意的是：如果安装自己的喜好去调出一个自己满意的话筒效果，往往不一定能满足歌手的要求，毕竟，是他上台唱歌而不是你上台唱歌。
乐器的调音就需要对乐器的声音和音色有更深的了解，在没有动均衡之前，听听乐器的声音，你要能够发现这个声音那里有问题，然后再进行调整。
比如电吉他应该是什么样的声音，你脑子里应该有个正确印象，实际调音的时候，你拿你脑子里的印象去对比现场听到的声音，感受一下它们的`不同，然后调整均衡，让耳朵听到的声音与你脑子里的印象吻合起来。
调音师调音技巧中返听系统调音技巧
调音师调音技巧中返听系统调音技巧一场出色的演出除了要有华丽的舞台，优秀的演员之外，幕后的工作者的辛勤劳动也是非常重要的。
特别是那些调音师、摄影师等等。
今天要和大家一起来了解的是关于歌舞厅调音师调音技巧方面的知识。
首先来看看这一调音技巧知识中关于返听功率的确定方面的简单知识。
在这一调音技巧中大家要注意的是一般返听放大器的功率不得低于主放大器总功率的20%"30%o当然在整个调音过程中这一设置理论上是没有什么定量的。
不过在这一过程中有一个现场原则：即当演唱演奏者处于返听区域即主扩声音箱后面时，主要声音的获得必须是返听音箱发出的，一旦离开这个区域则应听不到返听的声音，完全应该是主音箱的声音，否则极易造成演唱演奏者暖昧和模糊感觉，使他们混淆视听、无所适从。
当这样则是说明此时返听和主扩声应各成一体，而又要相互协调和平衡，在音量调节上保证良好的融合度。
了解了以上这些内容之后我们接下来简单的看看在整个调音过程中的连接与调试技巧：如果是比较小型的演出，调音师可以设置两只或四只返听音箱，返听信号从调音台的专用监听接口或辅助输出接口引出。
该信号由调音台各输人通道中的对应监听旋钮或辅助旋钮通过比例分配，最后混合形成，这时舞台上所有演唱演奏者都能从返听中听到全部曲目声音。
当调音师们遇到较大的舞台演出的时候乐手身边一般安放有乐器监听音箱，如吉它、贝司、键盘等，这时就让这些监听音箱充当乐器返听音箱，舞台台口的返听音箱就主要送出人声，因为舞台上各乐器音箱的声音根本上已经够大。
这时候需要注意的问题远不及这些。
由于时间关系关于调音师这方面的调音技巧知识我们先简单的和大家介绍这些，希望大家如果有这方面的资料能够拿出来我们一起分享。
均衡器的调整方法(专业音响师必修)
均衡器的调整方法音频的均衡是很多发烧友热衷的话题，但对非专业人员来说，则是神秘的东东，下面就带你去学习均衡器的调整方法。
1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
调音师工作技能与专业知识
调音师工作技能与专业知识当下的娱乐产业蓬勃发展，音乐、电影、电视剧等的制作过程中，调音师的角色越发重要。
调音师负责音频的后期制作，通过精确的调音技巧和深厚的专业知识，为作品增添更高的音质和听觉享受。
本文将介绍调音师工作所需的技能和知识，并为有志于从事调音师工作的人士提供参考和指导。
一、音频处理技术1. 音频录制与剪辑：调音师应熟悉音频设备的操作，能够熟练录制清晰的声音，并具备基本的剪辑能力。
掌握音频剪辑软件常用的功能和操作方式，例如Adobe Audition、Pro Tools等。
2. 音频修复：调音师要能够运用各种工具和技术，去除音频中的噪音、杂音和不良声音，提高音频的质量和可听性。
掌握去噪、降噪、降低各种不良声音的方法和技巧。
3. 音量平衡：调音师需要调整音频的音量平衡，确保不同元素之间的音量协调一致，使听众能够清晰地听到每一个音频元素。
二、音频效果制作1. 音频混响与空间感：调音师要了解不同的混响效果和参数设置，以给音频增加适当的空间感和深度，使听众有身临其境的感觉。
2. 音频均衡与增益：调音师需要掌握专业的均衡器和增益器的使用方法，调整音频的频率平衡，提高音频的清晰度和音质。
3. 音频特效与修饰：调音师应该了解各种音频特效的应用场景和效果，例如混响、合唱、副歌回声等，以及如何使用修饰器对音频进行修饰和创新。
三、专业知识与经验1. 音频理论知识：调音师需要了解音频的基本原理和相关理论知识，如声音的传播、频率、相位等，以便更好地理解和处理音频。
2. 音乐知识：熟悉不同音乐风格和流派，了解音乐的基本元素和特点，能够将音乐元素与调音技术相结合，创造出独特的音效。
3. 行业经验与案例研究：调音师通过实践经验和案例研究，积累丰富的实际操作经验，并能根据作品类型和风格的不同，灵活运用学到的技能和知识。
四、沟通合作与时间管理1. 沟通合作能力：调音师需要与制作人、导演、音乐人等各方进行紧密合作，理解他们的需求和意图，并通过良好的沟通与协调，达到最佳的音频效果。
音响调音与效果设置方法
音响调音与效果设置方法音响是我们日常生活中不可或缺的一部分，它能够为我们带来美妙的音乐和电影体验。
然而，要想获得最佳的音响效果，就需要对音响进行调音和设置。
本文将介绍一些音响调音和效果设置的方法，帮助读者获得更好的音响体验。
一、音响调音方法1. 调整音量平衡：首先，确保音响的音量平衡调整合适。
音量平衡是指各个音频频段的音量比例是否合理，如果某个频段的音量过大或过小，就会导致音响效果不佳。
可以通过调整音响的低音、中音和高音控制旋钮来实现音量平衡的调整。
2. 调整音场效果：音场效果是指音响在空间中产生的立体声效果。
通过调整音响的声场控制旋钮，可以改变音响的音场效果，使音乐或电影声音更加立体、自然。
在调整音场效果时，可以尝试不同的设置，选择适合自己喜好的效果。
3. 调整音响的均衡器：音响的均衡器可以调整不同频段的音量，使音乐或电影的声音更加清晰、平衡。
一般来说，低音频段可以增强低音效果，中音频段可以增强人声效果，高音频段可以增强高音效果。
根据个人喜好和音乐类型，可以适当调整均衡器的设置。
4. 调整音响的混响效果：混响效果是指音响在播放声音后，声音在空间中的反射和衰减效果。
通过调整音响的混响控制旋钮，可以改变声音的混响效果，使其更加逼真、自然。
在调整混响效果时，可以根据音乐或电影的特点来选择合适的设置。
二、音响效果设置方法1. 声音定位：在调整音响的效果设置时，要注意声音的定位。
声音的定位是指声音在空间中的位置，通过调整音响的声场控制旋钮和音响的位置，可以使声音的定位更加准确、清晰。
在调整声音定位时，可以通过播放一些包含定位效果的测试音频来进行调试。
2. 音响布置：音响的布置也会对音响效果产生影响。
一般来说，音响应该摆放在房间的两侧，与听众形成一个三角形的布置。
同时，要避免音响与墙壁或其他物体过于接近，以免产生共鸣或反射影响音响效果。
3. 音响环境：音响的环境也会对音响效果产生影响。
在调整音响效果时，要注意音响所处的环境是否有噪音、回声等干扰因素。
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专业音响调音师的调音技巧
专业音响调音员操作要点
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机,即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处理设备压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器;关机时顺序相反,应先关功放;这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器;
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置下端；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置;
2．试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受;调音员应到厅内不同位置聆听效果;如立体声音像、乐曲音质等;所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿,直到音效满意为止;对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻．但不可过重;分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率;但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率;
3．试验话筒通道;一般来说,至少要准备两个话筒通道;先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感;话筒音量的调节：分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示;
4．对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡;
5．视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽;音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘位;注意在正式演唱时,应按影碟机上的D／A键;消掉原唱歌声;
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器;房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声;房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置;
2．压限器;在音响工程中压限器也是重要设备,其作用：一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显得感受到;
压限器的调整数据如下：
1噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭,声音小;起到静噪作用;当输入信号降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到-20dB之间;
2压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAIN REDUOTIONdB指示灯开始亮;
压缩比RATT0：置于2：1；
动作时间ATTACK：置于10ms；
释放时间RELEASE：置于O．3s;
3．混响器;目前广泛使用数字混响器;这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选
择;调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中
键盘调出使用;
四、调音要点以操作调音台为主
1．歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道;调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉;
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感;激励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳;
3．用混响美化歌声;对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷;
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度;
5．调音以歌声为主;当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声;低频应衰减3—5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB 可以明显感到歌声明亮;对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频40—100Hz和高频7—20KHz;
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器;对均衡器的低频调节同样如此要求;
7．如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推
上;
8．主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行;供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代;影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代;
五、声反馈啸叫声的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大;发生声反馈啸叫的原因是：
1话筒距音箱太近,话筒正面指向音箱；
2调音台上混响调节过大；
3话筒音量调节过大；
4没有接通压限器；
5厅内声学设计缺陷;
2．针对以上原因可采取以下措施：
1为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声;也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正面指向音箱;
2歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料;
3接通压限器,其压缩比应设置为<=2：1,动作时间为10ms,释放时间为0．3s.
4调音台上的混响调节和音量不要开得过大;
5以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减;具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后,示范演;加大音量用调音台总推子调节,到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率如250Hz,此频率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置;
此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果;通过调节可使扩音增益有5—6dB 的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的;
6如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量;
调音台输入通道的均衡器eq是用来对输入信号的音色进行补正;由于是单路控制,所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰;通常调音台的输入均衡器分为三段即高频出high、中频mid、低频low,其中中频又往往为中心频率可调半参量式;三段,的中心频率或转折频率一般为；高音10khz、中音350hz-5khz可调、低频100hz;三个频段对音色影响如下：高频10khz±15db主要影响乐器的高音区的高次波;提升多时,金属声增多,音色比较尖,提升过多会使噪声明显听见;衰减时可去除嘶嘶声,衰减过多则高音区的透明感就会失落;
对于中频,若中心频率调在3khz,则主要影响乐器和人声的高音区;提升时音色明亮,质感变感较硬,提升过多听觉容易疲劳感；衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音;若中心频率调在1khz,则主要影响乐器和人声的中音区;提升时音色轮廓明确,声像会向前突出,鼓声音头调强,衰减时声像会后缩;若中心频率调在500hz,则主要影响乐器和人声的中低音区;提升时音色厚实有力,提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬,平衡倾向高音,衰减过多质感变薄;
低频100hz±15db主要影响乐器的低音区;提升时音色浑厚,提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松,齿音良好,背景噪声和嘴声可有效去除;
调音台还常用四频段印方式,通常四段为：高频hf为6k-16khz,它主要影响音音色的表现力、解析力；中高频min hf为600hz-6khz,主要影响音色的明亮度、清晰度；中低频mid lf为200-600hz,主要影响音色的力度感和结实度；低频lf为20-600hz ,主要影响音色的浑厚感和丰满度;
对于歌舞厅的节目主持人的调音,一般要衰减低频lf,即在100hz附近衰减6db左右,最大可衰减到10db；对中频250hz-2khz提升3-6db；对高频段6khz以上衰减3-6db,这样处理可大大增强清晰度而巴音质明亮;
对于普通人声的调音,也是要将100hz以下切除,以消除低频噪声,使音色更加纯净；在500-800hz作小量衰减,使音色不要太生硬；在中频段2k-4khz提升3-6db,可以明显地层到歌声明亮,提升2khz附近频段,就会感到歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音,同对7khz以上频率进行适当衰减；对于一般人声,提升200-300hz可增加声音的响度;。